今天這堂課主要是與大家共同探討三項(xiàng)內(nèi)容,；一是簡(jiǎn)單,，
二是必須要求大家掌握詞的部分常識(shí)概念。
三是介紹詞牌《十六字令）并作業(yè),。

針對(duì)我們班各位同學(xué)程度不同,，頭兩次課我只能取兩頭走中間，
這就需要?jiǎng)偲鸩降耐瑢W(xué)加油努力,，基礎(chǔ)好點(diǎn)的同學(xué)再次引導(dǎo)溫習(xí)一下,。

謝謝！是在講課.開(kāi)始講第一個(gè)知識(shí)點(diǎn),。 

第一,；關(guān)于詩(shī)詞作品的開(kāi)頭與結(jié)尾 
大家知道；詩(shī)詞字字如金,，起承轉(zhuǎn)合款款重要,，謀篇布局步步馬虎不得。 

我個(gè)人認(rèn)為更無(wú)有輕重厚薄.詩(shī)眼詞眼之說(shuō),。 

一個(gè)作品的開(kāi)頭與結(jié)尾更是顯得作品優(yōu)劣的關(guān)鍵所在,。 
先讓我們一起看看古今詩(shī)詞名篇是如何開(kāi)頭與結(jié)尾的。 

【詩(shī)詞作品（注意,；我這里是指你創(chuàng)作進(jìn)行時(shí)）的開(kāi)頭】 
 
 一,、詩(shī)詞作品的開(kāi)頭，通常指作品的前幾句,，而一,、二兩句最為重要。 

開(kāi)頭句的作用——（1）點(diǎn)題或曰破題,；（2）交代時(shí)令,、地點(diǎn)、事情等,；（3）引出下文,，或總領(lǐng)全篇；（4）與結(jié)尾相呼應(yīng),。 
 
二,、詩(shī)詞作品的開(kāi)頭，通常用的方法是—— 

（1）開(kāi)門(mén)見(jiàn)山法,，直接交代,，直接破題，引出下文。起筆平緩,、從容,。
         例如，“鳳凰臺(tái)上鳳凰游,，鳳去臺(tái)空江自流,。”（李白《登金陵鳳凰臺(tái)》）
 

“故人具雞黍,，邀我至田家,。”（孟浩然《過(guò)故人莊》） 

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難,，萬(wàn)水千山只閑,。”（毛澤東《長(zhǎng)征》） 
 （2）鋪墊法,，第一句不破題,，僅僅為下一句鋪墊。 

例如,，“昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓?！保ǘ鸥Α兜窃狸?yáng)樓》） 

（3）開(kāi)頭就寫(xiě)景,，別開(kāi)生面。 

 例如,，“寒山轉(zhuǎn)蒼翠,，秋水日潺湲?！保ㄍ蹙S《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）
        “空山新雨后,，天氣晚秋?！保ㄍ蹙S《山居秋暝》）
 

（4）以感言開(kāi)頭,，或以警句開(kāi)頭。 

例如,，“晚年唯好靜,，萬(wàn)事不關(guān)心?！?王維《酬張少府》）
        “人事有代謝,，往來(lái)成今?！保虾迫弧杜c諸子登峴山》）
 



（5）用問(wèn)話句開(kāi)頭,，奇峰突起,，引起讀者注意,。

例如,，“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天,？”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）

（6）用比興手法開(kāi)頭,，常見(jiàn)于樂(lè)府民歌，或其它的古體詩(shī),。

 如;“孔雀東南飛,，五里一徘徊?！保ā犊兹笘|南飛》）

再講【詩(shī)詞作品的結(jié)尾】

“詩(shī)詞的結(jié)尾好比說(shuō)相聲,，最后要給聽(tīng)眾丟‘包袱’

只不過(guò)，相聲贏來(lái)的是笑聲,，而詩(shī)詞收獲的是回味,。”

此所謂“余音繞梁,，三日不絕”,。

古今詩(shī)詞名篇給我們就如何結(jié)尾做出了范。

方法多多,，略舉數(shù)種;

（1）總結(jié)法,。總結(jié)上文,，老老實(shí)實(shí)地結(jié)尾,。
 
當(dāng)然，措辭必須得體,、簡(jiǎn)潔,、有力。

 例如,，“更喜岷山千里雪,，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏?！保珴蓶|《長(zhǎng)征》）

（2）警句法,。就是在總結(jié)的同時(shí)運(yùn)用警句作結(jié)尾，其效果更加好些,。
 
例如,，“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物,，還看今朝,。”(毛澤東《沁園春?6?1雪》）

（3）用畫(huà)面作結(jié)尾也稱(chēng)景語(yǔ)結(jié)，而作者又是畫(huà)中的主人翁,，從而給讀者留下想象的余地 


例如,，“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁,?！保ù揞棥饵S鶴樓》）

（4）用遐想句結(jié)尾，拓寬讀者的思維空間,。
 
例如,，“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花,?！保虾迫弧哆^(guò)故人莊》）
 
（5）用問(wèn)話句結(jié)尾，將遐想的空間讓給讀者,。如同書(shū)法家,、畫(huà)家的手法——留白。
 
例如,，“曾記否,，到中流擊水，浪遏飛舟,？”（毛澤東《沁園春?6?1長(zhǎng)沙》）

（6）用至理名言結(jié)尾,，這比一般的警句要高級(jí)了。讀者就好像聽(tīng)一位哲學(xué)家在告誡什么哲理,。越想越有道理,。
 
例如，“不識(shí)廬山真面目,，只緣身在此山中,。”（蘇軾《題西林壁》）
 
等等,。,。。
 
一句話;就是不管用什么方法結(jié)尾,，都必須與開(kāi)頭呼應(yīng),，都必須扣緊題目，都必須讓讀者有回味才是一首好的詩(shī)詞作品,。

先復(fù)習(xí)到這里,。好了. 下面繼續(xù)講述第二項(xiàng)教學(xué)內(nèi)容；

詞的常識(shí)



既然大家熱愛(ài)詩(shī)詞,，就必須先了解作詩(shī)填詞的文字游戲規(guī)則吧,。

填詞的概念和要求很多,，

今天只作初步接觸了解，以后再分而詳述之,。

【什么是詞】

詞和詩(shī)一樣,，是我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。

詞是一種富有民族風(fēng)格和民族特點(diǎn)的詩(shī)歌體裁,。
 
詞是詩(shī)的別體,，有人也稱(chēng)詞為詩(shī),。
 
但它又獨(dú)立于詩(shī),，是一種特殊的藝術(shù)。 
詩(shī),，多為七言,；詞，多為長(zhǎng)短句,。
 
詞本來(lái)是歌詞,，是可以配音樂(lè)吟唱的，后與音樂(lè)脫離,，成為文人詞,。
 
遠(yuǎn)言之，一切文學(xué)都起源于勞動(dòng),；
 
近言之,，詞淵源于兩漢樂(lè)府民歌，
奠基于隋唐,，盛行于兩宋,，
 
繁衍于明清，影響并發(fā)展至今天,。
 

 
詞的別稱(chēng)很多,，
 
有樂(lè)府（如蘇軾的詞成為“東坡樂(lè)府”）、
 
曲子詞,、
 
長(zhǎng)短句（如“稼軒長(zhǎng)短句”）,、
 
詩(shī)余、琴趣等等,。
 
總之,，
 
 詞是基于漢形成于唐而盛于宋的一種新型格律詩(shī)。
 
早先的詞大都合樂(lè)歌唱,，
 
所以唐五代多稱(chēng)為“曲,，雜曲，曲子詞”等,，
 
自宋以后稱(chēng)詞也叫“樂(lè)章,，樂(lè)府,，詩(shī)余，長(zhǎng)短句…”等,。
 
由于單純一個(gè)“詞”字可能指歌詞中的詞,，也可能是指詩(shī)詞中的詞，

由于詩(shī)詞中的詞大部分是律化了的長(zhǎng)短句,，
 
因此我們把詩(shī)詞中的詞也叫“律詞”,。
 
 
律詞可以說(shuō)是格律詩(shī)體對(duì)長(zhǎng)短句的延伸，
 
從而也豐富了格律詩(shī)的體裁,。
 

【詞的特點(diǎn)】是有那些呢,？

（1）句式
絕大多數(shù)詞用長(zhǎng)短句，

是律化了的長(zhǎng)短句,；

這與古風(fēng)中的雜言詩(shī),，句式不一樣。

再說(shuō),，

句子的節(jié)奏停頓,，

詞和詩(shī)有時(shí)也不相同，

如孟浩然的五言句“綠樹(shù)村邊合”節(jié)奏是二二一,，
 
“開(kāi)軒面場(chǎng)圃”節(jié)奏是二一二,；

而詞的五言句有時(shí)卻是一二二，

 
如“望長(zhǎng)城內(nèi)外”節(jié)奏則是如此,，

為什么呢,？

因?yàn)椤巴笔莻€(gè)領(lǐng)字（統(tǒng)領(lǐng)下面文字的字）。

望/長(zhǎng)城 內(nèi)外....
 
（2）按譜填詞,。
 
詞有詞牌,，牌有詞譜，
 
譜有定句,，句有定字,，
 
字有定聲。
 
還有一定的韻腳,。
 
權(quán)威性詞譜有：
 
《欽定詞譜》有826譜,，
 
含正格、別格計(jì)2306個(gè)體
 
《唐宋詞格律》（龍榆生著）介紹了 153個(gè)詞牌的格律,；



《宋詞鑒賞辭典》附頁(yè)列舉一百多個(gè)詞牌的格律,。
 

 
天下的詞譜版本很多，

我們能較熟練地掌握60個(gè)常用詞牌的格律就算不錯(cuò)了,。
 
（3）詞的用韻,。
 
自古以來(lái)，律詩(shī)絕句用“平水韻”,，
 
詞用“詞林正韻”,，

曲用“中州韻”
 
詞的用韻比詩(shī)的用韻要寬,。



現(xiàn)在有人提倡，盡量簡(jiǎn)化,，與時(shí)俱進(jìn),，
 
寫(xiě)詩(shī)、填詞皆用《詩(shī)韻新編》18部韻,。這還未定論,。
 
（4）關(guān)于詞的書(shū)寫(xiě)格式

題目，如《沁園春?6?1雪》（作者  毛澤東）,，“沁園春”是詞牌,，“雪”是正題。
 
有時(shí)古人的詞只有詞牌,，
 
沒(méi)有正題,，

往往編書(shū)者以該詞第一句為題目,。 
 再是正文,，每段開(kāi)頭空兩格，連寫(xiě)下去,，
 
該段完,。空兩格,，再寫(xiě)第二段,。

或另起一行，空兩格,，連寫(xiě)，直至寫(xiě)完,。
 

 
【關(guān)于詞的分類(lèi)】
 
分類(lèi)方法很多,，列舉4種：

（1）按照每一首詞的字?jǐn)?shù)多少來(lái)分類(lèi)——

58字以下含58字，為小令,。
如《十六字令》,、《浪淘沙》。
 
59字至90字含90字,，為中調(diào),。
 
如《漁家傲》、《青玉案》,。

91字以上為長(zhǎng)調(diào),，如《念奴嬌》、《沁園春》,。
 
（2）按照每一首詞的段落數(shù)多少來(lái)分--- 
 一段為單調(diào),，二段為雙調(diào),，
 
三段為三疊，四段為四疊?6?1?6?1?6?1?6?1?6?1?6?1
 


（3）按照詞的用韻分--


平韻格（押平聲韻押到底）,，

如《采桑子》,、《小重山》。

 仄韻格（押仄聲韻押到底）,，
 
如《念奴嬌》,、《漁家傲》。

轉(zhuǎn)韻格（由押平韻轉(zhuǎn)為押仄韻,，或由仄韻轉(zhuǎn)為押平韻）
 
如《菩薩蠻》,、《清平樂(lè)》。
 
平仄韻通葉格

其實(shí)也是平仄韻轉(zhuǎn)換,，但要加個(gè)難度,，平仄韻必須屬同部韻
 


平仄韻錯(cuò)葉格（平仄韻交錯(cuò)相押）

如《相見(jiàn)歡》、《定風(fēng)波》,。

（4）按照詞作品或詞人的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)分----
 
 如溫庭筠等人的詞為“花間派”,；
 
如蘇東坡辛棄疾的詞為“豪放派”，
 
柳永李清照的詞為“婉約派”,，等等,。


【關(guān)于詞的一些專(zhuān)門(mén)用語(yǔ)】
 
（1）自度曲

通曉詞律的人自己創(chuàng)作的新的曲調(diào)。
 
如姜夔的《揚(yáng)州慢》原本就是姜夔的自度曲,。

初學(xué)者詞律未通,，切不可冒稱(chēng)之。
 
（2）闕,，若為雙調(diào),，
 
第一段稱(chēng)上闋，第二段為下闋,。

上闋又可稱(chēng)為上片,，下闋又可稱(chēng)為下片。

（3）令,，一般而言,，短小的詞叫令，或曰小令
 
但是有長(zhǎng)調(diào)也叫令,，如《念奴嬌》又 叫《百字令》,。

（4）引，大型樂(lè)曲的前一部分,，此所謂引子,。

宋人取唐五代小令，曼衍其聲,，別成新腔,，名之曰引,。
 
短的引子只有24字，長(zhǎng)的卻有96字,。

（5）近,，一般而言比小令要長(zhǎng)一些。

以舊曲翻成新調(diào),，亦可以稱(chēng)為近拍,，即稱(chēng)近。
 
最短的只有45字,，如《好事近》,，
 
而長(zhǎng)的有96字，如《劍器近》,。
 
（6）慢,，歌聲延長(zhǎng)，唱得遲緩,。
 
慢屬于長(zhǎng)調(diào),，如《聲聲慢》。
 
有的慢詞是由小令擴(kuò)展而成的,，
 

 
如《浪淘沙慢》擴(kuò)為133字,。
 
（7）攤破，即添字,。

在詞譜中用增字法改變?cè)芯涫健Ｈ纭稊偲其较场贰?BR> 
（8）減字,，用減字法改變?cè)芯涫健?BR> 
如《減字木蘭花》,。不管攤破、減字,，
 
都有定格,，絕不是各人隨意而為 的。
（9）過(guò)片,，或曰過(guò)拍,。

就是上下片之間的過(guò)渡句。
 
上片末句叫準(zhǔn)備過(guò)片,，
 
下片第一句為過(guò)片,。
 
一般以韻字逗為界。

如《沁園春?6?1雪》的過(guò)片“江山如此多嬌,，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰,。”



小結(jié)一下,；
 
詞的格律慨括起來(lái)有如下幾點(diǎn)：
 
1,；定段,，定句，定言,；
 
定段是指每首詞由一段,，兩段或三段等構(gòu)成的。

定句是指每首詞是由幾句組成的,。

也稱(chēng)幾拍

定言是指每句由幾言或幾個(gè)字組成,。

2；平仄,，在整首詞中,，每個(gè)字的平仄都有具體規(guī)定且落到每字。
 
3,；對(duì)仗,，
 
絕大部分詞不要求對(duì)仗，不要求對(duì)仗的地方可對(duì)可不對(duì),，
 
但少量的詞一些地方是要求對(duì)仗的,。


要求對(duì)仗的地方必須對(duì)仗。

如《踏莎行》《鵲橋仙》每闕的首二句
 
《滿江紅》中間的七言句
 
《沁園春》中間的四言句等是要求對(duì)仗的,。
 
4,；押韻，



詞的韻比詩(shī)韻要寬,。
 
詩(shī)韻中《佩文韻府》中共106部,，
 
其中平韻，上平,，下平各15部,，計(jì)三十部。

而詞韻中《詞林正韻》共十九部,。

詩(shī)韻腳只可押平韻,。

而詞韻腳可押平韻也可押仄韻，也可換韻,。
 
我發(fā)現(xiàn),，
 
很多人作詩(shī)填詞時(shí)不根據(jù)自己作品感情內(nèi)容去選韻字；

更不按四呼五音的音律和聲律去選韻腳字,。
 
只是不落韻錯(cuò)韻就了事,，這是不可以的！
 詩(shī)只用平韻,，而詞有平韻有仄韻字作為韻腳,，或平仄韻字互換韻腳。
5；章法,，

以句號(hào)為單位,，句號(hào)內(nèi)承接，句號(hào)間遞轉(zhuǎn),。
 
一個(gè)句號(hào)相廣當(dāng)于格律詩(shī)一聯(lián),。
 
6；疊字,，疊句,，疊韻
 
即是有一部分詞要求在一定位置有疊字，疊韻,，疊句的要求,。
 
如《如夢(mèng)令》等。
 
7,；詞句要合平仄,，詞的字?jǐn)?shù)基本上用的是律句。
 
除了五字句,，七字句外,，
 
三字，四字,，六字也多為律句,。
 
關(guān)于這點(diǎn)，王力先生有過(guò)精當(dāng)分析,；
 
三字句可以認(rèn)為是七言律句的末三字,，
 
四字句可認(rèn)為七言律句的前四字，

六字句可以認(rèn)為是七言律句的前六字,。
 
如;《生查子》完全由五言律句構(gòu)成,，
 
與格律詩(shī)所不同的是押仄韻。
再如《浣溪沙》,，
 
則完全由七言律句構(gòu)成的，
 
而且也押平韻,。

所不同的是只比律詩(shī)少兩句,。

再有些詞是由五言律句與七言律句合成的，

如《卜算子》上下闕各三句五言句,，一句七言句,。
當(dāng)然..詞沒(méi)有什么三平三連仄之說(shuō)
 

尾....平頭之說(shuō)
 
另總結(jié)一下；除上述外,，粗析詩(shī)與詞的風(fēng)格上區(qū)別有,；

1. 一般認(rèn)為詩(shī)開(kāi)張?jiān)趹?zhàn)國(guó)盛于唐，詞發(fā)于殘?zhí)莆宕⒂谒巍?BR> 
詩(shī)的表現(xiàn)內(nèi)容比詞要廣泛得多，

總的說(shuō)是詩(shī)言志,，詞言情,。
詩(shī)主律，詞倚聲,。
 

 
詩(shī)易學(xué)難工,；詞難學(xué)易工。

2.詩(shī)對(duì)押韻要求比詞嚴(yán)格,，詞對(duì)押韻方面的要求比較松散,。對(duì)吧？
 
3.詞的表現(xiàn)內(nèi)容少,，因而刻畫(huà)人物方面更細(xì)膩準(zhǔn)確生動(dòng).
 
4. 詩(shī)要莊重,，詞要嫵媚；
 
詩(shī)要隱顯,，詞要隱婉,。
 
詩(shī)之境闊，詞之言長(zhǎng),。
 
詩(shī)剛,，詞柔；