|
辛亥之冬,，予載雪詣石湖,。止既月，授簡索句,，且征新聲，作此兩曲,。 石湖把玩不已,，使工伎肄習(xí)之,，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》,、《疏影》。
舊時月色,，算幾番照我，梅邊吹笛,？喚起玉人，不管清寒與攀摘,。何遜而今漸老，都忘卻,、春風(fēng)詞筆。但怪得,、竹外疏花，香冷入瑤席,。 江國,，正寂寂,。嘆寄與路遙，夜雪初積,。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶,。長記曾攜手處，千樹壓,、西湖寒碧。又片片吹盡也,，幾時見得？ ——暗香 苔枝綴玉,，有翠禽小小，枝上同宿,。客里相逢,，籬角黃昏，無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶,、江南江北；想佩環(huán),、月夜歸來，化作此花幽獨(dú),。 猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠。莫似春風(fēng),，不管盈盈，早與安排金屋,。還教一片隨波去，又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時,、重覓幽香,，已入小窗橫幅,。 ——疏影 【暗香今譯】
辛亥年冬天,，我冒雪去拜訪石湖居士,。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲,。石湖居士吟賞不已,，教樂工歌妓練習(xí)演唱，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn),。于是將其命名為《暗香》,、《疏影》,。昔日皎潔的月色,，曾經(jīng)多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和,。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花,，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老,，往日春風(fēng)般絢麗的辭采和文筆，全都已經(jīng)忘記,。但是令我驚異,，竹林外稀疏的梅花,，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席,。 江南水鄉(xiāng),，正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意,，可嘆路途遙遙,，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯,，禁不住灑下傷心的淚滴,，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶,。總記得曾經(jīng)攜手游賞之地,，千株梅林壓滿了綻放的紅梅,，西湖上泛著寒波一片澄碧,。此刻梅林壓滿了綻放的紅梅,，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離,，被風(fēng)吹得凋落無余，何時才能重見梅花的幽麗,？
【疏影今譯】 苔梅的枝梢綴著梅花,，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒,，棲宿在梅花叢,。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中,，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹,。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠,，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩,，趁著月夜歸來,，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲,、孤獨(dú),。
我還記得壽陽宮中的舊事,，壽陽公主正在春夢里,，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng),，不管梅花如此美麗清香,，依舊將她風(fēng)吹雨打去,。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個好的歸宿,。但這只是白費(fèi)心意,，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲,。等那時,，想要再去尋找梅的幽香,，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香,。
【鑒賞】 這兩首詞是文學(xué)史上著名的詠梅詞,，是姜夔的代表作之一,。白石詠梅詞共有十七首，古其全詞的六分之一,，此二篇最為精絕,。張炎在所著《詞源》中說：詩之賦梅,，惟和靖一聯(lián)而已，世非無詩,，不能與之齊驅(qū)耳,。詞之賦梅,，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲,，前無古人，后無來者,，自立新意，真為絕唱,。 所謂“和靖一聯(lián)”,，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句,。姜夔非常欣賞其句，就摘取句首二字,，以之為“自度曲”詠梅詞的調(diào)名,。白石是南宋大音樂家,，妙解音律，從此二篇詠梅詞亦可看出其獨(dú)創(chuàng)之功,。 白石詞往往有小序,，或述作詞緣起，或紀(jì)心緒行蹤,，要言不煩,，與詞的內(nèi)容溶為一體,，不可分割。從題序看,，這兩首詞作于南宋光宗紹熙三年辛亥（1191）冬季，當(dāng)時詞人應(yīng)邀到范成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客,。范成大也喜愛梅花,，買園種梅,，并著有《梅譜》,。白石投主人之雅好,，馳騁才華,，創(chuàng)作了這兩篇詠梅絕唱。
這二篇詞的主旨令人難以索解,。歷代讀者在欣賞它的美妙的詞句的同時,，不免要追尋它的言外寄托,，于是，勸阻范成大歸隱,、哀嘆徽欽二帝北狩,、感慨今昔盛衰,、懷念合肥舊游等等說法就都出現(xiàn)了。這些說法的是非頗難截然判斷,，因為作者是不明言他的寄托的,，讀者的理解各有不同也是完全允許的,，不論見仁見智，只要言之成理,，就可以自成一說,。或者說,，這兩首詞具有多功能指向，寄托國事,，感慨今昔,，追念舊游，思戀情人等多種主旨都有,，形成一種含混,，朦朧之美,。
《暗香》,、《疏影》在體制上也很有特點,。作者自述“作此兩曲”，從音樂上講是兩只曲子：“授簡索句”，從詞篇上說卻是一個題目,，兩首詞，也可以說是一首,。這種特殊體制為姜夔所首創(chuàng),，我們不妨稱之為“連環(huán)體”，兩環(huán)相連,，似合似分,，以其合者觀之為一，以其分者觀之為二,。 《暗香》一詞,，以梅花為線索,，通過回憶對比,，抒寫今昔之變和盛衰之感,。全詞共分六層。上片,，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為一層,，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶,。以“舊時月色”開頭，以往事遞入,，落筆便不平凡,。已經(jīng)勾勒出了時空范圍，渲染出了感情基調(diào),?；貞浥f時，拉開了時間距離,；月色在天，撐起了空間境地,；眼前的景象勾連著過去的經(jīng)歷，令人搖曳生情,。首句落筆得此四字，“便欲使千古作者皆出其下”（清劉體仁《七頌堂詞繹》）,。“喚起”二句,，又引入懷人層層蕩開，環(huán)環(huán)相生：由月色寫到“算幾翻照我”,，畫出回憶往日情事時的屈指凝神之態(tài)；再寫“梅邊吹笛”,，在月下笛聲中點出“梅”字,，詠物而不避題面,，亦見大手筆,，直將“藏題”的技法視為細(xì)末,，不屑遵循；再由笛聲“喚起玉人”,，以美人映襯梅花,，直欲喧賓奪主，卻急以“不管清寒與攀摘”收住，化險為夷,，仍不離詠梅的本題。至此,，一幅立體的，活動的,，有人有物,，有情有景,，有聲有色的生活圖景,、藝術(shù)境界，乃展現(xiàn)在讀者的面前,。月色下,、笛聲中,，一位玉人在犯寒摘梅，境界何其清空幽雅,。賀鑄的一首《浣溪沙》中有“玉人和月摘梅花”之句,，意境已自高雅幽美，但與姜白石詞相比,，仍顯單薄,。姜詞“不管清寒與攀摘”一句蘊(yùn)藏著兩層沒有明說的意思：一是“與”人攀摘，既有與人同摘之義,，也有摘梅以贈別人之義,，這就暗中用上了“驛寄梅花”的典故,，透露了陸凱的詩句“聊贈一枝春”的一層意思；另一層含義是,，玉人之所以“不管清寒”,，因為她懷著滿腔的熱情，且與外界的“清寒”恰相反襯,。 玉人的一片深情密意全都傾注在梅花上,，梅花的感情負(fù)載就格外厚重了,。開頭幾句寫的是回憶中的情景,，到“何遜而今漸老”兩句,，筆峰陡轉(zhuǎn),，境界突變,，由回憶回到現(xiàn)實，由歡樂往事轉(zhuǎn)到而今的遲暮之悲,。詞人以何遜自此,，是說自己年華已逝,，詩情銳減，面對梅花,，再難有當(dāng)年那種春風(fēng)得意的詞筆了,。正如詞人所說：“才固老盡,，秀句君休覓”（《暮山溪》）,。與上五句相比，境界何等衰颯,。這是第二層,。其實詞人當(dāng)時年僅三十五六歲，所以這當(dāng)是自謙之詞,。而且何遜寫的那首《揚(yáng)州法曹梅花盛開》詩,，“兔園標(biāo)物序,，驚時最是梅”等,，實在算不得什么好詩,，跟他喜愛梅花,，一直掛念著揚(yáng)州廨舍那株梅樹的心情并不相稱，可是后來,，他從洛陽特意趕回?fù)P州，再訪那一樹梅花時,，卻彷徨終日，不能下筆,，連原先那平庸的詩也寫不出來了,。何遜雖有愛梅之心，而其才力不逮,，沒有做出好詩來（“春風(fēng)詞筆”是指他的《詠春風(fēng)》詩“可聞不可見,，能重復(fù)能輕。鏡前飄落粉,，琴上響余聲”,，詠物頗稱工細(xì)）姜夔以之自比而表示謙遜不是相當(dāng)合適嗎？
“但怪得”至上片結(jié)尾為第三層，又把筆鋒轉(zhuǎn)回來,，意謂盡管才不附情，見到石湖梅花的清麗幽雅,，亦不免引動詩興,，以答謝主人的盛情美意,。這幾句映照小序,，點明題旨?！爸裢馐杌ǎ憷淙氍幭?，也是蘇東坡《和秦太虛梅花》詩“竹外一枝斜更好”之意,，是對石湖梅花的具體描繪。以竹枝映襯疏花,，寫其形貌姿色,；以瑤席映襯冷香，寫其高潔的品性,，著墨不多而形神俱現(xiàn),。 下片承上片中寫身世之感。從“紅國”到“紅萼無言耿相憶”是第四層,，感情曲折細(xì)膩而又富于變化,。 換頭余雞獨(dú)處異鄉(xiāng)，空前冷清寂寞,，內(nèi)心情感波瀾起伏,。“寄與路遙,，夜雪初積”,，則言重重阻隔，縱然折得梅花也無從寄達(dá),，相思之情,，難以為懷，只有耿耿于懷,，長相憶忘而已,。“翠尊易泣,，紅萼無言”,，詞采甚美?！按洹迸c“紅”是作者特意選用的艷色,，用以與上文的“月”,、“玉”、“清”,、“瑤”等素潔的字面相“破”,，通過對比，取得相得益彰的色彩效果,。把翠尊而對紅萼,，由杯中之酒想到離人之淚，故曰“易泣”,；將眼前的梅花看作遠(yuǎn)方的所思,，悄然相對，雖曰“無言”,，而思緒之翻騰,、默默之訴說又何止萬語千言。正是無言勝有言,，無聲勝有聲,。 “長憶曾攜手處”三句是第五層。由“相憶”很自然地接續(xù)到“長記”,，于是又打開了另一扇回憶的窗子,，寫到當(dāng)年與情人攜手同游梅林的情景。千樹梅花,，無盡繁英,，映照在寒碧的西湖水面之上。這一片繁梅,，亦如鄧尉山的“香雪?！保谧髡叩墓P下顯得十分壯觀,，比起上文的“竹外疏花”來,，完全是另一番景象。午樹壓,、西湖寒碧是詞中名句,，境界幽美，詞語精工,，冷峻之中透露出熱烈的氣氛,。詞情發(fā)展至此，終于形成高潮,。 最后兩句又是一層,，詞筆頓時跌落，寫到梅花的凋落飄零的肅刈景象?！坝制当M也”,，語似平淡而感嘆惋惜之情卻溢于言表?！皫讜r見得”,，應(yīng)是一語雙關(guān)之詞，梅花落了何時再開,？相憶之人分別已久何時再逢,？正因為巧妙綰合兩重意思，所以顯得韻味十分深長,。
《暗香》重點是對往昔的追憶,，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對青春,、對美好事物的憐愛之情,。《疏影》一篇,，筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個典故,，用五位女性人物來比喻映襯梅花,，從而把梅花人格化、性格化,，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層,。 上片寫梅花形神兼美?！疤χY玉”三句自成一段,，它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花,，與翠禽相伴同宿,。苔枝，長有苔蘚的梅枝,。綴玉,，梅花象美玉一般綴滿枝頭。這三句用了一個典故,。 講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事,，見于曾慥《類說》所引《異人錄》略謂：隋開皇年間，趙師雄調(diào)伍廣東羅浮,，行經(jīng)羅浮山,，日暮時分，在梅林中遇一美人，與之對酌,，又有一綠衣童子歌舞助興,，“師雄醉寐，但覺風(fēng)寒相襲,，久之東方已白,，起視大梅花樹上有翠羽剌嘈相顧，月落參橫,，惆悵而已,。” 原來美人就是梅花女神,，綠衣童子大亮以后就化為梅樹枝頭的“翠禽”了,。作者用這個典故，入筆很俏,，只用“翠禽”略略點出,。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài),，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇,。姜夔愛用此典，其《鬲溪梅令》有句云：“謾向孤山山下覓盈盈,，翠禽啼一春”,。這個典故，使得梅花與羅浮神女融為一體,，似花非花,，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩,。 “客里”三句由“同宿”,，轉(zhuǎn)向孤獨(dú)，于是引出第二個典故——詩人杜甫筆下的佳人,。杜甫的《佳人》一詩,，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷,。天寒翠袖薄,，日暮倚修竹?！边@位佳人,，是詩人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花,，以顯示它的品性高潔,，絕俗超塵,，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中,，有“竹外一枝斜,，想佳人，天寒日暮”的句子,，也用了蘇詩和杜詩的典故,。詩詞用典，都要經(jīng)過作者的重新組合與精心安排,，姜夔在引出佳人這個藝術(shù)形象之前,，先寫了“客里相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào),，又寫了“籬角黃昏”一句,，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，透露了一點冷落與遲暮的感嘆,，顯示了梅花的高潔品格,。 “昭君”至上片結(jié)句是詞中重點，寫梅花的靈魂,。意謂：梅花原來是昭君的英魂所化,，她不僅有絕代佳人之美容，而且更有始終榮辱于祖國的美好心靈,。這幾句用王昭君的典故,，作者的構(gòu)思，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三：
群山萬壑赴荊門,，生長明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠,，獨(dú)留青冢向黃昏,。
畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂,。
千載琵琶作胡語,，分明怨恨曲中論。
“一去紫臺”句,，被姜夔加以想象,，強(qiáng)調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，用思國懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮,，說昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨(dú)”,，化為了幽獨(dú)的梅花。為昭君的魂靈找到了歸宿,，這對同情她的遭遇的人們是一種慰藉,；同時,，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致,。 換頭三句推開一筆,，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂,，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女,。 用的是壽陽公主的典故。蛾,，形容眉毛的細(xì)長,；綠，眉毛的青綠顏色,?！短接[》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下,，梅花落公主額上,，成五出花，拂之不去,?；屎罅糁吹脦讜r,，經(jīng)三日,，洗之乃落。宮女奇其異,，競效之,，今‘梅花妝’是也?！薄蔼q記深宮舊事”一句綰合兩個典故,，王昭君入宮久不見幸，積悲怨,，乃請行,，遠(yuǎn)嫁匈奴，也是“深宮舊事”,，“猶記”二字一轉(zhuǎn),，就引出“梅花妝”的故事來了。那人正睡里,，飛近蛾綠“,，寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄落時的輕盈的樣子,。這個典故帶來了一股活潑松快的情調(diào),，使全詞的氣氛得到了一點調(diào)劑,。 最后一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事，《漢武故事》載,，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦,，當(dāng)作金屋貯之也?！庇?，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花,。這三句由梅花的飄落引起了惜花的心情,，進(jìn)而聯(lián)想到護(hù)花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合,，是全詞的題旨所在,。“莫似春風(fēng),，不管盈盈”,，直是殷切的呼喚，“早與安排金屋”,，更是熱切的希望,。可是到頭來,，“還教一片隨波去”,，花落水流，徒有惜花之心而無護(hù)花之力,，梅花終于又一次凋零了,。 五個典故，五位女性,，包括了歷史人物,、傳奇神話、文學(xué)形象,；她們的身分地位各有不同,，有神靈,、有鬼魂,，有富貴、有寒素,，有得寵,、有失意；在敘述描寫上也有繁有簡,、有重點有映帶,，而其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切,。 你“卻又怨、玉龍哀曲”,，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲,。馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似,?！惫视颀埣从竦选＠畎自娫疲骸包S鶴樓中吹玉笛,，江城五月落梅花”,。“哀曲”當(dāng)是《梅花落》那支古代曲子,。這是從音樂這一側(cè)面來申明愛護(hù)梅花的重要性,。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的,，臨近收拍,，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢,，以便讓他所獨(dú)創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來,。 “等恁時，重覓幽香,，已入小窗橫幅,。”又從繪畫這一角度加以深化主題,?！妒栌啊纷詈笠痪涞摹靶〈皺M幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應(yīng)的，那么,，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了,。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”,，非常好看,。《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象,，梅花的性格,，梅花的靈魂，梅花的遭遇,，寄托了作者身世飄零的感嘆,，表現(xiàn)了對美好事物應(yīng)及時愛護(hù)的思想。
姜夔作《暗香》,、《疏影》詞,，的確是“自立新意”,，新在何處？在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法,，不再是單線的,、平面的描摹刻畫，而是攝取事物的神理創(chuàng)造出了多線條,、多層次,、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象,。作者調(diào)動眾多素材,，大量采用典故，有實有虛,、有比喻有象征,，進(jìn)行縱橫交錯的描寫；支撐起時間,、空間的廣闊范圍,，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地,、跳躍地進(jìn)行穿插,；以詠物為線索，以抒情為核心,，把寫景,、敘事、說理交織在一起,，并且用顏色,、聲音、動態(tài)作渲染描摹,，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實的作用,，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照,。
|
|
|
