構(gòu)圖,，就是“組裝”之意，是指形象或符號對空間占有的狀況,。就是把畫面布局中所需要的諸要素,，象機器零件那樣，按照美的形式法則,，進行“組裝”,，形成一個新的，適合需要的圖形,。
 

中國畫論里稱構(gòu)圖為“經(jīng)營位置”,、“章法”和“布局”等。中國繪畫發(fā)展了幾千年,，已經(jīng)積累了很多視覺藝術(shù)和共同造型的經(jīng)驗,，這些經(jīng)驗非常適用于攝影藝術(shù)，特別是中國畫的山水,、人物,、花鳥畫同現(xiàn)代攝影的風光、人物,、生態(tài)攝影的構(gòu)圖和意境有很多相似之處,。在大力弘揚中國傳統(tǒng)文化，倡導(dǎo)中華“國學”的今天,，中華民族“國粹”之一的中國畫在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中,，尤其是中國畫的構(gòu)圖值得借鑒和應(yīng)用。

構(gòu)圖是書畫和攝影藝術(shù)家人格力量和藝術(shù)水準的直接體現(xiàn),。為此,，構(gòu)圖能力和構(gòu)圖分析在書畫和攝影創(chuàng)作中，占有相當重要的地位,。你的筆墨水平再高,，你的攝影器材再先進,，但構(gòu)圖不合理，也不會成為一幅好作品,，所以一幅作品的構(gòu)圖直接關(guān)系到作品的成敗,。

二、構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式

（一）空間分割

 1,、“黃金分割律”（goldensection)

 也叫“黃金比”,，是構(gòu)圖中應(yīng)用較多的一種比例。可以追溯到古希臘的畢達哥拉斯學派,。到了文藝復(fù)興時代,，米開朗基羅和達。芬奇等美術(shù)大師繼承和發(fā)展了此法,，才有了今天的“黃金分割原理”,。黃金比矩形的畫法（圖1）：是以正方形的一邊為寬，求黃金矩形,。首先量取正方形一邊的二分之一點,，再以此點為圓心，以此點與其對角的連線為半徑,，畫圓弧交到正方形底邊的延長線上,，此交點幾位黃金矩形長邊的端點。

                               

許多美學實驗證明,，這種比例最合乎大眾美感的要求,。這個比例是一個常數(shù)，等于5比3,，或8比5,，或13比8。現(xiàn)實生活所見的照片,、銀幕,、電視熒屏和很多藝術(shù)品也都呈現(xiàn)這種比例。

2,、“九宮布局”（視覺剌激點）

    一般將主體物處理在畫面結(jié)構(gòu)的視覺中心位置,，根據(jù)黃金分割律找出的畫面上的四個點,如（圖2）所示。這四個點我們稱為視覺剌激點或美感誘發(fā)點,，將這四個點連接起來,，就能產(chǎn)生“九宮布局”（即中國畫中“井”字分割）。我們可以把所要表現(xiàn)的“趣味中心”或主題安排在上述任意一點上或臨近處,，就能產(chǎn)生主體位置舒適,、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖美感。

中國傳統(tǒng)繪畫也有類似黃金分割的論述,，在中國的《畫論》中叫做“三七?！?，即將畫面橫豎各分成10 份，取3∶7的點,，基本上也是處于黃金分割線的位置,。如（圖3）所示，A畫的少則D較少,，并留有空白,；B畫得多則C更多，即可形成對角線構(gòu)圖,，相互呼應(yīng),。
 

        （攝圖1 ）

                  （圖3）李苦禪花鳥畫 
                                  

（二）“五字法”構(gòu)架 

中國畫家在作品構(gòu)圖上有“五字法”的形象性概括描述——按“之”,、“甲”,、“由”、“則”,、“須”五個字的結(jié)構(gòu)樣式來分割空間：“之”字是左推右讓,、“甲”字是上重下輕、“由”字是上輕下重,、“則”字是左實右虛,、“須”字是左虛右實。
 

1,、“之”字構(gòu)圖

                      

                                 （圖4）李可染《漓江邊上》                            （攝圖2）
 

2、“甲”字形構(gòu)圖

            
  （圖5）張步《金色豫南》                                   （攝圖3）
      

           

  

  3、“由”字構(gòu)圖

“由”字形構(gòu)圖：和“甲”字形構(gòu)圖恰恰相反,，是下部重而上部輕,。這類構(gòu)圖平穩(wěn)踏實、落落大方,，給人以向上擴展的伸張力和沖擊力,，是常見的構(gòu)圖方法。初學者以此練習為好,，尤其在技法階段比較容易入手,。同樣，往上延伸的物象不宜過中,、過直,、或于紙邊相平行。也應(yīng)走邊線,、多穿插,、巧布白，并留有大面積的空白和變化空間。
如（圖6,、攝圖4）
 

                         

                （圖6）魏揚《夕照圖》局部                                                                （攝圖4）

                         
杜英強山水            

4,、“則”和“須”字形構(gòu)圖

“則”和“須”兩字字形構(gòu)圖是完全相反的?！皠t”字形構(gòu)圖是一種左重右輕的構(gòu)圖,，“須”字形構(gòu)圖則是一種左輕右重式的構(gòu)圖。實重面主題突出,，飽滿醇和,；而虛輕的一面是左面的補充，尤為重要,，不可忽視,。
    無論物象聚左還是聚右，其布白空間都是物象的延伸或意境的表達,，均應(yīng)顧盼生情,、相互呼應(yīng)。所以要輕重結(jié)合,，左右逢源,，達到完美的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,，以表現(xiàn)最佳意境,。如（圖7、8和攝圖5,、6）

                        

                （圖7）楊顯清《萬古長青》                                                            （攝圖5）

    
                                                                       

                  （圖8）張根寶《花鳥圖》                               （攝圖6）

（三）其他幾何（字）形構(gòu)架

除了以上五種中國畫傳統(tǒng)的“五字法”的形象性構(gòu)圖外,，在中國畫和攝影當中，還有更多的幾何圖形和象形構(gòu)圖,。  

1,、三角形

三角形有崇高、堅實,、穩(wěn)定和踏實的感覺,。金字塔形構(gòu)圖穩(wěn)定中求變化，靜中求動,。使人有神圣,、向上、飛馳,、崇高的感覺,。如（圖9、攝圖7）

                        

              （圖9）李物華《民族小鎮(zhèn)》                                                         （攝圖7）

        
 

         

也稱為圓形和半圓形構(gòu)圖,。圓形構(gòu)圖通常指畫面中的主體呈圓形。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn),、運動和收縮的審美,，產(chǎn)生強烈的向心力,。

大的圓圈也可以留一個缺口，稱為“破月圓”構(gòu)圖,，就像“C”形,。氣勢流暢、造型優(yōu)美,、柔和旋轉(zhuǎn)向心的感覺,。能給人以輕松愉悅的視覺感受。然而在安排主體對象時,，必須安排在C形的缺口處,，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象，如（圖10,、攝圖8）

           

            （圖10）宋劉濯卿　柳下泊舟圖                                                           （攝圖8）

  



 

3,、“L”形構(gòu)圖

L是由垂直線與水平線交匯而成，具有穩(wěn)定,、安靜和延伸的感覺,。L形是一種邊角構(gòu)圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊,、上下或其中一角,，使中間透空，視野開闊,，使畫面活潑多變,。在中國畫和攝影中常采用正L形和反L形或倒L形幾種L形構(gòu)圖形式，這些L形式均可把畫面中的主體景物由一角框起來,，使主體突出,，主題鮮明。如（圖11,、攝圖9）

     

             （圖11）沈宏瓊《湘云醉酒》                                                                      （攝圖9）

 4,、“口”形構(gòu)圖   

“口”形構(gòu)圖也稱框架式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中,，在繪畫和攝影中常利用門,、窗、山洞口,、其它框架等作前景,，來表達主體，闡明環(huán)境,，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果,，營造一種神秘氣氛，使照片產(chǎn)生深度感。,。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗,，使人感覺到透過框，來觀看影像和畫面,。產(chǎn)生現(xiàn)實的空間感,，透視效果極其強烈，讓人觀之,，有強烈的搶眼效果和視覺的沖擊力,。如（圖11、攝圖9）

                    

                 （圖12）曾剛山水畫                                                                      （攝圖10）

                     

          5. “X”或“十”字形構(gòu)圖

        由兩條斜線或直線交叉而成X形布局,。畫面單點透視突出,，透視感強烈，收縮和夸張交織著,，非常有張力和收力,，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點,，形成視覺的美感和享受,，雖然收放自如，但主題不松散,，有集中于畫面焦點的特色,。此構(gòu)圖一般用在植物、街景,、公路,、水道,、橋梁和建筑等,。
如（圖13、攝圖11）
 

                                                    

          （圖13）鐘開天《遠山》                               （攝圖11）      

        

（四）線條 

1,、水平線構(gòu)圖
  
    就是將所有形象在水平線上展開,。這種構(gòu)圖莊重、嚴肅和單調(diào),，但能給人平靜,、穩(wěn)定以及開闊、寬廣之感,。使人聯(lián)想到廣袤的天地,，靜穆、開闊,、平靜,。許多山水畫和風光攝影往往采用平直的水平線構(gòu)圖，并且有意保留這條視平線不受前景物象的破壞，以體現(xiàn)景致的寬廣,。 像江海,、平原、草原等水平線構(gòu)圖畫面,，常常出現(xiàn)在中國畫和攝影作品中,。如（圖14、攝圖12）

  

2,、垂直線構(gòu)圖
 
        垂直線構(gòu)圖,，與水平線構(gòu)圖相對，是利用垂直線將畫面按照比例進行劃分的構(gòu)圖方式,。可以形成嚴肅,、莊嚴、寂靜的感覺,。能增強威嚴感和崇高感,，增強畫面的視覺沖擊力。垂直形體在畫面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重,，垂直形體使畫面的動感減少,，但向上的感覺突出了。中國畫和攝影作品中垂直線構(gòu)圖多見樹木,、柱子,、高層建筑等筆直形象中。如（圖15,、攝圖12） 

'                       

                  （圖15）白雪石《江邊》                                                                 （攝圖12）

                       
 

      3,、斜線（對角線）構(gòu)圖

        斜線，也稱對角線構(gòu)圖,，有延伸,、沖動的視覺效果。傾斜的線條會使畫面產(chǎn)生動感,，常常用來表現(xiàn)流動,、傾斜、失衡等場面,。傾斜構(gòu)圖法易于打破畫面的沉悶感,，并起到強烈的視覺引導(dǎo)作用。傾斜角度越大,，運動感越強,。斜線構(gòu)圖的畫面要比垂直線構(gòu)圖的畫面有動勢，而且能形成深度空間,，使畫面具有活力,。如（圖16,、17、攝圖13）

                          

4,、曲線 

        曲線,，又稱弧線，此種畫面給人以優(yōu)美,、柔和的視覺效果,，富有有節(jié)奏感和強烈的運動感。宜于表現(xiàn)起伏跌宕,、前呼后應(yīng),，產(chǎn)生大氣磅礴的視覺效果。觀賞者的視線隨著曲線形的方向縱深移動可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感,。人體,，服飾，奔騰的動物等,。如（圖17,、攝圖14）
 

 

                                        （圖17）陸榮程《奮進圖》

 

                                            （攝圖14）

 

     本文為貴州照壁影友樂園、貴州旅游攝影公司及貴州旅游攝影網(wǎng)培訓教材,。2012年3月寫于貴州貴陽綜藝齋,，2013年2月修改。