胡問(wèn)遂書(shū)札

    胡問(wèn)遂（1918-1999）,，浙江紹興人,。沈尹默入室弟子。當(dāng)代中國(guó)書(shū)法大家,。
　　出身書(shū)香門(mén)第,，祖父、兄姐均酷愛(ài)書(shū)法,，伯父胡之光為浙東書(shū)法名家,。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期,，投筆從戎,，立志報(bào)國(guó)?？箲?zhàn)勝利后寓貴陽(yáng),，全國(guó)解放后攜家定居上海。
    胡師早年習(xí)柳公權(quán),，繼顏魯公,，得厚重豐潤(rùn)之精髓。轉(zhuǎn)習(xí)褚遂良,，得縝密靈動(dòng)之韻致,。后溯“二王”行草，兼及智永,、李北海,、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾,、蔡襄等,，融會(huì)貫通，數(shù)十年而不懈,。
　　其書(shū)法之氣韻尤得力于北碑,，渾然厚重，自成一家,?；蛞噪Ⅰ叫袝?shū)為最著名。其名作曹操《觀滄?！分刑?，字大經(jīng)尺，雄強(qiáng)峻利,，氣勢(shì)磅礴。其書(shū)法渾厚凝重,，灑脫靈動(dòng),，氣韻高雅，意態(tài)從容,，是海派書(shū)法藝術(shù)的杰出代表人物,。
    歷任上海美術(shù)專科學(xué)校國(guó)畫(huà)系教員,、上海出版學(xué)校和上海市青年宮任書(shū)法教師,，上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事,、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員,、上海文史館館員。書(shū)學(xué)論文曾入選全國(guó)第一,、二屆書(shū)學(xué)討論會(huì),。為《辭海》,、《美術(shù)辭典》書(shū)法詞條撰稿人之一,。師從沈尹默，為其入室弟子?，F(xiàn)為上海中國(guó)畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師,、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員,、上海文史館館員,。
　　1951年 師從沈尹默先生學(xué)習(xí)書(shū)法。1960年 調(diào)入上海中國(guó)畫(huà)院,，參與籌建“上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)”,。1961年 “上海中國(guó)書(shū)法篆刻研究會(huì)”成立,，任主要干部。1962年任上海美術(shù)?？茖W(xué)校,、上海出版學(xué)校書(shū)法教師?！洞罂?xí)字帖》由上海教育出版社出版,。1971年為韶山毛主席紀(jì)念館書(shū)毛主席《七律·到韶山》大型詩(shī)碑。1972年在《文匯報(bào)》發(fā)表行草書(shū)魯迅《七律·自嘲》,。1978年參加編寫(xiě)《常用字字帖》行書(shū)部分,，由上海書(shū)畫(huà)出版社出版。1979年被選為上海市書(shū)法家首次訪日代表團(tuán)成員,，訪問(wèn)日本,。1980年任第一屆全國(guó)書(shū)法展覽會(huì)評(píng)委會(huì)委員。1981年參加在紹興舉辦的全國(guó)首屆中國(guó)書(shū)學(xué)研究交流會(huì),，發(fā)表論文《論入帖和出帖》,。為小學(xué)生書(shū)《小學(xué)生字帖》（上海書(shū)畫(huà)出版社出版）。1985年為小學(xué)生書(shū)《歐體大楷》字帖,，由少年兒童出版社出版,。1986年榮獲市文聯(lián)頒發(fā)的首屆上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。1989年應(yīng)香港中華文化促進(jìn)中心之邀赴香港舉辦個(gè)人書(shū)法展覽,。在港出版《胡問(wèn)遂書(shū)法選集》,。1991年應(yīng)邀赴紹興舉辦個(gè)人書(shū)法展覽。1993年在上海美術(shù)館舉辦《胡問(wèn)遂從藝六十年書(shū)法回顧展》,。出版大型作品集《胡問(wèn)遂書(shū)法集》,。1994年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦第四次個(gè)人書(shū)法展覽。1995年榮獲第三屆上海市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng),。

    胡問(wèn)遂臨《石門(mén)銘》

    胡問(wèn)遂臨《始平公造像》

延伸閱讀

胡問(wèn)遂明人書(shū)風(fēng)成因初探
　　世人是這樣評(píng)價(jià)胡問(wèn)遂先生書(shū)法的：我國(guó)著名書(shū)法家胡問(wèn)遂為當(dāng)代書(shū)法大家沈尹默先生的入室弟子,。擅長(zhǎng)正、行,、草書(shū),，取徑顏平原，以上溯晉唐諸名家,，尤得力于北朝碑版,；行書(shū)兼采米法，而旁及蘇黃,；草則服膺藏真,，有明人韻致。所作筆力雄肆，氣勢(shì)開(kāi)張,。評(píng)者以為險(xiǎn)不怪,，平不頗，寓方于圓,，成一家面目,，為卓有成就的書(shū)法家。
　　胡問(wèn)遂是浙江紹興人,，歷任上海美術(shù)?？茖W(xué)校書(shū)法教師、上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師,、一級(jí)美術(shù)師,、上海書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、顧問(wèn),、上海文史研究館館員,、中國(guó)民主同盟盟員。1986年,、1995年兩次榮獲上海市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng),、1996年享受政府特殊津貼、曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第二屆理事,、上海市第七屆政協(xié)委員。他畢生潛心書(shū)學(xué),，自成一家,，蜚聲海內(nèi)外，編輯出版了十多種字帖,，發(fā)行量逾600萬(wàn)冊(cè),。其中《大楷習(xí)字帖》就達(dá)100多萬(wàn)冊(cè)。學(xué)生遍及美國(guó),、日本,、新加坡和港澳地區(qū)等，為培養(yǎng)我國(guó)書(shū)法人才和弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀民族文化作出積極貢獻(xiàn),。他不幸病逝后,，滬上好評(píng)如潮，唁函唁電,、挽聯(lián)挽幛鋪天蓋地,。靈堂兩邊的挽聯(lián)日：

　　山陰名筆 翰墨足千秋 邁前賢 妙筆成絕業(yè)；

　　海上宿耆 德操尊一代 掖后進(jìn) 高風(fēng)建偉功,。

　　評(píng)價(jià)胡問(wèn)遂先生書(shū)法有“明人韻致”,，似乎已為大眾所接受，并已取得共識(shí)。然對(duì)其書(shū)風(fēng)如何形成之原因,，卻鮮有研究,。今筆者不惴淺陋，試以論之,，拋磚引玉,，以求寸進(jìn)。筆者認(rèn)為,，胡問(wèn)遂先生書(shū)法風(fēng)格的形成與其所處的時(shí)代環(huán)境,、家庭背景、名師親授,、生活經(jīng)歷,、人品性格有關(guān)。更離不開(kāi)他對(duì)書(shū)法藝術(shù)所傾注的畢生精力,，在廣泛繼承的同時(shí),，化古法為己用，納古法于創(chuàng)新之中,，才得以形成自己的藝術(shù)風(fēng)格,。并獨(dú)樹(shù)一幟，彪炳千秋,。

　　胡問(wèn)遂先生1918年7月24日生于浙江紹興書(shū)香門(mén)第,，伯父胡之光，浙東書(shū)法名家,，兄姐也擅書(shū)法,。他幼年入私塾即習(xí)字。以顏平原《麻姑仙壇記》為范本,，日臨百字,，又喜搜藏歷代古碑名帖，常將古人碑帖把玩或張懸壁間,，以求心領(lǐng)神會(huì),，形與意通。從小與書(shū)法結(jié)下不解之緣,?？箲?zhàn)軍興投筆從戎，立志報(bào)國(guó),。解放后于1952年成為沈尹默先生入室弟子,，在沈尹默先生親授下，書(shū)法藝術(shù)日臻成熟,。1960年調(diào)入上海中國(guó)畫(huà)院,。數(shù)十年來(lái),，專修書(shū)學(xué)，上溯晉唐,，下及明清,，遍覽宋元諸家，尤得力于北碑,，融會(huì)貫通,，易方為圓，筆力雄健,，蘊(yùn)蓄古雅,。他說(shuō)：“老師勝人之處在專與恒，在不蹈古跡,，學(xué)生理當(dāng)如是,。”敏而好學(xué)的他天天臨池不輟，每天8小時(shí)以上,，日臨毛邊紙一刀,，毫不懈怠。顏平原《告身》一臨就四年,，寫(xiě)壞毛筆200多支,。一部《蘭亭序》至少臨摹500遍，而《祭侄稿》竟臨1000遍,。“文革”時(shí),，沈尹默與胡問(wèn)遂兩人受到批判，造反派曾令胡問(wèn)遂揭批沈尹默,。胡問(wèn)遂說(shuō)：“老師學(xué)問(wèn)深,，學(xué)生不懂沒(méi)法批。”即使在最困難的時(shí)候,，胡問(wèn)遂尊師重道優(yōu)秀品格由此可見(jiàn)。在“文革”中胡問(wèn)遂仍堅(jiān)持讀帖臨帖,，即使不能讀帖臨帖,，他就背帖手書(shū)，苦練指法,，以手指代筆,，作“無(wú)字膝書(shū)”。在滾滾紅塵中,，他不為名利所惑,，寄情碑帖，潛心鉆研,，以“書(shū)不驚人死不休”自勉,，即使他晚年患病多年也未放下握筆創(chuàng)作出許多書(shū)法佳作,，在長(zhǎng)期筆墨生涯中，他不斷吸取古今書(shū)家長(zhǎng)處,，使自己書(shū)法藝術(shù)日臻完美,，終成自家風(fēng)范。作為書(shū)家,，他為人謙虛坦誠(chéng),，一身正氣，所以他的書(shū)風(fēng)雄偉磅礴,、大氣凜然,，皇皇然有廟堂之氣，且氣勢(shì)肅穆,，有威嚴(yán)之儀,。

　　胡問(wèn)遂先生是既有繼承又有創(chuàng)新的書(shū)法大家，對(duì)當(dāng)代和后世影響是巨大的,。他的《大楷習(xí)字帖》等法帖特別適合初學(xué)楷書(shū)者的臨摹范本,，他常教誨弟子：“讀帖如觀人，千人千面各有靈性”,，“精讀(初學(xué)者)筆意(主要起落筆),、流覽(一定程度者)筆意”，“學(xué)書(shū)不盡臨摹,，張古帖于壁間,，觀之入神，下筆自隨人意”等,，他編撰的書(shū)法講義更反映了他的書(shū)法教學(xué)獨(dú)到見(jiàn)解,。

　　胡問(wèn)遂先生的筆法是方圓并用的。

　　橫畫(huà),，無(wú)筆不方,，總是橫切而出，直畫(huà)則用欲下先上鋒用力頓挫,，表現(xiàn)圓渾,，厚重有力。至于折筆和踢鉤,、起挑等,，采用顏法居多。胡字楷書(shū)用筆規(guī)律如下：

　　一,、長(zhǎng)橫瘦勁,，短須粗壯，并用仰筆,。一橫中間高,，兩頭微低,。連續(xù)幾個(gè)重疊的橫畫(huà)，則長(zhǎng)短粗細(xì),，必有變化,。字底長(zhǎng)橫，呈覆舟狀,。

　　二,、豎畫(huà)總是粗而有力。依字不同或作懸針,，或作垂露,。垂露豎和帶鉤豎又因向背的關(guān)系而不同，他認(rèn)為過(guò)直成僵,，導(dǎo)致失敗,。

　　三、撇輕而捺重,。長(zhǎng)撇柔曲,，短撇挺重。視結(jié)體需要,，斜捺尖短,，平捺和走之捺尖稍長(zhǎng)。

　　四,、折筆往往提筆另起,。當(dāng)橫至盡頭轉(zhuǎn)向提筆另起時(shí)，用筆按得稍重,，并使之略粗于橫,。

　　五、凡鉤,、趯,、挑的要求既短又尖。不論橫,、豎,、彎、弧各種鉤的筆法都在重頓之后,，回筆再踢鉤的。提筆轉(zhuǎn)鋒一豎到底時(shí),，筆鋒要駐一駐,，然后用力急速向上。

　　六,、點(diǎn)一般皆長(zhǎng)而圓,。而頂點(diǎn)則分豎點(diǎn)和側(cè)點(diǎn)兩種,。寶蓋頭的頂點(diǎn)多用豎式。其他如求,、博,、公、小,、思,、文、亦,、主,、等之類的點(diǎn)多用側(cè)式。并列的兩點(diǎn),，依情況的不同,，有的兩兩相背，如共,、協(xié)等,，有的兩兩相向，如美,、乎等,。繁寫(xiě)字“戀”字九點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)不同,。

　　胡字用筆講究執(zhí)筆方法,，要求指實(shí)掌虛、掌虛腕平,。用筆要萬(wàn)毫齊力,，毛筆中鋒運(yùn)用到線條筆畫(huà)中間，極其注意提按頓挫,。一點(diǎn)一畫(huà)都有提按頓挫,。故筆筆有精神、字字有筋骨,。所謂提按頓挫貫穿在執(zhí)筆過(guò)程中,。無(wú)論一點(diǎn)一畫(huà)、一豎一鉤都不可信筆一揮,、一掠而過(guò),，必須意在筆先、意到筆到,，強(qiáng)調(diào)“心正則筆正”,。楷書(shū)是行草書(shū)基礎(chǔ),，楷書(shū)寫(xiě)不好,，焉能寫(xiě)好行草?

　　學(xué)習(xí)書(shū)法少不了拜師學(xué)藝,，沈尹默先生是與于右任先生齊名的書(shū)壇耆宿。他對(duì)胡問(wèn)遂身教言傳,，胡問(wèn)遂不負(fù)眾望,，承前啟后，終于成為一代書(shū)法大家,。沈尹默功不可沒(méi),。

　　沈尹默(1883—1971)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)主將，當(dāng)代著名書(shū)法家,、書(shū)法理論家,、詩(shī)人。原名君默,，字中,，號(hào)秋明、瓠瓜,，浙江吳興人(今湖州),。早年留學(xué)日本，“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí),，從事新文化革命運(yùn)動(dòng),，為著名《新青年》編輯之一，發(fā)表了大量白話詩(shī),。歷任北京大學(xué)教授,、北平大學(xué)校長(zhǎng)。上世紀(jì)40年代寓居滬上,，鬻書(shū)自給,。新中國(guó)成立后，任中央文史館副館長(zhǎng),。沈尹默工正行草書(shū),，尤以行書(shū)著稱于世。初學(xué)諸遂良,，上溯北碑乃至魏晉書(shū)法,，晚年融匯蘇軾、米芾,。精于用筆,，清圓秀潤(rùn)中有勁健遒逸之姿。倡以腕行筆,，不主張橫擬結(jié)構(gòu),，于筆法、筆姿多有闡發(fā)，崇尚晉代二王書(shū)法藝術(shù),，并廣集歷代名家所長(zhǎng)，創(chuàng)立了獨(dú)特而典雅的個(gè)人風(fēng)格,，自成一家,。郭紹虞先生評(píng)價(jià)他的書(shū)法是“運(yùn)硬毫無(wú)棱角，用軟毫有筋骨,，控制得法,，剛?cè)嵯桃耍眯膽?yīng)手”,。他的書(shū)法風(fēng)靡國(guó)內(nèi)外,，為后學(xué)者崇仰，門(mén)生弟子眾多,，桃李滿天下,。著有《歷代名家書(shū)法經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》、《書(shū)法論叢》,、《二王書(shū)法》等,。對(duì)近代書(shū)壇有很大影響。沈尹默與胡問(wèn)遂既為師生,，又為書(shū)法藝術(shù),、書(shū)學(xué)研究志同道合者。

　　上海是全國(guó)書(shū)壇重鎮(zhèn),，云集一大批著名書(shū)法家,。沈尹默與胡問(wèn)遂結(jié)為師生是歷史的必然，也是書(shū)法史上一件大事,。他們風(fēng)云際會(huì),，群倫領(lǐng)袖，創(chuàng)造了書(shū)法藝術(shù)的輝煌歷史,。浙江省是書(shū)法大省,，是古典書(shū)風(fēng)英雄輩出之地。上海海派畫(huà)風(fēng)的形成與發(fā)展,，與書(shū)法的演變有密切關(guān)系,，是海派形成海納百川與兼蓄并收的結(jié)果。同為浙江人的沈尹默和胡問(wèn)遂為海派書(shū)風(fēng)的發(fā)展壯大作出了卓越的貢獻(xiàn),。

　　胡問(wèn)遂書(shū)法既重“貴貌取神”更“形神兼?zhèn)?#8221;,，他說(shuō)自己“不求標(biāo)異出奇，以眩世人之眼目,，唯期濯古來(lái)新,，步踵前賢之法規(guī)”。他追求平淡中有真意，深信唯有對(duì)傳統(tǒng)的深入把握才能創(chuàng)新,。他的座右銘是“濯古來(lái)新”,，他的書(shū)屋“藤穎閣”，藤者,，韌也,；穎者，鋒也,。他主張：“去掉點(diǎn)古人的陳式,，加上點(diǎn)自己的東西”這就是他的創(chuàng)新觀點(diǎn)。對(duì)于明代書(shū)風(fēng),，他更潛心研究,，從中吸取元神，轉(zhuǎn)而化為己有,，在吸取和揉合明代書(shū)法基礎(chǔ)上摻進(jìn)北碑雄健豪邁之風(fēng)融為一爐,。在這科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下的他更重要的是他的書(shū)法事業(yè)受到黨和政府的關(guān)心重視，尤其“文革”后躬逢盛世,，有著良好的創(chuàng)作環(huán)境和生活條件,，經(jīng)過(guò)多年努力，終于形成他有“明人韻致”的獨(dú)特書(shū)風(fēng),。這些由點(diǎn)畫(huà)線條組成的書(shū)法藝術(shù)品,，瞬間成為有生命力的、有動(dòng)感的,、有無(wú)窮魅力,、有時(shí)代精神的精靈、使人進(jìn)入一種妙不可言的,、無(wú)限美好的境界,。筆者認(rèn)為：產(chǎn)生像胡問(wèn)遂先生這樣的德藝雙馨的一代書(shū)法大家是歷史的必然和時(shí)代的驕傲。                                          （丁惠增）

    胡問(wèn)遂臨《張黑女墓志》

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