書法欣賞-張瑞圖行草

        張瑞圖書法以行草書見長，其筆法靈活多變,，多為前人或時人不常用之尖筆,、鈍筆、澀筆,，并過多地使用偏鋒,、側(cè)鋒、逆鋒和從碑版中得來的方筆,，以至于掩蓋了他依然占主要地位的中鋒,，筆鋒起落偃仰平側(cè)，起倒收煞,，跌宕跳躍,，動態(tài)十足。而與張瑞圖相對應(yīng)的董其昌則屬于古典主義風(fēng)格,。董其昌對于魏晉,、二王一系，是以一個十足的文人眼光去審視和繼承的,，從而形成了他典雅,、沖和、平淡的“中庸”風(fēng)格特征,。與董其昌相比,，張瑞圖只能是流于狂怪的在野派，所以在評價二人書風(fēng)時,，大多揚董抑張,，以致忽視了表現(xiàn)主義注重精神的自由個性的釋放和性情的完美展現(xiàn)的注重時代氣息的創(chuàng)新精神,。

       初期有“三宋”（宋克、宋璲,、宋廣）,、“二沈”（沈度、沈粲）,，中期有“吳中三子”（祝允明,、文徵明、王寵）,，晚期有“四家”（邢侗,、張瑞圖、董其昌,、米萬鐘）,，還有明末三家（黃道周、倪元璐,、王鐸）,。 由于政治風(fēng)云變幻，他們每個人都有較為復(fù)雜的人生閱歷和不平凡的遭遇,。而在特殊政治環(huán)境下的書法藝術(shù),，則體現(xiàn)出了異于前朝的面貌，這其中尤以張瑞圖為甚,。 雖然對于藝術(shù)發(fā)展所需要的環(huán)境來講,，整個明朝都不是一個理想的王朝，但是,，有明一代三百年間,，還是名家輩出。

      反觀張瑞圖書法線條的絞轉(zhuǎn),、糾結(jié),、放曠、謹(jǐn)飭之處,，無不透出他的人性的被扭曲,，心靈的郁悶無奈，雖然亦有過無謂的奮爭,，那也是只能膽怯的,、隱秘的進(jìn)行，更多的還是順從的充當(dāng)“魏閹”的幫兇角色,，演出了極不光彩的一幕,。因此他的這種復(fù)雜的心性與王鐸還有一些區(qū)別，據(jù)說王鐸降清有“韜光養(yǎng)晦”的意圖在內(nèi),，是為了保護(hù)更多的明遺民,。與他的“貳臣”身份相比,，張瑞圖則可說是十足的道德敗壞的奸佞之徒了，所以至今無人為他翻案,。卸任歸鄉(xiāng)后,，凄慘、羞辱的晚景使他的這種書法風(fēng)格特點稍有改觀,，火氣小了很多,，但線條的絞轉(zhuǎn)、糾結(jié)卻是愈加過分,，表現(xiàn)出他的極度悔恨、痛苦的心理狀態(tài),。

       茍且偷生的顯宦生涯,，讓他寢食難安，數(shù)年間他的心靈經(jīng)受著扭曲的痛苦,。在崇禎帝朱由檢縊死魏忠賢一案中他當(dāng)然的被列為同黨,，雖然逃避了懲罰，致仕還鄉(xiāng),，坐贖為民,，但其余生受盡鄉(xiāng)人白眼和唾罵?！睹魇贰穼埲饒D列入“閹黨”,，附在《顧秉謙傳》之后，與清正忠義,、以身報國的倪元璐,、黃道周的人品形成極大反差。 張瑞圖雖然位極人臣,，卻一直沒有做到真正意義上的權(quán)傾朝野,，更沒有享受到因此帶來的快樂。因為當(dāng)時是魏忠賢擅權(quán),，掌東廠事,，張瑞圖等人此時居然屈從魏閹，在擬旨時,，尊稱魏閹為“廠臣”,，軍機(jī)大事需請旨裁奪時，竟忘記“天地君親師”的道德規(guī)范,，以“帝與廠臣”并列相稱,，極盡曲意逢迎之能事，更有甚者,，他還為魏忠賢書寫生祠碑,。

         散亂,、狂野之氣讓人覺得他目無古法，竭盡全力想做到“古拙”和“質(zhì)樸”,，失衡的心境使他氣勢逼人,，而不考慮是否缺乏含蓄蘊藉。任意揮灑的暢快,，暴風(fēng)驟雨的節(jié)奏,，墨色對比的強(qiáng)烈，極力扭轉(zhuǎn)的遒媚,，又使他的作品充滿了浪漫主義的追求,。這一系列的藝術(shù)處理方法，無不在字里行間充溢著一股郁勃的沖天之氣,，雄渾,、健樸，令人不可逼視,，這種盛氣凌人之勢直可獨步明代書壇,。又多用燥墨，濃厚干枯,，粘合飛白,，色彩對比強(qiáng)烈。用筆的使轉(zhuǎn)挺勁絞結(jié),，堅韌有力,。而更具視覺沖擊力的還有他的橫畫，居然多有轉(zhuǎn)折,，起伏搖擺不定,，其撇捺更有曲筆，給人不順暢的艱難的感覺,。但其結(jié)體還在極力堅守漢魏風(fēng)骨,，取其自然變化，有時狹長過甚逾越法度,，有時橫向扁方,，或緊上松下，或左高右低,，分間布白不計均衡等勻,，直如作畫一般，寬可跑馬,，密不透風(fēng),。