蘭亭諸子批評榜宋旭安

■周德聰

    當(dāng)一種實用的文字書寫上升為一種藝術(shù)表達(dá)的時候，技法功力固不可少,，而秉賦性情更為重要,。宋旭安的書法，可謂既見功力,，又見性情,，在諸多書體上均有一定成就。如果按書體排序的話,，我以為他楷書第一,、隸書第二、行草第三,。
先說他的楷書,。宋旭安曾自謂楷書從唐人入手，并上溯魏晉六朝,。這一取法路徑?jīng)Q定了他對唐法的尊重及魏碑意趣的青睞,。楷書的筆法體系在唐人可謂完備,，初唐四家的歐,、虞、褚,、薛也好,，中晚唐之顏、柳也罷,，他們共同將楷書之法演繹得淋漓盡致,，以至于后人在評論有唐一代的書法時，直言“唐人尚法”,！“法”在書法創(chuàng)作中,，既須臾不可離，又不可死執(zhí),。脫離了“法”的約束,，點畫雖然自由了，但其信馬由韁之后必然墮入流俗,，導(dǎo)致任筆為體，聚墨為形,。死守“法”則,，不越雷池,，雖點畫皆有出處，難免陷入古人窠臼,，不能自拔,。只有若即若離于“法”，且見異思遷于“意”,，才有可能在“法”與“意”間找到某種契合點,，從而超越自我。
    魏碑楷書,，初成之際,，法無定法，一碑一奇,，天真燦然,。而其筆法，無論方圓均賴以刀法保存下來,，更兼自然之風(fēng)雨剝蝕,，其蒼茫古拙之氣，令后世追摹,。宋旭安的楷書得《張猛龍碑》的緊結(jié),、剛健與欹側(cè)，又兼《張黑女墓志》的蘊(yùn)藉,、柔秀與展拓,，故顯得瀟灑俊逸、縱橫跌宕,。今人于楷書創(chuàng)作,，呈兩極態(tài)勢，一為擘窠大字,，以氣勢奪人取勝,；一為小楷，以精微法度服人,。而宋旭安多作中楷,，不大不小,，氣勢不敵榜書,，精微遜于小楷，然不激不厲,，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn),。
   楷書寫得端莊平穩(wěn)而具法度并不難,，難在不失法度的前提下既有力度氣勢又有婉約情味。顯然,，宋旭安“以意馭法”的楷書創(chuàng)作,，將魏碑與唐楷的風(fēng)神韻致渾融無跡,、亦剛亦柔，令人稱嘆,，略嫌不足的是楷書的線條質(zhì)量未臻古厚,，顯得平滑而少了金石之氣。如果在用筆的過程中增益其澀,，并化熟為生,，或可能避此弊于目前。
   宋旭安的隸書取法清人伊秉綬,。伊氏在清代有集漢隸之大成的美譽(yù),，他將漢隸的古拙與雄肆、方正與變化發(fā)揮到極致,，從而形成他樸茂凝重,、端莊靜穆的風(fēng)格。他的橫平豎直藏巧于拙,，在漢隸的基礎(chǔ)上進(jìn)行了省減與提煉,，為“清隸”語言的形成作出了自己的貢獻(xiàn)。宋旭安在學(xué)習(xí)伊氏隸書時,，注入了自己的用意,。如他將橫畫的水平鋪排變得有俯有仰，將用筆的勻靜變得有提有按而富有動態(tài),，將豎直改變了取勢的方向,，將方正變得奇正互滲了?？傊?，他對伊秉綬的隸書進(jìn)行了改造性的學(xué)習(xí)，形式意味及抒情色彩更為濃烈,。當(dāng)下展廳文化及隸書時風(fēng)之影響在其作品中亦是昭然可見的,。在夸張其用筆輕重提按的同時，輔以跳宕的行筆及筆勢的沖突,，使得偏向于靜的伊秉綬隸書,，具有了較強(qiáng)的動感。在結(jié)字上,，他將筆畫之間的均勻分布一變而為大疏大密的對比置陳,，從而使字內(nèi)空間發(fā)生諸多意想不到的變化。伊氏化漢隸之動為靜,，故省卻了“蠶頭雁尾”之法,，而旭安卻將伊氏之簡增益其繁，且反靜為動,，的是善學(xué)之舉,。
    宋旭安隸書的筆法,，因其過于強(qiáng)調(diào)“動”而少了“靜”的內(nèi)涵，有些筆法過于跳宕似有積習(xí)之弊,，如撇捺的開張與橫豎的鋪陳，似有刻意的痕跡,。當(dāng)每一個字都處于運(yùn)動狀態(tài)的時候,，它是需要“靜”的映襯的，藝術(shù)的辯證法則即是如此,。
他的行草寫得瀟灑風(fēng)流,，縱橫倜儻，依稀有明清之風(fēng),，看得出他對張瑞圖,、黃道周、王鐸及傅山行草書的胎息與借鑒,，氣勢充盈,，搖曳生姿，但稍覺行筆過快而少了些節(jié)奏韻律,。須知書法創(chuàng)作之疾澀互滲,，動靜相成，疏密有致,，奇正相映才是最高境界,。匆匆走筆，隨其性情,，雖龍飛鳳舞,，然終乏雅致。如果其將行草的取法上溯至二王,，在保持其勢的前提下,，增益其內(nèi)蘊(yùn)，或可臻于佳境,。無論書法是作為藝術(shù)還是作為文化,，“郁郁乎文哉”，都將是書人孜孜以求的所在,。以此觀旭安之書,，視覺沖擊有余，雅正深韻不足,，未知旭安及讀者諸君以為然否,？