一,、人物攝影有哪幾種拍攝方式,？

人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍,、抓拍和擺抓結(jié)合三種。各有特點(diǎn)和要求,，又互相聯(lián)系,，互相配合,，分別構(gòu)成人物攝影所不可缺少的造型手法,。

1、擺拍,。即整個攝影過程中,，始終讓被攝對象完全知道有人在為自己拍照,，從而使攝影者可有較充分時間，在做好拍攝準(zhǔn)備并對被攝對象加以擺布后,，完成 拍攝,。因此，這種拍攝方式也稱為擺布,，或者可以叫做主體全知的拍攝方式,，為肖像照、團(tuán)體照,、紀(jì)念照,、廣告照等所采用,。但在擺布的情況下，攝影者應(yīng)多方設(shè)法,，使被攝者思想放松,，以便配合拍攝,。

2,、抓拍。即整個攝影師過程中,，根本不讓被攝對象知道有人在為自己拍照,， 就由攝影者地直接攝取人物活動中的典型而生動瞬間。因此,，也可以叫做主體不知的拍攝方式,。采用這種方式拍攝，也許構(gòu)圖,、用光不盡人意,，而被攝影對象卻 處于無拘無束的活動狀態(tài)，神情舉止都較自然,。但被攝者需要較豐富的生活經(jīng)驗 和敏銳的眼力,，在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動中，善于抓取被攝對象最典型,、最完美,、最耐看的時刻，及時按下快門,。

3,、擺抓結(jié)合。即整個攝影過程中,，雖然讓被攝對象知道有人在為自己拍照,， 但并不告知確切的拍攝時間，以便使被攝對象的注意力仍集中于所從事的事物,， 而攝影者得以有一定的時間,，選擇最佳角度和光線，并經(jīng)過較小范圍的調(diào)整和擺布,，在適當(dāng)時間按下快門,。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長處,，做到抓中有擺,，擺中有抓取。因此,，又稱為擺擺抓抓,，也可以叫做主體半知的拍攝方式。

二、人物攝影應(yīng)選購哪種相機(jī),？

一般照相機(jī)雖都能用于人物攝影,，但因型號和結(jié)構(gòu)有所不同，性能和特點(diǎn)各有差異,。人物攝影究竟怎樣選購照相機(jī)為好,，通常可從攝影用途,、個人愛好和經(jīng)濟(jì)條件三方面來考慮,。

1、攝影用途,。這是指照相機(jī)的使用范圍,。初學(xué)者如果僅是拍攝家庭合影、個人留念的全身和大半身等照片,，選購一架普通小型135照相機(jī),，即可應(yīng)付自如；這類 照相機(jī)一般裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,，既可以拍攝黑白人像,，也可拍攝彩色人像?；蛘呖蛇x購 一架“傻瓜”照相機(jī),；它體積小，構(gòu)造簡單,，而且附帶閃光裝置,，不僅使用方便，拿起來就可以拍照,，又不需要另外單獨(dú)購置閃光燈,。如果擬將照相機(jī)用于人物題材藝術(shù)創(chuàng)作，就要考慮選購單鏡頭反光照相機(jī),；這類照相機(jī)一般可以更換不同焦距鏡頭,，自動化程度比較高，能用來拍攝全身,、半身和頭像特定等各種體裁人物照片,。

2、個人愛好,。每個攝影者愛好不同,，有的喜歡135照相機(jī)，有的喜歡120照相機(jī),； 這兩種照相機(jī)各有所長,，各有特點(diǎn),，很難說哪種好，哪種孬,。一般說來,，135照相機(jī)小巧玲瓏，便于攜帶,，使用比較方便,，每張底片的費(fèi)用比較便宜。120照相機(jī),，有的可調(diào)換暗盒,，可拍多種規(guī)格幅面，同時,，由于底片幅面較大,，照片的顆粒相對細(xì)膩柔和,，容易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實的效果,。

3,、經(jīng)濟(jì)條件,。市場上，照相機(jī)型號較多,，功能各異,，結(jié)構(gòu)不同，雖基本性能大體相似,，但彼此價格卻相差懸殊,。征購照相機(jī)時，須考慮它的價格適應(yīng)本人的經(jīng)濟(jì)條件,。一般情況下,，選購一架中檔偏上的照相機(jī)，便可適用于各種人物攝影,。必須認(rèn)識到,，照相機(jī)檔次高低與人物照片質(zhì)量并無必然的聯(lián)系。使用高檔照相機(jī),，并不能保證每幅照片質(zhì)量都好,；使用普通照相機(jī)，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片,。重要的問題在于必須熟悉照相機(jī)的結(jié)構(gòu)性能,，并能熟練掌握操作技術(shù)。

三,、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭,？

照相機(jī)的各種鏡頭,，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說來,，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：

1,、成像。人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量,，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果,。因為人物攝影一般以表現(xiàn)臉部為主,，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實、細(xì)節(jié)畢露,、膚質(zhì)滋潤的要求,。

2,、焦距。一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,，即焦距近似所攝底片畫幅對角線的長度,。這種鏡頭,，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近,，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點(diǎn),。所以,，拍攝頭像或特寫人物,，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍,，以135照相機(jī)為例,，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣,，照相機(jī)與人物距離,，可保持1.5米以上，既能使焦點(diǎn)清晰,，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象,。在室內(nèi)拍攝小合影照片,，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭）,，但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷,。

3,、口徑,。拍攝半身人物和頭像特寫,，鏡頭的有效口徑以大為宜,，以便使主體清晰,，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體,。另外,，鏡頭的有效口徑大,，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物,，仍可使用較快的快門速度,。

四、人物攝影怎樣布局,？

人物攝影的布局,，要根據(jù)主題要求，簡化和排除與主題無關(guān)的一切東西,，將主體人物安排在主導(dǎo)位置,。這個主導(dǎo)位置，不宜處于畫面的中央,，因為這樣似乎使畫面分為兩半,，顯得呆板、生硬,、缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力,。通常，主體人物可安排在黃金分割美感點(diǎn)上,。所謂黃金分割,，是造型藝術(shù)構(gòu)圖法則之一，即將一個線段分成兩部分,，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比,，其比值為1:1.618。該法則應(yīng)用于攝影構(gòu)圖,，就是采用這個比值,，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使畫面大約平均分成九格,，取這四條直線在畫面中形成的四個交叉點(diǎn),，定為黃金分割。一般地說,，這四個交叉點(diǎn)公認(rèn)為有美學(xué)價值，不論其中的任何一個,，都是安排主體人物的理想位置,，因為這個位置既有變化，又有穩(wěn)定和舒暢的感覺,，符合人們的審美要求,。 此外，還須注意，人物和其他景物的安排,，要主次分明,、疏密有致，不可堆積充塞,。有時,，除了對主體人物的位置作適當(dāng)安排外，往往還要通過另一此人物和景物,，起到培襯或均衡的作用,。關(guān)于動態(tài)人物照片，例如幼兒學(xué)步,、自行車比賽等,，則要在動態(tài)人物的前方，多留些空白部位,，以便可有向前伸展的余地,，從而符合平時觀察事物的習(xí)慣。

五,、人物攝影怎樣掌握畫面均衡,？

均衡，是力學(xué)上的一個概念,，應(yīng)用于人物攝影構(gòu)圖,，就是指畫面中的被攝對象處于相對平衡狀態(tài),，從而使人物照片能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感,、舒適感,。為了掌握人物攝影畫面均衡,，一般要注意安排以下幾個方面：

1,、人物頭臉方面,。人物攝影的頭臉,，在視覺上,，臉部為重,，后腦較輕,。因此，拍攝側(cè)面像時,，影像需偏后一些,，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦,。這樣,，既可給臉部的視線以伸展余地，又能保持畫面的輕重平衡,。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材,，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫面有失重之感,，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排,。

2、主體方面,。人物攝影不等式畫面結(jié)構(gòu)形式中,，被攝對象俯、仰或傾斜等姿勢,，往往導(dǎo)致失重不穩(wěn)的感覺,。為此，可通過主體自身的肩頭可自身的手以及與主題有關(guān)的書,、花,、茶杯、扇子等陪襯物體作“襯墊”,，就能使失重的主體起到穩(wěn)重作用,。

3、主體與陪襯方面,。有景物作陪襯的人物攝影題材,，在視覺上，人物為重,，景物較輕,。為此，可將人物所占空間的面積安排得小些,，而對景物占有的空間則安排得大些,，以取得畫面均衡。例如,，拍攝人物寫字的半身場景,，其中較大面積的人物,，可安排偏于一邊，與此相應(yīng),，在桌子的另一邊,，可放置墨水瓶或硯臺等物件，使畫面得以保持均衡,。

4,、明暗深淡方面。人物攝影構(gòu)圖中,，對于明暗深淡,，視覺上的輕重也有所不同，一般以深色為重,，淡色較輕,。通常，可用小面積的深色塊面與大面積的灰色或淡色塊面進(jìn)行平衡,。如遇某一部位太深或太淺,，輕重不夠協(xié)調(diào)，可在太深的部位選擇淡色的景物作“襯墊”,；也可在太淡的部位選擇深色的景物作“襯墊”,。但要嚴(yán)格注意，深底淡景與淡底深景,，都要有一定的對比度,，才能起到增減重量、平衡畫面的作用,。

5,、色彩方面。不同的色彩,，視覺分量也不同,。通常，暖色,、艷色為重,，冷色、晦色較輕,。其平衡的規(guī)律,，也要以小塊面的暖色或艷色對應(yīng)大塊面的冷色或晦色。例如,，人物臉部小塊面的暖色周圍,，可安排塊面較大的冷色；當(dāng)拍攝暖調(diào)人物照片時,，應(yīng)盡可能使臉部膚色鮮艷,，而將周圍的暖色處理得晦暗些,，既便于突出主體，又可使畫面得到色彩均衡,。

六,、人物攝影如何劃分主體和突出主體？

人物攝影的被攝對象,，可以是一個人物，或多數(shù)人物,；也可以是一個人物與其他景物的組合,，或多數(shù)人物與其他景物的組合。人物攝影必須善于劃分主體,，才能加以突出,，從而使作品主題得到確切的表達(dá)。

1,、劃分主體的原則,。（1）處理人物和景物之間的關(guān)系，要以人物為主體,。 （2）處理多數(shù)人物之間的關(guān)系,，要認(rèn)定其中的主要人物為主體，或以多數(shù)人物同為主體,。（ 3）即使只有一個人物,，也要認(rèn)定其主、次結(jié)構(gòu),，例如,，拍攝全身人像，一般以頭部為主體,；拍攝 半身人像或人物特寫,，一般以臉部為主體；拍攝人物臉部大特寫,，則一般以眼睛為主體等,。

2、突出主體的方法,。（1）要將主體安排在畫面中的顯著位置,，一般還可給以占據(jù)較大畫幅，以便使觀眾一目了然,。 （2）通過光線,、影調(diào)、色彩的對比作用,，突出主體,。例如,，對明亮的主體采用陰暗或深灰色背景，對陰暗的主體采用明亮或淡灰色背景,；運(yùn)用逆光勾劃出主體的輪廓,；彩色攝影，則可利用不同色相和明度的對比,，突出主體,。（ 3）運(yùn)用光圈的作用，控制景深,，使主體清晰,，陪體或背景模糊，以虛襯實,，突出主體,。（ 4）運(yùn)用線條的作用，突出主體,。通常 ,，畫面線條的交叉點(diǎn)或匯合點(diǎn)，可形成視覺中心,，在這個位置安置主體,，易于吸引觀眾的注意力。

七,、人物攝影怎樣處理背景,？

人物攝影中，人物與背景之間的關(guān)系必須做到主次分明,，使背景為人物服務(wù),，發(fā)揮應(yīng)有的襯托作用。處理背景,，通常有以下幾種方法：

1,、利用光圈。如果背景雜亂,，可開大光圈,，縮小景深，使背景模糊,，人物突出,。

2、利用長焦距鏡頭,。使用長焦距鏡頭拍攝,，可使畫面中包括的背景范圍縮小，而人物所占面積的比例擴(kuò)大。

3,、利用拍攝角度,。采取仰攝、俯攝或改變拍攝點(diǎn),，能簡化和避開雜亂而不必要的背景,，有利于突出人物。

4,、利用距離,。調(diào)整人物與背景的距離，借以突出人物,。例如,，人物離身后的樹木越遠(yuǎn)，就越顯著,。

5、利用光線,。不同光線的運(yùn)用,，可造成不同的背景效果。例如,，利用陰影作背景,，能突出明亮的人物；運(yùn)用逆光,，既可將雜亂的背景隱藏在陰影里,，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開,；利用天空,，則可將人物攝成惹人注目的剪影等。

6,、利用色彩,。通過不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對比,，從而突出人物,。

7、利用畫幅,。盡量使人物充滿畫面,，從而相應(yīng)縮小背景面積，突出人物,。

8,、利用環(huán)境。選擇與人物有呼應(yīng)的景物作背景,，表現(xiàn)環(huán)境特征,，突出人物,。例如，以爐臺為背景拍攝煉鋼工人的操作,；用實驗儀器作背景表現(xiàn)科技人員的科研活動等,。

9、排除景物干擾,。處理有物體的背景時,，要注意背景中有無某些物體與人物連成一線而影響人物的表現(xiàn)。例如,，取景框內(nèi)出現(xiàn)地平線恰巧處于人物頸部,，或者人物頭頂矗起樹干、電線桿等現(xiàn)象,，都需加以避免,。

八、人物攝影有哪些畫面結(jié)構(gòu)形式,？

人物攝影的畫面,，因被攝對象姿勢和面孔朝向的不同，而引起肢體輪廓和頭臉五官等線條透視的變化,，形成多種畫面結(jié)構(gòu)形式,。歸納起來，可分為以下兩種基本形式：

1,、對等式畫面結(jié)構(gòu)形式,。人物攝影畫面上，正身正面的半身人物,，由于兩耳,、兩眼、兩肩都是左右對等,，必然表現(xiàn)為對等式畫面結(jié)構(gòu),。例如,，傳統(tǒng)式的合影人像,，排列整齊規(guī)則，左右對等,，畫面也表現(xiàn)為對等式結(jié)構(gòu),。這類形式，具有莊重,、肅穆的特點(diǎn)，但比較呆板。

2,、不等式畫面結(jié)構(gòu)形式,。人物攝影畫面上，側(cè)身,、側(cè)面或正面?zhèn)壬淼淖藙?，左右不等，或者一邊是人物主體,，另一邊是景物陪襯,，畫面表現(xiàn)為不等式結(jié)構(gòu)。例如,，自由排列的合影人像,，左右人物距離照相機(jī)遠(yuǎn)近不同，影像大小差異,，高低起伏,，畫面也就表現(xiàn)為不等式結(jié)構(gòu)形式。這類形式,，易于顯示變化,、動感與生活氣息，比較活潑,。人物攝影造型，通常較多采用不等式畫面結(jié)構(gòu)形式,。

九,、其它方面的知識。

1,、鏡頭,。

現(xiàn)在大部分單鏡頭反射式照相機(jī)都可以方便地配用各種鏡頭。在選購鏡頭之前有必要對器性能和用途作必要了解,。

（1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭,。大部分135標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距在40－58mm之間，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的口徑都很大,，一般超過f/2.8,，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭適用于大部分場合的需要，它有適度的景深,，結(jié)像銳利,，光學(xué)畸變極小。所拍攝的景物效果非常接近于人眼的觀察效果,，這就是“標(biāo)準(zhǔn)”的來由,。

（2）廣角鏡頭。與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭相比，廣角鏡頭具有更短的焦距,，更大的視角,。在室內(nèi)或室外拍攝時，如果遇到場地狹小的情況可以用廣角鏡頭,；此外在拍攝寬廣的風(fēng)景時,，廣角鏡頭可以獲得極好的效果。廣角鏡頭在靠近主體拍攝時會出現(xiàn)透視效果的變化,，離鏡頭近的物體會變的很大,，這種夸張的空間效果可以用來強(qiáng)調(diào)前后物體距離感。當(dāng)然,，用廣角鏡頭拍攝透視比例正常的人物面部特寫就不恰當(dāng)了,。 廣角鏡頭的景深很大，而且對于相機(jī)的晃動是比較寬容的,。所以用廣角鏡頭時可以使用較慢的快門速度,。

（3）遠(yuǎn)攝鏡頭。遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距較長,，視角較小,，景深較短，適用于拍攝遠(yuǎn)處的景物,。與廣角鏡頭相反,，遠(yuǎn)攝鏡頭會縮小距離感。由于遠(yuǎn)攝鏡頭的景深短,，有時可以用它來虛化一些不需要的景物,，從而突出主體。同樣,，也正是由于景深小,，遠(yuǎn)攝鏡頭在使用時要精確調(diào)焦。遠(yuǎn)攝鏡頭對相機(jī)的晃動是很苛刻的,，所以使用它時最好用三角架,。

（4）增距鏡。增距鏡也稱為倍增鏡,，將一個增距鏡安在機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間,，就可以使標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距增大2－3倍。增距鏡的優(yōu)點(diǎn)是價格低廉,，重量輕,，缺點(diǎn)是降低了成象質(zhì)量。使用一個N倍的增距鏡時,，遠(yuǎn)來的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的口徑也就相應(yīng)地降低了N倍,，所以拍攝時,，光圈指數(shù)應(yīng)該相應(yīng)地降低N倍。

（5）變焦鏡頭,。變焦鏡頭可以說是廣角,、標(biāo)準(zhǔn)、遠(yuǎn)射鏡頭的組合,，它很適合多種場景的攝影,。一般來說，變焦鏡頭的成象質(zhì)量較難保證,，但由于變焦鏡頭可以從一個焦距很快地變到另外一個焦距而變無需移動位置,，所以越來越得到人們的喜愛。通常,，變焦范圍在2-3倍之間的鏡頭成象質(zhì)量最好,，如35－105mm,80－200mm等。由于變焦鏡頭中的鏡片數(shù)較多,，所以使用時要避免陽光進(jìn)入鏡頭,，否則會產(chǎn)生輝斑。變焦鏡頭在使用時應(yīng)注意：為了保證正常的結(jié)像銳度,，拍攝速度應(yīng)不小于1/焦距,。使用變焦鏡頭對焦時（特別是長焦距下），應(yīng)先將焦距拉至最大值,，調(diào)節(jié)調(diào)焦環(huán),，等焦距調(diào)好后再拉回到所需的焦距，這樣操作的成象質(zhì)量是最清晰的,。 選購變焦鏡頭時,，應(yīng)該注意調(diào)焦環(huán)旋轉(zhuǎn)、推拉是否流暢,，沒有澀的感覺。200mm以下的變焦鏡頭在頭朝下懸掛時,，調(diào)焦環(huán)不應(yīng)自動向下移,。

2、選擇快門與光圈的最佳組合,。

在同樣的光線條件下,，可以有多種快門與掛光圈的組合來使膠卷獲得相同的曝光量。比如1/100秒+f/8和1/60秒+f/11可以獲得相同的曝光量,。在得到確定的曝光量后,，常常由于以下原因，你會選擇某一組特殊的快門與光圈組合：（1）減少相機(jī)晃動的影響,。此時通常要選用1/125秒,，一般不能低于1/60秒,。當(dāng)然對于長焦距鏡頭，速度應(yīng)更快,。（2）為了凝固被攝對象的動作,。對于奔跑等快速動作，應(yīng)采用1/250秒或1/500秒速度,。（3）為了控制景深,。

3、速度和光圈,。

光圈的選擇,。f/2 在微弱光線下為得到足夠的曝光量而使用。景深最小,，對任何鏡頭都是成象效果最差的,。 f/2.8 用于光線不夠亮的情況。景深小,，焦點(diǎn)以外的景物均虛化,，成象質(zhì)量尚可。 f/5.6 用于陰天或陰影下,，景深明顯增大,，對任何鏡頭都是成象效果最好的。 f/8 用于日光下戶外攝影,。適度景深,，成象質(zhì)量優(yōu)良。 f/11 用于日光下戶外攝影,。很大的景深,，成象質(zhì)量優(yōu)良。 f/16 可以獲得最大的景深,。

速度的選擇,。B門：需使用三角架。用于夜間焰火,，燈光,，車燈軌跡的攝影；1/15秒：需使用三角架,。用于光線不夠但需要獲得較大景深時的靜物攝影,；1/30秒：手持帶標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭相機(jī)所使用的最低速度；1/60秒：戶外攝影時比理想光線略弱的情況下(如晴天下的陰影)使用,；1/125秒：戶外攝影的最佳速度,，相機(jī)晃動的影響甚微。適用于105mm以下中焦距鏡頭,；1/250秒：適于凝固中速運(yùn)動物體的動作,。在戶外不需大景深時使用,。適用于250mm以下長焦距鏡頭；1/500秒：適用于快速運(yùn)動攝影,，如快速奔跑的人,，跳水，籃球,，自行車,。 1/1000秒 適用于賽車，飛機(jī),，網(wǎng)球等高速運(yùn)動物體,。

4、曝光量的控制,。

攝影時,，照相機(jī)通過調(diào)節(jié)快門開啟速度（簡稱速度）和鏡頭通光口徑（簡稱光圈）來控制膠卷接受的光量?？扉T被用來控制外來光源對膠卷曝光時間的長短,。快門速度在照相機(jī)上通常用1秒,，1/2秒,，1/4秒..1/60秒，1/125秒..1/500秒..等表示,?！癇”門是一個特殊的設(shè)定，當(dāng)速度設(shè)定在B門時,，快門按鈕按下,，快門打開；快門按鈕松開,，快門關(guān)閉,，因此B門通常用于外來光極弱的情況，如夜景的拍攝,。每一級快門速度相鄰的一級是兩倍的關(guān)系,，如1/60秒的曝光時間是1/125秒的兩倍。

控制曝光量的另一種辦法是改變鏡頭的通光口徑(簡稱光圈),。照相機(jī)鏡頭的開合程度是通過鏡頭中的一組被稱為光闌的葉片來實現(xiàn)的,，開合程度用“f”數(shù)值表示,，一般以1.4,，2，2.8,，4,，5.6,，8，11,，16,，22等標(biāo)注在鏡頭上。光圈(f值)越大,，孔徑越小,，通光量也就越小。與快門開啟速度一樣,。相鄰的光圈的通光量也呈兩倍關(guān)系,。

5、測光的選擇,。

有時,，你面對的景物是由大面積的暗部或大塊的明亮區(qū)域組成的高反差畫面。對于這種情況,，你就要利用在像機(jī)位置上所測得的曝光參數(shù)正確地分析一下,，要是盲目地按它去曝光就可能導(dǎo)致失敗。最重要的一點(diǎn)是,，一定要按主體的被表現(xiàn)面的亮度去測光和曝光,。如果你的像機(jī)可以手動，那么許多情況下就根據(jù)機(jī)內(nèi)測光參數(shù)來調(diào)整快門和光圈,；如果是自動像機(jī),，只要將像機(jī)上的測光感應(yīng)裝置對準(zhǔn)你要拍攝的主體，同樣可獲得適當(dāng)?shù)钠毓?。如果從取景器中看,，天空占了很大的比例，這時,，測光表上顯示只需很少的光,。可若按照表上的數(shù)據(jù)去曝光,，其結(jié)果可能是主體曝光不足,。碰到這類情況，要想使主體有精確的曝光,，正確的做法是將反射式測光表對準(zhǔn)主體測光,。有時主體位于逆光環(huán)境中，如果根據(jù)亮部測光,，勢必造成主體曝光不足,。正確的作法是，將你的一只手背按主體的對應(yīng)亮度舉在相機(jī)前約30～40cm處,，使相機(jī)對準(zhǔn)手背測光即可,。如果使用入射式測光表,，則應(yīng)將表的受光面置于與主體同樣的光位下方可測光。假如你想測出畫面各部位較精確的曝光值,，一架有變焦鏡頭的內(nèi)測光像機(jī)就很方便,。只要將變焦鏡頭推到長焦一端就可以在一定距離之外測得你所需要的主體曝光值而無須靠近主體。有時在一幅畫面中,，大塊的明亮區(qū)域占了很大比重,，比如像雪原、淺色的沙灘,、大面積的灰白混凝土建筑等等,。在遇到這類題材時，如果完全按照測光表的讀數(shù)去拍攝,，其結(jié)果往往因曝光不足而使得畫面太暗,，亮部發(fā)灰。遇到如上這類明亮景色時,，往往需要比測光表指示的增加一級曝光量,。相反，在遇到大片的深暗景色時,，例如一間處在陰影下的屋子,，背后是一片暗色樹林，為了忠實于現(xiàn)場氣氛,，碰到這類情況應(yīng)該用測光表所指的數(shù)值低一級的曝光值去拍攝,，才不至于使畫面過亮。

6,、景深,。

當(dāng)一個光學(xué)鏡頭在對某個物體成象時，不僅這個位于焦點(diǎn)上的物體能在象面上成清晰的象,，而且處在這個物體前后一段距離內(nèi)的其他物體也會在象面上成清晰的象,。這樣的一段距離稱為景深。 影響景深的主要因素有鏡頭孔徑(光圈),，成象距離以及鏡頭本身的焦距長度,。一般地有：光圈大，景深短,；光圈小,，景深長。 對于相同的鏡頭,，同一級光圈,，所攝的物體離照相機(jī)越近，景深越短；所攝的物體離照相機(jī)越遠(yuǎn),，景深越長。 對于同一級光圈,，同樣距離的攝影對象,，長焦距鏡頭的景深短，而短焦距鏡頭的景深長,。利用控制景深的辦法,，我們可以實現(xiàn)不通的創(chuàng)意效果。比如在拍攝開闊的風(fēng)景時,，你希望將一些樹枝樹葉作為充滿情趣的前景,，同時又希望前景和整個場景直至最遠(yuǎn)處的景物一樣清晰，那么你可以選則廣角鏡頭加上小光圈,。在另一種情況下,，你想拍攝一個主體，同時不希望把背景清晰地攝下以突出主體(就象阿土賞梅時所希望的那樣),，那么你可以選用大光圈,，并且最好能用長焦距鏡頭。這樣由于景深很短,，主體以外的雜亂景物(比如其他的游客)就會被虛化,。此外，還可以利用短景深虛化一些前景,，使之成為美麗的色斑,，從而為整個構(gòu)圖增添一些情趣。

7,、用光十忌,。

（1）樹蔭花臉。在樹下拍照時,，往往忽視樹枝陰影,。看著不很明顯,，可是洗出相片來,，人物就成了花臉，因此拍照時要注意避開樹蔭,。

（2）閹鼻黑影,。中午拍照時往往會形成頂光效果,人物的額、眼,、鼻,、唇、頜下有黑影。這種頂光不適合拍人像,，一般情況下應(yīng)盡量避開,。如必須拍，可用閃光燈輔助,，或頭微微上仰些,。

（3）腳光人像。腳光往往是由于閃光燈從下往上閃射或水面等明亮物有強(qiáng)烈反光造成的,，會使人物的形象受到歪曲,，因此也不適合拍人像，應(yīng)盡量避免,。

（4）光暈霧擋,。在較強(qiáng)烈的陽光或燈光下逆光拍攝時，鏡頭正對著光源,，這時如不加遮光罩,，強(qiáng)光射入鏡頭會形成光暈，產(chǎn)生霧擋現(xiàn)象,。所以逆光攝影時,，鏡頭必須加遮光罩。

（5）身上白斑,。照片中的人物身上和臉上有很亮的白斑,，這是由于室內(nèi)自然光拍照時，陽光通過窗戶直射到人物的身上和臉上造成的,。這種陽光直射部位和沒有陽光直射部位形成十分懸殊的反差,，洗出照片來就形成與人物極不協(xié)調(diào)的一片片白斑塊。因此在室內(nèi)拍人像時,，應(yīng)避開陽光的直射,。

（6）明暗不均。這也是室內(nèi)自然光的亮度不均造成的,。拍照時,，應(yīng)該在較暗的部分適當(dāng)補(bǔ)光，或者改變?nèi)宋锏奈恢?，使人物面向窗戶,，這樣光就會照得均勻些，亮度也就比較大,，拍出片來效果就較好,。

（7）眼鏡白點(diǎn)。眼鏡上的白點(diǎn)是因為使用閃光燈直射而在眼鏡上產(chǎn)生的反光,。拍攝時讓人物的臉略低些,，用間接閃光法在斜側(cè)閃光，可避免眼鏡上產(chǎn)生白點(diǎn)。

（8）身后黑影,。室內(nèi)攝影時,，閃光燈從照相機(jī)位置直接向人物閃射，容易形成濃重的黑影,。如果讓人物離墻遠(yuǎn)些,，閃光燈比照相機(jī)位置高些，可消除或減弱黑影,。而通過反光傘，反光板,，或墻壁屋頂間接閃光,，消除黑影的效果會更好。

（9）投影干擾,。用側(cè)光拍攝較多人物時,，處理不慎，容易造成一個人的黑影映到另一個人的臉上,，如果變化被攝人物的位置或調(diào)整拍攝點(diǎn),，可避免這種弊病。

（10）人物紅眼,。拍攝彩色人像時,，如果用閃光燈直接向較暗處的被攝者閃射，由于當(dāng)時被攝者眼睛的瞳孔開得較大,，會產(chǎn)生紅眼現(xiàn)象,。采用側(cè)位或間接閃光，可避免這種現(xiàn)象,。