梅花香自苦寒來。

梅花在中國人的心目中不僅僅是一種花形雅致,、花色純正,、花香清馥、花枝疏瘦有韻的自然物象,，又是高潔雅正的象征,。

不管是梅花的外形特征還是梅花的象征精神，都已深深融入每一個人的文化記憶中,?！八木印币悦窞槭祝芬参涣小皻q寒三友”之列,，望梅止渴,、青梅竹馬等與梅有關(guān)的常用語更是為成語寶庫增添絢麗多姿的色彩。

梅文化到了宋代被發(fā)揚光大,，宋代涌現(xiàn)了大量的詠梅詩詞,，光是流傳下來的宋代詠梅詩詞就有一千多首。

如被人們熟知的“梅妻鶴子”林逋,，他筆下的梅花便是“疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏”的朦朧美；王安石有“遙知不是雪,，為有暗香來”的名言警句,；豪放派詞人辛棄疾也寫出過婉約氣息十足的“百花頭上開，冰雪寒中見”,；陸游更是寫了一百多首關(guān)于梅的詩詞,，其中像“零落成泥碾作塵，只有香如故”,、“雪虐風饕愈凜然,，花中氣節(jié)最高堅”等，更是傳唱不衰的名句,。

宋代文人不僅在詩詞中選擇梅花這一意象作為抒情的載體,，他們的著意眷戀和描摹使梅花的形象更充分地文人化了。他們不僅繼承了梅花的傳統(tǒng)民俗觀念和感情,，更將自己獨特的人格精神和人生感悟賦予在梅花中,。

宋詞中的梅花意象不僅彰顯了詞人自己的鮮明個性，而且形成了共同的時代特色,。梅花被寄予了宋代文人的審美情趣和精神追求,，折射了他們卓然孤高而又儒雅細膩的心態(tài),。這種群體性的自覺歌詠，也使梅花帶有了更加深厚的思想內(nèi)涵和更加豐富的文化意蘊,。

姜夔是南宋著名的詞人,，其詞在藝術(shù)上獨辟蹊徑，具有鮮明的個性和藝術(shù)風格, 其騷雅清空的詞風對南宋和清代影響極大,，在中國詞史上做出了重要貢獻,。尤其引人注目的是，在姜夔84首詞中,，有近30首寫到梅花,。從數(shù)量上的對比中，可以毫不避諱地說,，姜夔詞中有相當數(shù)量的作品是用梅花這一形象來傳情達意的,。

姜夔為何對梅花如此情有獨鐘？這和詞人的人生追求有關(guān),。梅花象征高潔,、清雅、堅貞等文化內(nèi)涵,，歷來受世人尊崇,。姜夔一生沒有做官，性情孤獨淡泊,，某種程度上兩者之間是相通的,，姜夔將梅花視為知音，借梅花表達自己高雅幽靜,、淡泊名利的人格,。

正像姜夔在詠梅詞《卜算子》中的“綠萼更橫枝，多少梅花樣,。惆悵西村一塢春,，開遍無人賞”那樣，梅花競相開放,，卻無人欣賞,，其中還寄予了自己懷才不遇的意味。詞人早年多次考試不中,，一直輾轉(zhuǎn)于江湖,，漂泊不定。雖與當朝名仕結(jié)交,，但一生清貧,，或許正是這種生活經(jīng)歷造就了姜夔高潔雅正的品格。

姜夔,，字堯章,，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人,，南宋著名詞人,、音樂家。 姜夔早年好學,，但他多次參加科舉考試,，卻始終與登科失之交臂，所以他也沒有機會進入仕途,，布衣終生,。

姜夔在音樂方面有著很深的造詣，他對音律書畫,，無一不熟諳精通,，是一個身兼多種才藝的人。他尤其以填詞制曲見長,，深得當時名家辛棄疾,、楊萬里、范成大,、蕭德藻等人的欣賞,。

姜夔在曲詞與音樂方面取得的成就與他的身份完全是不相匹配的。如果他能在南宋高級音樂機構(gòu)教學,，或許他的音樂才華能得到更多的關(guān)注和認可,，但科舉落榜注定了姜夔無緣仕途。他布衣一生,，為了維持生計,，只能在顯貴之家做“清客”，依靠寫詞譜曲博得達官貴人的賞識,。說白了就是依靠自己的才華領(lǐng)取微薄的收入,。

姜夔和詩人蕭德藻有過交情，早年的姜夔就在蕭德藻那里當清客,，蕭德藻對姜夔挺好的,，也很賞識姜夔的才情，他還把自己的侄女嫁給了姜夔,。

宋孝宗淳煕十四年春,，經(jīng)過蕭德藻的舉薦，姜夔去南京拜訪著名詩人楊萬里,。楊萬里覺得姜夔的才華很高,，他又把姜夔舉薦給著名詩人范成大。范成大是南宋有名的田園詩人,，對田園生活的描寫細致入微,。

范成大曾擔任過參知政事,，在詩壇上也占有一席之地，可以說是當時的文化圈名流,。范成大酷愛梅花,，晚年退居石湖，在石湖玉雪坡種了梅花數(shù)百株,，但他仍嫌地方不夠?qū)掗?，種植的梅花品種不夠齊全，于是又在南邊買了一大塊地方,，專門用來種植一些品種稀缺的梅花,。

姜夔來到范成大的石湖莊園，在這里度過了一段優(yōu)哉游哉的愜意生活,。而姜夔最具代表性的詠梅詞《暗香》,、《疏影》，就是在范成大的石湖莊園里欣賞了梅花之后,，譜寫而成的,。

其實在《暗香》、《疏影》這兩首詞前有一段簡潔的序言,，清楚地交代了詞曲的創(chuàng)作過程,，序言里寫道：

辛亥之冬，余載雪詣石湖,。止既月,，授簡索句，且征新聲,，作此兩曲,，石湖把玩不已，使二妓肆習之,，音節(jié)諧婉,，乃名之曰《暗香》、《疏影》,。

詞中的時間,，是南宋光宗紹熙三年，即公元191年,，詞人時年37歲,，他來到范成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客。范成大也喜愛梅花,，買園種梅,，并著有《梅譜》。姜夔投主人之雅好，馳騁才華,，創(chuàng)作了這兩篇詠梅絕唱,。

姜夔的這兩首詞因為音節(jié)清婉，深受范成大喜愛,，于是將侍婢小紅贈給姜夔,。姜夔憑借才華抱得美人歸。后來,，姜夔帶著小紅回到吳興，過垂虹時,，他情不自禁地在大雪中賦詩一首：“自琢新詞韻最嬌,，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路,，回首煙波十四橋,。”從詩中,，不難看出姜夔此時的志得意滿,。

《暗香》、《疏影》是姜夔的代表作品,，也是宋代詠梅詞的名篇,，歷來好評如潮。宋末著名詞人張炎在《詞源》中評論姜夔的這兩首詞：“詞之賦梅,，惟姜白石《暗香》,、《疏影》二曲，前無古人,，后無來者,，自立新意，真為絕唱,。”

《暗香》,，借詠梅融入懷人情思，以玉人映襯梅花,，由賞梅念及玉人,，憶昔與感今交錯，畫面注入濃郁詩情,，境界高潔,，構(gòu)思精妙?！妒栌啊吩伱穭t巧妙地運化融合典故,，刻畫梅花的風姿、品格，在空靈超妙的筆墨中,，注入深沉的思理與情愫,。

好了， 說了這么多,，我們還是一起走進姜夔的梅花詞,，一起領(lǐng)略這兩首蜚聲詞壇的佳作吧，先看第一首《暗香》,，原詞如下：

舊時月色,，算幾番照我，梅邊吹笛,？喚起玉人,，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,，都忘卻,、春風詞筆。但怪得,、竹外疏花,，香冷入瑤席。

江國,，正寂寂,。嘆寄與路遙，夜雪初積,。翠尊易泣,，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,，千樹壓,、西湖寒碧。又片片吹盡也,，幾時見得,？

姜夔寫梅花，首先著筆于烘托環(huán)境氣氛,，創(chuàng)造藝術(shù)境界,，詞人從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。

“舊時月色”四字,，勾勒出時空范圍,，渲染出感情基調(diào)?；貞浥f時,，拉開了時間距離,；月色在天，撐起了空間境地,；眼前的景象勾連著過去的經(jīng)歷,，令人搖曳生情。

詞人由月色寫到回憶往事時的凝神深思的情態(tài)：這樣美麗的月光,，這樣多情的夜晚,，詞人曾不止一次地體驗過，月光曾經(jīng)多少次映照著詞人,。月光坐過的臺階上,，也依稀留下了詞人的身影；月光徘徊過的林間小道上,，留下過詞人的足跡,；在月光照耀過的湖面上，留下了詞人夙夜前行的側(cè)影,。

接下來，詞人寫道：對著梅花吹得玉笛聲韻諧和,。笛聲喚起了美麗的佳人,，她跟著詞人一道攀折梅花，他絲毫不顧夜晚的清冷寒瑟,。詞意至此,，一幅立體的、動態(tài)的生活圖景被詞人勾勒,、點染而成,，從而營造出了一種唯美動人的意境。

圖景中的人與物,、情與景,、聲音與顏色縱橫交織在一起的，并逐一展現(xiàn)在讀者的面前,，詞人的這種全新的藝術(shù)創(chuàng)造力也為讀者帶來極致的視覺體驗,。

月色下、笛聲中,，一位美麗的女子在采摘梅花,，女子的一片深情全都傾注在梅花上，詞人寄寓在梅花中的感情也就格外真摯,、格外感人了,。這位女子就是詞人心儀之人，他同心愛的女子在一起,，折梅相贈,，賦詩言情，梅花見證了他們的愛情。此情此景,，唯美動人,，扣人心扉。

接下來兩句,，詞人由回憶回到現(xiàn)實,。姜夔的生活是飄零寓居的，為了生計,，他在多地輾轉(zhuǎn),，時光如白駒過隙，匆匆而過,，詞人的身上也留下了歲月的烙印,。詞人不禁感嘆，往日春風般絢麗的辭采和文筆如同流逝的歲月一樣,，與他擦肩而過,，他再也寫不出那樣優(yōu)美的詞章了。

詞人為了說明眼前的光景,，他以南朝齊梁的文學家何遜自比,。和訊也是愛梅之人，喜愛梅花,，一直掛念著揚州那株讓他心心念念的梅花,，可是，后來他從洛陽特意趕回揚州,，再訪那一樹梅花時,，卻彷徨終日，不能成章,，連原先那平庸的詩也寫不出來了,。

“春風詞筆”四個字，其實就是出自何遜,，何遜在《詠春風》一詩中寫道：“可聞不可見,，能重復(fù)能輕。鏡前飄落粉,，琴上響余聲,。”這其實算得上是一首精工細描的詠物詩了,。

何遜雖有愛梅之心,，但是他的才情無法準確細膩地勾勒出他的心境。姜夔自比何遜,，其實是一種謙遜的口吻,，以詞人此時的心境來看,，這是貼切、中肯的,。

詞人筆鋒陡轉(zhuǎn),，境界突變，他感嘆年華易逝,，他感嘆時光易老,，他感嘆詩情不復(fù)當年，面對紅梅,，再難有當年那種春風得意的自信詞筆了,。這兩句寫出了詞人的心境。

“但怪得,、竹外疏花,，香冷入瑤席”，這兩句寫花木無知,，多情依舊,，把清冷的幽香送入詞人的室內(nèi)，浸透著周圍的一切,。

盡管詞人難賦深情,，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興,；盡管詞人謙遜地認為，自己的才華無法將石湖梅花的清麗與優(yōu)雅表達出來,，但他還是愿意試一試,，以答謝主人的盛情美意。

“竹外疏花,，香冷人瑤席”,，是姜夔對石湖梅花的具體描繪，詞人以竹枝映襯疏落的梅花,，寫盡了梅花的形貌姿色,；詞人以瑤席映襯梅花的幽香，寫出了梅花高潔的品性,。這短短的九個字,，著墨不多，但形神兼?zhèn)?，淋漓盡致地再現(xiàn)了梅花的形貌和品質(zhì),。由此也可見詞人高超的文字表達能力和藝術(shù)表現(xiàn)手法。

范成大的石湖莊園位于蘇州上方山腳下,，這是典型的江南水鄉(xiāng),。姜夔來到石湖莊園時,，莊園里的梅花初綻，但眼前的梅花美景依然掩蓋不了詞人內(nèi)心客居他鄉(xiāng)的冷清寂寞的情愫,。

詞人的內(nèi)心的情感波瀾起伏：他先想到的是采摘一支梅花寄贈給遠方的愛人,，卻又因為夜晚的一聲積雪斷掉了詞人的念想，水遠山遙,，風雪隔阻,，梅花是難以寄到了；他又想借酒澆愁,，但面對眼前的朵朵梅花,，反而是酒入愁腸，化作相思淚,。

“翠尊易泣,，紅萼無言”，詞人手捧起翠玉酒杯,，禁不住灑下傷心的淚滴,，面對著紅梅默默無語。詞人想從窗外的紅梅身上來尋求寄托并據(jù)以排遣胸中的別恨,，然而詞人睹物思人,，觸景生情，這窗外的紅梅引起了他對往事愈加深沉的思念來,。

詞人的選詞用詞是很考究的,，“翠”與“紅”是詞人特意選用的極具視覺沖擊力的顏色，這與上片中的“月”和“玉”,、“清”和“瑤”等顏色淺淡的詞匯形成了鮮明的對比,，兩聯(lián)對照，得到了色彩互補的藝術(shù)感染力,。

翠綠的酒杯對照鮮艷的梅花,，由杯中酒想到離人淚，詞人將眼前的梅花看作遠方的所思,，他面對在雪中綻放的寒梅,。相顧無言，惟有淚千行,。但詞人內(nèi)心的情感亦如翻騰的波瀾,，他抑制不住深沉的思念，他的思念化作千言萬語,，但又何止千言萬語,，相思的情話即使是說上幾天幾夜都說不完。

詞人由“相憶”很自然地接續(xù)到“長記”,，于是又打開了另一扇回憶的心扉：長記曾攜手處,，千樹壓,、西湖寒碧。又片片,、吹盡也,，幾時見得？

詞人在這里寫到了他當年陪同心愛的女子同游梅林的情景,。杭州西湖湖畔千樹梅花,，無盡繁英，映照在西湖碧清的水面上,，也映照在愛人如花的笑靨上,，那是緋紅色的、迷人的,、讓人如癡如醉的一張美麗的臉龐,。

眼前的石湖梅花，也像蘇州鄧尉山的香雪海,。鄧尉山是賞梅勝地,，梅花開放時，漫山遍野都是花的世界,，花的海洋,。那白梅繁花似雪，暗香浮動時是非常漂亮的,，微風吹過,，香聞數(shù)里。

杭州的梅林,，鄧尉山的香雪海,，都是他們攜手同游的地方，那里都曾留下他們甜蜜溫馨的浪漫愛情,，那里是給詞人留下太多回憶的地方。

石湖莊園的傲雪寒梅,，與杭州的梅林,、鄧尉山的“香雪海”中的梅花是何其的相似,，詞人眼前的景物與過往種種熟悉的景物和場所雖然是如此相似,，但人已不是當年的人了，因為他連她在哪里都無從知曉,，物是人非的境遇讓詞人感慨萬分,。

唐代詩人崔護有一首《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅,。人面不知何處去,，桃花依舊笑春風,。”如果用崔護的詩情來注解姜夔《暗香》的詞義,，抑或是用來描述詞人此時此刻內(nèi)心的情感,，我想這真的可以算得上是殊途同歸的注解了。

最后兩句寫到梅花的凋落飄零,，詞意也如同詞人的心境一樣逐漸平復(fù),。無可奈何花落去，面對眼前隨風凋落的片片梅花,，詞人只能無可奈何地發(fā)出一聲長嘆：何時才能和你一起重賞梅花的幽麗?。?/span>

姜夔在序言中說“作此兩曲”,，指的正是《暗香》,、《疏影》，這兩首詞從體裁上來說是很有特點的,。從音樂層面來說,，它們是風格完全不同的兩首曲子；但從詞篇內(nèi)容層面來看,，它們卻是為同一個題目而寫的兩首詞,，可以說是同一題目的姊妹篇。

這種匠心獨運,、別出心裁的創(chuàng)作風格,，是姜夔獨創(chuàng)的，兩首詞的詞義一脈相承,，兩環(huán)相連,，所以有了以上對《暗香》的解讀，接下對《疏影》的解讀,，也就水到渠成了,。《疏影》原詞如下：

苔枝綴玉,，有翠禽小小,，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹,。昭君不慣胡沙遠,，但暗憶、江南江北,。想佩環(huán),、月夜歸來,，化作此花幽獨。

猶記深宮舊事,，那人正睡里,，飛近蛾綠。莫似春風,，不管盈盈,，早與安排金屋。還教一片隨波去,，又卻怨,、玉龍哀曲。等恁時,、重覓幽香,，已入小窗橫幅。

《疏影》一篇,，筆法極為奇特,，連續(xù)鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花,，從而把梅花人格化,、性格化。

開篇三句,，大意是說：苔梅的枝梢綴著梅花,，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒,，雙宿雙飛,，它們有時在花叢中翩躚起舞，有時又棲宿在梅花叢中,。

這三句中,，詞人巧妙地化用趙師雄在羅浮山遇仙女的典故。傳說趙師雄行經(jīng)羅浮山,，日暮時分,，在梅林中邂逅了一位絕美的女子相遇，他們在梅林中賞花對酌,，期間又有一綠衣童子笑歌戲舞。趙師雄所遇到美女就是梅花女神,，她的侍童天亮以后就化為梅樹枝頭的翠禽了,。

姜夔這個典故運用得惟妙惟肖，而“苔枝綴玉”四字正是用來描摹羅浮女神的風致與情態(tài)的,，“枝上同宿”是借喻趙師雄的神仙奇遇,。這個典故,，使得梅花也如羅浮女神一般，在典雅清秀之外又增添了一層迷離恍惚的神秘色彩,。

接下來的三句大意是說：在客旅他鄉(xiāng)時見到它的倩影,，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨,，倚著修長的翠竹,。于是引出第二個典故，唐代詩人杜甫筆下的“佳人”,。

杜甫《佳人》一詩中是這樣描寫這位“佳人”的：“絕代有佳人,，幽居在空谷……天寒翠袖薄，日暮倚修竹,?！?/span>這位絕美的女子，是詩人理想中的藝術(shù)形象,，姜夔用來比喻梅花,，以顯示梅花孤傲高潔的品性，是再貼切不過了,。

姜夔在引出佳人這個藝術(shù)形象之前,，先寫了客旅他鄉(xiāng)的邂逅，使詞義帶上了一種紅顏知己的世俗情調(diào),；詞人又寫了夕陽與黃昏,，雖說這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，但也透露了一點冷落與遲暮的感嘆,，這樣,，佳人的形象就更加豐滿了。

上片最后幾句,，詞人濃墨重彩地用王昭君的典故來擬化梅花,，來渲染梅花的形象。這幾句大意是說：就像王昭君遠嫁,，不習慣遠嫁的生活,，內(nèi)心經(jīng)常懷念著故土。詞人心想,，她戴著叮咚環(huán)佩,，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷暗香,，它縹緲,、孤獨。

姜夔以美人擬梅花，為詩人的慣用修辭手法,，因為《疏影》的主旨是寫梅花,，不是昭君，所以用典處處貼近梅花題目,。這就是詞人寫完昭君,，筆鋒一轉(zhuǎn)，再寫其他人物典故的原因,。

下片開頭三句,，詞人用壽陽公主的典故來寫梅花，大意是說：我還記得壽陽宮中的舊事,，壽陽公主正在夢里,，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。

這三句寫出了梅花隨風飄落時的輕盈的樣子,，也寫出了人與花交融在一起的意境,，寫人就是寫花，寫花就是寫人,。壽陽公主的典故就是詞人刻意安排的氣氛組一樣,，應(yīng)情應(yīng)景，為全詞游賞的氣氛帶來了一股活潑松快的情調(diào),，帶來了一些令人會心一笑的時刻,。

最后一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事，這是由梅花的飄落引起了詞人惜花的心情,，進而聯(lián)想到保護梅花,。“莫似春風,，不管盈盈”,，是殷切的呼喚，“早與安排金屋”,，更是熱切的希望,。可是到頭來,，“還教一片隨波去”,，花落水流，徒有惜花之心而無護花之力,，梅花終究還是凋謝飄零了,。

姜夔筆下的梅花，由五位女性的五個典故擬化而出,，她們包括了歷史人物,、傳奇故事,、文學形象。具有某種特殊的隱喻和象征意味,。詞人實際上是在把梅花當作人來寫，寫的是一位婉麗脫俗,、冰雪性情的絕代佳人,。

臨近收拍，詞人著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng),，顯然是為了形成一種回旋之勢,。這種氣勢讓這兩首詠梅姊妹篇在結(jié)構(gòu)上完整起來，在形象上互相映襯,，恰如枝頭傲雪綻放的兩枝梅花,，在冬雪中熠熠生輝。

《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應(yīng)的,，那么,，“小窗橫幅”就不該解釋為圖畫而應(yīng)該解釋為梅影了。意思是說,，梅花不能永遠屬于呵護它的人,，它終究將一片片隨水飄去，我只能吹一曲《梅花落》訴說心中的哀怨,。

等到那時再覓梅花的倩影,，梅花已落，但月色映照在紙窗上的竹影梅影,，簡直就是一幅天然的圖畫,，仍然留存著人們的回憶。這是意境悠遠的落筆,，更讓全詞回蕩著一種雋永深長的意味,。

姜夔的《暗香》、《疏影》,，的確是“自立新意”,，新在什么地方？在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法,，不再是單線的,、平面的描摹刻畫，而是創(chuàng)造出了多線條,、多層次,、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象,。

為什么姜夔對梅花特別鐘情,？這恐怕是其人其事與梅為近的緣故,。姜夔布衣一生，未曾踏入仕途半步,，他性情孤高,，襟懷沖淡。人品的清高使他在詞作意象選擇上,，多取清雅之事物,，而梅花完美地象征著詞人的品格，所以他對梅花情有獨鐘,。

姜夔在塑造梅花的形態(tài),、神采、品格的時候,，調(diào)動眾多素材,，大量采用典故，有實有虛,、有比喻有象征,，進行縱橫交錯的描寫；支撐起時間,、空間的廣闊范圍,，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地,、跳躍地進行穿插,；以詠物為線索，以抒情為核心,，把寫景,、敘事、說理交織在一起,，并且用顏色,、聲音、動態(tài)作渲染描摹,。

可以說,，姜夔的詠梅姊妹篇《暗香》、《疏影》,，是他的傾情奉獻,，是他的匠心力作，是他為梅花作出的最精彩的傳神寫照,。

我是小話詩詞,，好詞共賞，佳作共讀,，愿我們在古詩詞的美好意境中相遇,，共同領(lǐng)略古詩詞的風采,。