232 《題竹圖》

明 杜堇 紙本墨筆 縱191厘米 橫104.5厘米 北京故宮博物院藏

         杜堇,，本姓陸,，出繼杜氏，字懼南,，號檉君,，又號古狂,，丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。宗法李公麟白描法,，線條纖細流暢,，又別具秀媚之態(tài)，為當時白描高手,。從畫中題詩悉知此圖繪宋代著名詩人蘇軾題竹的故事,。畫面正中高帽長須、執(zhí)筆題竹者即為蘇軾,。人物衣紋作蘭葉描,，又稍見轉(zhuǎn)折和頓挫，纖細而有力,。墨竹主干細加暈染,，逐節(jié)分明，筆墨亦顯細秀特色,。唯山石勾皴較隨意,，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴進的山石,，其畫法似乎與“院體”,、“浙派”有一定關(guān)系。

233 《墨梅圖》

明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏

        劉世儒,，生卒不詳,，主要活動于明代正德、嘉靖(1506—1566)間,。字繼相,，號雪湖，山陰(今浙江紹興)人,。善畫梅,，宗法王冕，學(xué)之不倦,，終成名手,。柔密疏簡，俱臻其妙,。尤工雪梅,，冰肌玉骨，清勁俊拔,，令人絕倒,。圖中描繪一株梅樹，老干勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空,。一帶薄霧淡如輕紗,，橫亙于畫幅中部，煙籠玉樹,，暗香浮動。

 234 《漁藻圖》
明 王翹 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫250.2厘米 北京故宮博物院藏

  王翹,，其生卒年不詳,。字時羽，一字叔楚,，號小竹,，一作小竹山人，嘉定（今屬上海市）人,。詩宗孟郊,，畫工風竹、草蟲,，生動逼真,。此畫寫群魚戲水，水草豐茂,，魚群得意,，追逐回旋，形態(tài)自然生動,，卷末作重墨亂石倒垂花枝,。以靜濟動，以重鎮(zhèn)輕,。畫魚以水墨寫意法,，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊,、畫嘴,、點眼，神出筆端,，生動之至,。水藻的形態(tài)濃淡，與魚水交融,，層次分明而又渾然一體,。畫自然之情趣。

235 《卓冠群芳圖》

明 王謙 絹本設(shè)色 縱206.4厘米 橫117.6厘米

   王謙（14—15世紀）,，字牧之,，號冰壺道人。善畫梅花，系從王冕畫派發(fā)展而來,，與鄞縣陳憲章齊名,。此圖寫千花萬蕊，表達出梅花的優(yōu)美豐姿,，是作者經(jīng)意之筆,。

236 《梅花冊》
明 胡華鬘 紙本墨筆 縱21厘米 橫19.9厘米 蘇州博物館藏

  此圖梅花的花瓣以墨筆勾圈，行筆迅疾有力,，轉(zhuǎn)折方硬,，似不經(jīng)意為之而疏落離披，層次清晰,。畫家以淡墨烘染質(zhì)地,，借助絹素本身的潔白來留出梅花的形狀。

237 《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米

   周臣,，江蘇蘇州人,，山水學(xué)宋人李、郭,、馬,、夏諸家，運筆純熟,，兼攻人物,，古貌奇姿，與戴進齊名,。此圖寒月當空,，枯樹鴉棲，書法蒼勁,，境界超脫,，寒夜景象，躍然絹素之上,，殊覺意境深遠,，不愧為唐寅、仇英之師,。

 

238 《花卉草蟲圖》
明 杜大成 紙本水墨 縱28.6厘米 橫44.8厘米

  寫生花卉和草蟲,。作者杜大成，金陵（南京人）,，《圖繪寶鑒續(xù)編》作蘇州人,。工音律，善畫花木禽蟲,，得嫣秀生動之趣,，誠屬寫生妙手,。此圖寥寥幾筆，似不經(jīng)意,，而花葉,、草蟲卻生意盎然，栩栩如生,。隔水上有清人陸售,、潘景亦兩跋。原附于杜堇《竹林高士圖》卷中,。

239 《冰姿倩影圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫24.5厘米 南京博物館藏

   文徵明作為“吳門畫派”的掌門人之一,其繪畫在明代的影響是有目共睹的,。他不但畫山水是一絕,畫梅蘭竹菊也是別有風味。無論從立意構(gòu)圖還是繪畫技藝,都是首屈一指的,。此圖狀寫曲梅一叢,梅花不多,梅枝卻很遒勁粗率,很有氣勢。畫家用濃墨渲染梅枝,用淡墨勾勒梅花的輪廓,使原本潔白無暇的白梅越發(fā)顯得冰清玉潔,很是高雅脫俗,。

240 《蘭竹圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱26.8厘米 橫730厘米 北京故宮博物院藏

  本幅接紙自題：“余最喜畫蘭竹,。蘭如子固、松雪,、所南,，竹如東坡、與可及定之,、九思,，每見真跡，輒醉心焉,。居常弄筆,，必為摹仿。癸卯初夏,，坐臥甚適,，見幾上橫卷紙頗受墨，不覺圖竟,，不知于子固,、東坡諸名公，稍有所似否也,。亦以征余蘭竹之癖如此,，觀者勿厭其叢。征明于玉磬山房,?！贝硕巫灶}也道出了他墨筆蘭竹畫的廣泛師承，即墨蘭宗趙孟堅,、趙孟頫,、鄭思肖,，墨竹學(xué)蘇軾、文同,、顧安,、柯九思。

241 《秋葵折枝圖》

明 文徵明 紙本水墨 縱65.4厘米 橫30.3厘米 臺北故宮博物院藏,。

   文徵明的花鳥畫大都細致,、清麗、秀婉,，偶作粗筆,，大都寓奔放于凝重，氣象雄渾,，即不施丹青,，也光彩照人。畫史上就有“細沈粗文”之論,，意思是說沈周的畫多縱逸,，故以細筆為重；文徵明的畫多工細,故以粗放為貴,。此畫寫秋葵一枝,，取其正面之勢，與一般斜欹折枝不同,?；ㄩ_粲然，葉呈多貌,，濃墨淡墨穿插其間,，神韻清俊舒朗。

242 《蘭竹圖》

明 文徵明 紙本水墨 縱47厘米 橫23.3厘米 臺北故宮博物院藏,。

   梅,、蘭、竹,、菊“四君子”是中國文人畫的傳統(tǒng)題材,。畫家都賦予對象以人格，象征高潔的品格和正直,、堅韌,、樂觀等精神。文徵明畫蘭,，講究其清雅幽香,，潔身自好；畫竹則寫其高風亮節(jié),，勁直向上,。此圖合寫蘭竹,，歌頌“雙清”。他用水墨畫土坡上蘭竹,，蘭花以淡墨為瓣,，竹葉用筆流暢，顯出臨風飄動,，活潑自然,。

243 《雙柯竹石圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱76.9厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏  

文徵明多受趙孟頫影響，即以書法入畫,，石多干筆,、飛白，竹葉用筆比較飽滿豐肥,，蘭葉則細潤飄逸,，尤其墨蘭更具筆墨意趣，有“文蘭”之譽,。此畫以淡墨寫蘭和石,，濃墨畫竹，夾以荊棘和麥冬,，疏密相間，濃淡得宜,，形體結(jié)構(gòu)雖簡單,，卻不顯單調(diào)和重復(fù)。尤其在筆墨上,，粗勁,、細秀、凝重,、飄逸,、干枯、滋潤的豐富變化,，更顯出雋永的韻味,。藝術(shù)表現(xiàn)手法上，用筆細膩嚴謹,，山石僅用渴筆微抹,，以點苔顯出明暗，經(jīng)營位置,，得寫生之助,，化出清幽境界。

244 《蘭竹石圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱25.7厘米 橫357厘米 北京故宮博物院藏

   此畫山石,、蘭竹多用行書的筆法,，勾,、擦、破,、染大多中鋒參以側(cè)鋒,，工細中見尖峭?？坍嬀?，但在工細之中寓質(zhì)樸，于沉著之中見靈動,。筆墨則于干枯中見秀潤,，在熟練中見生澀，有很強的抒情意味,。然構(gòu)圖密中有疏,，山石勾勒少皴，多干筆而不見渲染,，形成規(guī)整而略具裝飾性,，用筆尖細中帶工拙，墨色干濕相間而總體清淡,。這些畫法都體現(xiàn)了文氏的自身特色,，呈現(xiàn)出濃郁的文人書卷氣，工秀中具清逸蒼勁之韻的風格,，也反映了他晚年的典型面貌了他晚

245 《斗雞圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱55.4厘米 橫30厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

   文徵明的畫,大體可分兩種:一為細筆,秀麗柔密,一為粗筆,蒼勁樸茂,都為人們所稱賞,。他的及門弟子很多,畫風影響于后代很大。此圖描繪筆墨蒼潤勁健,、樸茂多姿,同時又端莊工麗,是文徵明的經(jīng)意之作,。畫面精心安排有竹、菊,、石和一只生機勃發(fā)的斗雞,。畫中新篁含風，竹竿行筆遒健勁利,，竹節(jié)之間,，筆意貫穿，墨色停勻,。全圖物象不加淡墨烘染,，更見明快爽朗。特別是吸收書家筆法的節(jié)奏,，韻律,，輕重徐疾，提按頓挫富有變化,。