根據(jù)市場的需求，很多所謂“一鏡走天涯”的鏡頭應(yīng)運而生,，比如18-135mm,，甚至18-200mm，似乎輕便又省去換鏡頭的麻煩,，但很多大 變焦鏡頭使用者往往會發(fā)覺,，使用此類鏡頭，會感覺自己的拍攝水平一直停滯不前,，視覺乏味而難以突破,，后果往往是對攝影熱情喪失，問題出在了哪里,？

　　本文無意對不同鏡頭間成像的優(yōu)劣進(jìn)行比較,，僅試圖探討鏡頭焦段選擇與鏡頭感培養(yǎng)之間的微妙關(guān)系，以及談?wù)勭R頭語言的練習(xí)提高的技巧,。

變焦與定焦

　　如果我們見過一個拿定焦,，一個拿變焦的人同時在拍照，會發(fā)現(xiàn)他們的拍攝行為截然不同,，而且最后觀看照片,，往往發(fā)現(xiàn)持定焦者能獲得更多的觀看角度和可能。

　　此中的奧妙或許就在于,，持變焦的人,，選定一個角度之后,，就會站定不動，然后不停旋轉(zhuǎn)手中變焦環(huán),，或者在不停更換自己的鏡頭,，往往懶得再走動一 下。這種情況里面,，事實上不管換到哪個焦段,，拍攝的角度都是單一的，固定的,。長期保持這樣的拍攝習(xí)慣,，會使照片風(fēng)格和語言越來越固化，拍攝時的思維也變得 越來越懶惰,，攝影水平也難以得到真正的提高,。

　　而定焦者的拍攝往往由于焦段的限制，需要不停的上躥下跳,，左右思量,，位置的移動往往帶來了更多的觀看變數(shù)，同時,，眼睛離開了取景器,，去觀察拍攝對象與周圍的環(huán)境，也刺激了對不同呈現(xiàn)可能的思考,，事實上,，這一點觀察和思考的時間，在拍攝中,，往往決定了一張照片的成敗。

　　如果要用十秒鐘的時間拍攝一張照片,，利用九秒的時間去觀察和尋找角度,，用一秒的時間調(diào)整相機(jī)參數(shù)和按下快門，而不是把時間浪費在取景器里,，往往成功率會高得多,。

　　從這一點而言，我往往會給初學(xué)者推薦一只價值700元人民幣的50mm 1.8鏡頭,，而不是一只價值12000元的28-75mm 2.8L專業(yè)鏡頭,，前者不但能在光圈與景深上有更多的作為，更重要的是對攝影的鏡頭語言能有更多的訓(xùn)練,，也更容易得到攝影的進(jìn)步,。

　　對于變焦和定焦，事情往往還沒有那么簡單,，攝影史上許多大師,，往往只執(zhí)著于一個焦段,，被選擇的最多的是50mm或35mm，這個焦段的選擇,，往 往和一個人的閱歷和人生觀有關(guān),，有些人會看得更專注一些，有些人會看得更廣闊一些,，不同的人生觀必定導(dǎo)致選擇不同的觀看世界的方式,，也就會有不同焦段的選 擇，這個問題在下文還會詳細(xì)分析,。

　　要學(xué)會使用所有的焦段并不困難,，但是要用好一個焦段，卻沒那么簡單,，甚至要花一生的時間,，一個固定焦段長期的觀看訓(xùn)練，因而產(chǎn)生的鏡頭感,，往往 凝聚了攝影師的學(xué)識,、閱歷與氣質(zhì)，帶有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格,，這種風(fēng)格的產(chǎn)生需要攝影師和鏡頭長期的磨合,，以至于相機(jī)已經(jīng)成為感悟世界的另一只眼睛，無需思索,， 毫不猶豫,。

　　按照我的理解，可以做到在觀察之后站定,，舉起相機(jī),，無需看取景器，按下快門,，得到的照片與構(gòu)思的一樣,，可以算是對一個焦段熟悉的入門。至于人機(jī)合一的高級境界,，只能靠緣分,，還有很漫長很漫長的時間在一起吧。

浙江富陽龍門古鎮(zhèn)的黃昏,，村口的老人們聚在村口高談闊論,。

　　50mm鏡頭，光圈2.8,，使用了偷拍的手法,，讓現(xiàn)場的氣氛得以保存，2.8光圈可以適度虛化背景,，但不太虛的環(huán)境氣氛保留,，50mm焦段能保證拍攝時樓房的垂直水平線不至于變形,，更有真實可信感。

50MM標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：平靜的敘述

　　50MM,，又稱標(biāo)頭,，非常不招初學(xué)者喜歡的焦段，往往因為最接近人眼觀看世界的視覺,，往往使得拍攝的照片既沒視覺沖擊力,，也沒奶油般虛化的背景，江湖上有“標(biāo)頭無用論”相傳,，要用好標(biāo)頭,，確實需要下一番苦工不可。

　　該從何入手呢,，只用50mm鏡頭的大師布勒松說：“攝影家的眼睛,，永遠(yuǎn)都在評估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動1毫米的幾分之一,，便可以把線條 吻合起來,。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變,。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些,，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰,，也可能喧賓奪 主,。然而，對照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時間,，幾乎是跟按動快門的時間一樣的短,，因為兩者同是條件反射而已?！?/p>

　　現(xiàn)實世界如此豐富復(fù)雜,，在鏡頭范圍里，哪些元素應(yīng)該出現(xiàn),，哪些應(yīng)該舍棄,，相機(jī)輕微的位移會帶來怎樣的透視變化,，按下快門那一瞬間,，元素之間的相互關(guān)系應(yīng)該是怎樣，這些攝影里需要解決的相當(dāng)重要的問題,，都需要在舉起相機(jī)取景之前解決,。

　　50mm接近人眼視覺的優(yōu)勢，可以方便地讓人在現(xiàn)實世界與取景器之間無縫地切換,，以此完成從現(xiàn)實3d世界到照片2d世界的轉(zhuǎn)化,，可以更快的培養(yǎng)起這種條件反射下的鏡頭感,。

　　我一直以為鏡頭感是攝影師風(fēng)格最本質(zhì)的東西，50mm的鏡頭感,，建立在與被拍者者不遠(yuǎn)也不近的現(xiàn)實距離與心理距離上,，形成一種既不張揚也不含蓄的敘述風(fēng)格，從鏡頭語言而言,，可以比喻為一種寧靜的敘述,。

　　最驚心動魄的故事，往往可以用最寧靜的敘述完成,，而且這種寧靜,，會讓故事更為真實可信，不夸張,，不渲染,，讓觀看者回歸拍攝內(nèi)容的本身，也是初學(xué)者首要掌握的表現(xiàn)技巧,。

　　個人十分偏愛50mm,，經(jīng)常只帶一個50mm晃悠，在這個焦段里,，不會有難以忍受的廣角變形,，也有合理透視空間感。

　　拍陌生人的時候,，50mm還常常被我用來偷拍,，很多場景只有偷拍才能保存原有的氣氛和意境，50mm雖然不太近,，可是也不太遠(yuǎn),，要偷拍得手，往 往要事先做好環(huán)境的觀察,，一旦舉起相機(jī),，很可能你沒有構(gòu)圖和對焦的時間，所以構(gòu)圖要在心里預(yù)設(shè)好,，相機(jī)的焦點,、曝光、景深也要預(yù)先調(diào)好,，舉起相機(jī)的同時按 下快門,，才能稱得上眼急手快，此外,，拍照前,，逃跑路線也要先觀察好。

　　如果你喜歡用相機(jī)平靜地講故事，那么我會推薦你用一只50mm鏡頭,。

35mm廣角鏡頭：放聲的高歌

　　如果50mm偷拍還算不錯的話,，35mm偷拍幾乎是一種不可能，35mm如果要描述主體,，需要更進(jìn)一步的逼近,，這種逼近往往不僅僅是一米的物理距離，也意味著與被攝主體更近的心理距離,。

　　常有人說50mm往前一步是35,，退后一步是85，事實上不同焦距形成的透視感完全不一樣的,，35mm的透視往往會更有現(xiàn)場感,，所以新聞記者一般會比較喜歡35。

　　使用35mm拍陌生人的時候,，往往需要事先的溝通,，否則你很可能拍回來的是一大堆驚愕的表情，還帶回來被鄙視無數(shù)次的心理傷痕,。關(guān)于溝通的技 巧,，我常常覺得是口才比器材重要，一個微笑,，幾句問候,，保持對對方有禮貌的感興趣，常常是獲得拍攝批準(zhǔn)的利器,，同時,，也要充分尊重對方，不要把對方當(dāng)做你 鏡頭下的獵物,，如果對方拒絕拍攝,，那么就別拍，不過很多時候聊幾句之后就會峰回路轉(zhuǎn),。

吳川縣城的春節(jié),，正好遇到情人節(jié)，年輕人在街頭兜售玫瑰花,。

　　35mm鏡頭,，光圈4.0，和他們聊了幾句再從容拍攝,，抓拍的主體年輕人面向遠(yuǎn)方而不是望著鏡頭的瞬間,，以求延伸畫面語言。35mm帶來略微的可以接受的變形,，使觀眾在場更為強(qiáng)烈,。

　　用35mm常常會因為聊天忘記了拍照，那也是一件很快樂的事情呢,。

　　35mm會產(chǎn)生適當(dāng)?shù)淖冃?，?0mm更有視覺沖擊力，較近的心理距離也使得觀眾有身臨其境的感覺,，這種適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào),，在鏡頭語言里我理解為放聲的朗誦和歌唱，它說出來的,，往往更容易引起人們的留意,。

　　在使用35mm的時候，需要留意的問題是廣角會收入更多的元素,，如何避免構(gòu)圖中元素的雜亂形成的喧賓奪主,，是需要解決的問題，在這一點上,，有一 個經(jīng)驗值得借鑒,，就是構(gòu)圖時不能光留意主體和中心的位置，構(gòu)圖的四個角也要注意,，哪些元素該出現(xiàn)哪些該舍棄要密切留意,，有幫助的留下，沒幫助的舍棄,，有 時,，輕微的機(jī)位的變化，可以決定片子的成敗,。

　　如果你是一個外向熱情的人,，希望與這個世界有密切直接的接觸，說話宏亮愛聊天,，皮糙肉厚耐挨打心理素質(zhì)良好,，那么我向你推薦一只35mm的鏡頭。

10-28mm超廣角鏡頭：聲嘶力竭的吶喊

　　不知道為什么,，中國的攝影師特別喜歡超廣角,，特別是街頭攝影，看見里面扭曲的房屋,，夸張變形的手腳,，還洋洋得意的自夸很有視覺沖擊力，我總覺得內(nèi)心久久難以平息,，或許因為這個時代就是喧囂吶喊的時代吧,。

　　超廣角是一個相當(dāng)難以駕馭的焦段，也是一個容易造就懶人的焦段,，隨便舉手一拍,，面前的世界都在照片里，連構(gòu)圖都省了。然而這會有一個很嚴(yán)重的問題等待著你去解決：除非你是女宇航員,，否則你看到的世界會和別人有什么不同,？

　　這其實是困擾很多初學(xué)者的魔咒，器材已經(jīng)很好了,，但拍下的照片怎樣才能有個人風(fēng)格而又耐看呢,？我拍的怎樣和別人拍的不一樣？

新疆慕士塔格峰下,，偶遇的游牧人家,，熱情地邀請我們共進(jìn)早餐，試圖付錢被拒絕,。

　　17mm超廣角拍攝,，光圈8.0，帳篷的狹窄環(huán)境里,，使用超廣角把天窗也收入畫面中,，同時也利用了帳篷放射狀支架變形后所產(chǎn)生的畫面張力。

　　事實上,，攝影的主觀性和客觀性一直是攝影屆爭論不休的問題,，這里不展開討論，比較形成共識的是,，拍攝的照片,，不能就事論事，要讓人能看到你描述的景物之外的東西,。通俗來講,，就是利用構(gòu)圖、瞬間,、成像寬容度等技巧,，使得照片產(chǎn)生一種陌生感和意外感。

　　超廣角強(qiáng)烈變形造成的視覺沖擊力也是手法之一,，然而這種手法如果被泛濫使用,，就會使人生厭。因此要用好超廣角,，就像中國人拍攝荷花,，一定要帶有強(qiáng)烈的創(chuàng)新欲望，才能脫穎而出,。

　　近年使用超廣角甚少,，所以經(jīng)驗也不太多。在狹窄的環(huán)境里拍攝納入更多的元素,，拍妹妹用趴著的角度拍出夸張的長腿,，超廣角是很有用的,。蹲得低一點仰拍，或者爬的高一點俯拍,，超廣角都會有很好的表現(xiàn)力,，可以多做嘗試。

　　對于初學(xué)者,，過分的強(qiáng)調(diào)使用超廣角不值得鼓勵，放聲的吶喊要有強(qiáng)有力的功底支撐,，否則會淪為聲嘶力竭,。

70-400mm長焦鏡頭：溫柔的細(xì)語

　　長焦曾經(jīng)是我一度偏愛的焦段，強(qiáng)烈的虛化,，對細(xì)節(jié)的特寫,，容易形成畫意的景深壓縮平面化，如果要去拍攝糖水風(fēng)光片,，長焦是必須的裝備,。

　　有一個初學(xué)者常困惑的問題，就是看到的風(fēng)景驚人漂亮,，拍攝出來的照片卻平淡無奇,，這里面的原因，最通常的是使用廣角或中焦鏡頭,，試圖把所有的美 的元素統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)照片里,，導(dǎo)致照片里喧賓奪主反而難以給人留下印象，這種情況可以試試換用長焦,，只拍攝讓你最感興趣的部分,，或許會有驚喜。

寧波普陀山,，不肯去觀音廟前,，一片野花在梵音細(xì)雨里，漫山遍野地盛開,。135mm拍攝,，光圈2.0，在長焦淺景深的拍攝中,，前景的虛化往往比背景虛化更為強(qiáng)烈,，妥善使用長焦的前景虛化，既可增加畫面縱深感,，也更利于制造夢幻感,，此方法拍人像同樣適用。

　　長焦狹窄的視角,，容易虛化的背景,，使得簡化畫面成為易事,，符合攝影的減法規(guī)則，因此為廣大初學(xué)者所喜聞樂見,。但簡化的畫面往往會帶來另一個問 題,，就是構(gòu)圖的簡單處理和鏡頭語言的貧乏單一，尤其在長焦里,，由于前中后景之間的景深空間被壓縮,，使得照片難以產(chǎn)生縱深感，這時,，利用好構(gòu)圖時的幾何圖形 法則,，成為長焦攝影的重要訓(xùn)練技巧。在這一點上,，我的心得是,，使用長焦時，心一定要足夠靜,，不能匆匆忙忙,，往往鏡頭輕微抖動帶來一兩毫米的位移可能會導(dǎo)致 構(gòu)圖的失敗。

　　如果你對中國式風(fēng)光拍攝有濃厚興趣,，并以立志加入中國攝影家協(xié)會為人生目標(biāo)的話,，利用好長焦的這種壓縮空間的技巧，拍攝畫意風(fēng)光,，會相當(dāng)有效,。 如果在合適的季節(jié)，去到很多排隊搶三腳架位的出大片之地,，比如壩上,、霞浦、元陽,、禾木等地,，你會看到清一色的專業(yè)長焦之海。如果有個哥們不幸使用了中焦或 廣角,，那肯定是他前一晚跟攝影團(tuán)帶團(tuán)老師沒喝好,。

　　在拍攝人物特寫的時候，長焦也可以忠實還原人物相貌,，不會產(chǎn)生變形,，適當(dāng)遠(yuǎn)的距離拍攝，也可以讓被拍攝者減輕心理負(fù)擔(dān),，表情顯得更為自然,。

　　然而，在人文紀(jì)實攝影中,，一般不太建議使用長焦的偷拍,，長焦對現(xiàn)場感的疏離,，可以制造夢幻感，卻無益于真實感,，當(dāng)然,，根據(jù)現(xiàn)實情況偶一為之，也是挺好玩的,。

　　從鏡頭語言的角度來說,，長焦鏡頭要說的話，就像耳邊溫柔的細(xì)語,，無須太響亮,，但可以說到心里去。

    兩圖拍攝于同一地點,，上圖使用28mm鏡頭,，光影構(gòu)圖都合理但給人印象不深,，經(jīng)觀察瞭望,，發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處沙灘上有父子在玩耍，借用身邊朋友的400mm長焦,，拍攝下圖,，強(qiáng)烈的空間感壓縮，呈現(xiàn)了畫一樣的平面效果,，遠(yuǎn)處海岸的位置及取舍幾經(jīng)思量才確定下來,。

    兩圖拍攝于同一地點，帕米爾高原上的貧困塔吉克人一家,，送給了他們一些冬衣,。上圖用35mm拍攝了一家人和他們的狗，連綿不絕的雪山和戈壁,，畫面沒有問 題,，只是覺得比較表面化難以深入。下圖換用135mm鏡頭,，適當(dāng)收小光圈到4.5,，以表現(xiàn)小女孩臉上的質(zhì)感，天真的眼神和滄桑的面容,，已足以反映這一地域 的地理,、生活和人文，也容易引起觀者的共鳴,。

好鏡頭基本靠借

　　行文至此,，肯定很多人認(rèn)為我是死硬的定焦黨，或者反器材反社會,，相機(jī)廠商人人得以誅之的大反派,。真是冤枉,，我其實對好器材的狂熱不下于各位，只不過,，我的好器材基本靠借,。

　　首先說說定焦變焦的問題，實在不必看完本文就立馬去買一個,，變焦鏡頭只要你不變焦,，就是定焦鏡頭。

　　對于鏡頭感覺的訓(xùn)練,，可以固定從某一焦段開始,，不同的焦段多加嘗試。同時對拍出來的照片需要多加歸納整理,，善于反思每張照片成敗的原因和道理,， 這一點看起來簡單，卻甚少人能夠做到,，特別是數(shù)碼時代,，海量的照片會讓人崩潰瘋狂，在拍攝前期,，眼睛多離開取景器進(jìn)行觀察,，少點按下快門，能比較有效解決 這個問題,。

　　拍攝時間漸長之后,，你會發(fā)現(xiàn)某個焦段你使用起來更為得心應(yīng)手，這時再去考慮更換升級你的鏡頭,，會是理智的行為,。

　　無論你是使用定焦，變焦,，全畫幅,，aps畫幅，4/3系統(tǒng),，還是手機(jī)拍攝,，對焦距概念都應(yīng)該是清晰的，在某一焦段培養(yǎng)鏡頭感,，是被很多人忽略的問題,，也是妨礙攝影進(jìn)步的一座大山，怎樣用屬于你自己的焦段來講故事,，會是一個漫長而有趣的歷程,。

　　中國是專業(yè)攝影器材銷售大國，你身邊總會有些朋友，買了無數(shù)好鏡頭,，卻來不及用或沒空用,，他們，將會是你的攝影之路上的大幫手,，使出你的交際能力,，把鏡頭借來，而不是急著去買一個,，會減少你被罵敗家的幾率,。

　　書非借不能讀，鏡頭其實也如此,，先體驗不同焦段的感受,，再從容選擇適合你自己的焦段，會更有效,。

　　對于我自己,，由于樂于結(jié)交攝影朋友，好鏡頭也用過一些,，特別是拍風(fēng)光的時候身邊正好有一個背著400mm大炮的朋友,，可以感人得的快要掉下淚來。

　　現(xiàn)在出門,，一般只帶35mm和50mm兩個定焦,，心情開朗想和人聊天的時候,，我會用35mm,，有時只想安靜的看看，順便思考一下人生問題,，我會 用50mm,。也許有很多場景拍不到，拍不好,，但是你總不能一個人拍完所有的好照片吧,。在拍攝中，因為你的觀察力不足而失去的好照片,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于焦段不足所失 去的,。

　　順便說一句，我的35mm和50mm,，都是借的,。。,。

　　熟悉了你自己觀看世界的焦段之后,，用心去記錄，而不是靠好相機(jī)好鏡頭,，或許,，這才是攝影的真諦,。