青花瓷器的鑒定要領(lǐng)主要可從器物的造型、紋飾,、胎釉,、款識(shí)、青料發(fā)色,、工藝制作等六個(gè)方面入手細(xì)心觀察,，根據(jù)器物所反映出來(lái)的特有的時(shí)代特征進(jìn)行鑒定。通過(guò)全面分析,、反復(fù)比較,，要深入了解和掌握各個(gè)朝代之間差異，抓住本朝代器物基本特征,，進(jìn)一步熟悉各種仿品,、贗品、造假手段，并能從中找出帶規(guī)律性東西作為有力依據(jù),。先從器物整體觀察為主,，再以局部（細(xì)部）推敲為輔，以點(diǎn)帶面加以總結(jié),。但不可以偏概全,，如只攻其一點(diǎn)、不及其余,，難免會(huì)多走彎路,。如果只是以縮釉點(diǎn)、火石紅,、鐵銹斑或只憑著放大鏡看氣泡大小分布等局部現(xiàn)象來(lái)辨別真假,，就會(huì)被人為的假相所迷惑，勢(shì)必誤入圈套,。關(guān)鍵是要從較難仿制的地方,，如釉面、胎質(zhì),、青花發(fā)色等方面入手觀察,，才是比較可靠的鑒別方法。
對(duì)于仿制古瓷高手來(lái)說(shuō),，在造型,、紋飾、款識(shí)方面往往仿得比較成功,，但在釉面,、胎質(zhì)、青料發(fā)色和燒制工藝等方面大多露出破綻,。尤其是民窯產(chǎn)品往往隨心所欲,，制作沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)范，不受條條框框束縛,，故要仿制相對(duì)會(huì)容易些,，甚至仿得非常逼真。而官窯器物在造形,、紋飾,、尺寸等方面都有嚴(yán)格規(guī)定，在仿制時(shí)一般需要樣品（真品）作比較,。否則,，其準(zhǔn)確度是很難掌握的。但民間流傳至今的官窯器物已經(jīng)極少,，故仿品大多是依據(jù)有關(guān)圖錄或參照博物館陳列品來(lái)仿制,。由于沒(méi)有全面了解和掌握實(shí)物情況,，或?qū)φ嫫分恢湟弧⒉恢涠?，而且無(wú)論仿制手段如何高超,，因仿品和古物之間存在著時(shí)間（年代）和空間（地區(qū)）距離，難免會(huì)留下各種時(shí)代烙印,。這種時(shí)間和空間界限和差別是無(wú)法跨越的,。除了受到當(dāng)時(shí)青花的原料來(lái)源限制之外，還存在著不同的燒制技術(shù)（溫度,、火候）,、生產(chǎn)條件（窯爐結(jié)構(gòu)）、不同的胎土及淘煉手段,、不同的釉料配方（秘訣）以及工藝制作水平高低和青料提煉方法不同等情況,，都會(huì)影響青花瓷的發(fā)色,，并在胎質(zhì),、釉面或制作工藝方面造成差異。這些都是很難一步仿制到位的,。只能在某點(diǎn)上做到逼真,，但不可能完全相同，這也是鑒定的關(guān)鍵所在,，應(yīng)特別注意,。歸納起來(lái)，鑒定時(shí)可從以下幾方面入手（圖1）,。
一,、看青料
自唐代就已出現(xiàn)早期青花瓷，當(dāng)時(shí)使用的青料常見(jiàn)為波斯進(jìn)口料,。此后的宋元明清各個(gè)朝代,，又出現(xiàn)了多種青料。主要有進(jìn)口料,、國(guó)產(chǎn)料（宋代出現(xiàn)）和混合青料三大類,。國(guó)產(chǎn)料是屬于低鐵高錳的鈷料，有多種呈色,，多數(shù)為青中含灰,，具有穩(wěn)定、青翠,、明亮,、淡雅的特點(diǎn)。但也有灰藍(lán),、灰黑的發(fā)色,，且在民窯器中比較常見(jiàn),。進(jìn)口料多是高鐵低錳的鈷料，如蘇尼勃青料,，呈色濃重,、深沉、鮮亮,、艷麗,，故其繪畫(huà)線條多深淺不一、略帶暈散,，在青料堆積處亦常帶有錫光,，并常呈現(xiàn)不規(guī)則的黑色斑塊，深人胎骨,，手摸之有下凹感,。這也是辨別明早期永樂(lè)、宣德官窯青料與后代仿品青料的重要特征,。這種進(jìn)口青料在明成化初期還偶見(jiàn)使用,。元代的進(jìn)口青花料雖然也有這些特點(diǎn)，但不是很明顯,。后仿青花多呈藍(lán)灰色,，較為飄浮、淺薄,，缺乏深沉感,。其中黑斑多為人工加重點(diǎn)染，顯得不自然,，色調(diào)也比較一致,。這些特點(diǎn)都為鑒定青花瓷的燒制年代的早晚提供了有力依據(jù)，因此鑒定青花瓷看青花發(fā)色很重要,。
首先,，要分清是國(guó)產(chǎn)料還是進(jìn)口料、窯口時(shí)期,，特別是要記住各種青料的不同時(shí)代特征,。這樣就可以大致圈住器物的年代和窯口。以官窯為例,，其中有代表性的青料包括明早期永樂(lè),、宣德時(shí)期使用的蘇尼勃青料。明中期成化,、弘治,、正德早期的平等青料。明中,、晚期的石子青料,。明嘉靖,、隆慶、萬(wàn)歷早期的回青料,。明末天啟,、崇禎時(shí)期的石子青和浙江料。明末清初大量使用的浙江料和云南產(chǎn)的朱明料,。清代中,、晚期后則大多使用浙料。到清末光緒時(shí)期,，出現(xiàn)一種仿康熙朝的翠青料極為逼真,，應(yīng)多加注意。
每個(gè)時(shí)代青花瓷用料都有不同特點(diǎn),。比如明早期永樂(lè),、宣德的蘇尼勃青發(fā)色濃艷、濃黑處帶“鐵銹斑”,，藍(lán)中帶錫光,，手摸有凹陷感。明中期成化,、弘治,、正德早期的平等青,，發(fā)色穩(wěn)定,、淡雅、柔和,。明中晚期嘉靖,、隆慶、萬(wàn)歷早期使用的回青,，其發(fā)色艷麗,、藍(lán)中帶紅。明中,、晚期的官窯和民窯都有使用石子青和浙江料,，但選料有粗、細(xì)之分,，早期的選料較細(xì),，尤其是官窯器物，青花發(fā)色都較為純正,、穩(wěn)定,，多呈淡青或灰藍(lán)色，較少出現(xiàn)鐵銹黑斑,。而民窯選料較為粗糙,，且多帶黑斑或雜質(zhì),。石子青料發(fā)色一般較為深沉濃重，料性不太穩(wěn)定,，多呈灰藍(lán)或灰黑色,。提煉上等的浙江青料，發(fā)色也有穩(wěn)定,、深沉,、青翠、明亮的特點(diǎn),，近似于云南產(chǎn)的朱明料,，故也多被用之于明代晚期和清代早期的官窯器物。從明末天啟,、崇禎時(shí)期還出現(xiàn)一種被稱為過(guò)渡期的青花瓷,，其呈色純正、鮮翠,、明亮,、層次分明，并有多種色階,，立體感較強(qiáng),。特別是清順治、康熙朝多使用上好青料（又叫翠毛藍(lán)）,。其發(fā)色顯得深沉,、穩(wěn)定，但不似明代那樣有深入胎骨感,。到清代中,、晚則常見(jiàn)使用浙江料，但選料已不甚精細(xì),，大多缺乏康熙時(shí)期那種帶明,、暗色階和多層次立體感效果，發(fā)色亦多呈灰藍(lán),、淡青或灰暗色調(diào),，且多有飄浮、暈散,、黑斑等現(xiàn)象,，在晚清民窯器物中這種情況尤甚，并一直延續(xù)到清末,。清末到民國(guó)早期還出現(xiàn)一種洋藍(lán),，其發(fā)色顯得濃烈、浮燥,、刺目,、藍(lán)中發(fā)紫,、猶如紫藥水，更缺乏色階層次,，給人鋒芒畢露的感覺(jué),，此也多見(jiàn)在民窯青花瓷中使用。
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總的來(lái)說(shuō),，青花呈色特點(diǎn)經(jīng)過(guò)明早期的發(fā)色濃艷,、深沉、多帶鐵銹斑過(guò)渡到明中期的穩(wěn)定,、淡雅,，又從明晚期的呈色深藍(lán)、藍(lán)灰,、灰黑,，多帶暈散到清初的呈色青翠、明亮,、悅目,，再到清中、晚期多呈現(xiàn)灰藍(lán),、暗淡,、淺薄、飄浮的發(fā)展變化過(guò)程（圖2-11）,。
二,、看紋飾
青花繪畫(huà)圖案也是最能反映器物年代面貌特征之一。它與同時(shí)代的其它工藝美術(shù)品的裝飾圖案往往有著密切關(guān)系,，特別是與紙絹繪畫(huà)之間大都相互影響,。紋飾分為主體紋飾和輔助紋飾（包括邊飾圖案）兩大類,。
一般說(shuō)來(lái),，哪個(gè)朝代應(yīng)用什么樣畫(huà)風(fēng)、筆法,、構(gòu)圖,、布局，并出現(xiàn)什么樣的紋飾題材和裝飾手法及其變化如何,，都是有規(guī)律可尋的,。如明代常見(jiàn)使用寫(xiě)意筆法，其畫(huà)風(fēng)和用筆線條多豪放生動(dòng),、自然流暢,。明早期主體紋飾常以自然界花卉、禽鳥(niǎo),、瓜果,、草蟲(chóng),、龍鳳、魚(yú)藻為題材,，而人物畫(huà)面卻較為少見(jiàn),。且多用勾線點(diǎn)染加涂繪結(jié)合手法，紋飾圖案以寫(xiě)實(shí)為主,，繪畫(huà)筆法嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,、構(gòu)圖繁簡(jiǎn)并存、錯(cuò)落有致,。明清兩代官窯大都以寫(xiě)實(shí)畫(huà)法為主,，層次較多。民窯則多見(jiàn)寫(xiě)意畫(huà),，畫(huà)風(fēng)粗獷率意,，構(gòu)圖大多較為簡(jiǎn)潔疏朗。明代早期多用實(shí)筆畫(huà)法（即一筆點(diǎn)畫(huà)）,，線條粗重,、蒼勁有力。明代中期寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)畫(huà)并重,，紋飾題材更加豐富多彩,，除常見(jiàn)的花鳥(niǎo)龍鳳傳統(tǒng)圖案外，山水人物,、嬰戲仕女以及含有吉祥意義的紋飾如奇珍異寶,、祥禽瑞獸和各種文字裝飾等逐漸增多。用筆線條也趨于纖細(xì)靈活,，還多見(jiàn)單線平涂的繪畫(huà)手法（亦叫青花分水法）,，但此時(shí)青料渲染大多不出輪廓線，亦有濃淡深淺層次感,。明后期到明末運(yùn)用寫(xiě)意畫(huà)及版畫(huà)手法則更為多見(jiàn),，而人物畫(huà)題材也大為盛行，其用筆豪放灑脫,、勾勒線條隨意,、畫(huà)風(fēng)較為粗率，以單線平涂為主,，料色帶有暈散感,，缺乏明暗層次變化，渲染亦多見(jiàn)出輪廓線外,。特別是在嘉靖,、隆慶、萬(wàn)歷三朝，道教神仙,、仕女?huà)霊?、科舉文人圖案出現(xiàn)較多，構(gòu)圖也變得較為繁縟,，圖案層次多顯得不夠清晰,。到天啟、崇禎時(shí)構(gòu)圖又多趨于疏朗,，圖案題材常見(jiàn)漁樵耕讀,、刀馬人物、歷史故事等,，還大量出現(xiàn)簡(jiǎn)筆畫(huà)法,。清代以后則更常見(jiàn)含有諧音寓意、祈祥納福的各種動(dòng)物,、人物,、器物、花草等組合成的畫(huà)面和邊飾圖案,。如八仙,、八寶、鶴鹿,、雙獅,、麒麟、云蝠,、金魚(yú),、瓜蝶、壽石,、靈芝,、魚(yú)化龍、福祿壽,、龍鳳呈祥,、鳳凰牡丹等吉祥圖案更加盛行。清早期順治,、康熙朝多出現(xiàn)水墨畫(huà)技法,，其畫(huà)風(fēng)、筆法線條及題材內(nèi)容多受當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)或木刻版畫(huà)影響,，繪畫(huà)手法也更加多樣化。常見(jiàn)大幅山水景致和通景構(gòu)圖形式的人物,、花鳥(niǎo)畫(huà)面,，用筆揮灑自如、線條生動(dòng)，意境深遠(yuǎn),，多帶明代繪畫(huà)遺風(fēng),。清代雍正晚期到乾隆中期，多見(jiàn)工筆畫(huà)法,，構(gòu)圖以程式化圖案為主,，線條較為拘謹(jǐn)纖細(xì)、筆法規(guī)矩工整,，裝飾手法顯得繁縟,、精致、富麗堂皇,。清中,、晚期以后畫(huà)風(fēng)又漸趨于疏簡(jiǎn)，愈后益顯粗率,，用筆線條大多軟弱瑣碎,，呆板有余、生氣不足,，至清末更甚,，民窯產(chǎn)品尤多顯得粗劣不堪。
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看輔助紋飾也是鑒定的重要因素之一,，明代瓷器除了較重視裝飾主體紋樣外,，也很盛行使用邊飾圖案。其題材內(nèi)容豐富多彩,，大多取之于大自然界,，較少出現(xiàn)抽象或變體的圖案，用筆舒展大方,、線條生動(dòng)活潑,，且多帶有水墨畫(huà)筆法，此風(fēng)一直延續(xù)到清代早期,。明代常見(jiàn)的邊飾圖案有卷草,、蓮瓣、蕉葉,、海水,、靈芝、如意頭紋,、回紋,、錢(qián)紋、雜寶,、萬(wàn)（卐）字紋,、纏枝花,、重十字紋等，此外還常見(jiàn)以動(dòng)物,、人物,、山水等作為邊飾圖案的。在清代早,、中期瓷器裝飾中仍講究主體紋飾,，但邊飾圖案裝飾所占比例已減少，而構(gòu)圖的裝飾性更增強(qiáng)了,。常見(jiàn)以花卉,、瓜果、文字類或幾何紋作為邊飾圖案,。清代中,、晚期題材內(nèi)容更較為單調(diào)、很少創(chuàng)新,，到晚清后則多畫(huà)意粗俗,、線條愈加呆滯、缺少力度變化,。其構(gòu)圖亦趨簡(jiǎn)略,、板結(jié)。自清代以后,，邊飾圖案多是承襲明朝,，如卷草、蓮瓣,、蕉葉,、海水、回紋,、如意頭等,，但大都演變成為幾何式、變體式或規(guī)矩圖案式,，其構(gòu)圖布局及繪畫(huà)線條多不如明代靈活多樣,。到清中、晚期以后邊飾圖案逐漸式微,。清代常見(jiàn)的邊飾有弦紋,、編席紋、火焰紋,、冰梅紋,、鱗片紋、龜背紋,、蝙蝠紋,、八卦紋,、八寶紋,、梵文,、壽字、折夔紋（拐子龍）,、皮球花,、折回紋、折三角,、折方角,、雙葉紋、四葉紋,、卷葉紋,、圈點(diǎn)紋等。
從繪畫(huà)種類來(lái)看,，有院體畫(huà),、文人畫(huà)、民俗畫(huà),、版畫(huà)等之分,，亦有稱為工筆、寫(xiě)意,、寫(xiě)實(shí),、線描畫(huà)或圖案裝飾畫(huà)等。除了要注意各個(gè)時(shí)代常見(jiàn)的總體繪畫(huà)風(fēng)格,、構(gòu)圖形式,、用筆特點(diǎn)之外，還要記住其中最有代表性或最典型,、最特殊紋飾題材內(nèi)容以及各自不同的裝飾手法,。如從畫(huà)風(fēng)來(lái)看，明代繪畫(huà)線條瀟灑飄逸,，不拘一格,。如畫(huà)人物神情生動(dòng)、多隨意夸張變形,。而清代用筆線條大都工整細(xì)致,，畫(huà)人物比例相對(duì)較為規(guī)范準(zhǔn)確，但形態(tài)多顯得呆滯無(wú)神等,。
從構(gòu)圖形式看,，大致可分為全景（通景）式、半景式,、小品式（局部）,，還有分段式,、過(guò)肩式、散點(diǎn)式,、聯(lián)體式,、變形式、團(tuán)花式,、暗花式等多種形式,，還包括應(yīng)用偏正、曲直,、方圓,、雕鏤、繪印等特殊形式,，以及與錦地開(kāi)光,、二方連續(xù)、四方連續(xù)相結(jié)合的裝飾手法,。
用筆技法有一筆點(diǎn)畫(huà),、藍(lán)地托白花、勾線暈染（又叫單線平涂分水法）,，還有水墨,、設(shè)色、淡描,、勾勒,、沒(méi)骨、留白,、點(diǎn)繪和描金加彩等表現(xiàn)手法,，用筆或草率簡(jiǎn)約或嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)、或豪放挺拔或細(xì)膩柔潤(rùn),、或多種技法和畫(huà)風(fēng)結(jié)合融于一體,。筆墨的運(yùn)用或潑墨酣暢淋漓或干濕深淺兼?zhèn)洌瑥亩构P墨線條產(chǎn)生輕重緩急,、濃淡虛實(shí)之變化,。
此外，紋飾布局還要區(qū)分遠(yuǎn)近,、大小,、疏簡(jiǎn)、繁密,、松散,、緊湊等組合形式。題材內(nèi)容可謂無(wú)所不包,，除一般的山水樓閣,、花鳥(niǎo)園景傳統(tǒng)圖案外,，其中最常見(jiàn)的紋飾類別主要可分為四大類，植物類有梅蘭竹菊,、各種瓜果,、松樹(shù)、梧桐,、蓮花,、牡丹,、靈芝,、海棠、秋葵等,。動(dòng)物類有龍鳳,、麒麟、犀牛,、獅虎,、馬牛、猴鹿,、羊兔,、仙鶴、喜鵲,、錦雞,、雄鷹、蘆雁,、鷺鷥,、鴛鴦、蝙蝠,、蜂蝶,、魚(yú)蟹等。人物類有嬰戲仕女,、漁樵耕讀,、道釋神仙、高士文人以
及各種戲曲,、神話,、歷史故事、征戰(zhàn)刀馬人物等,。還有其他類如山石云氣,、火焰波浪、八寶瓔珞,、文字博古,、琴棋書(shū)畫(huà),、太極八卦、雜寶道具等科目,。
通過(guò)對(duì)紋飾的仔細(xì)觀察,、全面比較后，抓住各時(shí)代獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格和裝飾手法,，特別是要注意到相互間所產(chǎn)生的種種微妙變化及其特點(diǎn),，從中找出各自不同之處（圖12一18）。
三,、看胎釉
要記住各時(shí)代特征胎釉情況,。因年代和窯口不同，所呈現(xiàn)的胎釉化學(xué)成分,、制作工藝,、窯爐溫度、燒造氣氛也有不同,。如明清兩代青花瓷的釉色一般是由明代亮青釉向清初硬亮青釉過(guò)渡,，再由白中略閃灰青到灰白、純白變化,。釉層由明代肥厚向清代淺薄變化,。胎質(zhì)由明代灰白粗糙（明晚期民窯更為明顯），向清代細(xì)白,、堅(jiān)硬,、精致（以清三代為代表）過(guò)渡，到晚清時(shí)期又再回到了粗糙情況,。
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要以看,、聽(tīng)、摸,、拈并用的方法,，從器里、器外,、器足,、器底等處仔細(xì)觀察。要看胎體和釉面痕跡是自然形成的,，還是經(jīng)過(guò)人為假傷處理,，或是新器嵌舊底的產(chǎn)物。察看釉面氣泡分布也是眾多方法中的一個(gè),，如古舊瓷器釉面特征,，其氣泡大都有大小不同，分布較為密集。而現(xiàn)代瓷的釉面氣飽大小較為一致,，且分布均勻,。當(dāng)然這種情況不是一成不變的，只可作鑒定古瓷時(shí)參考,，不能絕對(duì)化,。如明代瓷器由于施釉肥厚，多出現(xiàn)縮釉點(diǎn),、其間多暴露出胎骨底色或帶有火石紅等,。真品的火石紅是自然形成，從胎釉內(nèi)釋出,，往往集結(jié)于胎與釉的交接處,，愈早期火石紅顏色愈深重，愈到晚期色愈淺淡,。這種現(xiàn)象一直延至清早期（亦稱枇杷黃）,，清代后胎土淘洗都較為干凈，一般不含雜質(zhì),，火石紅色亦逐漸消失了。新仿火石紅色是將含鐵類礦物粉涂于器物露胎處,，燒成后再加局部磨擦,，微露出白胎底色，其色多深淺不一,、輕浮器表,，并多帶人工擦痕。還有如明宣德青花瓷釉面則多帶桔皮紋,，而清代早期瓷器釉面大都光潔如玉,、略閃青色，又稱“硬亮青”釉,。并且胎質(zhì)十分堅(jiān)硬,、潔白細(xì)膩。如康熙朝器物的底部釉表還常出現(xiàn)針眼現(xiàn)象,，系在燒制過(guò)程中自然形成,。而仿品釉面的針眼多在燒制前用牙簽挑出，故顯得做作,，分布亦不自然,，孔眼大多淺浮于釉表、不露出胎骨,。到了晚清時(shí)期,，釉面多不均勻，呈現(xiàn)波浪釉（又叫浪蕩釉）狀，但與明代因施釉肥厚而形成的垂流或縮釉現(xiàn)象不同,。從新仿品胎體來(lái)看,，不是過(guò)重就是過(guò)輕，或出現(xiàn)火候過(guò)高,、質(zhì)地過(guò)硬,、釉面過(guò)白（呈死白色）。有的胎體呈石灰白色,，胎質(zhì)疏松,，多用灌漿法，或釉面帶微黃色,，系現(xiàn)代氣爐所燒制,。
四、看造型,、工藝制作
特別是歷代官窯制品,，對(duì)產(chǎn)品的質(zhì)量要求極為嚴(yán)格，制作尺寸,、型制,、紋飾等都有統(tǒng)一規(guī)定和標(biāo)準(zhǔn)，器物都為精工細(xì)作,，器形十分規(guī)范,，故仿制的難度非常高。而且官窯本來(lái)產(chǎn)量就較少,，流落在民間的存量極為稀有,，可以說(shuō)今天大量出現(xiàn)的官窯制品幾乎都是贗品。由于找不到實(shí)物真品為依據(jù),，故絕大多數(shù)仿制品很難做到準(zhǔn)確逼真,。再說(shuō)，官窯除了少數(shù)器物外,，大都有落帝王年號(hào)款,。但在清代及現(xiàn)代少數(shù)仿品中，有的仿制技術(shù)質(zhì)量確已達(dá)到極高水平,，足可以假亂真,。因此，還要注意那些尺寸準(zhǔn)確,、制作精細(xì)并帶有款識(shí)的器物不等于就是真品,。但也不能一棒子打死。一定要慎之又慎,。由于民窯為民間作坊,，一般制作工藝手法既原始又古樸、且延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，產(chǎn)品整體面貌也顯得粗糙些,，故常使人感覺(jué)年代很久遠(yuǎn),，其產(chǎn)品相對(duì)來(lái)說(shuō)仿制也比較容易些。還有在少數(shù)帶堂名款的古瓷和清康熙時(shí)期青花瓷器中也有精品,。故要全面觀察,、綜合分析，切不可一概而論,。
另外,，各個(gè)時(shí)期使用的技術(shù)和操作方法不同，在用料配方,、淘洗制坯,、修胎上釉、窯爐形式,、燒制溫度等都會(huì)有差異,，會(huì)呈現(xiàn)出各自不同的年代特征。如明代器物胎體較厚重,、修胎粗糙,、底部多露胎、常見(jiàn)跳刀痕,，圈足大多外削內(nèi)斜,、足跟多呈尖狀或平切，圓器口沿較薄,、琢器腹部并常見(jiàn)接痕（民窯更甚）。而清代器物胎體較為輕薄,、修胎規(guī)整,、底部多施釉、常見(jiàn)細(xì)輪痕,，圓足多直壁,、足跟多滾圓，琢器腹部基本不見(jiàn)接痕（官窯為甚）,?？滴醭髯阌瘸Ｒ?jiàn)泥鰍背足、平切足,、環(huán)形足,、雙圈足等。另從工藝制作角度,，要以整體造型為重點(diǎn),，再詳細(xì)觀察器物的口、足、流,、把,、耳、頸,、肩,、腹內(nèi)、器蓋,、器底等部位不同造型特點(diǎn)和做法,，以及輪廓線條的演變或在燒造過(guò)程中所出現(xiàn)的各種特征。比如,，細(xì)看所繪人物或塑像時(shí),，要注意到臉部五官變化、形態(tài)神情,、服飾花紋,、衣褶線條等特征。還要記住有明顯典型時(shí)代特征的,、當(dāng)時(shí)流行的或新出現(xiàn)的器物,。這樣就能舉一反三、融會(huì)貫通,，找出帶規(guī)律性的東西來(lái),。如從器型線條和裝飾風(fēng)格看，一般多由明初雄渾古拙到明代早期的精致,、靈巧,，到明代中期的圓潤(rùn)、柔和,，到明代晚期的渾厚,、粗獷，再到清代早期的精細(xì),、挺拔,，再到清中期的新穎、繁縟,，最后到清晚期的僵硬,、笨拙等。以上所述只是大致情況,。
再?gòu)奶沾善餍桶l(fā)展史來(lái)看,，常見(jiàn)的器型種類不外乎三大類：圓器類如碗、盤(pán),、杯,、碟,、盆、洗,、缽,、盅、盞,。琢器類有瓶,、壺、罐,、尊,、爐、缸,、盒,、筒瓶等，特殊的器型有燈盞,、燭臺(tái),、繡墩、器座,、盞托,、勺、匜,、文房用品,、仿古器形、象生瓷和人物,、動(dòng)物,、道具模型、雕塑品以及各種生活必需品等等,。要能記住各個(gè)時(shí)期代表性器物及其產(chǎn)生,、發(fā)展、興盛和消失的時(shí)間,，并對(duì)器型品種的分類和變化心中有數(shù)。
五,、看款識(shí)
明代青花款識(shí)以青花雙圈內(nèi)寫(xiě)6字雙行楷書(shū)款為主,，也有少量寫(xiě)4字雙行楷書(shū)款，但極少見(jiàn)寫(xiě)篆書(shū)款的,。明代晚期常見(jiàn)寫(xiě)吉語(yǔ)款,、贊頌款、花押款和偽托款等,。清代青花款識(shí)在早期還是以青花雙圈楷書(shū)款為主,。此外,，在明末清初還盛行干支紀(jì)年款、堂名款,、私家款和圖象款等,。到了清代中、晚期,，盛行6字或4字篆書(shū)款和半邊草篆款（民窯多見(jiàn)）,。到清代晚期又流行6字楷書(shū)款、堂名款和店號(hào)款,。鑒別時(shí)要注意看各時(shí)期字體的結(jié)構(gòu)特征和習(xí)慣寫(xiě)法,，還有款識(shí)的內(nèi)容、款字的排列方式,、線圈或方框和款識(shí)的相互關(guān)系,，以及所使用的青料濃淡呈色變化，是深沉,、飄浮,，還是暈散、淺薄,，都有不同區(qū)別,。一般說(shuō)，官窯寫(xiě)款較規(guī)范工整,、章法嚴(yán)謹(jǐn),，且字體相對(duì)穩(wěn)定。而民窯寫(xiě)款字體較為草率粗獷,、隨意多變,。特別要注意署有干支紀(jì)年款器物使用情況，這是分期斷代的確切依據(jù),，也是作為對(duì)其它器物進(jìn)行觀察,、分析、研究的重要標(biāo)準(zhǔn)器,。由此可發(fā)現(xiàn)器物之間存在的時(shí)代差異和不易察覺(jué)的細(xì)微之處,。還有后仿款字體書(shū)寫(xiě)筆道大多顯得拘謹(jǐn)、軟弱無(wú)力,，且結(jié)構(gòu)松散,、有形無(wú)神，其青花發(fā)色輕飄,、浮淺,、缺乏時(shí)代氣息。
