在元代宮廷中地位如此特殊的趙孟頫亦是天資出眾，具有多方面才華的文人,，精通音樂,、文學(xué)，善於鑒賞,，在書法,、繪畫方面天分尤高，由此承擔(dān)了開啓元代新畫風(fēng)之任,。

　　趙孟頫在繪畫方面主張?jiān)竭^(guò)南宋,，直追唐,、五代、北宋,，提出“作畫貴有古意,，若無(wú)古意，雖工無(wú)益,?！庇置鞔_提出書畫同筆的理論，並且在繪畫實(shí)踐中不斷進(jìn)行書畫用筆貫通的實(shí)驗(yàn),。同時(shí)趙孟頫是文人畫家中罕見的全能“選手”,，山水、人物,、鞍馬,、花鳥、竹石,，無(wú)一不能,，無(wú)一不精，均做出了卓越的貢獻(xiàn),。再加上詩(shī)詞,、書法的成就和對(duì)篆刻的深刻理解，可以說(shuō),，趙孟頫已基本界定了後世文人畫家詩(shī)書畫印全能的標(biāo)準(zhǔn),。

　　回到家鄉(xiāng)吳興（今浙江湖州），趙孟頫在晚年憑藉其文化地位,，將自己的繪畫觀念和實(shí)踐傳播到周邊的區(qū)域,，開啓了以太湖流域?yàn)橹黧w的江南在元明清時(shí)期成為中國(guó)繪畫中心的時(shí)代。

　　趙孟頫的鞍馬畫雖不及山水畫影響大,，但也是成就卓著?，F(xiàn)存的趙孟頫鞍馬畫主要有：《人馬圖卷》（紐約大都會(huì)博物館藏），《人騎圖卷》,、《秋郊飲馬圖卷》,、《浴馬圖卷》（均為北京故宮博物院藏），《調(diào)良圖卷》（臺(tái)北故宮博物院藏）,，幾乎全部收藏在博物館,，在市場(chǎng)上極少出現(xiàn)。

　　今展卷《滾塵馬圖卷》,，令人想起《浴馬圖卷》後王穉登的題跋：“趙孟頫嘗據(jù)床學(xué)馬狀,，管夫人自牅中窺之，正見一匹馬,?！倍鴵?jù)床學(xué)馬,，應(yīng)為掌握馬翻滾的動(dòng)態(tài)和感受，《滾塵馬圖》正是趙孟頫勤學(xué)畫馬的見證,。想來(lái)1760年秋,，乾隆閱覽此畫時(shí)，《浴馬圖卷》亦在宮內(nèi),，當(dāng)然令帝王想起趙孟頫據(jù)床學(xué)馬的佚事,，並題詩(shī)：“前世應(yīng)為支遁師，興來(lái)每愛寫權(quán)奇,。何妨窗內(nèi)窺如馬，正是全身裡許時(shí),?！鼻∠糙w字趙畫，當(dāng)然對(duì)此畫關(guān)注尤多,，而據(jù)床學(xué)馬亦可為畫史一段佳話,。據(jù)床學(xué)馬確實(shí)也反映了趙孟頫全面繪畫才能之成因，作為文人畫家的趙孟頫,，特別注重寫生之全面性,，這一段佳話若失去此圖之證，實(shí)為大憾,。

　　趙孟頫之畫馬,，據(jù)其《人馬圖卷》題“畫固難，識(shí)畫尤難,，吾好畫馬,，蓋得之於天，故頗盡其能事,。若此圖自謂不媿唐人,，也有識(shí)者許渠具眼?！庇诸}：“吾自小年便愛畫馬,，爾來(lái)得見韓幹真跡三卷，乃始得其意云”,。

　　趙孟頫是否自幼便喜畫馬,，並不可確知，蒙古人好馬是否為趙孟頫畫馬起因之一,，亦未可知,。但從此自述和畫作來(lái)看，趙孟頫之人馬畫多淵源於唐代鞍馬畫,，並得益於韓幹之作良多,，而且趙孟頫對(duì)自己的鞍馬畫是頗為自負(fù)的,。

趙孟俯（1254～1322） 滾塵馬圖卷

設(shè)色紙本 手卷 引首：22.6×54.5cm 畫心：25.5×38cm

著錄：1. 《秘殿珠林石渠寶笈合編》《石渠寶笈續(xù)編》卷五P1960。

2. 《清高宗御制詩(shī)》三集卷七《題趙孟俯畫馬》,。

說(shuō)明：存清宮裝裱,。引首為金粟山藏經(jīng)紙。配有翡翠軸片,。

　　趙孟頫的鞍馬畫特別注重線描的遒勁,、形象與質(zhì)感的統(tǒng)一，筆墨清淡,，著色不多,，以墨代色，敷染清淡,，這類畫風(fēng)較多帶有趙孟頫個(gè)人的特性,。《滾塵馬圖卷》畫面的用線絲絲不茍而氣韻生動(dòng),，馬的結(jié)構(gòu)除線條之外,，渲染是其中的重要方法，這完全是唐代的鞍馬畫風(fēng),。這種唐風(fēng)之鞍馬畫從某種意義上使趙孟頫避開了直接表現(xiàn)蒙古人鞍馬的窘境,，因?yàn)槊晒艦檫[牧民族，好馬之心天然有之,，鞍馬畫之好亦為天然,，趙孟頫以唐風(fēng)鞍馬畫取代流行於元廷之金代鞍馬畫傳統(tǒng)，既是繪畫“古意”觀的體現(xiàn),，亦是作為趙宋皇族後裔和漢族知識(shí)分子文化的象徵,。

　　從趙孟頫存世鞍馬畫和各畫上的題跋等分析，《人馬圖卷》標(biāo)為1296年,，趙孟頫43歲時(shí)所作,，雖畫面有唐風(fēng)，但明顯在馬的結(jié)構(gòu)處理,、渲染等方面顯得較為板滯,，在隨後的其他鞍馬畫中，對(duì)馬的動(dòng)態(tài)和結(jié)構(gòu)處理得到較大的進(jìn)步,，《滾塵馬圖卷》亦是此進(jìn)步的表現(xiàn),，這一方面是趙孟頫所提到的得韓幹真跡而學(xué)到許多唐人畫馬之精髓，另一方面是親自體驗(yàn)馬的動(dòng)態(tài)特徵而有所感悟,。所以從畫面馬的技法來(lái)看,，此圖雖無(wú)年款，但應(yīng)是1296年後之作品。

　　此圖引首為乾隆時(shí)仿金粟山藏經(jīng)紙,，從整體裝裱看,，亦是一派皇家風(fēng)範(fàn)。乾隆的收藏印騎縫而鈐的情況比較少見,，而此卷中“三希堂精鑒璽”,、“宜子孫”、“御書房鑒藏寶”,、“石渠寶笈”等印均為騎縫而鈐,，這種騎縫鈐乾隆收藏印只在元人《柳陰歸牧圖》軸（美國(guó)波士頓美術(shù)館藏）等少量書畫上可見，所以是難得的實(shí)例,。同時(shí)此卷著錄在《石渠寶笈續(xù)編》,，在清宮時(shí)收藏於御書房?？芍^是有皇家血脈之物,，當(dāng)為古書畫收藏難得之佳品。