| 清代歷朝的瓷 |
| 作者：黃東女爾 |
渾厚古樸順治瓷
清代制瓷與宋,、元、明瓷器規(guī)模一樣仍以景德鎮(zhèn)為中心,，只因明末天下擾亂,，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)完全毀壞，加之清初兵荒馬亂,，直至順治十一年,，才設法恢復生產(chǎn)。順治時期的景德鎮(zhèn)陶政設施,，仍循明末舊制,，只是改“官為官燒”為“民搭民燒”，所以順治以后的大多數(shù)官窯瓷器多由民窯代燒。順治瓷器隸屬明清代的過渡瓷器,，有的胎和明崇禎瓷相似,，亦有的與清康熙瓷胎骨相近。有的胎很細,，亦有的胎較厚，既有明末特點,，又有清代的一些特征,。順治瓷器以胎體厚重細潤，潔白堅致,，造型渾厚古樸者較為多見,，并以佛前供器居多。其釉色白中閃以卵青色,，許多琢器釉面較厚,，常使淡色青花模糊不清，器口多為施醬釉,，并保持明式瓷器紋飾線條的特點,。順治瓷器很少帶官窯年款，多見代干支款,，有楷書,、隸書和篆書。
鮮艷奪目康熙瓷
康熙在位六十一年,，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得以迅猛發(fā)展,。正如《陶雅》所述：“世界之瓷，以吾華為最,，吾華之瓷,，以康、雍為最”,。從此不難看出康熙瓷在我國陶瓷史上的地位,。
康熙時期有臧窯和郎窯兩大官窯。臧窯重點燒制單色釉,、五彩,、素三彩等，頗為精巧,；郎窯制作主要模仿宣德,、成化名瓷，其祭紅,、青花彩繪,、斗彩等瓷品皆為它的杰作。康熙官窯瓷器器物造型種類繁多,，器型規(guī)模,，大小器皆有，大者如大缸,、屏風,，器型敦重古拙；小的如鳥食罐,、鼻煙壺等,，創(chuàng)新器型開創(chuàng)了清一代造型的先河?？滴豕俑G瓷器胎堅質(zhì)細,，縝密似玉；釉面光滑細膩,，胎釉結合緊密,。其不僅發(fā)揚光大了明代青花、五彩和斗彩,，還發(fā)展了正德素三彩,。康熙青花使用珠明料,，青花色調(diào)以翠蘭為主,；康熙五彩比明代五彩增加了藍彩、黑彩和金彩,，彩色鮮麗,，濃淡適宜，色調(diào)和諧,，妖艷動人,；素三彩以綠、黃,、淡紫或茄皮紫三種釉色,，配合適度，光澤美麗,，鮮艷奪目,，其官窯以彩碗為最佳，以釉里紅更顯貴,。
康熙民窯沿襲官窯之風,，但頗具獨到之處。其以青花瓷器為康熙民窯的一種特殊品種,，大多采用明代技法,，器型多種多樣,，層次分明，色澤鮮艷,，題材五花八門,，所繪怪獸老樹，筆勢縱放,，疏密有致,，頗為高雅。
康熙官窯款以書寫為主,，大多寫在器底部,，也有少數(shù)寫在器身上,，有“大清康熙年制”豎題六字雙行,，六字三行,，也有四字雙行“康熙御制”楷款。另外還有三行篆款,、雙圓款。民窯器物一般無款,，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉,、盤腸等。
雋秀爾雅雍正瓷
雍正時期所出各器以典雅優(yōu)美著稱于世,，在技巧上達到了前所未有的境界,，足以與康熙瓷媲美。盡管雍正瓷仍循康熙舊制,，但其不斷革新,，改變了康熙瓷造型渾厚古拙的特征變?yōu)殡h秀爾雅、秀麗玲瓏的俊巧之器,，如盤,、碗、杯,、碟等小件器物,，比例協(xié)調(diào)，造型規(guī)整,，頗具“曲線美”,。其大件器物制作工細，工藝精益求精,，風播一世,。
雍正時期有年窯、唐窯之分,。年窯指清內(nèi)務府總管年羹堯兼任景德鎮(zhèn)御窯總廠總理,，故而得名；唐窯指內(nèi)務府員外郎唐英繼任御窯總廠總理之職，世稱唐窯,。年窯中的胭脂水瓷器頗為精美,，其胎極薄，里釉極白,，因其外釉所映照發(fā)出一種美麗的粉紅色,，嬌嫩欲滴，故稱胭脂水,?？滴鯐r期雖多仿青瓷，但皆不太精,，年窯所仿梅子青和影青瓷極為秀美端莊,，青釉暗花者，頗具超過原作之勢,。年窯中的粉彩瓷器,，又叫軟彩瓷器，其采用了中國畫中花卉的沒骨畫法,，所繪花鳥蟲草濃淡相間,，栩栩如生，精者達到了“花有露珠,，蝶有茸毛”的藝術效果,。唐窯瓷胎潔白堅致，釉汁勻凈厚潤,，使唐窯瓷器妖艷柔美,，瑩潤無比，亭亭玉立,，更是代表了康,、雍、乾三代瓷器生產(chǎn)的最高水平,。
雍正時期的民窯瓷器淡描青花,，繪有隱約可見的龍紋或花卉。雍正官款多為專人題寫,，字體大致相同,。有“大清雍正年制”六字二行楷書款，亦有六字三行楷書款,，還有青花雙圓圈,、青花雙方框，個別也有不帶邊框的,，另外少有“大清雍正年制”“雍正年制”圖章款,。
華麗多姿乾隆瓷
乾隆時期景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)最為鼎盛,，無論數(shù)量和質(zhì)量都達到歷史最高水平。此時瓷器外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美,，但仍比嘉慶,、道光的瓷器雋秀，小件器物尤為精致,。其瓶類器物多帶有耳飾如蟠螭耳,、如意耳、活環(huán)耳等,，其它造型還有大缸,、大盤、嘗瓶,、梅瓶,、葫蘆瓶、蒜頭口瓶,、鹿頭尊,、如意尊、橄欖尊,、觀音尊、棋子罐,、日月罐,、各式碗、瓷塑人物,、文房用具,、動物等。值得一提的是乾隆瓷尚有一種特別發(fā)明,，即創(chuàng)造了古月軒瓷,。所謂“古月軒”，也稱“琺瑯彩”或“瓷胎畫琺瑯”,。乾隆琺瑯用清宮造辦處庫存以上等甜白瓷胎,，有些胎上還有暗花，采用“軋道”“錦地開光”的方法,，使器物富麗華貴之極,。乾隆琺瑯彩除傳統(tǒng)裝飾紋樣外，還大量吸收西方油畫上的技法,，因此,，這些琺瑯彩又叫“洋彩”。乾隆粉彩瓷是在琺瑯彩的基礎上形成的,，它運用金粉勾勒繪紋或口足涂金,，使器物看上去濃艷豪華,，金碧輝煌。其器物的底部多有“乾隆年制”或“大清乾隆年制”楷書款,，少數(shù)是篆書款,，以及藍料款、青花款,、金彩款,。
今非昔比嘉慶瓷
嘉慶時期是清朝由盛而衰的起點，景德鎮(zhèn)御器總廠雖未減裁,，但瓷業(yè)漸呈衰落氣象,，這是就清代瓷器生產(chǎn)的趨勢而言，但并非沒有精品問世,。萬花瓷器,，世稱百花，雍正,、乾隆時期雖有燒制,，但不理想，嘉慶時期的萬花瓷超過雍乾兩朝,，為最成功作品,。此時瓷器的器形以貫耳瓶、葫蘆瓶,、馬蹄杯,、敞口碗、蓋,、格盤,，成套的餐具較為多見，盡管從形式上與乾隆瓷沒有明顯區(qū)別,，但仔細鑒別,，其線條已遠不及前朝優(yōu)美華貴，器型制作不如乾隆規(guī)整,，加工偏粗,，紋飾略顯拘泥而刻板。嘉慶瓷款飾以篆書“大清嘉慶年制”較為常見,，或有單方框“嘉慶年制”四字,，偶見書于器物腰部。民窯篆書居多,，楷書款罕見,。
摘自大眾網(wǎng)http://www./
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