書法作品欣賞 22008-07-14 15:00 6．干濕問題 干筆即是飛白,。干筆顯遒勁、飛動,；濕筆顯沉著,、厚重,。篆,、隸、楷,、魏碑較少出現(xiàn)干濕變化,，行書、草書干濕變化豐富,，干濕相間,。古碑刻中很難體現(xiàn)濃淡、干濕的變化,，而古帖中則充分體現(xiàn)濃淡,、干濕的變化,。 7．縈帶問題 縈帶是指一個字的筆畫之間的連接?？M帶在書寫過程中不可過多,，如筆筆縈帶，多則生亂,，顯得滑軟無力,。篆、隸,、楷,、魏碑較少用縈帶，行書,、草書多用縈帶,。劉炳森隸書巧用縈帶顯得很活潑，“如”,、“波”,、“照”三字。宋徽宗瘦金體多有縈帶,，如“鳳,、霜、鳴”,。趙孟頫之行楷有縈帶,，如“汝等無”。



8．連綿問題 連綿是指字與字之間筆畫的連接,，因為中國方塊漢字自古是豎寫,，與現(xiàn)行橫排書寫方式不同。篆,、隸,、楷、魏碑很少用連綿方法,。行書,、草書中連綿用筆層出不窮，但整幅作品不能是字字相連,，而應(yīng)該是有斷有連,，時斷時連，一行中或三,、四個字連綿,，或二、三個字連綿,。有的漢字字型決定無法連綿,，不能強求一致。連綿用筆的方向粗細(xì),、干濕都要有變化,，千篇一律則顯呆版，連綿過多,。



9．變化問題 有的字在書法作品中,，多次出現(xiàn)，如果是千字一面,，固然不錯,，但是能在不改變風(fēng)格的基礎(chǔ)上，變化字形則更為生動,。如鄭板橋的行書,、草書中往往運用隸書、章草的筆畫,，字形,、字體格外生動、別致,，他自稱為“六分半書”,，便是一例。

三,、書法作品欣賞舉例 王羲之《蘭亭序》把行書,、隸書、草書熔于一體,，字形變化,。雙鉤《蘭亭序》、《蘭亭序》“之”字的不同寫法（臨?。?。



王羲之《蘭亭序》



雙鉤《蘭亭序》



《蘭亭序》“之”字

中國方塊字的演變是不斷創(chuàng)新、變化的,，出現(xiàn)了甲骨文,、鐘鼎文、榴文,、大篆,、小篆、隸書,、章草,、楷書、行書、今草,、狂草,、魏碑等不同的文字。 每一種文字在書寫過程中不斷創(chuàng)新,、變化,，出現(xiàn)了眾多的流派。如楷書分鍾王,、二王,、顏柳歐趙，如果細(xì)分初唐還有唐初四家（歐陽詢,、楮遂良,、虞世南、薛稷）,。大小歐,，歐陽詢、歐陽通,。 行書有二王及王珣,，唐李邕，宋的蘇黃米蔡,、清鄭板橋諸家,。 草書有懷素、張旭,、孫過庭,、徐渭諸家。 下面選出幾幅字請大家欣賞,，包括宋徽宗 瘦金體千字文（楷書）,、宋蘇軾書太白仙詩（行書）、宋黃庭堅行書,、宋米芾行書四條屏,、宋米芾行書“第一山”、明徐渭草書,、清乾隆楷書,、清成親王行書、清鄭板橋行書,；以及近現(xiàn)代若干名家的書法作品,。



宋徽宗 瘦金體千字文



宋蘇軾書太白仙詩



宋黃庭堅行書



宋米芾行書四條屏



宋米芾行書“第一山”



明徐渭草書



清乾隆楷書



清成親王行書



清鄭板橋行書

寫字人人都會，為易事,，寫好字則有點難,，米芾說：“三四次寫,，間有一倆字好，信書亦一難事”,，更何況要不蹈前人覆轍,，另辟新徑，確是難事,。 《老子》：人法地,，地法天，天法道,，道法自然。故后人書畫有取法自然之說,，凡學(xué)書者多有師,，或?qū)W某體字，然書法大師云：“學(xué)我者生,，象我者死”,，如果徒弟所寫的字體和老師所寫的字不僅形似而且神似，可以以假亂真,，無非是復(fù)制,，不是創(chuàng)新；如果弟子學(xué)老師的學(xué)書之法,，繼承而又發(fā)展才有生命力——此專指大師而言,。