淺談攝影的構圖

摘 要：在攝影藝術中,，攝影構圖有著自己獨特的形式規(guī)律,。一幅成功的攝影作品，在進行畫面布局的時候是十分講究的,，它既符合人們的生活規(guī)律,，又符合人們的心理和視覺習慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后,，在進行藝術實踐的過程中,，才能將最優(yōu)美、最感人的藝術形象傳達給受眾,。
關鍵詞：對稱與均衡 主次關系 黃金分割 畫面空白

一,、構圖的意義
構圖在傳統(tǒng)畫論中稱之為“章法”、“布局”,、“經營位置”等,。是指根據畫面的需要，安排形象,，體現(xiàn)作品的整體效果,。構圖作為攝影的第一步，因其創(chuàng)作手法的特殊性,，決定了它的復雜性和豐富性,。事實上，任何藝術形式都有其固有的形式規(guī)律,，只有掌握了這些固有規(guī)律之后,，在進行藝術實踐的過程中，才能將最優(yōu)美,、最感人的藝術形象傳達給受眾,。雖然攝影構圖的形式規(guī)律不是死的，但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級的錯誤,；掌握和運用這些形式規(guī)律,，對塑造藝術形象、揭示主題思想則是一條捷徑,。
在設計攝影畫面的構圖時,，最重要的一點就是構圖的均衡美。在日常生活中,，每個人可能都有過以下的體會：一把椅子傾斜了就會讓人產生不穩(wěn)定的感覺,。而大多莊重,、尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子,，它是成雙存在的,，給人以對稱的美感。因此,，攝影作品的畫面均衡,，在構圖時十分重要。
二,、對稱和均衡在畫面中的運用
對稱，象征一種高度整齊的程度,。比如蝴蝶,，它的形體和翅翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞,，在攝影作品中對稱的畫面也時?？梢姡蠖鄶?shù)攝影作品,，在構圖中并不追求一半對一半的對稱,，而是刻意于畫面的視覺均衡。
攝影畫面布局的均衡,，是人們運用視覺和心理上的習慣,，對畫面內全部可視形象所處的部位，進行穩(wěn)定與否的一種衡量,。在攝影的構圖中,，絕對的對稱會給人一種靜止、拘謹,、單調的感覺,，生活中人們對審美的要求仍然以追求均衡居多。過多的運用對稱會使人感到呆板,，缺乏活力,。而均衡則是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面,，又有靈活的一面,。結構的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應，有對照,，達到平衡和穩(wěn)定。均衡的范圍包括構圖中形象的對比：人與人,，人與物,，大與小，動與靜,，明與暗，高與低,，虛與實等等,。
對攝影者來說，布局的均衡是結構理想的結果,，因而處理均衡的問題,，也就是處理畫面結構的問題。作為攝影畫面的兩大組成部分,，主體與陪體是表達思想內容的主要對象和輔助對象,。所以在處理畫面布局均衡的時候，首先要考慮的就是它們之間的呼應關系,，這其中包括兩者在情節(jié)上,、情緒上以及動態(tài)、動勢方面的呼應關系,。
三,、構圖中的主次關系
根據主題思想要求，選擇有價值的景和物,，組成攝影畫面,。在這個畫面中最能體現(xiàn)主題的對象，就是主體,。而在畫面中,，那些不是最直接體現(xiàn)主題思想，僅對主體起到一定程度的烘托,、陪襯,，幫助主體說明主題思想的對象，習慣上稱為陪體或周圍環(huán)境,。在攝影畫面中要妥當?shù)陌才藕吞幚砗弥鞔侮P系，避免出現(xiàn)零亂,、主次不分,，淹沒或失掉主體，而造成沒有主題的現(xiàn)象,。
在設計畫面時要注意主體和陪體的關系，一幅照片如果只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化,，但陪體不能喧賓奪主,；主體在畫面上必須顯著突出，要棄繁就簡,，必要時可改變拍攝位置和角度,，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔,，突出主體的效果。在照片畫面的主次關系上可以掌握以下兩點：第一,，如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法,，讓后面的背景模糊不清,，以突出主體。第二,，選擇適宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景,，以使人物的形象突出,。
第四、構圖中“黃金分割”的運用
初學攝影者最容易犯的錯誤,，就是把最吸引人的景物放在正中間,。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的,。但是,，將吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上,，而令畫面變得呆板,。

既然要避免居中，就要知道所謂的“黃金分割”,，也就是“黃金比例”,， 將之運用于美術和攝影的構圖中往往以5：8的比率來表示。另外,，九宮格構圖（也稱井字構圖）,，實際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3,，2/3位置畫兩條水平線,，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把主體盡量放在交點的位置上,。實際上這幾個交點都符合“黃金分割定律”,，是最佳的位置，當然還應考慮平衡,、對比等因素,。這種構圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力,。這四個點也有不同的視覺感應,，上方兩點動感就比下方的強，左面又比右面強,。在具體的攝影構圖中,，可將其應用于情節(jié)對比、虛實對比,、動靜對比,、大小對比等。
五,、處理好畫面的空白
攝影構圖中的空白,，既有因景物本身，如：煙,、云,、霧、天,、水,、空隙所制；又有因為光與色的藝術處理所制,。實體與空白的相互襯托,，形成有規(guī)律的起伏節(jié)奏，產生一定的的韻律感,，是攝影藝術在處理畫面構圖虛實關系中,，廣為運用的手段之一。
虛實關系在攝影畫面中比較容易看出,，也比較容易分辨,。但在具體處理的時候，卻要注意實體與空白的關系,，使畫面有變化,、不呆板?？瞻壮３,？梢钥坍嬕饩场秩練夥眨诋嬅嬷羞\用得當,，會在構圖的形式上添加積極的作用,。空白還有在視覺上和心理上造成動勢的功能,，在運動和所注視的方向要留有一定的空白,，可以給人們留下伸張的空間，造成一定的方向性,，有助于加強運動的空間感,。所以才有“大抵實處之妙，皆因虛處而生”之說,，足見空白在構圖中的重要性,。
同繪畫一樣，攝影也是一種藝術手法,，線條的明快以及畫面的和諧是關鍵,，好的構圖不僅讓人感覺主題明確，而且會給人以視覺和心理上的沖擊,。所以,，攝影水平的提高，必須從構圖這個環(huán)節(jié)入手,。當然,，構圖形式也不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考,。有句話說得好：規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的,，吸收前人的經驗對攝影的形式表現(xiàn)將產生積極的作用,，會有利于對形式美的理解。