金錯(cuò)刀

對書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱?！墩勊C》載：“南唐李后主（煜）善書,，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹,，謂之金錯(cuò)刀,。”《宣和書譜》謂：“后主又用金錯(cuò)刀法作

面,，亦清爽不凡,，另為一格法。后主金錯(cuò)刀書用一筆三過之法,，晚年變而為畫,，故顫掣乃如書法?！雹谧煮w名,。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》載有金錯(cuò)刀書一體。具體形

式與風(fēng)貌今已不可稽查,。

□筋書

勁鍵遒麗的點(diǎn)畫謂之“筋書”,。東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉,，多骨微肉者謂之筋書,。多力豐筋者圣。書法言筋,、骨,，均寓褒獎之義，如歷來稱顏真卿,、柳公權(quán)書為“顏筋柳骨?！?/p>

□一筆書

指草書文字間自始至終筆畫連綿相續(xù),，如一筆直下而成，故名,。漢代張芝首創(chuàng),。唐代張懷瓘《書斷》稱：“伯英（張芝）章草，學(xué)崔（璦）,、杜（度）之法,，因而變

之以成今草,，轉(zhuǎn)精其妙，字之體勢一筆而成,。偶有不連,，而血脈不斷，及其連者,，氣候通其隔行,。”北宋郭若虛《圖畫見聞志》稱：“王獻(xiàn)之能為一筆書,，陸探微能

為一筆畫,。”

□顫筆

亦稱“戰(zhàn)筆”,，用筆的一科技法,，因筆畫呈顫動狀，故名,?！墩勊C》載：“南唐李后主（煜）善書。作顫筆摎曲之狀,，遒勁如寒松霜竹,。”亦稱“金錯(cuò)刀”,?！缎兔孀V·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，后畫竹,，乃如書法,，有顫掣之狀?！?/p>

□懸針

書寫直畫下端尖銳,，如針之倒懸，故名,。與垂露為兩種形體,。馮武（簡緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之,，須要首尾相等,。但鋒尖耳。不可如鼠尾,。又按古人只有垂露一法,，懸針始于《蘭亭）‘年’字。后人遂以為法?！?/p>

□垂露

書寫直畫的一種形態(tài),。其收筆處如下垂露珠，垂而不落,，故名,。具有藏鋒的筆勢，不同于“懸針”,。唐代孫過庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異,。”

用筆的一種技法,。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒,。東漢蔡邕《九勢》稱：“護(hù)尾，點(diǎn)畫勢盡力收之,?！弊o(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢逆入而反收,，逆則強(qiáng)健得勢,，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無垂不縮,，無往不收”的論點(diǎn),，即從“護(hù)尾”擴(kuò)展而來。

□逆入平出

筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法,。逆入,，指起筆時(shí)，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙,，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆,，以達(dá)到“藏鋒”于點(diǎn)畫之中，均勻地萬毫齊力,，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢態(tài),。平出，指筆畫至末不收,，勢盡出鋒,，回腕空收。

□疾澀

用

以對筆勢的評述,。筆勢由用筆的速度快慢,、力度強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生,。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。東漢蔡邕《九勢》稱：“疾勢,，出于啄磔之

中,，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！薄皾瓌?，在于緊駃戰(zhàn)行之法?！比痪诩矟P勢者往往寓澀于疾,。東晉王羲之《記白云先生書訣》稱：“勢疾則澀?！鼻宕鷦⑽踺d《藝

概·書概》稱：“古人用筆,，不外‘疾’、‘澀’二字,。澀非遲也,，疾非速也。以遲速為疾澀,，而能疾澀者無之,。”

□方圓

指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面,。從用筆上講究方圓之術(shù)的,，如元代劉有定《衍極·注》稱：“執(zhí)筆貴圓，握管不可不直,，直則方,。字貴方，得勢不可轉(zhuǎn),，

轉(zhuǎn)則圓,。篆圓也，圓其用而方其體,；隸方也,，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！睆淖值男误w上講究方圓之術(shù)的,，如南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“方圓者，真草之體用,。真貴方,，草貴

圓，方者參之以圓,，圓者參之以方,，斯為妙矣。”方中寓圓,，圓中有方,，既有矛盾，又能統(tǒng)一,，才能獲得良好的藝術(shù)效果,。若“舍方求圓，則骨氣莫全,，舍圓求方,，

則神氣不潤；方不變謂之斗,，圓不變謂之環(huán),，此書之大病也”。（《變通異訣》）故方圓也可用來評價(jià)書法藝術(shù)的優(yōu)劣,。

□柳穿魚

比喻應(yīng)用啄法的短撇,。如形、影,、彤,、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇,，須有仰,、平、覆三種有變化的筆勢,，似三條小魚,，用柳枝穿連起來，故名,。

□激石波

用筆時(shí)平捺稱“波”,，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。這種捺筆稱為“激石波”,。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是,。

□牽絲

亦稱“游絲”、“引牽”,、“引帶”,。指書寫點(diǎn)畫時(shí)由于筆勢往來留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲,，挺健俐落,，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用,，可以表現(xiàn)出書家功力,。

□一波三折

用

筆時(shí)平捺稱“波”,，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒,。經(jīng)過三折之后,，筆畫才波發(fā)矯健。明代豐坊《書訣》載：“鍾繇弟子宋翼每作一波常三過折筆,。”即是

記載宋翼原先寫波往往犯平拖直過的毛病,。經(jīng)鍾繇指導(dǎo),，才獲得正確的用筆方法。北宋黃庭堅(jiān)晚年的書法具有明顯一波三折的特點(diǎn),。

□一筆三過

指

每作一點(diǎn)畫雖微如黍米,，皆須三折筆鋒，始得完成,。其法：落筆藏鋒為第一折,；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折,。作書忌順筆平拖,，而點(diǎn)畫經(jīng)過三

折，始能圓滿渾成,。元代夏文彥《圖繪寶鑒》載：宋代唐希雅學(xué)南唐后主李煜金錯(cuò)刀書,，有一筆三過之法，雖若甚瘦,，而風(fēng)神有余,。

□過折收縮

運(yùn)

筆過程中的一種技法。過折,，即指每畫一波,，常三過折筆的意思；收縮,，即北宋米芾“無垂不縮,，無往不收”說之略稱。運(yùn)筆切忌直來直去,，缺乏內(nèi)含,。清代包世臣

《藝舟雙楫》曾舉例：“學(xué)書如學(xué)拳，學(xué)拳者,，身法,、步法、手法,，扭筋對骨,，出手起腳,，必極筋所能至，使之內(nèi)氣通而外勁出,?！魪揭灾眮碇比榉ǎ粡氖?/p>

于支積節(jié)累,，則大謬矣,！”

□萬毫齊力

指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動副毫的作用,，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動,。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿，圓健得勢,。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨,，心圓管直，漿深色濃,，萬毫齊力,。”

□內(nèi)擫外拓

內(nèi)

擫,，指意在收斂的筆勢,；外拓，指意在縱放的筆勢,。近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂,，是內(nèi)擫所成；反是,，必然是外拓,。后人用內(nèi)擫外拓來區(qū)別二王書跡，很有道

理,，說大王（羲之）是內(nèi)擫,，小王（獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書,，剛健中正,，流美而靜；小王之書,，剛用柔顯,，華而實(shí)增?！辈⒅赋觯骸皟?nèi)擫是骨（骨氣）勝之

書,，外拓是筋（筋力）勝之書?！?/p>

□屋漏痕

比

喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕,，其形凝重自然,，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法,，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰,，輒常效之，其痛

快處,，如飛鳥出林,，驚蛇入草，又如壁坼之路,，一一自然,。”顏真卿謂：“何如屋漏痕,？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又,，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“屋漏痕

者,，欲其無起止之跡?！?/p>

□折釵股

比

喻用筆的一種技法,。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫,，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿,。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股

者，欲其屈折,，圓而有力,。”馬宗霍《書林記事》載：“相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹（彤）,，或問曰：‘張長史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀,，兵曹有之

乎？’懷素以古釵腳（折釵股）為對,。魯公曰：‘何如屋漏痕,！’素起捉公手曰：‘老賊得之矣！’”

□錐畫沙

比

喻用筆的一種技法,。以錐子劃沙,，起止無跡，具有“藏鋒”的效果,，而兩側(cè)沙子勻整凸起,，痕跡中正，形似“中鋒”,，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良

《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙,。”宋代黃庭堅(jiān)稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中,，意在筆前,。”相傳褚遂良曾將此法傳于陸彥遠(yuǎn),?！妒鰪堥L史筆法十二意》載：

“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島,，遇見沙平地靜,，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之,，其勁險(xiǎn)之狀,，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙,，使其藏鋒,，畫乃沉

著?！?/p>

□壁坼

比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡,，無做作習(xí)氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股,、如屋漏痕,、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者,，欲其無布置之巧,。”

□綿里裹針

比喻字體筆畫肉豐見骨,、外柔內(nèi)剛,。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵?！泵鞔饪N稱：“東坡豐腴悅澤,，綿里藏針?！?/p>

□銀鉤蠆尾

比

喻用筆的一種技法,。銀鉤指丁、亭,、寧等字的趯筆,；蠆尾指乙、也等字的趯筆,。南朝梁庾肩吾《書品》：“或因挑而還置,，……是以鷹爪含利,，出彼兔毫，龍管潤

霜,，游茲蠆尾,。”挑而還置,，是指遇到趯筆,，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長,、凝注有力的效果,。此語并非專指趯筆，西晉索靖對自己的章草書很矜持,，名其

筆勢如“銀鉤蠆尾”,。

□衄

用筆的一種技法。指筆鋒退而復(fù)進(jìn),。清代蔣和稱：“筆既下行,，又往上也。與回鋒不同,，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆,?！笔Y驥稱：“衄者，即老芾（米芾）‘無垂不縮,，無往不收’意,。”

□搭

用

筆的一種技法,。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系,。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”,。南宋姜虁稱：“下筆之初,，有搭鋒者，有折鋒者,，其一字之

體,，定于初下筆。凡作字,，第一多是折鋒,，第二、三字承上筆勢,，多是搭鋒,。若一字之間,，右邊多是折鋒，應(yīng)在其左故也,?！鼻宕Y和稱：“筆鋒搭下也。上筆帶起

下筆,，上字帶起下字,。”朱履貞稱：“書法有折鋒,，搭鋒,，乃起筆處也。用強(qiáng)筆者多折鋒,，用弱筆者多搭鋒,。”< /P< p>

□搶

折鋒筆法的虛和者稱為“搶”,。清代蔣和稱其：“意與折同,，折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少,；折之分?jǐn)?shù)實(shí),，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)?！睂τ谡叟c搶在運(yùn)用上的差別,，元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶,，出鋒空搶,。筆燥則折，筆濕則搶,，筆燥實(shí)搶,，筆濕空搶?！?/p>

□轉(zhuǎn)

筆

畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法,。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱之為圍,，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧,，無使節(jié)目孤露,。”一般真書多用折

鋒，草書多用轉(zhuǎn)筆,。南宋姜夔稱：“轉(zhuǎn),、折者，方圓之法,，真多用折,，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐,，駐則有力,，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒,。然而,，真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后

勁,，不可不知,。”但轉(zhuǎn)筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過程中,，必須交替使用,，才能豐富書法的藝術(shù)性。

□駐

用

筆的一種技法,。運(yùn)筆若行若住,，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲,，而行筆又疾不得,，住不得，遲澀審顧則為駐,?！倍胖梅Q：“走而稍停謂之‘駐’,。駐非終止也,。

畫之長短，至此適可,，不再行走,，稍停其筆而已?！瘪v筆不同于頓筆,。蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧,，因用遲澀出之者謂之“駐”,。

□挫

用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動離開原處,，稱為“挫”,。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆,，凡行筆換鋒時(shí)皆用之,。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提,，既挫又須頓,。”

□頓蹲

停筆重按稱“頓”,，輕按稱“蹲”,。《雪庵運(yùn)筆八法》稱其為“疊”,。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”,，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”,。

□骨法

亦稱“骨力”,。指

書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱,，也是表現(xiàn)神情的依憑,。清代劉熙載《藝概·書概》：“字有果敢之力，骨也,?！碧铺诶钍烂駠L謂：吾臨古人

書，殊不學(xué)其形勢,，惟求其骨力,。南朝齊謝赫《古畫品錄》中首先提出，畫有六法,，其二為“骨法用筆”,。論者認(rèn)為：骨法用筆，能把筆擒得定,，縱得出,，遒得緊，

拓得開,，提按起倒,，挺拔矯健，渾身都是解數(shù)才行,，乃從長期懸肘中鍛煉得來,。

□肉法

比

喻書寫時(shí)筆墨濃淡,、肥瘦、粗細(xì)的一種技法,。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉,，筆毫是也。疏處捺滿,，密處提飛,，捺滿即肥，提飛即瘦,。肥者

毫端分?jǐn)?shù)足也,；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也,?！惫P道由筆醮水墨寫成，故在運(yùn)用時(shí),，又稱：“初學(xué)提活,、蹲輕則肉圓；老成提緊,，蹲重則肉**,。”“水太漬則肉散,，太燥

則肉枯,。干研墨則濕點(diǎn)筆；濕研墨則干點(diǎn)筆,。墨太濃則肉滯,，太淡則肉薄,；粗則多累,，積則不勻?！?/p>

□背拋法

亦稱“外略法”,。指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓,，如背手拋物,，故名,。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之,，速則失勢，遲則緩怯,?！?/p>

□八病

泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目,，如：牛頭,、鼠尾、蜂腰,、鶴膝,、竹節(jié)、稜角,、折木,、柴擔(dān)等。

□布白

指安排字的點(diǎn)畫間架和布置字,、行之間空白關(guān)系的方法,。字的點(diǎn)畫與空白均有繁簡、短長,，結(jié)體也有大小,、疏密、欹正,。書寫時(shí)必須因字生勢,，靈活多變。布白得當(dāng),，即能使字和字之間產(chǎn)生錯(cuò)落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果,。又，對整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”,。

□燕不雙飛

前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾,。一字之中宜用一次捺腳，二次出現(xiàn)就會筆畫雷同,，字形拖沓,。“燕不雙飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用,。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭,，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”,。

□散水

俗稱“三點(diǎn)水”,。寫

法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“‘氵’此名遞相顯異,。意在或藏或露,，狀類不同；法以剛側(cè)而中偃,，下潛挫而趯鋒,。則右軍《黃

庭經(jīng)》,、《樂毅論》用此也?！摺嗣麧撓嗖氁?，外雖解摘，內(nèi)則相附,，此蓋鍾（繇）法,。上‘*’下以潛鋒暗衄，下以迅趯而捷遣,，右軍遵用之,，于真隸常為

之?！摺诵袝?。法以微按而餉揭，意以輕利為美,，鍾（繇）,、張（芝）、二王行書,，并用此法,。”

□雁陣

指字下四點(diǎn)排列之勢,?！稌ㄈ痢罚骸凹毖汴嚕徰汴?，‘燕’,、‘然’、‘樵’三字外不可用,?！?/p>

□向相

運(yùn)筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成,。詳“向背”,。

□向背

運(yùn)筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成,。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同,，盡量做到違而不犯，和而不同,，既多樣,，又統(tǒng)一。例：“（）”即向相,，“）（”即向背,。

□展促

指

書法結(jié)體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的,。如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：“大字促之令小,，小字展之使大，兼令茂密,，所以為

稱,。”北宋米芾則不以為然,，稱：“蓋字自有大小相稱,，且如寫‘太一之殿’作四窠分，豈可將‘一’字肥滿一窠,，以對殿字乎,？蓋自有相稱，大小不展促也,?！庇?/p>

稱：“篆籀各隨字形大小，故知百物之狀,，活動圓滿,，各各自足，隸興乃始有展促之勢,?！币灿袕囊粋€(gè)字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的。如清代包世臣《藝舟雙楫》

稱：“少師（楊凝式）結(jié)字,，善移部位,，自二王以至顏柳之舊勢，皆以展蹙（促）變之,，故按其點(diǎn)畫如真行,，而相其氣勢則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā?。

□俯仰

指

書法結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫偏旁之間的聯(lián)系。俯要下應(yīng),，仰要上呼,，使文字組合的偏旁，或字與字之間,，書寫時(shí)有映帶顧盼之姿,，顯得氣貫意連，生動有致,。清代包世臣《藝舟雙

楫》：“北碑畫勢甚長,，雖短如黍米,，細(xì)如纖毫，而出入收放,，俯仰向背,，避就朝揖之法備具?！?lt; /P< p>

□墨豬

比喻字體筆畫豐肥,、臃腫而乏筋骨。因字如墨團(tuán),，故名,。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，謂之筋書,；多肉微骨者,，謂之墨豬?！睍鴮懘止P道的字而不見筋骨,，易犯此病。

□行氣

指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系,。一般要求筆斷意連,，聯(lián)綴成行，積行成篇,，在文字的上下,、左右、首尾的書寫中,，既有變化,，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復(fù)收,，乍斷復(fù)連,，承上生下，戀子顧母,?！毙袣庠谛胁輹械年P(guān)系尤為重要。

□擔(dān)夫爭道

書法典故,。意謂略甚狹窄,，而又勢在必爭，妙在主次揖讓之間,，能違而不犯,。典出唐代李肇《國史補(bǔ)》，謂張旭自言嘗見公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭道，各不相讓,，但又閃避行進(jìn)得法,，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白，偏旁組合,，應(yīng)進(jìn)退參差有致,，張弛迎讓有情。

□計(jì)白當(dāng)黑

字

的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí),，才能破平板,、劃一,，有起伏,、對比，既矛盾,、又和諧,，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬,，密處

不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑,，奇趣乃出?！狈沧鲿?，既要注意黑的部分--字形筆畫的密（實(shí)）處，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處,。黑處要精心結(jié)撰,，而

白處--字里行間的布置也須措置得宜，使疏密有致,，兩者相映生輝,。

□用墨

墨

色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤相間的技法稱為“用墨”,?！独m(xù)書譜》稱：“作楷墨欲干，然不可太燥,；竹草則燥潤相雜,，潤以取妍，燥以取險(xiǎn),。墨濃則

筆滯,，燥則筆枯?！痹w孟頫稱：“古人作字,，多不用濃墨，太濃則失筆意,?！泵鞔罹龑?shí)則認(rèn)為：“羲之書,，墨嘗積三分，何也,？東坡真跡墨濃如漆,，隱起楮素

之上，山谷亦謂其用墨太豐,，而風(fēng)韻有余,，然則松雪所云，特楷書耳,，行書則不然,。”明代董其昌對用墨獨(dú)多心得,，曾稱：“凡強(qiáng)紙用墨,，使墨有余，濃墨用筆,，使

筆勿竭,。飲墨如貪，吐墨如吝,，不貪則不贍,，不吝則不清?！庇址Q：“磨墨須奢,，用墨須儉，漬墨須涂,，用墨須淺,。”其作書濃淡互用頗得用墨之秘,，清代王澍評董

曰：“始以畫法用墨,，初覺氣韻鮮妍，久便黯黮無光,，然其著意書究未有不濃用墨者,，觀者未之察耳?！庇媚黠L(fēng),，往往因人而異，如劉墉喜用濃墨,，王文治專尚淡

墨,，故時(shí)有“濃墨宰相，淡墨探花”之說。近人吳昌碩則善用焦墨,，另具一格,。< /P< p>

□血法

比

喻書法用墨用水的技法。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨,，墨生于水,，水者，字之血也”,，故稱,。認(rèn)為水墨的運(yùn)用：“筆尖受水，一點(diǎn)已

枯矣,。水墨皆藏于副毫之內(nèi),，蹲之則水下，駐之則水聚,，提之則水皆入紙矣,。捺以勻之,，搶以殺之,、補(bǔ)之；衄以圓之,。過貴乎疾,，如飛鳥驚蛇。力到自然,，不可少凝

滯,，仍不得重改?！?/p>

□合作

唐代孫過庭《書譜》稱：“一時(shí)而書,，有乖有合，合則流媚,，乖則雕疏,。”舊時(shí)行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”,。如唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引張懷瓘,、二王等書錄：“（王）獻(xiàn)之嘗與簡文帝十紙，題最后云：‘下官此書甚合作,，愿卿存之,。’”

□書奴

1比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者,。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變,。王（羲之）變白云體。歐（陽詢）變右軍體，柳（公權(quán)）變歐陽體,，......若執(zhí)法不變,，縱能入石三分，亦被號為書奴,，終非自立之體,。2有書法嗜癖者，寄興書學(xué),，也往往自稱為" 書奴”,。

□集字

1

指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品?！缎焓戏〞洝匪d“梁大同中,，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡，以賜八王”,，便是最早的集

字,。唐初懷仁集王羲之行書成《圣教序》，是最早的集字碑刻,。近人康有為稱：“古今集右軍（王羲之）書,，凡十八家?！笨梢姶孙L(fēng)之盛,。2指臨習(xí)古人書法，食古

不化,，亦步亦趨,。清代劉熙載《藝概·書概》稱：“元章（米芾）書大段出于河南，而復(fù)善摹各體,，當(dāng)其刻意宗古,，一時(shí)有集字之譏。迨既自成家,，則惟變所適,，不

得以轍跡求之矣?！?/p>

□生熟

①

指學(xué)習(xí)書法的熟練程度,。初學(xué)者生，久習(xí)則熟,。北宋歐陽修稱：“作字要熟,，熟則神氣完全?！雹谥阜〞纳癫蓺赓|(zhì),。一般認(rèn)為太熟則媚俗,，熟而能生則高雅。清代

吳德旋《初月樓論書隨筆》稱：“董思翁（其昌）云：‘作字須求熟中生’此語度盡金針矣,。山谷（黃庭堅(jiān)）生中熟,，東坡（蘇軾）熟中生，君謨（蔡襄）,、元章

（米芾）亦尚有生趣,。趙松雪（孟頫）一味純熟，遂成俗派,?！?/p>

□習(xí)氣

對書法情調(diào)的品評語。泛指用筆,、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào),。寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家,，而工夫?yàn)閯?，晚歲成名后，因難簡對,，不免浮滑,，甚有習(xí)氣?！?/p>

□碑志

指鐫刻于石碑上的書法,、文辭,。為安葬設(shè)立的稱“墓碑”,，也稱“墓表”、“墓碣”,；列于墓道前者稱“神道碑”,，入墓穴者稱“墓志”，或稱“墓志銘”,、“壙銘”,。

□楹聯(lián)

亦稱“楹帖”、“對子”,、“對聯(lián)”,。書法藝術(shù)的一種幅式。由上,、下聯(lián)組合,，是懸掛或粘貼在壁、柱上的聯(lián)語,。如新春時(shí)節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”,。字的多寡無定

規(guī),，一般要求對偶工整，平仄協(xié)調(diào),。字?jǐn)?shù)特多的長聯(lián),，叫“龍門對”。相傳由五代后蜀少主孟昶在寢門桃符板上的題詞：“新年納馀慶,，嘉節(jié)號長春”（見《蜀檮

杌》）演化而來,。楹聯(lián)發(fā)生干明末而盛行于清代。是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式,。記述楹聯(lián)的專書有清代梁章鉅所撰的《楹聯(lián)叢話》等,。

□烏絲欄

指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙,。唐界墨濃而細(xì),，宋界墨淡而理粗。北宋黃庭堅(jiān)服膺五代楊凝式書法,，有詩曰：“世人盡學(xué)

蘭亭面,，欲換凡骨無金丹，誰知洛陽楊風(fēng)子,，下筆便到烏絲欄,。”前人也有把其解釋成書法用筆的,，《書法三昧》稱：“烏絲欄者,，鋒正則兩旁如界?！?/p>

□題跋

書寫于書籍,、碑帖、書畫作品的品評,、追述故事,、考證版本及淵源等方面的文字。書寫于作品前面的文字一般稱“題”,，后面的稱“跋”,。清代段王裁《說文解字

注》稱：“題者，標(biāo)其前,；跋者,，系其后?！敝祢E聲稱：“題者,，領(lǐng)也,猶*也; 跋者,足也,猶茇也”今多將跋尾稱為“稱為“題跋”。

□行書

亦稱“行押書”,。書體名,。相傳為漢末劉德升所創(chuàng),。行書一般在楷書形體的基礎(chǔ)上，作流暢便捷的書寫,，既不象草書縱放難辨,，又較楷書生動簡便，是社會上廣泛使

用的手寫書體,。書寫行書湏行筆而不停,，著紙而不刻，輕轉(zhuǎn)而重按,，如水流云行,，無少間斷，永存乎生意也,。南宋姜夔認(rèn)為行書“以筆老為貴,，少有誤失，亦可暉

映,。所貴濃纖間出,，血脈相連，筋骨老健,，風(fēng)神灑落,，姿態(tài)俱備?！?/p>

□榜書

亦稱“榜署”,。泛指書寫于匾額上之大字。古稱“署書”,。漢代蕭何用以題“蒼龍”,、“白虎”二闕。今亦稱“擘窠書”,。

□署書

亦稱“榜書”,。東漢許慎《說文解字·敘》稱：秦書有八體，”六曰署書”,。清代段玉裁《說文解字注》載：“檢者，書署也,，凡一切封檢題字,，皆曰署，題榜曰署,?！?/p>

□擘窠書

大字的別稱。古人寫碑為求勻整,，有以橫直界線劃成方格者,，叫“擘窠”,。唐代顏真卿《乞御書放生池碑額表》稱：“前書點(diǎn)畫稍細(xì)，恐不堪經(jīng)久,，

臣今謹(jǐn)據(jù)石擘窠大書,。”清代朱履貞《書學(xué)捷要》稱,，“書有擘窠書者,，大書也。特未詳擘窠之義,、

意者,，擘，巨擘也,；窠,，穴也，即大指中之窠穴也,，把握大筆在大指中之窠,，即虎口中也。小字,、中字用拔鐙,，大筆大書用擘窠?！焙笥靡苑褐复笞?。

□漆書

書體名。① 以漆書寫的文字,。相傳在孔子住宅的壁中發(fā)現(xiàn)的古文經(jīng)書,，以漆為之，故名,。南朝梁周興嗣《千字文》：“漆書壁經(jīng),。”② 書法形體,。清代金農(nóng)把字的點(diǎn)畫破圓為方,，橫粗直細(xì)，似用漆帚刷成,。

□飛白

亦稱“草篆”,。一種書寫方法特殊的字體。筆畫呈枯絲平行,，轉(zhuǎn)折處筆路畢顯,。相傳東漢靈帝進(jìn)修飾鴻都門

工匠用刷白粉的帚子刷字，蔡邕得到啟發(fā)而作飛白書,。唐代張懷瓘《書斷》載：“飛白者,，后漢左中郎將蔡邕所作也,。王隱、王愔并云：“飛白變楷制也,?！北臼菍m

殿題署，勢既尋丈,，字宜輕微不滿,，名曰飛白?！北彼吸S伯思稱“取其若絲發(fā)處謂之白,，其勢飛舉謂之飛?！泵鞔w宦光稱：“白而不飛者似篆,，飛而不白者似

隸?！苯袢藢嫷母煽莨P觸部分泛稱為“飛白”,。

□瘦金書

亦稱“瘦金體”?？瑫囊环N,。宋徽宗趙佶楷書學(xué)褚遂良、薛曜,、薜稷而出以新意,，運(yùn)筆挺勁犀利，筆道瘦細(xì)峭硬而有腴潤灑脫的風(fēng)神,，成一家法,，自號“瘦金

書”。明代陶宗儀《書史會要》稱其“初為薛稷,，變其法度,，自號瘦金書?！苯巳~昌熾《語石》稱其書：“出于古銅甬書,。而參以褚登善、薛少保,，瘦硬通神,，有

如切玉，世稱瘦金書也,。”存世作品有《楷書千字文》,、《神霄玉清宮碑》,。今之仿宋體,，亦是從此中脫出。

□指書

亦稱“染指書”,。用手指蘸墨作書,，故稱。北宋時(shí)已有,。馬永卿《懶真子》載,，“溫公（司馬光）私第在縣宇之西北，褚處榜額皆公染指書,。其法以第二指尖抵第一指頭,；指頭微曲，染墨書之,?！睂W(xué)習(xí)指書須在筆書具有相當(dāng)造詣后攻習(xí)。

□院體

用

以對書法氣格的品評,，一般含有貶意,。北宋黃伯思題《集王書圣教序》稱：“《書苑》云：‘唐文皇制圣教序，時(shí)都城諸釋諉弘福寺懷仁集右軍行書勒石,，累年方

就,，逸少劇跡咸萃其中?！裼^碑中字與右軍遺帖所有,，纖微克肖，《書苑》之說信然,；然近世翰林侍書輩多學(xué)此碑,，學(xué)弗能至，了無高韻,，因自曰其書為院體,。唐

昊通微昆弟已有斯目，故今士大夫玩此者少,；然學(xué)弗能至者自俗耳,，碑中字未嘗俗也。非深于此者,，不足以語此,。

□經(jīng)生書

唐代佛教盛行，信徒多以佛經(jīng)敬奉,，佛經(jīng)多以端正工穩(wěn)的小楷手抄而成,，抄寫佛經(jīng)的人被稱為”經(jīng)生”，其字則你為“經(jīng)生書”。這類手抄的經(jīng)卷,，在書法上亦有較高的水準(zhǔn),，反映了唐代書法藝術(shù)已相當(dāng)普及。但后人襲稱之“經(jīng)生書”,，則含有貶意,。

□六分半書

清代鄭燮（板橋）法書的別稱。鄭燮以隸書筆法形體摻入行楷,，又時(shí)以蘭竹面筆出之,，自成面目。此書體介于楷隸之間,，而隸多于楷,，隸書又稱“八分”，因此送燮謔稱自己所創(chuàng)非隸非楷的書體為“六分半書”,。

□南北派

南宋趙孟堅(jiān)《論書》“晉,、宋而下，分而南北,，……北方多樸,，有

隸體，無晉逸雅,?！敝燎宕钤赌媳睍烧摗穭t明確分正書、行草為南北兩派,，稱：“東晉,、宋、齊,、梁,、陳為南派，趙,、燕,、魏、齊,、周,、隋為北派。南派由

鍾繇,、衛(wèi)瓘及王羲之,，獻(xiàn)之、僧虔等,，以至智永,、虞世南；北派由鍾繇、衛(wèi)瓘,、索靖及崔悅,、戶諶,、高遵,、沈馥，姚元標(biāo),、趙文深,、丁道護(hù)等，以至

歐陽詢,、褚遂良,。南派不顯于隋，至貞觀始大顯,?！庇址Q：”南派乃江左風(fēng)流，疏放妍妙,，長于啟牘,。”“北派則中原古法,，拘謹(jǐn)拙陋,，長于碑榜?！辈⒎Q：“至唐

初,，太宗獨(dú)善王羲之書，虞世南最為親近,，始令王氏一家兼掩南北矣,。然此時(shí)王派雖顯，縑楮無多,，世間所習(xí)猶為北派,。趙宋《閣帖》盛行，不重中原碑版,，于是北

派愈微矣,。”阮元此說,，在晚清頗具影響,，但據(jù)近代考古發(fā)現(xiàn)的南北朝書跡，雖體勢多樣,，性情有別,，然并不因南北位置而有巨大的差異。然自阮元倡南北書派之說

后，遂有人稱碑學(xué)為北派,，帖學(xué)為南派,。

□執(zhí)筆法

寫

毛筆字以手指執(zhí)筆管的方法。執(zhí)筆,，是進(jìn)行寫字活動的基本手段,。大致有如下幾點(diǎn)：如雙苞（即*雙鉤）、單苞（即*單鉤）,、回腕,、撮管、握管,、搦管等,。傳自鍾

繇、王羲之,、虞世南,，陸彥遠(yuǎn)等綜合而成的“五字執(zhí)筆法”（即擫、壓,、鉤,、格、抵）,。經(jīng)歷代書法家長期書寫的實(shí)踐,，咸認(rèn)為是符合生理機(jī)能而又行之有效的正確

方法。

□撥鐙法

運(yùn)筆的一種技法,。鐙一作燈,，故亦有譬喻執(zhí)筆運(yùn)指如挑拔燈芯的。主要有二說,。一,、《書苑菁華》引晚唐林韞《撥鐙序》語：“鐙，馬鐙也,，蓋以筆

管著中指,、名指尖，令圓活易轉(zhuǎn)動,；筆管直,，則虎口間空圓如馬鐙也。足踏馬鐙淺,，則易轉(zhuǎn)運(yùn),。手執(zhí)筆管亦欲其淺，則易于撥動矣,。推,、拖,、撚、拽,，訣盡于此,。”

二,、《桃源手聽》引北宋錢若水語：“古之善書鮮有得筆法者,，唐陸希聲得之凡五字，擫,、壓,、鉤、格,、抵，用筆雙鉤,，則點(diǎn)畫遒勁而盡妙矣,，謂之撥鐙法?！钡?/p>

《唐詩紀(jì)事》及《宣和書譜》所記陸希聲五字執(zhí)筆法并無“撥鐙法”字樣,。案林韞的運(yùn)指四字訣和陸希聲的執(zhí)筆五字法系兩種不同含義的方法。不少學(xué)者對執(zhí)筆法多

主陸說,。

□雙鉤

①

復(fù)

制法書的技法,。法書上石，沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出,，稱為“雙鉤”,，南宋姜夔《續(xù)書譜》稱：“雙鉤之法，須得墨暈不出字外,，或廓填其內(nèi),，或朱其背，正

肥瘦之本體,?！标懹斡小懊钅p鉤帖”詩句。 ②一種書寫“空心字”的技法,。據(jù)載：宋代蒲元,，嘗以雙鉤字寫

河上公注《道德經(jīng)》，筆墨精細(xì),，若游絲縈繞,，孤煙裊風(fēng)，連綿不斷,，或一筆而為數(shù)字,，分布勻穩(wěn),，風(fēng)味有余。③執(zhí)筆法的指法名稱,，與“單鉤”相對,。北宋黃庭堅(jiān)

論書：“凡學(xué)字時(shí)，先當(dāng)雙鉤,，用兩指相疊,，蹙筆壓無名指。高提筆,，令腕隨已意左右,。”今以食指與中指上節(jié),、中節(jié)之間相疊,，鉤住筆管，稱為“雙鉤”,。