素描寫生中調(diào)子明暗層次的科學(xué)規(guī)律性時(shí)間:2010-07-17 14:25來源:互聯(lián)網(wǎng) 作者:admin 點(diǎn)擊:次 素描,，作為造型藝術(shù)的基本功之一,，有它的客觀規(guī)律。在繪畫上有“三大面”的論述,，我國傳統(tǒng)山水畫論上亦有“石分三面”之說,。在現(xiàn)實(shí)生活中，“體”的構(gòu)成至少要有四個(gè)平面,，而在視覺上,，無論是從什么角度去看物體， 素描,，作為造型藝術(shù)的基本功之一,，有它的客觀規(guī)律。 在繪畫上有“三大面”的論述,，我國傳統(tǒng)山水畫論上亦有“石分三面”之說,。在現(xiàn)實(shí)生活中，“體”的構(gòu)成至少要有四個(gè)平面,，而在視覺上，無論是從什么角度去看物體,，我們的眼睛能同時(shí)看到的最多只有三個(gè)面,，也只有在看到三個(gè)面時(shí)，物體的體積感最強(qiáng),、所以,、三個(gè)大面是繪畫上構(gòu)成體的基礎(chǔ)。在這個(gè)基礎(chǔ)上往細(xì)里推,，由整體到局部,，可以求得很多層次的三大面——即很多層次的由大而小的體的感覺，也就是大的起伏上的小的起伏,。但不論怎樣柱細(xì)里推,，細(xì)部總要服從整體，以保持三大面的整體感,，求得大體與局部(小體)的統(tǒng)一,。 實(shí)際上一個(gè)物體是很復(fù)雜的,，它決不止三大面，但用構(gòu)成體的基本三大面的觀點(diǎn)去看物體,，就可以主次分明地去分析體面的關(guān)系,。 盡管素描的表現(xiàn)技法多種多樣，但其造型的基本手段可歸納為兩種：就是前章提到的線條與明暗,。在實(shí)際作畫時(shí),，可以完全用線描或完全用明暗調(diào)子來表現(xiàn)對象。我國傳統(tǒng)繪畫中的白描,、雙勾等以線條造型,，有著悠久的歷史。在西方,、如法國十九世紀(jì)古典主義大師安格爾就是用極其準(zhǔn)確而簡練的線條,，以優(yōu)美的韻律，豐富而真實(shí)地表現(xiàn)了不同的人物形象的,。而用明暗調(diào)子生動而有力地揭示了對象內(nèi)在美的巨匠亦不乏其人,，俄羅斯的洛森科、伊凡諾夫,、蘇里科夫,，瑞典的佐恩，法國的普呂東等等,，都是杰出的代表,。而把線條與明暗兩者結(jié)合作畫，亦為眾多藝術(shù)家所運(yùn)用,，我國當(dāng)代著名畫家徐悲鴻先生的素描,，就是融合了中外面法之長處，將洗練的線條與豐富的明暗層次結(jié)合起來而達(dá)到高度的造詣,。運(yùn)用線條能充分地抒發(fā)作者的激情,，可生動有力地表現(xiàn)對象，此法多為中國畫等專業(yè)的素描所采用,。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物體的形體結(jié)構(gòu)及物體各種不同的質(zhì)感,、色度與空間距離感等等，使畫面更具真實(shí)性,。因此,，明暗素描對明暗調(diào)子和明暗處理手法的研究，作為壁畫,、水彩畫,、水粉畫、色彩畫、甚至版畫等的造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練,，是十分重要的,。所以，本章著重談?wù)勊孛柚械拿靼嫡{(diào)子和明暗造型的基本規(guī)律,。 明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生,，是物體受到光線的照射的結(jié)果，是客觀存在的物理現(xiàn)象,，光線不能改變物體的形體結(jié)構(gòu),。表現(xiàn)一個(gè)物體的明暗調(diào)子，正確處理其色調(diào)關(guān)系,，首先就要對對象的形體結(jié)構(gòu)要有正確的,、深刻的理解和認(rèn)識。因?yàn)槲矬w的形體,、結(jié)構(gòu)的透視變化,，物體表面各個(gè)面的朝向不同，所以光的反射量也就不一樣,，因而就形成了色調(diào),。所以，我們必須抓住形成物體體積的基本而的形狀,，即物體受光后出現(xiàn)受光部和背光部兩大部分,，再加上中間層次的灰色，也就是前面說的“三大面”,。 由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化,，明暗層次的變化便錯(cuò)綜復(fù)雜，但這種變化具有一定的規(guī)律性,，將其歸納,，可稱之為“五大明暗層次”。這是物體受光之后,，在每一個(gè)明顯的起伏上所產(chǎn)生的最基本明暗層次,。而任何明顯的起伏在受光之后所產(chǎn)生的明暗變化不能少于五個(gè)基本層次。這是指物體起伏本身而言,，即指亮面、中間色,、明暗交接線,、暗面、反光,；高光包括于亮面內(nèi),，五大明暗層次不包括投在別處的投影。 受光,、背光和明暗交接線是三個(gè)基本明晴層次,，另外有兩個(gè)最微妙的灰色，一個(gè)在受光部,，一個(gè)在背光部,。這兩個(gè)灰色的層次很接近，特別是反光強(qiáng)的時(shí)候最接近,?；疑钱a(chǎn)生在光線平行射過的那些平面上。與光線完全平行的面,，可以說是最灰的面,。而這些面是經(jīng)常出現(xiàn)在明暗交接線附近的。 灰色的變化很不易捉摸,，但如果從五個(gè)基本明暗層次去分析它們,，待別是掌握住明暗交接線區(qū)別受光部和被光部，就很容易分清這兩個(gè)灰色,，那么在表現(xiàn)這些對象時(shí),，就不致為復(fù)雜的現(xiàn)象所迷惑，就容易把握住明暗變化的節(jié)奏,，使畫面所反映的面與體得到局部與整體的和諧統(tǒng)一,，畫面的整體感便更強(qiáng)烈。 |
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