粉彩碧桃馬蹄耳盅 “靜遠堂制”款墨彩桃李園夜宴圖瓶

　　劉毅

　　由于政體的變革和歐美文化的強力東漸，民國時期的物質(zhì)生活領(lǐng)域出現(xiàn)了諸多新的因素,，但這一時期過于短暫,，其間又戰(zhàn)亂頻仍，很多方面都沒有來得及形成鮮明的特色,。與明清兩朝相比,，民國瓷器的時代特征不甚鮮明,，而且許多窯場的黃金時代都集中于抗戰(zhàn)爆發(fā)以前。

　　民國時期制瓷業(yè)的變化

　　從清朝末年開始,，中國瓷器手工業(yè)的生產(chǎn)制度開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)型,，到民國二十年代，逐漸實現(xiàn)了由制瓷作坊向瓷業(yè)公司轉(zhuǎn)變,。中國最早的瓷業(yè)公司成立于清朝光緒末年,，如福建寶華制瓷有限公司、江西萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司,、湖南瓷業(yè)公司等,；辛亥革命前夜的宣統(tǒng)二年(1910年),，江西瓷業(yè)公司宣告成立；此外,，重慶、成都等地也創(chuàng)辦了瓷業(yè)公司,。這些瓷業(yè)公司盡管規(guī)模不大，還不能完全等同于現(xiàn)代制瓷工業(yè),，但毫無疑問應(yīng)該是中國制瓷業(yè)走向現(xiàn)代化的重要步驟。

　　生產(chǎn)方式的變革

　　民國肇建,，推進了中國現(xiàn)代化企業(yè)的發(fā)展,。1914年，河北唐山啟新洋灰公司附辦的制磁部成立為“啟新瓷廠”,，唐山白瓷正式進入了近代工業(yè)化生產(chǎn)的軌道,。此后十余年間,，唐山的制瓷業(yè)有了飛速的發(fā)展，德盛,、新明等瓷廠相繼成立,，奠定了它成為北方瓷都的基礎(chǔ),。作為南方青瓷的重要產(chǎn)地,，浙江省也創(chuàng)辦了“龍泉省立瓷業(yè)工廠”,，除生產(chǎn)仿宋元青瓷外,，更多地生產(chǎn)白瓷和青花瓷。抗戰(zhàn)開始前的十余年間，由各級政府主導，許多瓷場改進工藝技術(shù)、改良生產(chǎn)方式,、推進管理模式的企業(yè)化,，數(shù)十家有一定規(guī)模的瓷業(yè)公司在全國范圍內(nèi)相繼成立,，我國制瓷業(yè)初步完成了由手工作坊向現(xiàn)代工業(yè)企業(yè)化生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)型,。

　　與此相關(guān),，民國時期瓷器制造逐漸完成了由傳統(tǒng)的手工生產(chǎn)到現(xiàn)代機械化生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變，提高了勞動生產(chǎn)率,。這時期機制瓷器普遍出現(xiàn),，使得器物造型更加統(tǒng)一并且規(guī)范化，但同時也顯得呆板,，這在一般商品化日用粗瓷器上表現(xiàn)得更為突出。由于煉泥方法的不同,，瓷胎有明顯的現(xiàn)代瓷質(zhì)感，白度和硬度都相對較高,；由于使用化學彩料,，大多數(shù)產(chǎn)品色彩浮艷,，以“洋藍”繪畫的青花更是普遍有飄浮的感覺,。為省工力，日用粗瓷的繪畫也常見偷工減料，更多采用了簡筆畫法,。

　　除機械煉泥、制坯,、成型外,，民國制瓷工藝最大的變化是貼花紙的使用,。貼花紙裝飾方法是把圖案印制在紙或薄膜上，把它們貼于待裝飾的瓷器部位,，釉下釉上均可,，再烘燒而成。貼花紙的開始使用大約不晚于1920年代晚期。早期貼花紙是舶來品，上海的益豐搪瓷有限公司、華商鑄豐通記搪瓷公司分別于1927年和1929年開始生產(chǎn)貼瓷用印花紙(周覺民《略談我國陶瓷貼花紙的興起》,，《景德鎮(zhèn)陶瓷》1982年第3期),。貼花紙裝飾工藝便捷省工，但也把瓷器的裝飾工藝簡化到了極點,。以其簡便利用,，很快成為當代瓷器的最主要裝飾手段。

　　黃炎培先生在《景德陶調(diào)查書》中言簡意賅地記述了清末到民國初年制瓷工藝的機械化轉(zhuǎn)變：“制胚[坯,，下同],，則有壓胚、鑄胚之新法。壓胚者,，用半機械轆轤與石膏型壓成盤,、碗等物；鑄胚,，用石膏模傾注泥漿,，因石膏之吸水性而使沿邊成型。上釉則有以機器代人力吹釉之新法,，其余浸釉,、澆釉、刷釉,、蕩釉諸法,，壹仍舊貫。惟施彩除仿古及粉器用繪畫舊法外,，則有刷畫,、印畫之新法。刷畫以雙鉤成花鳥形之紙貼胚上,，而刻之使空,，于其空處將各種彩色用刷糝上，燒則紙化去,，而花鳥宛然,。印畫有銅版、石版之分,。銅版印畫,，以鐫有花鳥形之銅板糝上顏料，渡于蠟紙,，再由蠟紙以印于胚,，各種青花紋多用之；石板印畫略同,，而五彩花卉皆宜,。”可見,，當時景德鎮(zhèn)瓷器制作工藝的變革是多方面的,，幾乎涉及到了瓷器除燒造外的所有工藝環(huán)節(jié)。

　　技術(shù)傳授方式的變化

　　與生產(chǎn)方式的變革相表里,，制瓷技術(shù)的傳授方式在清末民初也開始發(fā)生根本性的變化,。以往作坊經(jīng)營師傅帶徒弟，是一種自發(fā)性的技術(shù)傳授,，瓷業(yè)公司的成立引進了近代工廠的管理和課徒范式,；相關(guān)技術(shù)學校的建立，更為制瓷業(yè)人才的培養(yǎng)提供了制度性的保障。

　　光緒三十年(1904年),，湖南鳳凰籍進士熊希齡(后曾任民國總理兼財政總長)受湖南巡撫趙爾巽委派赴日本考察實業(yè)和教育,。次年，熊希齡等到醴陵實地考察制瓷業(yè),，提出“立學堂,、設(shè)公司、擇地,、均利”四項主張,，經(jīng)湖廣總督端方批準撥銀12萬兩，成立官立湖南瓷業(yè)學堂,，熊希齡任校長,，醴陵舉人文俊鐸為監(jiān)督。課程涉及數(shù)理化和歷史,、語文,、繪畫等多方面，還特別從國外聘任繪畫和工藝技師授課,。其中“永久科”四年制,，以有文化基礎(chǔ)的窯戶子弟為主要招生對象，用來培養(yǎng)專門的骨干技術(shù)人才,；另有“速成科”,，選招熟練工人培訓進修。為配合教學,，學堂進口國外先進的設(shè)備,，設(shè)置陳列室，后來開辦的湖南瓷業(yè)公司順理成章地成為實習基地,。清末民初醴陵窯瓷器上有“宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)學堂學生羅正五制”,、“湖南瓷業(yè)學堂學生黃正秋繪”等款識，應(yīng)該是當時學生實習作品的珍貴遺存,。醴陵窯之所以能夠后來居上,，先于景德鎮(zhèn)而創(chuàng)燒出高溫釉下五彩等新產(chǎn)品，與注重職業(yè)學校的專門人才培養(yǎng)密切相關(guān),。該學堂于宣統(tǒng)時改名為“湖南瓷業(yè)藝徒學堂”,，民國初又改為湖南省乙等窯業(yè)學校，1917年再改名為“湖南窯業(yè)試驗場”,，亦名“湖南模范窯業(yè)工廠”,。

　　從清末到民國前的一二十年間，與制瓷業(yè)有關(guān)的各地方興辦瓷業(yè)學校蔚然成風,，這些學校往往和瓷業(yè)公司相伴共生。如光緒二十八年(1902年)創(chuàng)建的“江西改良瓷業(yè)公司”，“集官商資本二十余萬,，本廠設(shè)于景鎮(zhèn),，用舊法制造以維營業(yè)，而設(shè)分廠于鄱陽縣高門地方,，實驗改良新法,，并附設(shè)學校，俾學生入廠實習”(黃炎培《景德陶調(diào)查書》),。其他和景德鎮(zhèn)窯有關(guān)的瓷業(yè)學校還有浮梁陶瓷職業(yè)學校,、江西省立陶業(yè)學校、江西瓷業(yè)公司夜校等,。

　　1920年代后期開始,，以周仁先生為代表的一批學者致力于通過現(xiàn)代科技手段振興中華產(chǎn)業(yè)。1927年,，周仁在任中央大學工學院院長時,，開設(shè)陶瓷、冶煉,、玻璃三個實驗廠,，以培養(yǎng)專門的高級技術(shù)人才。1928年,，由他積極推動設(shè)置并自任所長的中央研究院工程研究所成立,。該所最初以鋼鐵和陶瓷研究為主，對古陶瓷進行結(jié)構(gòu)分析,，通過物理測試,、化學實驗等自然科學手段，分析古陶瓷胎,、釉化學組成以及燒造過程等工藝情況,，科學地總結(jié)我國古代的制瓷工藝，為一些古代名瓷品種的復燒奠定了基礎(chǔ),。他還主持創(chuàng)辦陶瓷試驗場,，以科技手段促進瓷器制造工藝的不斷改良進步，加速了我國制瓷業(yè)的現(xiàn)代化進程,。

　　民國時期的重要窯場

　　民國時期的窯場分布在全國許多省份,。景德鎮(zhèn)仍是行業(yè)龍頭，但官窯制度終結(jié),，使之失去了昔日的獨尊地位,；其他地方窯場的競爭力明顯提高，醴陵窯,、德化窯,、石灣窯,、彭城窯等各有所長，特色突出的產(chǎn)品頗受世人青睞,。

　　景德鎮(zhèn)窯

　　民國初年,，許多曾經(jīng)以各種形式效力于官窯的匠師，以其無可比擬的優(yōu)越工作經(jīng)歷仿制清官窯瓷器,。沒有了官窯制度的限制,，仿官器品式全無顧忌，工藝上又得心應(yīng)手,，仿明清官窯產(chǎn)品大量出現(xiàn),，多見粉彩、青花,，也有五彩,、斗彩、琺瑯彩等其他品種,，還有仿明代以前的品種,。民國時期是景德鎮(zhèn)仿古瓷生產(chǎn)的一個高潮，有以作偽為目的而仿古者,，也有不少是一般意義上的仿制,，僅仿其模式、仿其工藝而已,。風潮所趨,，民國三四十年間還出現(xiàn)了不少仿“仿官窯”的低劣之作，而仿民國初年的“洪憲官窯”曾經(jīng)泛濫成災(zāi),。高質(zhì)量的民國瓷器差不多都有一定的仿古色彩,，這是當時景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的一個突出特點。

　　醴陵窯

　　湖南瓷業(yè)公司引進制瓷機械和相關(guān)的技術(shù),，以細質(zhì)瓷器為主要產(chǎn)品,，改進舊工藝，創(chuàng)燒出釉下五彩這一新品種,。醴陵釉下五彩工藝獨特,，具有無鉛、花紋耐磨而不褪色等優(yōu)點,，當時景德鎮(zhèn)尚無此工藝,。清宣統(tǒng)元年(1909年)，醴陵釉下五彩獲得了武漢勸業(yè)會一等金質(zhì)獎,，此后又相繼獲得南洋勸業(yè)會一等獎,、意大利都靈博覽會最優(yōu)獎等獎項；1915年,，在巴拿馬太平洋萬國博覽會上,，醴陵釉下五彩獲得了金獎殊榮,。醴陵窯的制瓷名家有彭筱琴、張曉耕,、吳壽祺等,。

　　石灣窯

　　廣東石灣窯以生產(chǎn)“廣鈞”見長,，在清代中晚期生產(chǎn)規(guī)模很大,，仿鈞釉美術(shù)瓷器的生產(chǎn)達到鼎盛。民國時期特別是抗戰(zhàn)以前,，繼續(xù)生產(chǎn)各類彩釉瓷塑,，人物栩栩如生、動物惟妙惟肖,，也有不少精致的日用瓷器和建筑用陶,。潘麟(玉書)、黃炳,、陳渭巖(養(yǎng)云居士),、劉佐朝、劉傳等人都是清末到民國初的著名陶藝大師,。

　　德化窯

　　德化窯在明清時期以白瓷特別是白瓷雕塑見長,。民國肇造至抗戰(zhàn)以前，德化窯改良造型,、裝飾,，改進工藝，仍以雕像,、花瓶等為產(chǎn)品大宗,，許友義(云麟)等匠師學習模仿明末何朝宗的藝術(shù)風格，頗得海內(nèi)外贊譽,。除白瓷外,，清末民初德化窯還生產(chǎn)彩瓷，采用電光水涂抹白瓷表面,，再入爐烤出紅,、藍、紫等釉上變色,。民國初年,，彩畫藝人鄭少陶等提倡恢復古彩，輸入日本產(chǎn)洋彩料和金水,，運用傳統(tǒng)技法繪畫,，為彩瓷創(chuàng)新之作。1920年代末成立縣模范瓷業(yè)公司,，產(chǎn)品頗受國內(nèi)歡迎,。1935年,，由福建省建設(shè)廳、教育廳會同德化縣共同創(chuàng)辦省立陶瓷職業(yè)學校和德化陶瓷改良廠,，設(shè)置實驗室和實習工場,，改進生產(chǎn)技藝，開始使用石膏模型灌注的辦法(即“注漿法”)代替拉坯等手工成型,。

　　彭城窯

　　河北磁縣彭城鎮(zhèn)是明清時期磁州窯的燒造中心,，清末開始轉(zhuǎn)產(chǎn)青花瓷，也有黃,、綠,、黑、白等不同釉色品種,。該窯民國時期繼續(xù)大量生產(chǎn)民間日用陶瓷器,，產(chǎn)品以碗、盤,、罐,、茶壺、瓶,、爐等居多,；以制瓷原料分則有細瓷、缸胎粗瓷,、砂鍋三類,。曾有天津瓷器商人以進口釉料供給窯店，改進了彭城瓷的質(zhì)量,。1930年代初統(tǒng)計,，彭城窯瓷器產(chǎn)量約占河北全省出品的60%(唐山窯占40%)；“河北省立工藝試驗廠之職工,，有自天津回彭城者,，創(chuàng)設(shè)小規(guī)模之瓷窯自行營業(yè)。此種瓷窯,，仿行各種新法,，應(yīng)用各種模型，并承攬種種定活”(《調(diào)查河北省之陶業(yè)》,，《工商半月刊》1931年6月15日),。

　　唐山窯

　　相傳明朝永樂年間唐山開始有缸類粗瓷生產(chǎn)，清末民初,，隨著鐵路通車,，這里的制瓷業(yè)開始大有起色。由田鶴群創(chuàng)辦的田家窯，在仿古的基礎(chǔ)上生產(chǎn)包括白瓷在內(nèi)的各類細瓷,。此后又有新明,、德盛、德順隆等瓷廠開業(yè),。1920年代中期唐山已經(jīng)能生產(chǎn)出質(zhì)量高的白瓷,；1930年初，窯店達到40家,，產(chǎn)品以碗類居多,，制瓷工藝逐漸走向高峰。清末啟新洋灰公司附辦的制磁部于1914年正式成立啟新瓷廠,，由德國人經(jīng)理,，用新式電力機器生產(chǎn)，“所用原料,，有一部采自國外，與本地原料攪和,，以制造較細之瓷器,。產(chǎn)品種類新穎，凡洋式廚房飯桌各項用具及衛(wèi)生用品,、電業(yè)用品悉在制造之列”(《調(diào)查河北省之陶業(yè)》,，《工商半月刊》第3卷第2期，1931年6月15日),，成為唐山制瓷業(yè)的執(zhí)牛耳者,。

　　民國瓷器的品種

　　民國時期窯場分布范圍雖廣，但品種卻遠不及宋元明清時期豐富,。因為時段短,，國內(nèi)相對安定的時間更短，瓷器裝飾品種的創(chuàng)制甚少,，產(chǎn)品以彩瓷為主,，特別是高檔瓷器基本都是彩瓷，也有一些青花瓷器和顏色釉瓷器,，絕大多數(shù)都是對于清朝瓷器裝飾工藝的直接繼承,。海外市場的不振，對于瓷器裝飾的發(fā)展創(chuàng)新也缺乏有利的刺激,。除社會因素外,，機械化或半機械化生產(chǎn)，也使產(chǎn)品裝飾更加趨向單調(diào),、統(tǒng)一,。如《景德陶調(diào)查書》所說：“改良瓷器以省工速效為主旨，趨于便捷一途云爾,。以印花鍍金為長技,，以玻璃代釉為簡當,，故其瓷光澤，質(zhì)甚瑩潔,，殊少沉著渾厚之氣,。以之日用則過于珍，以之收藏則傷于冶,，只供俗好,，無關(guān)雅賞?！币跃暗骆?zhèn)窯為代表的淺絳彩和“新粉彩”,、以醴陵窯為代表的釉下五彩，以其鮮明的裝飾特色,，可以看作是民國,、特別是民國早期(抗戰(zhàn)開始以前)瓷器裝飾的代表。

　　在器型方面,，除大量的盤,、碗、茶壺,、茶碗等飲食器外,，煙灰缸、肥皂盒,、花盆等各類日常生活用品一應(yīng)俱全,，還多見各式用于陳設(shè)或婚嫁的花瓶、捧盒,，另外,，還有大量的僅具裝飾意義的瓷板畫。

　　淺絳彩,、“新粉彩”和釉下五彩

　　“淺絳彩”是因色彩而不是因原料或工藝而得名,。以淺絳彩裝飾瓷器大約始于清朝嘉慶、道光時期,，其特點是模仿元代黃公望以來傳統(tǒng)的淺絳山水畫傳統(tǒng),，色調(diào)淡雅清新，因其紋樣主要以水墨及淡赭等色來描繪,，故名,。民國淺絳彩的祖本出自清晚期的咸豐、同治之際,，但總體上文人氣息更濃重,，傳世品大多是民國早期作品。

　　“新粉彩”從彩料歸屬上說仍然是粉彩，但其所用顏料不再是天然礦料,，而是人工合成料,，對于燒成溫度的要求比清代的粉彩要寬松，其料以油調(diào)和者稱“油料”,，以水調(diào)和者則稱“水料”,。“新粉彩”還改變了繪畫技法,，不再用勾線,、填涂的方法，而是用筆蘸料直接繪畫于瓷器上,，用筆,、設(shè)色類同于中國傳統(tǒng)的沒骨畫法?！靶路鄄省痹铣杀据^低,，繪制工藝亦不復雜，因而很快就得到了推廣,。

　　傳統(tǒng)的五彩瓷器有些是單純的釉上彩,，也有一些是釉上和釉下(主要是青花)混合彩，都是兩次燒成,，先高溫燒成白釉瓷器，或是白瓷連同以青花表現(xiàn)的藍色部分,，經(jīng)釉上彩繪后再低溫燒成,。釉下五彩是分三次燒成，是先以低溫(大約800℃)燒瓷胎,，然后繪彩,，以同樣的溫度第二次燒造，使彩料中的有機物揮發(fā),，最后施高溫透明釉第三次燒成,。釉下藍彩、墨彩等單色彩瓷生產(chǎn)工藝相同,。

　　從彩繪到瓷畫藝術(shù)

　　民國瓷器以彩繪為主要裝飾手法,，彩繪內(nèi)容豐富多彩，人物,、山水,、花卉、鳥獸,、博古,、吉祥圖案等一應(yīng)俱全，但畫風和圖案特點等均尚未脫清人之窠臼。盡管如此,，在圖案內(nèi)容方面還是有比較明顯的時代特色,。民國瓷器的特點主要是通過繪畫而表現(xiàn)出來的。這主要反映在兩個方面：

　　一方面是圖案的題材的變化,，流行于清代的吉祥寓意紋樣依然很多見,，但也出現(xiàn)了一些宣傳時事和政治主張的內(nèi)容，在一些瓷器繪畫圖案中突出了宣傳意義,，這個傾向后來更進一步發(fā)展為以政治符號作為民族性的表現(xiàn),。

　　另一方面，民國彩瓷,，尤其是新粉彩工藝與內(nèi)容的革新,，還表現(xiàn)在原本作為瓷器裝飾而存在的彩繪，開始有一部分發(fā)展為專門的瓷畫藝術(shù),。這個趨向從清朝同治,、光緒時期開始形成，到民國二十年代已成風尚,，彩繪工匠中的佼佼者們完成了由瓷畫藝匠到“畫家”的轉(zhuǎn)變,。除傳統(tǒng)畫法外，與彩料的變化相適應(yīng),，還引入了西洋畫法,。順應(yīng)這一潮流，民國元年,，浮梁縣長徐仲亭創(chuàng)辦瓷業(yè)美術(shù)研究社,，瓷板畫得到了進一步的鼓勵發(fā)展。瓷板畫顯然已經(jīng)超出了日用瓷和陳設(shè)瓷的范疇,，它們究竟是屬于瓷器裝飾,，還是屬于繪畫之一種，固然可以繼續(xù)爭論下去,，但瓷板畫超越清代及其以前而大量出現(xiàn),，事實上已經(jīng)成為繪畫藝術(shù)的載體之一。瓷畫從一般繪畫藝術(shù)學習發(fā)展而來,，這是不爭的事實,。有不少瓷畫藝術(shù)家早年就曾經(jīng)拜畫家為師，如“珠山八友”中的程意亭早年師從滬上浙派畫家程璋,，畢伯濤曾經(jīng)學畫于鄱陽畫家張云山等,。

　　民國時期最著名的瓷繪藝術(shù)家當首推景德鎮(zhèn)的“珠山八友”。1928年中秋節(jié),，王琦,、鄧碧珊,、徐仲南、王大凡,、汪野亭,、程意亭、田鶴仙,、劉雨岑等人在景德鎮(zhèn)文明酒樓組織“珠山八友月圓會”,，約定以后每月十五日集會，論畫品茗,。這些名家各懷絕技,，飲譽瓷畫藝術(shù)界。由于瓷畫藝術(shù)的發(fā)達,，瓷器裝飾匠師的藝術(shù)家化,，使得短暫的三四十年間留下姓名的制瓷名家的人數(shù)超過了以往各朝代。

　　民國瓷器的特點

　　民國瓷器的生產(chǎn)方式和生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)歷了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,，但器物造型和裝飾則帶有明顯的過渡性,，特別是舊時代的特點依然昭著。具體來說,，有以下幾個突出的特點：

　　1.仿古色彩較重,，時代特點未完全形成。民國瓷器生產(chǎn)前后持續(xù)不足40年,，其間還有大約1/3的時間是處在全國性的戰(zhàn)亂之中,，其產(chǎn)品特色尚未充分形成即因政權(quán)更迭而告結(jié)束。與清朝相比,，民國瓷器的時代特征不明顯,，有些研究者甚至稱之為“晦暗期”。其產(chǎn)品無論是造型還是裝飾,，都有明顯的清官窯印記，特別是粉彩仿雍乾,、五彩仿康熙,，幾乎帶有普遍性。從大的時空范圍來看,，民國瓷器生產(chǎn)實際上是處在一個至今都尚未完全完成的轉(zhuǎn)型期之中,。

　　2.雖然官窯燒造隨著王朝制度的覆亡而徹底完結(jié)，但景德鎮(zhèn)仍然繼續(xù)出現(xiàn)了一些不是官窯的“官窯”(或可稱為“擬官窯”),，和官窯一樣不乏精品,。袁世凱圖謀恢復帝制，派庶務(wù)司丞郭葆昌(世五,，觶齋主人)為陶務(wù)監(jiān)督使,，到景德鎮(zhèn)特制了一批準備“御用”和充當“登基大典”禮品的瓷器,，成為這類產(chǎn)品的始作俑者。后來繼任的北洋總統(tǒng)等政要中,，也有人專門向景德鎮(zhèn)定燒瓷器,，用于典禮或紀念，其產(chǎn)品多見瓶類陳設(shè)瓷,，沿用清朝官窯堂齋款的格式標銘,，如屬于徐世昌的篆書“靜遠堂制”、屬于曹錕的篆書“延慶樓制”,，還有“懷仁堂制”等,，有青花或礬紅等不同品式?？箲?zhàn)勝利后,，民國政府曾經(jīng)委托景德鎮(zhèn)燒造一批紀念瓷器用作外交禮品，也是相同的性質(zhì),。這類東西的質(zhì)量遠遠高于當時民間堂名款瓷器,，介于清官窯與民窯的“官古器”之間，產(chǎn)品質(zhì)量更接近官窯,。

　　3.現(xiàn)代機械化生產(chǎn)提高了勞動生產(chǎn)率,，降低了成本，瓷器制作和燒造的方式也相應(yīng)地發(fā)生了根本性的變革,。但一般日用瓷器的造型,、裝飾益加單一化，甚至更多粗制濫造,。所以,，其利弊得失恐怕不能簡單化評判。

　　4.瓷器不再以改進胎,、釉,、彩等原料為目標，甚至也不再以工藝,、技術(shù)改進為目標,，而專以繪畫水準競高下，形成了夸耀瓷繪技藝而不是制瓷工藝的趨勢,。這個特點尤其影響到對民國瓷器分期標準的認識,。

　　5.瓷器實用與單純欣賞的脫節(jié)，甚至成為專門的藝術(shù)品,，這個傾向不晚于清朝已有,，但民國時期更成風尚。