［原文］

　　

　應憐屐齒印蒼苔,，

    小扣柴扉久不開,。

    春色滿園關不住，

    一枝紅杏出墻來,。 

 

[作者簡介] 

　南宋大詩人葉紹翁 （1200年前后在世）,，南宋著名詩人，字嗣宗,，號靖逸,，龍泉人氏。原姓李,，祖父李穎士于宋政和五年（1115）中 進士,，曾任處州刑曹，后知余姚,。建炎三年（1129）,，穎士抗金有功，升為大理寺丞,、刑部郎中,，后因趙鼎黨事，被貶,。紹翁因祖父關系受累 ,，家業(yè)中衰，少時即給龍泉葉姓為子。光宗至寧宗期間,，曾在朝廷做小官,，與龍泉同鄉(xiāng)進士、當朝參知政事（副相）真德秀過從甚密,。攻詩,， 尤擅七言絕句，屬江湖派,，然意境高遠,，用語新警，非一般江湖派詩人之作,。有《鄂王墓》詩：“萬古知心只老天,，英雄堪恨復堪憐。如公少 緩須臾死,，此虜安能八十年。漠漠疑塵空偃月,，堂堂遺像在凌煙,。早知埋骨西湖路，悔不鴟夷理釣船,。”表現(xiàn)了南渡文士對國事的感慨,，愛憎 分明。其《游園不值》詩：“應憐屐齒印蒼苔,，小扣柴扉久不開,。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來,。”膾灸人口,，成千古絕唱。其《西湖晚 秋》詩：“愛山不買城中地,，畏客長撐層后船,。荷花無多秋事晚，又隨鷗鷺過殘年,。”在歷代歌詠西湖詩中,，可謂上乘，頗得野趣,。著有《靖 逸小集》和《四朝聞見錄》,。后者記述南渡以后朝野事，可補史傳之不足,，收入《四庫全書》,。  

 

[注釋]　
 　游園不值：想游園沒能進門兒。值,，遇到,；不值,，沒得到機會、沒有遇見,。指沒有見到園子的主人,，沒能進入園中。
    應憐：大概是感到心疼吧,。應,，表示猜測；憐,，憐惜,、愛惜。
    屐齒印蒼苔：屐是木鞋,，鞋底前后都有高跟兒,，叫屐齒。印蒼苔（tái）：在蒼苔上印下屐齒印,。蒼苔,，青苔。
    小叩：輕輕敲門,。
    柴扉：用木柴,、樹枝編成的門。
 

 

[譯文 譯意]　

　　 

應當愛惜青苔不讓屐齒把它踩壞,，

　　我輕輕地敲著那扇柴門可是許久也不開,。

　　然而滿園的春色柴門是關不住的，

　　一枝粉紅色的杏花已從墻頭探伸出來,。

    趁春日天氣晴好,，外出會友。也許是園主人愛惜蒼臺怕我們踏上鞋印吧,，我輕輕地敲打柴門久久不開,。但這也沒有關系，花園里的春色是關不住的,。那露出墻外的一枝枝紅杏已經(jīng)泄露了盎然的春色,。 

 

［賞析］

　　

 （一）
    門前長有青苔，足見這座花園的幽僻,，而主人又不在家,，敲門很久，無人答應,，更是冷清,，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來。從冷寂中寫出繁華,，這就使人感到一種意外的喜悅,。
　　　陸游《馬上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮,。楊柳不遮春色斷,，一枝紅杏出墻頭。”與此詩后半辭意頗同,。陸游在南宋詩名極大,，江湖后輩葉紹翁多半讀過《馬上作》而有所沿襲。在創(chuàng)作中,，后人往往有類似和全同前人的語句,。這有兩仲情況：一是無心偶合，一是有意借用,。前者如蔡寬夫詩話云：“元之（王禹偁）本學白樂天詩,，在商州嘗賦《春日雜興》云：‘兩株桃杏映籬斜，裝點商州副使家,。何事春風容不得,？和鶯吹折數(shù)枝花。’其子嘉祐云：‘老杜嘗有“恰似春風相欺得,，夜來吹折數(shù)枝花”之句，語頗相近,。’因請易之,。元之忻然曰：‘吾詩精詣，遂能暗合子美邪,。’更為詩曰：‘本與樂天為后進,，敢期杜甫是前身。’卒不復易,。”后者如文天祥《集杜詩·自序》云：“凡吾意所欲言者,，子美先為言之。日玩之不置,，但覺為吾詩,，忘其為子美詩也。乃知子美非能自為詩,，詩句自是人情性中語,，煩子美道耳。子美于吾隔數(shù)百年,，而其言語為吾用,，非情性同哉！”文天祥全集杜句以抒懷抱，這種文學現(xiàn)象當然是個別的,，但沿襲前人創(chuàng)造的某些境界,、手法與語言，則是較普遍的,。如果在沿襲中還能夠青出于藍而勝于藍,，也許還是應該受贊賞的。正因為如此,，讀者便從來有意忽略晏幾道《臨江仙》中“落花人獨立,，微雨燕雙飛”是這位詞人攘奪五代翁宏的詩句以為已有；也不追究和苛責葉紹翁這首詩和陸游那首詩的后半何以如此相近,。廣大文學愛好者這種寬容,，值得專業(yè)工作者深思。（摘自江蘇古籍出版社出版的《宋詩精選》）
    （二）
    正是江南二月,，云淡風輕,，陽光明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前,，想看看園里的花木,。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響,；又敲了幾下,，還是沒人應聲。這樣敲呀,，敲呀,，半天也不見有人來開門迎客。怎么回事兒,？主人真的不在嗎,？大概是怕園里的滿地表苔被人嗝踐踏，所以閉門謝客的,。果真如此的話,，那就未免太小氣了！
    詩人在花園外面尋思著,，徘徊著,，很是掃興。在他無可奈何,、正準備離去的當兒,，抬頭之間，忽見墻上一枝盛開的紅杏花探出頭來沖著人打招呼呢,。詩人快意地想道：??！滿園的春色已經(jīng)溢出墻外，任你主人把園門閉得再緊,，也關它不?。?#8220;春色滿園關不住,，一枝紅杏出墻來,。“詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色,，感受到滿天絢麗的春光,，總算是不虛此行了。但是,，后來讀者并不以這點兒為滿足,，而是按照自己的意愿，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重陰難,，脫穎而出,，蓬蓬勃勃地發(fā)展起來。這兩名詩　也便獲得了新的生命,，流傳不絕,。
    至于這種發(fā)揮是否符合詩人的愿意，那并不重要,。因為詩歌欣賞也是一種藝術創(chuàng)造,，讀者不妨憑著自己的生活經(jīng)歷和藝術趣味，擴展詩的意境,，豐富詩的含意,，或者給詩句涂上比喻象征的色彩。對于這種現(xiàn)象,，詩論家說是：“作者未必然,，讀者何必不然,？“讀者的理解,，有時是比作者還要高明的。
    （三）
    唐宋的許多官僚地主和名人雅士都是園林,，其中修建池臺,，栽種花木。但和后世的公園不同,，這是私園,，只供私人享樂，不是主人的親朋好友是不能入內(nèi)的,。園林有大有小,。這首詩中所寫的,，看來是一個小小的花園。從“柴扉”兩字推測,，它的主人大概不是什么顯貴,。這時節(jié)，主人不在家,，園門緊閉,，詩人來游園，就不得入內(nèi),。結果,，給人們留下了這首富有逸趣的小詩。
    園林所在的地方,，自然比較幽靜,，樹木濃密，空氣濕潤,。門前的土地上,，經(jīng)春雨一灑，就長滿了青苔,，像鋪了綠色的絨毯似的,。詩人前來游園，但是“不值”,，就是沒有遇上主人,，敲門不開，卻又舍不得離去,，于是在門前徘徊,，腳步來回地在蒼苔上踐踏。屐,，是鞋的一種,，底面有齒，古人常穿著它去登山玩水,。游客既在門前徘徊,，足跡印在蒼苔上面，使這平整的綠色絨毯有些破損了,。作為這種尋幽探勝的游客,，不僅對園里的花木，就是對門外的蒼苔也格外憐惜,。詩人在第一句中說：應該愛惜蒼苔呀,，不讓屐齒在上面留下踐踏的印痕！
    既是小園,，園門也自然簡樸,，是用樹枝兒編成的“柴扉”,。扉，就是門扇,。“小扣”是輕輕地敲門,。尋幽探勝的人，行動自然不會魯莽,。而“久不開”,，正照應到題目中的“不值”。這個游客的來,，為了和主人暢談,，欣賞園中春景。現(xiàn)在既然在門外悵然而返,，那么,，臨去的時候，那種戀戀不舍的感情必然產(chǎn)生,，于是多次回顧,。但是一堵圍墻擋住了，對園內(nèi)什么也看不到,。
    詩人真善于攝取鏡頭,，最后，他在低低的墻垣上面,，看到一枝鮮紅濃艷的杏花,。于是得到了極大的安慰。啊,，春色到底是關不住的,，縱使園門緊閉，居然還有紅杏沖破樊籬,，伸過墻來,。園中的花木高過墻垣的很多，為什么只說紅杏,？因為紅色的杏花,，就是春天的標志，引起人們的注目,，給人們以鮮明的印象,。從這一枝紅杏,，可以推測園內(nèi)一定繁花似錦,、蝶舞鶯啼，所以是“滿園春色”,。“一枝”和“滿園”相對比,，到底關住了的“春色”還有許多,，所以不免還是露出惋惜的心情。
    古典詩詞中有些名句,，往往給人們以無窮的聯(lián)想,，引出題外的暗示，譬如這首詩的三四兩句就是,。也許是作者的寄托,，也許是讀者的感觸，可以理解到：一切有生命的事物,，是不能禁錮的,。即使想關住滿園春色，門也關了,，墻也圍了,，不過徒費心機：一枝紅杏還是沖破封鎖，給人們報告春天的消息,，透出勃勃的生機,。