摘要：幾何形態(tài)以其整齊的構(gòu)造,，明快的線條,，簡潔的語言,，為不同理念的設(shè)計(jì)師所青睞,，成為永不褪色的藝術(shù)語言。幾何形態(tài)家具與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣,，有其萌芽,、成長、成熟以及多元化發(fā)展的時期,，家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法主要有幾何形體的分割,、切削,、分裂、組合,、疊加,、扭、曲,、擠,、接等。
關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì),；幾何形態(tài),；構(gòu)造方法

1.幾何形態(tài)概述

幾何這個詞是英語“geometry”前三個字母“Geo”的音譯，是幾何學(xué)的簡稱,，最早見于明代利瑪竇(Matteo Ricci?,，原名瑪提歐?利奇，意大利人,，1552—1610),、徐光啟合譯的《幾何原本》中，由徐光啟所創(chuàng),。遠(yuǎn)古時期,，人們在實(shí)踐中積累了十分豐富的各種平面、直線,、方,、圓、長,、短,、寬、窄,、厚,、薄等形式概念,，并且逐步認(rèn)識了這些概念,，以及它們的位置關(guān)系跟數(shù)量關(guān)系之間的聯(lián)系，這些后來就成了幾何學(xué)的基本概念,。幾何學(xué)是研究幾何形態(tài)的大小,、形狀,、位置關(guān)系的學(xué)科。

幾何形態(tài)是由基本的幾何元素如點(diǎn),、直線,、曲線、平面,、曲面等構(gòu)成的幾何形物體,，通常是指空間的有限部分,，一般由三條或更多的邊或曲線或以上兩種東西的結(jié)合而形成，具有一定規(guī)則性與封閉性,，如：棱柱體,、立方體、圓柱體,、球體等,。幾何形態(tài)是具象圖形被符號化提煉的產(chǎn)物，由于其整齊的構(gòu)造,，明快的線條,，簡潔的外形可以包含豐富的內(nèi)涵與時代的審美情趣，因而具有悠久的使用歷史,。幾何形態(tài)元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和幾何形態(tài)家具風(fēng)格的形成,，是設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的主要標(biāo)志，幾何形態(tài)元素見證了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成長歷程,，并貫穿了現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的始終,。

2.現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)應(yīng)用的歷程

    幾何形態(tài)的家具風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，回顧家具發(fā)展的歷史,，幾何形態(tài)家具與其它設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣,，有它自己的萌芽、成長,、成熟以及多元化發(fā)展的時期,。家具設(shè)計(jì)史上的每一次風(fēng)格轉(zhuǎn)變，幾何形態(tài)家具以其獨(dú)具個性的造型語言,，為不同理念的設(shè)計(jì)師所青睞,，成為永不褪色的藝術(shù)語言。

2.1 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的萌芽階段
無論是西方的中世紀(jì),，還是東方的封建時代晚期,，家具設(shè)計(jì)中我們很難見到純幾何形態(tài)的家具。那時的人們相信眼睛,、四肢和爪子等各種有力量的客觀物象具有保護(hù)作用,，能抵御邪惡，給人以安全感,。這種觀念強(qiáng)化了諸如此類的“生命化”造型習(xí)慣,。家具的腿部、扶手靠背和裝飾都成為此類生命化的表現(xiàn)載體,，盡管它們原先所含有的魔力概念和含義早已被人們忘卻,，但此類的家具樣式還是得以流傳，即使是極為簡單的家具也會賦予多姿多彩的生命形象這一點(diǎn)在西方社會和東方社會都沒有特例,，其中西方的哥特式風(fēng)格,、巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格和中國清代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格是其中的典型代表。DOLCN.com

圖1 麥金托什設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)高靠背椅

19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的十幾年間,，隨著工業(yè)革命的迅速發(fā)展,，機(jī)械化生產(chǎn)要求產(chǎn)品造型的逐漸簡化，以及人們審美趣味的變化,，使得歐洲設(shè)計(jì)造型朝著簡潔化,、抽象化的方向發(fā)展。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史上,，幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格萌芽時期的典型代表,，是英國格拉斯哥（蘇格蘭首府）著名設(shè)計(jì)師麥金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928）,。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow）的領(lǐng)袖人物,，由于他所處的時代和部分作品與新藝術(shù)運(yùn)動相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇,。但與別的新藝術(shù)流派相比,，他與受他影響的維也納“分離派”成員在設(shè)計(jì)中加進(jìn)了新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格中較少見的直線和簡潔的幾何造型，并把幾何形態(tài)作為主要造型語言運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中,，這預(yù)示著歐洲設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要一步,。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量家具和其他家用產(chǎn)品，均具有幾何形態(tài)的高直風(fēng)格,，這反映出有時對于形式的追求也會影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能,。高靠背椅是麥金托什幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)的典型代表，如圖1所示,。這些著名的椅子沒有任何煩瑣的具象裝飾,，只是運(yùn)用結(jié)構(gòu)語言和規(guī)整的幾何形態(tài)來表達(dá)他的風(fēng)格，一般都是坐起來不舒服的,，并常常暴露出實(shí)際結(jié)構(gòu)的缺陷,，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。但為了緩和刻板的幾何形式,，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾,，以打破視覺上的缺陷。

2.2 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的成長階段

圖2 風(fēng)格派代表人物里特維爾德設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具

    20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間,，各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的更替,，流派的崛起，為幾何形態(tài)風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成長提供了肥沃的土壤,。立體主義,、構(gòu)成主義、未來主義、風(fēng)格派以及理性主義等現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動的交替上演,，形成了一出以幾何化和抽象化為中心的設(shè)計(jì)革命,。這一時期是幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格的成長時期，設(shè)計(jì)師們從不同的設(shè)計(jì)角度提出的各種哲學(xué)思想,、設(shè)計(jì)理念及藝術(shù)理想,，在藝術(shù)語言與造型特征上卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何化與抽象化的傾向,。立體主義的設(shè)計(jì)理想是使用幾何形態(tài),，如圓柱體、圓球體,、圓椎體等來表現(xiàn)客觀事物,，追求一種幾何形體的美和形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，拋棄視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識,，強(qiáng)調(diào)依靠理性﹑觀念和思維進(jìn)行創(chuàng)作,。荷蘭風(fēng)格派（De Stijl）則以《風(fēng)格》雜志為核心，伴隨功能主義及其機(jī)器美學(xué)理論而形成的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格,。設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們努力尋求尺寸,、比例、空間,、時間和材料之間的關(guān)系,，以純凈的幾何形態(tài)，如長方,、正方,、無色、無飾,、直角,、光潔的質(zhì)地，精細(xì)的工藝來表現(xiàn)設(shè)計(jì),。設(shè)計(jì)師把傳統(tǒng)家具,、產(chǎn)品設(shè)計(jì)變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，或者稱為“元素”（Glement）,；同時將元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合,，形成簡單的新結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中,，單體依然保持相對的獨(dú)立性和鮮明的可觀性,。在造型上，非常特別地反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu),，在色彩的使用上,，重視基本原色和中性色,。荷蘭著名設(shè)計(jì)師格里特?里特維爾德(Gerrit Rietveld，1888-1965)是這一時期的典型代表,，如圖2所示,，他把家具的基本元素提煉出來，并賦予它們各樣的幾何基本形,。在他的很多家具設(shè)計(jì)中反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色及中性色,，以理性思維來打破模仿自然事態(tài)的習(xí)慣勢力,，并對非對稱性進(jìn)行深入研究與廣泛運(yùn)用,。

2.3 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的成熟階段

圖3 家具設(shè)計(jì)大師艾洛?阿尼奧設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具

   第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動影響而逐漸成熟的現(xiàn)代主義風(fēng)格,，成為二戰(zhàn)后影響最大,、國際最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即所謂的“國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”,。國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格具有形式簡單,、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn),。設(shè)計(jì)方式上遵循少則多原則,，設(shè)計(jì)形式上遵循減少主義理念，形式追求成為設(shè)計(jì)的中心,，這些設(shè)計(jì)思想與幾何形態(tài)風(fēng)格不謀而合,，幾何形態(tài)造型元素成為設(shè)計(jì)師的首選，這一時期是幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟時期,。很多設(shè)計(jì)師把形式作為象征性的力量,，幾何形態(tài)的追求成為產(chǎn)品造型的第一性設(shè)計(jì)原則。芬蘭著名家具設(shè)計(jì)大師艾洛?阿尼奧（Eero Aarnio 1932~）,，是這一時期家具設(shè)計(jì)的典型代表,。自20世紀(jì)60年代起，他便開始用塑料進(jìn)行實(shí)驗(yàn),，讓家具告別了由支腿,、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式。與自然紋理木材相反,，他用鮮明的,、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。如圖3所示,，分別是球椅（1966）,、泡沫椅（1968）和香皂椅（1968），是艾洛?阿尼奧設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)的典型代表,。這些幾何形態(tài)家具大多通過標(biāo)準(zhǔn)幾何形體的剪切,，形成一個獨(dú)立的單元座椅或形成一個圍合空間,，從而構(gòu)成一個獨(dú)立的產(chǎn)品。這種極其簡潔的幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格是那個時代最動人心弦的精神,，甚至被認(rèn)為是一種時代的象征,。

2.4 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的多元化發(fā)展階段
20世紀(jì)80年代以后國際主義開始衰退，幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格也走向多元化,。戰(zhàn)后的國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格所宣揚(yáng)的目的性消失,，簡單理性、缺乏人情味,、風(fēng)格單一,、漠視功能，為了形式而形式的設(shè)計(jì)理念,，引起青年一代的不滿,。于是出現(xiàn)了國際主義風(fēng)格的批評者----后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，它的設(shè)計(jì)風(fēng)格與現(xiàn)代表現(xiàn)代主義的國際風(fēng)格截然相反,，提出“反對設(shè)計(jì)形式單一化,，主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化；反對理性主義,、關(guān)注人性,；強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史,，注重產(chǎn)品的人文含義,，主張新舊糅合，主張兼容并蓄,；關(guān)注設(shè)計(jì)作品與環(huán)境的關(guān)系,。”這些設(shè)計(jì)主張對幾何形態(tài)風(fēng)格設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定影響,，并促進(jìn)了設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化,。

圖4 家具設(shè)計(jì)大師埃托?索特薩斯設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具

這一時期幾何形態(tài)風(fēng)格的典型代表，是80年代在意大利米蘭成立的“孟菲斯集團(tuán)”,， 著名的設(shè)計(jì)師埃托?索特薩斯（Ettore Sottsass ,，1917~2007）是其主要發(fā)起者，他通過極具個性和時代特征的作品,，來展示其與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)迥異的設(shè)計(jì)方式,，將后現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動推向了高潮。設(shè)計(jì)的作品以簡潔幾何形態(tài)為主要元素,，蘊(yùn)含著一種玩世不恭的氣息,，并以高度娛樂、戲謔,、玩笑,、俗艷的方法,，達(dá)到與正統(tǒng)設(shè)計(jì)完全不同的效果，同時,，設(shè)計(jì)中包含著兒童心理某些特征,，家具造型簡潔和色彩艷俗。如圖4所示,，是設(shè)計(jì)大師索特薩斯的家具設(shè)計(jì)作品,，這些形態(tài)奇異的書架，使用了塑料貼面,，顏色鮮艷,，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒有提供可以放置的空間,，毫無疑義,，它不具備書架的功能,。這些遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的設(shè)計(jì)品,，讓人完全沒有心理準(zhǔn)備，至今仍然是設(shè)計(jì)界爭論的話題,。

3. 家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法

    幾何形態(tài)元素是一類簡約的造型語言,，不僅強(qiáng)調(diào),、注重美學(xué)表現(xiàn)和功能應(yīng)用,，而是要將家具產(chǎn)品的造型簡約化到極致，以盡量減少無謂的材料消耗,。一般來說,，家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)語言都體現(xiàn)了三種基本原則：一是形式的極端簡化如使用基本形狀（球體、柱體,、椎體,、方體等）、單原色,，講究客觀性而不刻意追求風(fēng)格,；二是在家具設(shè)計(jì)創(chuàng)作中使用最少的基本成分和要素；三是簡化家具造型的內(nèi)容,，除去干擾主體的不必要的東西,，其核心是家具造型設(shè)計(jì)的“恰如其分”。具體地說,，就是考慮設(shè)計(jì)功能的合理性,，強(qiáng)調(diào)造型的完美和精煉，其他因素放在次要位置考慮,，在精煉和功能上尋找一個平衡點(diǎn),，把造型和功能同時演繹得不可或缺,。在具體的家具設(shè)計(jì)過程中，幾何形態(tài)的應(yīng)用方式主要包括以下幾個方面：

3.1 幾何形體的獨(dú)立應(yīng)用
    家具設(shè)計(jì)中單個幾何形體直接應(yīng)用,，是指以單個幾何形體（球體,、柱體、椎體,、方體,、橢球體等）為造型主體，對形體進(jìn)行一些簡單的處理,，而獲得優(yōu)美的家具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方法,。一般對幾何體的處理方法主要有：幾何形體的加法創(chuàng)造和減法創(chuàng)造。加法創(chuàng)造是指將簡單形體通過重復(fù),、漸變,、對比、交替等的組合,，構(gòu)成復(fù)雜的形體,，如鑲、嵌,、插,、疊、壘,、墊,、捆、綁等,。減法創(chuàng)造是指對基本形體進(jìn)行分割,、切削、分裂等的造型手段,，如插,、削、刮,、修,、挖、鑿,、鉆,、切、割等,。這兩種方法是單個幾何體獨(dú)立應(yīng)用時,，進(jìn)行形態(tài)處理的常用方法。如圖3所示,，是家具設(shè)計(jì)大師艾洛?阿尼奧的設(shè)計(jì)作品,，這些家具為單個幾何體通過減法創(chuàng)造而獲得,。此外，許多著名家具設(shè)計(jì)大師均善于采用這種方法,，進(jìn)行相關(guān)的家具設(shè)計(jì),。如圖5所示，為丹麥著名家具設(shè)計(jì)師維奈?潘頓（Verner Panton,，1926~1998）設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)椅子,，圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅,。這兩種椅子造型方式相同,，均以錐體為基本形，設(shè)計(jì)師采用減法創(chuàng)造,，對形體進(jìn)行一定的切割,，從而獲得造型優(yōu)美的設(shè)計(jì)作品。

圖5 家具設(shè)計(jì)大師維奈?潘頓設(shè)計(jì)的錐形家具

3.2 幾何形體的組合應(yīng)用
    基本幾何體組合應(yīng)用,，是幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)中的常用方法,。這些家具以某一種幾何體（圓餅、球體,、方體等）為基本單元或模塊,，通過加法創(chuàng)造的原則（鑲、嵌,、插、疊,、壘,、墊、捆,、綁等）,，構(gòu)成一種外形簡潔、形態(tài)獨(dú)特的新產(chǎn)品,，可以將其理解為基本形的相加而成,。如圖6所示為兩款同一基本幾何體組合應(yīng)用的家具設(shè)計(jì)作品。圖6左為美國著名家具設(shè)計(jì)大師喬治?尼爾森（George Nelson,，1907-1986）的“向日葵沙發(fā)”,，這款沙發(fā)的主體被分解成一個個的小圓效果，其簡潔的造型,、明麗的色彩和自由組合的構(gòu)思,，對家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。圖6右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品feel坐具系統(tǒng),，該產(chǎn)品靈感來源于分子結(jié)構(gòu),，由120個富有彈性的圓球組成,，并可以更具使用者的喜好將其組合成任何造型。

圖6 幾何單體組合式家具

3.3 幾何形體的其他應(yīng)用
    除了對幾何形體進(jìn)行分割,、切削,、分裂、組合,、疊加,、對比、交替等的造型手段構(gòu)成新的設(shè)計(jì)形體外,，還可以通過扭,、曲、擠,、接等方法,，獲得新的幾何形態(tài)家具。這些造型方式可以打開現(xiàn)有設(shè)計(jì)規(guī)則的束縛,，釋放設(shè)計(jì)師的思維與想象,，延展家具的功能，展現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的靈活性,，并演化出無數(shù)的設(shè)計(jì)可能,，是設(shè)計(jì)師用之不竭、取之不盡的設(shè)計(jì)源泉,。

4.結(jié)語

幾何形態(tài)家具以簡約的幾何形為基本單位,，通過加、減,、換,、改等設(shè)計(jì)方法，創(chuàng)造出多種功能不同的家具,，讓人們的生活帶著抽象的幾何色彩,，并成就著若干的設(shè)計(jì)可能性。隨著歷史的不斷發(fā)展,，幾何形態(tài)家具原有的內(nèi)涵及象征意義逐漸淡化,、轉(zhuǎn)變甚或消失，而造型風(fēng)格的獨(dú)特性使其傳承下來,，并進(jìn)一步推動著這一風(fēng)格的不斷完善,。

隨著幾何形態(tài)科學(xué)分析研究的不斷發(fā)展，幾何形態(tài)家具所構(gòu)筑的多樣化的靈動造型,，能滿足消費(fèi)者的各種需求,，為消費(fèi)者提供了一種簡約、舒適、時尚的生活方式,。同時,，幾何形態(tài)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)思維，能給設(shè)計(jì)師帶了與眾不同的設(shè)計(jì)創(chuàng)意,，是設(shè)計(jì)師獲取設(shè)計(jì)靈感的源泉