一件瓷器包含信息量最大的一部分就是底足,，而明清時(shí)期的官窯瓷器在燒造上有著相當(dāng)嚴(yán)格的規(guī)定，也就是說(shuō)我們?cè)阼b別的時(shí)候有一定的規(guī)律可循,。

通過(guò)看一件瓷器的底足部分,，我們可以了解到這件瓷器的胎質(zhì)，修足的方法,，以及官窯款識(shí)的特征,，并且在鑒定之余，還可以欣賞到中國(guó)古代書法,。

永樂(lè)宣德時(shí)期瓷器底足

永宣時(shí)期總的來(lái)說(shuō),，底足墻逐漸趨薄，器足由淺至深,，由小至大,。早期修足同洪武晚期，其后內(nèi)足墻由離心過(guò)度我,，挖足漸深,，足端平切。釉面與露胎處基本呈現(xiàn)火石紅色,。質(zhì)佳的足底內(nèi)開始刷涂一層薄釉,。由單涂足心進(jìn)而半涂?jī)?nèi)足墻。足墻加高,，直徑放大,。個(gè)別有挖足過(guò)肩。內(nèi)足墻與底的交接處呈銳角折,。而內(nèi)足墻大部分卻較垂直,，與成化前后的修足特征相似。其區(qū)別在于成化前后的足墻較薄,，且大多挖足過(guò)肩,，挖足趨于細(xì)致，乳丁狀突起不明顯,。質(zhì)量高的一類足墻及器口沿較薄,。內(nèi)足墻向心角度，自宣德以后呈逐步縮小之勢(shì),。明早期,，器內(nèi)底通常在底與器壁的交接處有一道較深的凹線,，既所謂“月亮底”。

成化,、弘治時(shí)期瓷器底足

成化時(shí)期挖足多較深,，普遍過(guò)肩（內(nèi)足墻高于外足墻），沿用至十六世紀(jì)初,，大約四十年左右,。較好的一類挖足過(guò)肩部明顯，足墻趨薄,，底心較平,，乳丁狀突起基本消失，內(nèi)足墻與底交接處呈銳角折,，并較垂直（與宣德前后相似,，只是足墻較薄）,。外足墻端斜削或滾圓,，內(nèi)足墻仍有棱邊感（較好的有足墻兩端雙側(cè)滾圓的現(xiàn)象）。挖足過(guò)肩更加明顯,。晚期挖足過(guò)肩現(xiàn)象減少,。足墻較垂直低矮，部分出現(xiàn)內(nèi)足墻離心傾向的一類應(yīng)屬于正德時(shí)期,。

正德時(shí)期瓷器底足

正德和嘉靖早期,，是明代中期向晚期過(guò)渡的一段時(shí)間，對(duì)民窯器來(lái)說(shuō),，根本的改變是從胎體的粗厚向輕薄的轉(zhuǎn)變。胎,、釉承弘治,，變化不是很大，大部分較前略顯粗糙,。盤類底部下塌更趨明顯,。出現(xiàn)了類似于雞心底的笠狀及跳刀痕、粘砂等現(xiàn)象,。即使官窯,，有的底亦呈明顯的笠狀。內(nèi),、外足墻均較垂直,，甚至內(nèi)足墻又點(diǎn)離心傾向，多數(shù)外足端向內(nèi)上方斜削,，致使內(nèi)足端落于臺(tái)面,。一般挖足不過(guò)肩,。由于足墻較薄而往往使圈足產(chǎn)生不圓的現(xiàn)象。足內(nèi)施釉較薄,，致使跳刀痕明顯可見,。晚期出現(xiàn)饅頭底和笠狀突起。

嘉靖時(shí)期瓷器底足

嘉靖時(shí)期,，一般只注重此時(shí)所謂“饅頭底”的應(yīng)用,。底足的工藝形式發(fā)生了前所未有的變化，而往往使容易被人忽略的變化——即嘉靖時(shí)期出現(xiàn)的足內(nèi)墻與底相交處,，大多呈弧折的現(xiàn)象,。正德嘉靖之交，足墻由較垂直,，又變?yōu)閮?nèi)斂,。足端大多平切，或者由外足端向內(nèi)上方斜削,。致使內(nèi)足端有棱邊感,，并且落于臺(tái)面。多數(shù)細(xì)瓷足端開始雙側(cè)滾圓,，足墻明顯趨薄,。隆慶前后的饅心底器其凸出感不明顯，部分圈足較垂直,。弘治至正德之交饅心底無(wú)圈足,。內(nèi)底凸出明顯。其后圈足很低,，應(yīng)由臥足碗演變而來(lái),。

萬(wàn)歷、泰昌時(shí)期瓷器底足

萬(wàn)歷早期盤底依然下塌,，足墻逐漸變矮,，釉與露胎處的結(jié)合部“火石紅”現(xiàn)象減少。晚期時(shí),，足墻逐漸變得較垂直并且相應(yīng)加高,，外足墻及底顯現(xiàn)跳刀痕，足心呈下凹的弧狀,，猶如把“饅心底”翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)一樣,，在內(nèi)足根之間形成較大弧度的橢圓形。正所謂“物極必反”,，自隆慶始,，部分器皿的口沿部位切削尖銳，摸上去有割手的感覺。極易損壞,。這種現(xiàn)象一直延續(xù)到崇禎,。高足杯底往往為實(shí)足。并多書以款識(shí),。

順治官窯寫年款的很少,，款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈,。畫雙圈的一般圈都很大,。字體書寫有的具有明代弘治遺風(fēng)，柔中有剛,，字體清晰,，書寫排列不是太規(guī)整，大多歪斜,，間距不一,。

康熙青花瓷器的款識(shí)，豐富多樣,?？钭R(shí)主要是青花雙圈楷書“大清康熙年制”六字款。字體端莊工整,，雄健有力,，字與字之間距離比較大?？滴踉缙跓o(wú)款居多,，康熙二十一年之后均有落款。

雍正款識(shí)多而雜,。有本朝官窯款,，有民窯款，有仿款,，每一類款識(shí)又有許多種寫法,。官窯款有專人題寫，因此各類瓷器上的字體大致相同,。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”,、“雍正御制”三種題款,。楷書款早期為三行雙圈,，晚期為雙行雙圈或雙框,。楷書款筆法挺拔峻峭,，結(jié)構(gòu)方正均勻,。早期款略帶宋體字風(fēng)格,，橫平豎直，橫細(xì)豎粗,。中后期的橫豎粗細(xì)大體一致,，字體極為工整漂亮，成為雍正楷書的自有風(fēng)格,。

乾隆官窯瓷器款識(shí)有“乾隆年制”,、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三種,，以“大清乾隆年制”六字篆書款為主,。乾隆青花楷書款字體端莊，落筆利落,，早期款字與雍正時(shí)期如出一人之手,。青花篆書款筆畫平直，橫豎粗細(xì)一致,，轉(zhuǎn)角熟練,，不留停落痕跡。青花字呈色早期有暈散現(xiàn)象,，中期為純正藍(lán)色,，晚期則藍(lán)中含灰，“大清乾隆年制”款雙行多無(wú)邊圈,，三行則多雙圈,。“乾隆年制”款多雙圈,?？瑫钣辛蛛p行、三行雙圈,，也有四字雙行雙圈或雙框,。

嘉慶官窯早期多寫青花“大清嘉慶年制”六字三行篆書款，多無(wú)邊框,，工整規(guī)范,。個(gè)別的也有“嘉慶年制”四字圖章款。嘉慶晚期青花多寫楷書款,，有四字和六字,。嘉慶時(shí)年款楷、篆并用,，但整體上看是以篆書款為主,。字體工整，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，多用青花書寫,。此時(shí)新出現(xiàn)了一種篆書帶方框的款式,，因其篆書工整，框線整齊,，似圖章印鑒,，故名“印章款”。

道光款與嘉慶款基本相同,。官窯瓷年款多為篆書“大清道光年制”六字三行款,，字外多無(wú)框，排列工整,，字體有力,，筆法圓潤(rùn)，筆劃較粗,，橫豎粗細(xì)一致,，以青花和紅彩寫款。

咸豐官窯青花瓷款識(shí),，以楷書為主,，字體柔美秀麗，一般沒(méi)有圈或框,，多數(shù)是青花“大清咸豐年制”六字楷書款,，堂名款很少。