| 宏觀和微觀下康熙民窯青花瓷器及其仿品的辨識(shí) |
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宏觀和微觀下的康熙青花瓷極其仿品的辨識(shí) 陸沉 2010年12月 微觀對(duì)比試驗(yàn)所用設(shè)備：
1,、康熙中晚期青花盤殘片
2、康熙青花松鼠葡萄紋盤 3,、康熙早期青花碗殘片
4,、康熙晚期葫蘆瓶 5、康熙青花花觚
6,、康熙青花大罐 7,、清晚仿康熙青花獸耳瓶
8,、光緒仿康熙青花敞口瓶 9,、現(xiàn)代放康熙青花盤
10、現(xiàn)代仿康熙青花罐
11,、現(xiàn)代仿康熙青花罐
12,、康熙青花侍女葫蘆瓶
前言： 康熙青花瓷器是我們中華民族的國(guó)粹，更是玩家眼中的收藏珍品,，同時(shí)也是歷代仿家的主打產(chǎn)品,。不少藏友對(duì)現(xiàn)今魚(yú)龍混雜的瓷器收藏市場(chǎng)望而卻步,，對(duì)市場(chǎng)價(jià)值較高的康熙青花瓷更是如履薄冰。本篇,，筆者運(yùn)用自己在瓷器收藏過(guò)程中所積累的經(jīng)驗(yàn),，針對(duì)康熙青花瓷器的真?zhèn)危诤暧^和微觀角度用對(duì)比青料質(zhì)感,、釉質(zhì)氣泡等較直觀的方法來(lái)鑒別康熙瓷器及歷代仿品,。以其拋磚引玉，或可使一些在海量古瓷辨識(shí)理論及紋飾時(shí)代風(fēng)格辨認(rèn)方面感覺(jué)枯澀而躊躇不前的藏友們多劈一條路徑,。同時(shí)也期待藏友前輩們給予多多的指正和交流,。 正文： 第一章 康熙民窯青花瓷 首先，我們都知道青花瓷都是由瓷胎,、釉料,、青花料這三大原料組成。其次,，應(yīng)該要了解什么叫“正燒”,，正燒就是燒成后的瓷器的胎骨達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的瓷化燒結(jié)程度，同時(shí)青花的發(fā)色也達(dá)到最具視覺(jué)沖擊力的迷人湛藍(lán),，及釉面達(dá)到寶光熠熠堅(jiān)不可摧的華麗視感,。也就是說(shuō)，在非常合適的窯溫下讓組成瓷器的三大原料的化學(xué)及物理變化同時(shí)達(dá)到極致,，即為“正燒”,。古代窯業(yè)工匠們?yōu)榱耸勾善鬟_(dá)到真正的正燒效果，而不斷地在改進(jìn)著三大原料的配方和窯燒技術(shù),。至康熙中期,，發(fā)達(dá)的正燒技術(shù)，再加上受清初四王等大家畫(huà)風(fēng)的影響,，民窯中出現(xiàn)了很多登峰造極的正燒級(jí)青花瓷器精品,，而形成了官民竟市的局面。當(dāng)然,，產(chǎn)生這樣優(yōu)秀成績(jī)的前提,，主要得益于當(dāng)時(shí)高嶺山優(yōu)質(zhì)高嶺土的大量開(kāi)采，和優(yōu)質(zhì)“浙料”及“珠明料”等青花錮料的大量使用,，更重要的是釉料和以上兩種原料的精煉技術(shù)和配方的精益求精,。所以說(shuō)，康熙青花瓷器中的精品,，永遠(yuǎn)是歷代瓷藝者無(wú)法企及的楷模,。后世的仿品也大都只能做到直觀視覺(jué)下的相似而已，我們要是細(xì)究一些細(xì)節(jié)方面的特征,，真假康熙瓷器還是有跡可循的,。 這里,，我先大致說(shuō)說(shuō)康熙時(shí)期比較標(biāo)準(zhǔn)的正燒級(jí)青花瓷器的制作工藝和直觀下的視感特征?？滴醭瘹v61年,，時(shí)代跨度較長(zhǎng)，目前學(xué)術(shù)界一般將其劃分為早中晚三個(gè)時(shí)期,。早期系元年至二十年,，中期是二十一至四十五年，晚期為四十六年至六十一年,。正燒級(jí)的青花精品大都出現(xiàn)在中期和晚期,，得益于發(fā)達(dá)的工場(chǎng)手工業(yè)體系，當(dāng)時(shí)大窯場(chǎng)瓷器制作的過(guò)程十分繁復(fù)（工序多達(dá)72道）,，同時(shí)制作工藝也十分精良,。制作這類青花瓷的胎土都是采用經(jīng)過(guò)精細(xì)淘研后含著色元素（鐵、鉀,、鈉）很低的瓷石礦料,，再加以高品質(zhì)高嶺土的優(yōu)良配方配比而成。青花錮料多用上好的浙料和珠明料,，而且這時(shí)的錮料提純工藝大都已采用了更先進(jìn)的煅燒法,。釉料也大量采用質(zhì)地很精細(xì)的亮青釉以及較次之的青白釉（或叫堅(jiān)白釉）等。以上三大原料要素的精密結(jié)合,，再加上窯師給以的精確窯位和窯溫的燒造,。使得當(dāng)時(shí)實(shí)力派窯廠每每開(kāi)窯，都能有不少流芳百世的優(yōu)質(zhì)正燒青花瓷面世,。這類瓷器,，無(wú)論一碟一罐，整體外表都能給人以豪華,、霸氣的視覺(jué)沖擊,。上手看露胎處，質(zhì)感堅(jiān)密細(xì)白如糯米制品,，在胎足小磕處常見(jiàn)綢緞般的光澤,，而且?guī)谉o(wú)火石紅現(xiàn)象。修胎爽利,，瓶罐等立件露胎處的面與面之間常有明顯的折角,。青花發(fā)色大都呈現(xiàn)出略具毛絨感的湛藍(lán)迷人的“翠毛藍(lán)”色，更高一級(jí)的還有具藍(lán)寶石般深邃質(zhì)感的“寶石藍(lán)”色,。釉光,，尤其是亮清釉質(zhì)的瓷器,，往往呈現(xiàn)出寶光熠熠的華貴氣質(zhì),，給人以亮,、堅(jiān)、緊的視感,，整體氣質(zhì)可以用一個(gè)“硬”字來(lái)形容,。 本文開(kāi)頭，之所以首要突出當(dāng)時(shí)的正燒精品,。其實(shí)道理很簡(jiǎn)單,，因?yàn)樵绞蔷返臇|西就越具有時(shí)代特征，同時(shí)收藏價(jià)值也越高,，也是后世仿者孜孜以求的范模,。玩家只要對(duì)這些精品有了一定的認(rèn)識(shí)，就能在收藏過(guò)程中對(duì)真品的優(yōu)劣和后世仿品的辨?zhèn)螘?huì)有更深層次的辨別能力,。 有了初步的精品意識(shí),，接下來(lái)我們可以就物論物了，圖片樣本五和樣本十二以及他們的微觀細(xì)圖,，這兩件康熙中期正燒級(jí)的青花瓷器,，它們直觀下的共同特征可以基本歸納為“緊皮亮秞翠毛藍(lán)糯米胎等”上節(jié)已講過(guò)，此處不再贅述,。微觀視感方面的共同特征是
這里有一點(diǎn)比較特別的請(qǐng)注意,，在宏觀下早期的青花瓷和中期的精品相比，明顯粗糙很多。但在微觀下似乎差距并不大,。除了釉下氣泡相對(duì)較大,、青料常有色斑現(xiàn)象外，青料的顆粒度和中期的精品相當(dāng)接近,、釉料反而更具清亮度乳濁感也不那么強(qiáng)烈,。 再談?wù)効滴跬砥诔Ｒ?jiàn)的青花瓷器,，先看圖片樣本一,，這是一件雙魚(yú)款的盤子殘件。直觀下,，胎質(zhì)同中期的沒(méi)有大的區(qū)別,，但完整處足端修胎已明顯渾圓。釉面質(zhì)感青有余而亮不足且比中期的釉較薄,。青花發(fā)色比中期的淡,，藍(lán)中帶灰且暈散。畫(huà)面也不比馬虎,。再看他的微觀方面,，釉質(zhì)視感如中期，但氣泡大小較不均勻,。青料也很細(xì)膩色偏淡微帶灰,，筆觸有較明顯的起框現(xiàn)象，顯得輪廓分明,。（請(qǐng)看插圖）
再看圖片樣本二,，中晚期常見(jiàn)的青花碟子。直觀下,，胎質(zhì)修足都類似上面一件,，但釉質(zhì)更清亮且明顯粉白感，青花發(fā)色也偏淡且灰感更明顯,。再看鏡下微觀方面,，釉質(zhì)視感相對(duì)上一件清亮得多，氣泡大小較不均勻且有個(gè)別不成比例的大氣泡零星分布,。青料灰藍(lán)色淡,，明顯有顆粒狀且大都散落在筆觸的邊緣，但筆觸輪廓框感不太明顯,。（請(qǐng)看圖片）
圖片樣本四,，康熙中晚期青花葫蘆瓶。直觀下,，胎質(zhì)和修足和中期精品的沒(méi)有明顯區(qū)別,，釉面光澤度也很高，釉色顯得漿白，不少行內(nèi)同仁稱之為亮白釉,。青花呈色較藍(lán)但不夠清麗且還是有灰感,，但也有中期翠毛藍(lán)的“毛絨感”。微觀方面特征,，釉質(zhì)視感如中期精品,，氣泡小而密集。青料的鏡下視感類似中期精品,，但色偏灰一點(diǎn),，同樣無(wú)顆粒現(xiàn)象,。但色料易堆積,，且堆積處常呈黑褐色。（請(qǐng)看圖十一）
以上,，我們通過(guò)圖文,，對(duì)比分析了康熙三個(gè)階段較常見(jiàn)的民窯青花瓷器，也初 步說(shuō)明了精,、粗和早,、晚的關(guān)系。這里有必要先做一個(gè)小結(jié),。 一,、直觀下： ，胎體呈色大都微黃,。中期精品青花瓷的胎質(zhì)極細(xì)膩潔白幾無(wú)顆粒感猶如高質(zhì)量的 糯米粉,，基本不見(jiàn)火石紅。厚胎的大件瓷器的胎質(zhì)比小件略粗,，也無(wú)火石紅現(xiàn)象,。 有一個(gè)比較特別的現(xiàn)象，這類大件傳世器的底足洗凈后常見(jiàn)鋁氧的氧化層呈白粉狀 薄薄的附在胎面上,，猶如人為后加一般,。晚期的胎質(zhì)和中期沒(méi)有明顯的區(qū)別。 較草率少見(jiàn)工整爽利者,，可以用“熟練而隨意”來(lái)形容,。中期的尤其是精品青花瓷 的修胎往往顯得很規(guī)整,，棱角分明,。胎釉分界線極明顯,，常見(jiàn)二層臺(tái)效果?？捎谩?/FONT> 老辣硬朗”來(lái)形容,。此時(shí)出現(xiàn)一部分旋胚和模壓相結(jié)合的制胚器物，圓器多見(jiàn)琢器 少見(jiàn),。晚期,，承襲中期的工法的同時(shí)出現(xiàn)了一些較隨意的修胎，但修磨最工整最渾 圓的“泥鰍背”式底足此時(shí)也大量出現(xiàn),。所以說(shuō)晚期的修胎工藝方面退步的同時(shí)也 有進(jìn)步,，似乎不夠程式化,。這個(gè)時(shí)候還出現(xiàn)了一些合模成型的立件,，都呈豎截面式 接胎痕。整體康熙時(shí)期瓷器的底足,，不管是什么樣的修胎刀法都極少出現(xiàn)粘砂現(xiàn)象 ,，這主要?dú)w功于晚明時(shí)期匣具“渣捋”的發(fā)明和普及。 很多發(fā)色湛藍(lán)的青花精品。這類青花瓷器具有相當(dāng)強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,，放在瓷器堆里 往往一眼就能辨別,。晚期的青花發(fā)色有一部分似中期精品。但更多的是藍(lán)色偏淡而 帶灰感的以及一些有明顯暈散者,。 如晚明，往往泛水光和酥光,。中期,，青料呈色寶石藍(lán)和翠毛藍(lán)的細(xì)路精品瓷器都用 “亮清釉”，這種釉色也有等次分級(jí),，最好的自然光下白中微泛青,、光澤強(qiáng)烈,、透 視度較高。次一等的呈色偏青一點(diǎn),，但光澤和透感也極好,。這種釉質(zhì)都能給人以“ 珠光寶氣”的感覺(jué)。此時(shí)還有不少瓷器使用呈色漿白和粉白的釉子,，光澤也較好,， 但質(zhì)地明顯次于“亮清釉”，且此種釉下之青料發(fā)色很少湛藍(lán)者,。晚期高質(zhì)量的亮 青釉已較少見(jiàn),，常見(jiàn)較佳者相當(dāng)于早期次一等的亮清釉，且色往往更偏青,，光澤相 對(duì)要差一些,，透視感也不錯(cuò)，施釉往往相對(duì)較薄,。這種釉下的青花發(fā)色往往也較正 ,。這時(shí)更多見(jiàn)的是粉白、漿白,、米白感的釉子,，這類釉子往往白度有余而清澈不夠 ，釉下發(fā)色正者鮮見(jiàn),。此時(shí),，還出現(xiàn)了一種白度極高的乳白釉，幾乎無(wú)透視感,，多 用于高質(zhì)量的釉上彩瓷,。這些釉子的光澤也都很好，但往往比中期最好的亮清釉較 次,。 二,、微觀下： 1、 氣泡,，康熙早期的民窯青花瓷器氣泡相對(duì)較大且分布密集,。中期和晚期的精細(xì) 瓷品大都?xì)馀菪《芗掖笮”容^均勻,。晚期的中檔及中檔以下瓷品常見(jiàn)有較大 氣泡零星夾雜于細(xì)泡之中,。 乳濁感更明顯,，晚期還常見(jiàn)鏡下質(zhì)感相對(duì)清亮,，呈色粉白感的釉質(zhì),。 。晚期較多見(jiàn)顆粒,，且常堆積在筆觸的邊緣形成起框感,。 ，在了解宏觀經(jīng)驗(yàn)的前提下再多一個(gè)角度視物,，應(yīng)是有益無(wú)害的,。 第二章 晚清仿康熙的青花瓷（待續(xù)） 第三章 現(xiàn)代仿康熙的青花瓷（待續(xù)） |
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