米芾草書《元日帖》
北宋是人文薈萃的時代，文章詩詞,，歌賦書畫均達到了很高的程度,。學書者于書法學習中，取法北宋四家者頗多,，蘇黃米蔡各具特點,，若論藝術(shù)才情,，我以為四家之中，當以米芾為先,，其癡,，其瘋，其癲,，其狂均是北宋四家乃至后世書畫家中所少有,，對書法的學習幾近癡迷的他，為后世留下了相當多的優(yōu)秀作品,。
米芾（1051—1108）,，初名黻，字元章,，號火正后人,、鹿門居士、襄陽漫士,、海岳外史等,，襄陽（今湖北襄樊）人，遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）,，元祐七年為雍丘令,，多有德政，宣和間召為書畫學博士,，擢禮部員外郎,，天資高邁。為人狂放,，不能與世俯仰,，故從士數(shù)困。能詩文,、善鑒賞古文物,、工畫，書法尤善,。在宋代乃至整個書法史上,，像米芾這樣的怪異之才可謂絕無僅有，他穿戴唐巾深衣,，高檐帽礙轎頂,，干脆拆頂而坐，有潔癖,。宋高宗《翰墨志》載：“米芾得能書之名,，似無負于海內(nèi)……以芾收六翰翰墨,，付在筆端,，故沉著痛快,，如乘駿馬、進退裕如,，不煩鞭勒,，無不當人意。然千古效其法者,，不過得其外貌,。高視闊步，氣宇軒昂,，殊不究其中六朝妙處醞釀,，風景自然超逸也”。米芾以行草書和書論為世人所稱頌,，其草書能得晉人氣韻,，所做《元日帖》、《論書帖》等為米數(shù)種不可多得的草書作品,，出處應規(guī)入矩,，點畫渾厚、結(jié)字超邁,、徐疾有度,，一派東晉風流。正如其所說：“草書若不入晉人格,，聊徒成下品”,。在其作品的欣賞中，我們能隱隱看到他雙重的性格,，即率真和矯飾,，狂傲和謙卑。因為米芾書也正是其個性的完整彰顯,。
《元日帖》為紙本,，約成書于1099年，縱26.8厘米,，橫43.3厘米,，現(xiàn)藏于日本，此帖凡10行,，75字,，為其《草書四帖》之首，與《論草書帖》共同造就其草書風格和創(chuàng)作的最高水平,。此帖無受函者姓名,，不知付與何人。后人對此評價頗高。明都穆跋其后曰：“翁此卷嘗入紹興秘府,，后有其子題識,，蓋海岳平生得意書也。其中有登海岱樓小字注云：‘三四次寫,，間有一兩字好,，信書亦一難事’。夫海岳書,，可謂入今人之室,，而其自言乃爾，后之作字者當何如耶”,。明張丑《清河書畫舫》評其書為：“筆法與海岳諸帖小異,，有天真爛漫之趣”。另清吳升在《大觀錄》中亦評價此書為“筆勢如風檣陣馬,，沉著痛快,，而飛揚跌宕，亦時時間出”,?？v觀此冊，風格清雄奔放,、瀟灑絕俗,，超妙入神，非后人摹寫所能臻此境地,。
在米芾的《論草書帖》中,，米芾曾反映出他對草書的見解以及對唐代草書名家的評論，從中我們可以窺見,，米芾推崇晉風,，貶低唐人，對張旭的“變亂古法”持反對態(tài)度,，故他沒有狂草書傳世,，因其不屑為之。從《論草書帖》,、《元日帖》等作品中,，我們看到他不愧為二王的繼承者，在草書筆法等方面都堅守晉人法度,，可以想見,，對于草書強調(diào)宗法晉人，使王派草書風格得以發(fā)揚宏大的米芾是起著積極主動的作用的,，這一點,，我們在欣賞《元日帖》前一定要有所認識,。另外，日本學者中田勇次郎先生也對《元日帖》贊嘆有加,，論其“書法仿王羲之草體,，超越通常的王字，而更得晉人稿致之風度”,。這就更進一步的確認了《元日帖》不愧為米芾草書中的杰作。就整篇作品而言,，此帖字字多不相連,，唯有少數(shù)字租字與字之間以末筆與下字首筆相連，如第二行“向吾友”,、第三行“不及”,、第四行“本不”等，另一些則是以游絲相連,，如第二行“懷可”,、第五行“在前”、第八行“何得”等,，可謂字字筆墨滋潤,，若行若藏，首尾筆勢相接,、筆意相連,，上下呼應，左右逢源,，筆味道處意已存,。其次，此帖線條勁鍵,，極富彈性,，用筆爽朗而痛快，卻又絲毫不顯浮華,，章法靈動變化,，氣勢連貫，筆意極盡變化,，圓中有方,，蒼潤互補，看似灑脫飛揚,，一任自然,，實則結(jié)體自由而不散亂，形成一種率真磊落,、平易絕妙的獨特風格,。猶如李之儀評“元章書回旋曲折，氣古而韻高”。仿若莫扎特的鋼琴回旋曲式一般,，給人以無窮的魅力,。在結(jié)字上奇肆富于變通，每有驚人之舉,、意外之畫,，充分體現(xiàn)了其書寫狀態(tài)的輕松灑脫和浪漫氣質(zhì)的自然流露。從線形看,，亦極具變化和律動感,，中側(cè)鋒并用，頓挫提按明顯,，墨法虛實相生,，彼此映帶，相互煥發(fā),。
臨習《元日帖》是一件具有挑戰(zhàn)性的事情,，因其勢流動多變，其用情精妙無比,，其節(jié)奏律動扣人心弦,。筆者在《元日帖》的臨習中，每每感嘆其書法之高妙,，難于模仿,。但有難度有人并不意味著要退縮，相反,，在認清了上述的風格分析,、在把握了《元日帖》技巧的特點之后，我們的臨習會相對輕松,。我覺得此帖以中號精制狼毫筆臨習為佳,，取其富有彈性，筆鋒彈性的好壞直接關(guān)注著提按頓挫的處理,，在用紙上,，以半生不熟的夾宣或細膩的皮紙、竹紙,、熟宣,、絹為最佳。紙筆精良對于我們表現(xiàn)其韻致而言,，是物質(zhì)上的準備,。至于具體的臨習過程中，我以為要把握好以下兩點,。
其一是中鋒與側(cè)鋒的交替使用,，米芾取法晉人,，崇尚晉韻，其用筆明顯地集成了晉人,，尤其是“二王”一路中鋒立骨,、側(cè)鋒取妍的用鋒法則。再者,，米芾書法的整體風格被其自謂為“刷字”,、“八面出鋒”，故筆鋒的變化與轉(zhuǎn)換就顯得尤為重要,。我們學習時,，首先要解決筆能立得住，提得起放的下的協(xié)調(diào),，然后再是靈活的重復此動作作筆鋒的轉(zhuǎn)換，要注意,，這種轉(zhuǎn)換一定要自然,，不能有絲毫做作的痕跡。
其二是字組的把握,，剛才提到,，此帖連字書寫的現(xiàn)象并不多，多為筆斷意連,，但有少數(shù)幾例連字,，卻個個精彩?！跋蛭嵊选比窒噙B,，第一個字往右上展，“吾”字往右下取勢,，而“友”字則扭動其姿,，起到了最后的重心調(diào)整作用，三個字單字都不穩(wěn)定,，但放在一起卻十分和諧,，而且重心穩(wěn)定而筆勢險峻，在同一軸線的左右兩側(cè)擺動,，極大的加強了作品的運動之勢和活潑之氣,。“不及”,、“本不”的處理原則一樣,，只是細節(jié)不同，此為是帖中的精微奧妙之處,，臨習此帖不能不注意,。另外,，米芾在該帖中還將此擺動和欹側(cè)動蕩的原則貫徹到整篇之內(nèi)。
當然,，我認為學習米字取值得關(guān)注的應該是對精神層面的師法,，正所謂師古人之跡，不如師古人之心,。我們知道米芾是集古字而成為一代大家的,，傳說他40歲之前不妄發(fā)一筆。在北宋四大家中,，其實他是最講求法度的,，但他卻能在眾多學古者中脫穎而出，而且一躍為大師之列,，成為師古法追古跡而自創(chuàng)新意者,，實屬不易，加之他極為勤奮,。米芾之所以能深刻理解古人技法,，實與其用功、與其持之以恒地揣摩臨習古帖分不開,。他自謂到：“一日不書,，便覺思澀，想古人未嘗片刻廢書也”,。這些話應該是可信的,，至少《元日帖》就是一件最好的佐證，大年初一,，猶不忍偷閑,，向友人透露自己展玩《文皇手詔》，不僅如此,，還臨書數(shù)本不成,，像這樣“元日”猶不輟臨池，可見用功之深,、用意之執(zhí)著,。所有的這些，亦即向我們展示了古代書家中嶄新的創(chuàng)作模式和過程,，而且米芾正以其成功的作品留存序列,，給予了我們這些后學在書法學習精神、態(tài)度上的無盡的啟發(fā),。
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