嘉靖時期,，由于外貿(mào)的發(fā)展,，瓷器作為主要外銷產(chǎn)品大量銷往國外市場，從而刺激和促進(jìn)了瓷器品種和花色的迅速創(chuàng)新,，尤其是五彩瓷器,，開創(chuàng)了一代彩瓷制作的新局面。

以使用回青料為標(biāo)志的嘉靖青花,，是明代青花瓷器史上的又一個突出的階段,。在明清之際得到較高的評價：嘉(靖)青幽清。
胎質(zhì)：官窯器大件器物胎質(zhì)不及前代,，質(zhì)地堅(jiān)致但胎體有細(xì)小空隙,，制作亦有些粗糙。小件器物的胎薄體輕,，質(zhì)地緊硬致密,，制作相當(dāng)精細(xì)。
釉色：釉面光亮,，呈青白,、黃白或灰白色，胎釉為明代瓷釉中最厚,，稱為“亮青釉”,。器物口部多涂醬黃釉。大件器釉面不夠平整,。
青花發(fā)色：以回青和石子青配合使用,。典型的嘉靖青花，其色澤一反成化的淺淡和正德稍濃而帶灰的色調(diào),，呈現(xiàn)一種藍(lán)中微泛紅紫的濃重,、鮮艷的、類似寶石藍(lán)般的色調(diào),。這是由于回青料含鐵量低,，所繪紋飾沒有黑色斑點(diǎn),；又由于含錳量高,，紋飾濃艷泛紫的緣故,。非典型的嘉靖青花，色澤是隨著配料及燒成溫度的不同而呈現(xiàn)不 同的色澤：“回青淳,，則色散而不收,；石青多，則色沉而不亮,。每兩加一錢,，謂之上青；四六分加,，謂之中青,；十分之一，謂之混水……中青用以設(shè)色,，則筆路分 明,；上青用以混水，則顏色清涼,；真青混在坯上,，如灰色；石青多,，則黑,。”(《江西大志》)嘉靖青花呈色濃重鮮艷,。濃處呈深紫色,，往往圖案輪廓的筆道和后加 蓋的青色，潤化為一體,。構(gòu)成了鮮明的時代 特色,。其呈色可分為三種：
1:初期青花顏色深沉發(fā)灰。呈黑藍(lán)色調(diào),，圖紋有暈散效果,，類似正德晚期青花，為鈷料中回青配方比例過高或者窯火溫度過高的緣故,。
2:中期青花顏色淺淡發(fā)藍(lán),，并且有精細(xì)之作。
3:晚期青花色調(diào)顏色鮮艷,，發(fā)紅發(fā)紫,，亦稱“青金藍(lán)”，頗像產(chǎn)于阿富汗之青金石色澤,。為嘉靖時青花典型上品,，這是回青料配以石子青料恰倒好處而產(chǎn)生的效果,。朱琰在清乾隆三十九年(1774A·D·)刊行的《陶說》里便提到：“嘉靖尚濃，回青之色幽菁可愛,?！?br style="PADDING-BOTTOM: 0px; MARGIN: 0px; PADDING-LEFT: 0px; PADDING-RIGHT: 0px; PADDING-TOP: 0px">器型：造型豐富多樣，大器趨多,。常見有葫蘆瓶,、蓋盒、高足碗,、三足爐以及魚缸,、花盆，還有各種宗教供器,。僅文具就有筆架,、筆盒、筆洗,、水丞,、硯臺、印盒,、顏色碟,、顏色倉(俗稱溫盂)等。罐,、壺,、瓶之類的大件琢器腹部接痕處明顯，有二節(jié),、三節(jié)甚或四節(jié)相接的,。器物造型厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，開始趨向多 樣化,。盛行方形器,、棱形器，常將各類器物做成四方,、六方,、八方斗形和天圓地方形狀等。還有仿古銅器造型的瓷制品,。
　　紋飾：官窯紋飾題材多樣,，多見加官圖、讀書圖,、百子嬰戲圖以及八仙,、云鶴等，道教色彩的圖案較流行,。如八寶,、八仙,、暗八仙(指八仙的持物：漢—扇子、張— 魚鼓,、韓—花籃,、鐵—葫蘆、曹—陰陽板,、呂—寶劍,、藍(lán)—橫笛、何—笊籬),、八卦、如意,、老子講經(jīng),、靈芝捧八卦、纏枝蓮?fù)邪藢?、云鶴等,，都是常見題材。龍紋開始出現(xiàn)正面龍,、螭虎龍等,。瑞獸麒麟、魚藻圖,、松鹿壽星,、團(tuán)壽字、神仙故事,、人物故事圖案也多見,。裝飾手法是以勾勒平涂為主，佳品填色精細(xì),，紋樣清晰,。粗 者畫風(fēng)趨向草率。紋飾圖案中,，“壬”字形云紋多見,；壽星的腦門很大很高，像冬瓜,；小孩的后腦勺很大,，穿長袍大褂，俗稱“大頭娃娃”,。
　　底足：官窯器底足齊整,。盤、碗圈足內(nèi)收,，塌底,。民窯器底部大多處理粗糙,，有跳刀痕和沾砂現(xiàn)象。
　　款識：嘉靖初年官窯款字風(fēng)格近似正德,，字體規(guī)整,。有“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”,、“嘉靖年制”等幾種,，有兩行六字、有十字形排四字,，還有六字一行 橫排于器物口沿下,，更多的則在器底雙圈或雙框內(nèi)寫六字款，有的砂底器只在寫款的部位罩釉,?？钭R中的 “靖”字的偏旁“立”字一般都寫在“青”字的上中部。