劇本區(qū)別于任何一種文體形式，經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦?xiě)成了小說(shuō)或人物傳記,，這是不對(duì)的，至少是不專(zhuān)業(yè)的,。劇本有自己專(zhuān)屬的格式,，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

　　寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作,，這只是一個(gè)普通的工種,，每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然,，既然是一個(gè)工種,，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家,，但至少能使你看上去像一個(gè)專(zhuān)家,。或者,，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由,。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話(huà),，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快,。

　　劇本知多少

　　戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ),。要想把課文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇,，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇,。

　　編寫(xiě)課本劇必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：

　　1.空間和時(shí)間要高度集中

　　劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落及情節(jié),。“一幕”可分為幾場(chǎng)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng),，人物不能太多,，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。

　　2.反映生活的矛盾要尖銳突出

　　劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生,、發(fā)展,、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀(guān)眾,，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱(chēng)為高潮,，這時(shí)的劇情也最吸引觀(guān)眾，最扣人心弦,。高潮部分也是編寫(xiě)劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”,，是最“要?jiǎng)?#8221;、最需要下工夫之處,。

　　3.劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

　　劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面,。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞,，就是劇中人物所說(shuō)的話(huà),，包括對(duì)話(huà)、獨(dú)白,、旁白,。舞臺(tái)說(shuō)明,，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分,，是劇本里的一些說(shuō)明性文字,。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間,、地點(diǎn),、服裝、道具,、布景以及人物的表情,、動(dòng)作、上下場(chǎng)等,。

　　影視的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種：

　　1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來(lái)結(jié)構(gòu)劇本，一般按順時(shí)序發(fā)展劇情,，有序幕,、開(kāi)端、發(fā)展,、高潮,、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分,。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn)人物的外部沖突,。這種沖突主要通過(guò)語(yǔ)言和行為兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。

　　2.心理式：心理式結(jié)構(gòu)也被稱(chēng)為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu),。心理式結(jié)構(gòu)以主要人物心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線(xiàn)索,，表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由，它往往根據(jù)人物的心理活動(dòng),，用回憶和倒序（閃回）的方式,，把過(guò)去、夢(mèng)幻,、現(xiàn)在甚至未來(lái)自由地交織在一起,。

　　3.散文式：散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系，也沒(méi)有很強(qiáng)的戲劇化沖突,，往往是截取一段生活流程,，用較為寫(xiě)實(shí)的手法記錄下來(lái)。

　　4.解構(gòu)式：解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征,。這種結(jié)構(gòu)不求完整,，甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。

　　劇本基本理論：態(tài)度,、主題

　　態(tài)度

　　寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度,，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果,。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事,，如果作者是以一個(gè)淫穢,、色情的態(tài)度去寫(xiě)，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部分,。相反,，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě),，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身,，身不由己的可憐、無(wú)奈……

　　主題

　　在下筆寫(xiě)故事之前,，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事,？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic),，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn)),，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題,。

　　主題必須十分明確,、貫徹、毫不懷疑,。你不能寫(xiě)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段,，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng),。主題有如一個(gè)指南針,，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道,。試舉一例,，清朝皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位,，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸,。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝,。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝,，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民,、減稅,、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟,、殺父等場(chǎng)面,。

　　所以,，一套成功的劇本是要讓觀(guān)眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題,。

　　創(chuàng)造角色沖突

　　角色沖突是吸引觀(guān)眾的不二法門(mén),。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀(guān)的沖突等,。

　　方法一：

　　故事里的人物想做一些事,，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中,，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯,，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)自己的妻子,，重過(guò)正常人的生活,。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他,，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他,。

　　方法二： 不能分解的關(guān)系

　　當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起,，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子,，男主角的妻子是個(gè)八卦的女人,，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。

　　因?yàn)榄h(huán)境的因素,，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住,。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)，會(huì)怎樣,？

　　劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤

　　1.把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)

　　剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō),，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本,，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作,。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世,，背景,，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程,，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影銀幕上的,。你的劇本就是一個(gè)銀幕，你所要表現(xiàn)的是電影銀幕上能被觀(guān)眾直接看到感受到的東西,。像心理活動(dòng)這類(lèi)東西是無(wú)法很好地表現(xiàn)出來(lái)的,。加旁白,？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō),。電影通過(guò)畫(huà)面表達(dá)情緒,，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě),，這可能會(huì)引起第二個(gè)問(wèn)題,。

　　2.不必要的攝像機(jī)標(biāo)注

　　如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤(pán)納為升70型攝像機(jī),，60mm鏡頭,，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān),，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉,。你不需要教他怎么拍，這不是你的事,。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心攝像機(jī)的事,。但是不是劇本就不要考慮攝像機(jī)了呢？也不是,，你需要考慮攝像機(jī)的關(guān)系而不是位置,。

　　劇本里有自己的專(zhuān)用攝像機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ),，能讓你的劇本很專(zhuān)業(yè),，至少看上去很專(zhuān)業(yè)。

　　 (本文來(lái)源：城市快報(bào) )