第一忌諱：無(wú)論文筆多么優(yōu)美,，都不要讓描寫(xiě)使你的敘述陷入中止,。
小說(shuō)的作必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈,，是夕陽(yáng),，還是懷基基海灘上的斑馬。否則,，你敘述的力度就要受到影響,，你也將使讀的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請(qǐng)記住愛(ài)勒莫,。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容,。”讀的確愿意跳過(guò)那些無(wú)效內(nèi)容,。
第二大忌諱：不要浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間來(lái)描寫(xiě)并非重要的環(huán)境,。
小說(shuō)家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說(shuō)中的描寫(xiě)絕不僅僅是描寫(xiě),。大多數(shù)背景描寫(xiě)的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀推向昏昏欲睡的境地,。”請(qǐng)牢記羅吉的格言,，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說(shuō)中的描寫(xiě)絕不僅僅是描寫(xiě),。”
第三點(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀的注意力,。這是初學(xué)最容易犯的錯(cuò)誤,。
第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體,。
關(guān)于寫(xiě)作忌諱概括化,，沒(méi)有人比俄國(guó)偉大作家契河夫說(shuō)得更好。他在一封信中,，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫(xiě)應(yīng)該相當(dāng)簡(jiǎn)略并與主題存在相關(guān)性,。應(yīng)該避免落人俗套的描寫(xiě),，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中,，絳紫色的金光一瀉而下’等等,。在描寫(xiě)自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度,，即使閉上雙眼,，也仍能看到你所描寫(xiě)的場(chǎng)景。
因此,，當(dāng)你坐下來(lái)寫(xiě)作的時(shí)候，請(qǐng)記住,，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”,；不是“一只狗”而是“一只長(zhǎng)卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”,；不是“一個(gè)滑雪”而是“一位含苞欲放的年輕少女”,；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”,；不是“一槍”而是“一0,。44口徑的新式自動(dòng)手槍”，不是“一幅畫(huà)”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”,。
將描寫(xiě)四忌與契河夫的金玉良言合二為一,，我們就得到了一條所有好的作在描寫(xiě)時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！
你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景,，使人物真實(shí)可信,，他們?cè)谧约簢?guó)有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué),、嗅覺(jué),、觸覺(jué)和味覺(jué)中進(jìn)行著日常工作?！?,；斯潘塞。
“怎么才能讓事情看起來(lái)真實(shí)可信呢,？”當(dāng)一位作家被問(wèn)及這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候,，實(shí)際上是對(duì)他的一種贊揚(yáng)。如果有人進(jìn)一步對(duì)他說(shuō)：“我好像身臨其境,，能夠聽(tīng)到,、嗅到、感覺(jué)到這些地方,，就像走進(jìn)了小說(shuō)的書(shū)頁(yè)中”,，那他給讀的東西就的確非同尋常了。當(dāng)我被問(wèn)及同樣的問(wèn)題時(shí),，我的回答是：“借助于五種感覺(jué)”,。一些作總意識(shí)不到應(yīng)利用讀的五種感覺(jué)來(lái)獲取真實(shí)感。利用讀的視覺(jué)感受是常見(jiàn)的，但是利用讀的嗅覺(jué),、聽(tīng)覺(jué)（除了在對(duì)話中）,、觸覺(jué)或是味覺(jué)又有幾次呢？我從1976年開(kāi)始寫(xiě)作,，至今仍在我辦公室的墻上保留著五個(gè)詞：看,、聽(tīng)、感,、嘗,、嗅。每當(dāng)我寫(xiě)作的時(shí)候,，都會(huì)參照這張表,，有意識(shí)地寫(xiě)些帶有氣味的東西。實(shí)際上,，一些令人作嘔的東西在創(chuàng)造真實(shí)感的時(shí)候,，反而有奇跡般的效果。
想想當(dāng)一個(gè)人打開(kāi)冰箱的時(shí)候,，那種腐爛的水果的味道,；當(dāng)一個(gè)人剝一只熊皮的時(shí)候，那腐臭的脂肪,；當(dāng)一位婦女在無(wú)人服務(wù)的加油站給油箱加油的時(shí)候,，手上會(huì)沾滿了汽油味。僅在故事的開(kāi)頭提及味道是不夠的,，在敘述情節(jié)時(shí),，你還得反復(fù)參照那張表。讓我們?cè)O(shè)想一下,，一男一女正在爭(zhēng)論某件事情,，男人從門(mén)口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起,，老太太必須在我回來(lái)之前搬走,，否則我就離開(kāi)這個(gè)家！”在設(shè)置這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候,，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美,、溫馨，讓人回想像感恩節(jié)一樣的快樂(lè)時(shí)光）,，但是如果再加上腌制香料和醋的氣味,，這個(gè)場(chǎng)景就呈現(xiàn)出寓意。我會(huì)在某個(gè)時(shí)刻讓讀想象這種氣味：“我鄭重警告你,，勞拉,，有她沒(méi)我，有我沒(méi)她！”他說(shuō)著,，那樣子就像廚房里的味道一樣酸,。不要忘記，在爭(zhēng)吵的時(shí)候,，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜,。當(dāng)她在大聲吵嘴的時(shí)候，可能會(huì)燙傷手,，然后把手伸到冷水里沖洗,。當(dāng)然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水,，并且灑了一地，然后還要擦干凈,。她還在粗棉布制的圍裙上擦干她的手,。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來(lái)的汗水,，她可以一邊叫嚷,，一邊揮舞手中的勺子（堅(jiān)硬的，木柄的）,，并向男人扔去,。這些都會(huì)增強(qiáng)視覺(jué)效果。當(dāng)爭(zhēng)吵越演越烈的時(shí)候,，可能會(huì)聽(tīng)到什么聲音呢,？是不是有條狗溜進(jìn)來(lái)，喝錫制餅盤(pán)里的水,？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上出卡嚓卡嚓聲響呢,？是不是傳來(lái)孩子們?cè)诟舯谌思以鹤永锿嫠５穆曇簦慨?dāng)爐子上的水燒開(kāi)的時(shí)候,，是不是在叮當(dāng)作響呢,？水有多么熱呢？你告訴讀溫度了嗎,？小說(shuō)中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢,？爭(zhēng)吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問(wèn)題并沒(méi)有得到解決,，此時(shí),，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡,，覺(jué)咖啡很苦,，然后做了個(gè)鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節(jié)中要同時(shí)喚起人的五種感覺(jué)是有可能的,，但是為了能夠做到這一點(diǎn),，情節(jié)必須進(jìn)行精心的安排。絕大多數(shù)情節(jié)是不能用全這五種感覺(jué)的（尤其味覺(jué)最難寫(xiě)進(jìn)去）,，但是你可以很容易地喚起讀的四種感覺(jué),，在大多數(shù)情節(jié)中，起碼可以喚起讀的三種感覺(jué),。當(dāng)你對(duì)小說(shuō)對(duì)白的真實(shí)性表示懷疑的時(shí)候,，就大聲讀出你的對(duì)白，假裝你是一名演員,，并以電影屏幕和舞臺(tái)上需要的那種抑揚(yáng)頓挫的腔調(diào)說(shuō)出你的臺(tái)詞,。如果它聽(tīng)起來(lái)很生硬，不自然,，就需要修改,。不要忘記，人們用語(yǔ)言所表達(dá)出來(lái)的思想總是未經(jīng)加工潤(rùn)飾的,，所以要讓人物說(shuō)的話短一些,。生活中人們總是一個(gè)一個(gè)地提問(wèn)題，你小說(shuō)中的人物也應(yīng)這樣做,，特別是當(dāng)他們要彼此認(rèn)識(shí)了解的時(shí)候,。人們?cè)谡勗捴薪?jīng)常嘆息、抿著嘴笑,、抓頭,、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說(shuō)中的人物有這些動(dòng)作,，并讓人們?cè)诟晒ぷ鞯臅r(shí)候,，繼續(xù)他們的談話。
使用收尾語(yǔ)來(lái)創(chuàng)造意象,。請(qǐng)看下面兩個(gè)例子：“你從來(lái)就不喜歡我的媽媽,！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下,?！澳銖膩?lái)就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺,。第二句更增加了緊張程度,，讓故事情節(jié)更快的向前推進(jìn)，減掉了多余的詞語(yǔ),，暗示而不是告訴讀勞拉正在大聲叫嚷,。這就是我所提及的原則的最佳時(shí)刻,，我正是通過(guò)這些原則來(lái)衡量我所有的作品的。緊張的時(shí)刻所用的詞要少而精,。我是從我的英語(yǔ)老師那兒學(xué)到這一點(diǎn)的,。在我寫(xiě)第二本書(shū)時(shí)，有幾個(gè)情節(jié)我總無(wú)法寫(xiě)下去,，但是我找不出原因,，我就把手稿給這位老師，請(qǐng)她提出批評(píng)和建議,。當(dāng)她告訴我這個(gè)規(guī)則之后,，我就把它應(yīng)用到我的小說(shuō)中，結(jié)果,，一切都變得一目了然,。
在情節(jié)緊張的時(shí)候，要采用短小精悍的句子,，句子中要采用短詞,，少用結(jié)束語(yǔ)，要寫(xiě)得突如其來(lái),。當(dāng)你做到這些的時(shí)候，緊張氣氛就可以油然而生了,。與此相比,，在氣氛比較沉悶的情節(jié)中，到處籠罩著寂靜和安寧,，此時(shí)就要使用較長(zhǎng)的句子,，較長(zhǎng)的詞語(yǔ)，較長(zhǎng)的段落,，以及更多的結(jié)束語(yǔ),。這樣做就會(huì)自然緩和緊張氣氛。當(dāng)你在構(gòu)思小說(shuō)時(shí),，就要確立寫(xiě)實(shí)的態(tài)度,。只在通過(guò)觀察、思考你才能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景,，使人物具有可信性,。他們以固有的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué),、嗅覺(jué),、觸覺(jué)和味覺(jué)進(jìn)行著他們的日常工作。好了,，正如我前面說(shuō)的,，味覺(jué)是最難寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)中的,，但是五種中有了四種也不算壞。
應(yīng)用這五種感覺(jué),，利用句子結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)造或緩慢或緊張的氣氛,，這樣你寫(xiě)出來(lái)的小說(shuō)讀就不能丟下了，因?yàn)樗鼈兪悄菢诱鎸?shí)可信,。
抓住興奮點(diǎn)：
對(duì)小說(shuō)家而言,，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì)?！屏⑵?,；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時(shí)刻,。如果這些時(shí)刻是在經(jīng)歷了被拒絕和失望之后,，那么將更加令人喜悅。我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那些時(shí)刻,，第一次聽(tīng)到編輯對(duì)我鼓勵(lì)的話語(yǔ),，第一次見(jiàn)到自己的文字被印刷出來(lái)，或第一本自己的小說(shuō)握在手中時(shí)的狂喜,。我堅(jiān)信,，對(duì)任何一位小說(shuō)家而言，真正的“興奮之巔”是無(wú)處不在的,。而且,，它還會(huì)不斷地涌現(xiàn)，因?yàn)槲覀儗W(xué)會(huì)了如何去激它,。我是指當(dāng)一部新的小說(shuō)在構(gòu)想時(shí),，腦海中所出現(xiàn)的第一縷閃光時(shí)的奇妙時(shí)刻。在一個(gè)新故事（或小說(shuō)）的最初構(gòu)思中不斷閃現(xiàn)時(shí),，作會(huì)有一種眩目的感覺(jué),，我們通常會(huì)覺(jué)得這將是自己所寫(xiě)的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現(xiàn),，我會(huì)帶著此種感受度過(guò)幾天或幾個(gè)星期,。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由于某種魔力而不斷地閃爍著,。
于是,，我把它們寫(xiě)下來(lái)。我總是很高興地寫(xiě)出一個(gè)又一個(gè)故事的開(kāi)頭，但是偶爾才完成一個(gè)完整的故事。我寫(xiě)出來(lái)的東西永遠(yuǎn)不如我夢(mèng)想中的完美,，我太心急了,，當(dāng)我現(xiàn)自己僅僅是給故事開(kāi)了個(gè)頭,，必須把它們進(jìn)行下去的時(shí)候,，我便失去了興趣,。魔力消失了,，于是我又不斷地放棄那些故事,。
我羨慕那種能夠沿著最初的構(gòu)想,，并把它展成小說(shuō)的作家。但是我卻無(wú)法一蹴而就,，所以我必須在動(dòng)筆之前,，明確寫(xiě)作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護(hù)那些最初的閃光點(diǎn),，并使之繼續(xù)閃亮或再現(xiàn),。我現(xiàn)自己在寫(xiě)到30頁(yè)左右時(shí)，如果仍能保持初始的興奮狀態(tài),，我的興趣就會(huì)被高度調(diào)動(dòng)起來(lái),，直到完成作品。
最初的興奮能持續(xù)多久是因書(shū)而異的,。我先花些時(shí)間在筆記本上設(shè)計(jì)人物,，搜集情節(jié)中的零碎片段，明確我的寫(xiě)作方向,，或草草記下腦海中曾涌現(xiàn)過(guò)的東西,，直到我必須動(dòng)筆的那一刻到來(lái)。那一刻總是在我還沒(méi)完全設(shè)計(jì)好時(shí)就來(lái)臨了,，我從不拒絕那股推動(dòng)力,，至少我可以先為我的故事開(kāi)個(gè)頭。為了獎(jiǎng)賞自己,，我通常會(huì)先寫(xiě)上幾頁(yè)，這對(duì)寫(xiě)作的連續(xù)性是有益的,，它能隨時(shí)幫我回到人物和情節(jié)的構(gòu)想中去,。
當(dāng)我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺(jué)便又涌起,，我真想有位讀能與我一起分享這些優(yōu)美的文字,。我并不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定,，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評(píng)判,，因?yàn)槲疑钕萦趧?chuàng)作之中，根本看不到它的缺點(diǎn)
通常我所選擇的讀都是深諸這套規(guī)則的,，他會(huì)在給我鼓勵(lì)的同時(shí)又溫柔地來(lái)點(diǎn)建議,，讓我不至于飄飄然。而我遲早都會(huì)再讀一遍第一章,，看看經(jīng)過(guò)了思考后是否能改得更好些,。對(duì)于初學(xué)寫(xiě)作的人而言,，過(guò)早地請(qǐng)人提出批評(píng)意見(jiàn)是危險(xiǎn)的，它會(huì)使最初的興奮被輕易地澆滅,。較為保險(xiǎn)的做法是等寫(xiě)完后再請(qǐng)別人來(lái)閱讀和評(píng)判,。
現(xiàn)在，我不再奢望極度的興奮點(diǎn)能始終延續(xù),，我知道它還會(huì)再現(xiàn),，令我興奮，激勵(lì)我繼續(xù)往前走,。要知道,，幾百頁(yè)的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫(xiě)作過(guò)程中,，一些絕妙的新想法會(huì)使我峰回路轉(zhuǎn),，寫(xiě)出意想不到的轉(zhuǎn)折之筆，把我再度引向興奮之巔,。小說(shuō)家應(yīng)該是情緒化的人,，倘若我們的寫(xiě)作成為沒(méi)有激情的自覺(jué)運(yùn)動(dòng)，寫(xiě)出的小說(shuō)也一定會(huì)平淡無(wú)奇,。
靜等靈感的突然迸也是不明智的,。寫(xiě)不下去時(shí)，我常問(wèn)自己：在這種情況下,，人物可能會(huì)采取什么意想不到的行動(dòng),？什么樣的情節(jié)才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過(guò)著電影,，任靈感的火花不斷地撞擊,。
讓我們分析一下小說(shuō)寫(xiě)作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的,，即作對(duì)將要描寫(xiě)的故事的亢奮的感覺(jué),；第二種是小說(shuō)中的人物在揮某種特殊作用時(shí)的體驗(yàn)。如果你能現(xiàn)那些促使人物興奮的動(dòng)力,，你就達(dá)到了興奮的另一個(gè)層次,。第三種興奮是有關(guān)讀的。如果你和人物的興致都很高,，那么讀也將從你的故事中得到滿足感,。
作的目的在于讓讀和人物同呼吸共命運(yùn)。但如何令作始終保持高昂的情緒,，使之花上幾個(gè)月,，甚至幾年的時(shí)間來(lái)完成他的小說(shuō)，是件十分不容易的事,。對(duì)所寫(xiě)內(nèi)容產(chǎn)生厭倦和沒(méi)有了長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃是主要的癥結(jié),。為了保持對(duì)寫(xiě)作的新鮮感,，我給自己訂了條規(guī)矩，即：不要過(guò)多地回頭看自己已完成的部分,。當(dāng)我每天開(kāi)始寫(xiě)作時(shí),，我只讀最后的幾頁(yè)，它給我一種趕緊繼續(xù)寫(xiě)下去的動(dòng)力,。盡管我是多么想了解已經(jīng)完成的部分,，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過(guò)5頁(yè)以上的部分,，哪怕是僅僅一小會(huì)兒,。
那一時(shí)刻還是到來(lái)了，當(dāng)我開(kāi)始確信我寫(xiě)出的不過(guò)是一堆八糟的東西時(shí),，我便失去了興趣和信心,。于是我干脆從頭讀起，一直讀到我寫(xiě)作卡死的地方,。然而,，它們卻比我料想的要好得多，哈,，我又精神抖擻,，繼續(xù)往下寫(xiě)。我現(xiàn)經(jīng)過(guò)這遍瀏覽后,，我對(duì)人物的理解更加透徹了,。在寫(xiě)小說(shuō)的過(guò)程中這種情況會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)。
我自己的辦法是讀書(shū),，我和小說(shuō)進(jìn)行交流,。我讀小說(shuō)的目的不是為了模仿或得到新思路，而是現(xiàn)某種情緒,。我的注意力在書(shū)頁(yè)之間漫步,，當(dāng)某些東西忽然觸動(dòng)我的情弦時(shí)，我就可以繼續(xù)寫(xiě)了,，因?yàn)槲乙呀?jīng)能把那種情緒傳遞給我的人物了,。我把干巴巴的愛(ài)情場(chǎng)景重寫(xiě)了一遍,，這一回效果很好,。我還現(xiàn)了一個(gè)可以對(duì)付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補(bǔ)充新給養(yǎng)。
“焦慮感”是值得利用的有效方式之一,，但我并不推崇這個(gè)帶有負(fù)面效應(yīng)的方法,，它僅是一種方式而已。我們可以運(yùn)用各種方式把興奮傳遞給讀,，并使它不斷增強(qiáng),，以保持思想的最初閃光,。對(duì)小說(shuō)家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎(jiǎng)勵(lì),。
小說(shuō)創(chuàng)作中的懸置緊張法：
微型小說(shuō)之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀,，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”,?！皯抑镁o張法”又稱懸念、“賣(mài)關(guān)子”,、“設(shè)扣子”,、“系包袱”等，它是小說(shuō)的一種既常見(jiàn)又十分重要的技法,。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)《怎么辦》的序言中說(shuō)：“我援引小說(shuō)家所常用的詭計(jì)：從小說(shuō)的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣(mài)弄玄虛的場(chǎng)面來(lái),，將它們放在開(kāi)頭的地方，并且給裝上一層迷霧,?！痹凇对趺崔k》中，一開(kāi)頭就寫(xiě)羅普霍夫偽裝自殺,，這樣處理就引起了懸念,，然后再倒敘他過(guò)去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系,，解釋他假自殺的原因,。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開(kāi)頭,，也可用在中間,，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》,，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開(kāi)槍打死特務(wù)組長(zhǎng),，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國(guó)民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人,，影片直到結(jié)尾都沒(méi)有交代,。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測(cè)和聯(lián)想?！皯抑镁o張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”,，而讀卻完全“蒙在鼓里”，讓讀自己去判斷猜測(cè)情節(jié)的進(jìn)展,。如《草船借箭》,，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬(wàn)箭，而讀卻完全不知,，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn),。一是讀對(duì)情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”,，讓讀睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作,。如《十五貫》中讀已知是婁阿鼠偷了錢(qián)，而作品中的人物除婁阿鼠外,，一概不知,，于是讀關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長(zhǎng)的小說(shuō)在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí),，可以在大“包袱”中系小“包袱”,，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán),，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”,，把矛盾沖突推向總*。而微型小說(shuō)篇幅特短,，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”,，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開(kāi)“包袱”，使讀大吃一驚,，從而收到很好的效果,。運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性,，既要“懸”,，又不能“玄”，即不能故作玄虛,，破壞作品的藝術(shù)真實(shí),；二要注意緊緊圍繞著主題來(lái)“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”,，那只會(huì)削弱作品的主題思想,。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟風(fēng)“不要修真受歡迎就寫(xiě)修真,，三國(guó)好看就寫(xiě)三國(guó),。”
二,，忌‘我’“這就不多說(shuō)了,，對(duì)于所有的寫(xiě)手來(lái)說(shuō)，用第一人稱寫(xiě)作是大忌”
三,，忌流水帳“文章太過(guò)簡(jiǎn)陋,，文中必須多多出現(xiàn)對(duì)話，環(huán)境的描寫(xiě)與人物性格的描述”
四,，不能抄襲“至少要抄得讀看不出是抄的,，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情”
五，忌文章太短“不要用騙點(diǎn)擊率的方式寫(xiě)書(shū),，一章至少要有四,、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戲是可以的,，但必須要有技巧,，不能無(wú)限地拖長(zhǎng)。要盡力交代一些有用的東西與伏筆,，在一些文字上加長(zhǎng)文章的長(zhǎng)度,，但如困技巧不夠不要強(qiáng)行。文章太短不行,，太長(zhǎng)也不行,。要長(zhǎng)短適中?！?BR>
,，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫(huà)是最失敗的,。因?yàn)樗麄冇彩前盐鋫b與科幻平衡,。每一部小說(shuō)都有其中心的主題，科幻就科幻,，武俠在其中出現(xiàn)可以,，但起到的作用微不足道，因?yàn)槭强苹脼橹黝},，那幺一切都必須用科學(xué)角度去解釋,，而不是又科學(xué)又武俠?！?BR>
八,，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風(fēng)之外，就是使得主角一夜之間成為超人,。主角遇到奇遇得到意料序外的能力,，可以！但一夜之間得到超強(qiáng)的力量,，事后的力量強(qiáng)無(wú)可強(qiáng),，那幺你怎寫(xiě)到終?！?BR>
九,，忌名稱太多“讀是不會(huì)有耐性去記憶你所例出的地名人名,，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀慢慢地消化,。如果作太急,，只會(huì)使讀看得頭昏眼花變成了流水帳?！?BR>
十,，忌例表“題材設(shè)定永遠(yuǎn)都是給自己看的，不要硬加在文章中,，讀沒(méi)有興趣去看你的設(shè)定,，這樣做就有如提前把一本書(shū)的結(jié)局說(shuō)出來(lái)，使人失去了看書(shū)的味道,?！崩耗ПI的作寫(xiě)魔盜之時(shí)沒(méi)有任何的設(shè)定，在剛始的時(shí)候本人看著看著以為是在寫(xiě)中世紀(jì)時(shí)的一個(gè)貴族故事,。最后魔法師突然之間出現(xiàn)了,。才啊,！地明白到這是一本玄幻作品,。給了本人無(wú)數(shù)的驚奇，而且作那時(shí)至以后很長(zhǎng)都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)更多的魔法師,，使得讀有興趣再看下去,，龍什幺的也是最后才慢慢出現(xiàn)，一個(gè)個(gè)地描述,，而不是一次過(guò)例出來(lái),。換句話說(shuō)，作至今才使我明白到這個(gè)世界大概是個(gè)什幺樣子的,，（龍到現(xiàn)在才出現(xiàn)了兩次,，妖精見(jiàn)都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)）在我的腦海中用漫長(zhǎng)至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個(gè)世界建筑了起來(lái)，這是他成功的地方,。
十一,，忌呢稱“身為一個(gè)作，要盡力站在中立的立場(chǎng)去看去寫(xiě),，所以在文章中請(qǐng)不要出現(xiàn)不寫(xiě)出角色全名而為了省事叫她小XXX,，阿XXX的情況出現(xiàn)。文章必須給人中立,，冷酷的感覺(jué),。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字,。你是作與自己的角色拉親切感干什幺,？”
十二,，忌上下關(guān)系混“有很多的作品，主角都是盡力與身邊的角色拉關(guān)系”比如：主角命令身邊的大哥去某事時(shí)是這樣說(shuō)的：“某某哥,，去幫我把什什什幺給打下來(lái)吧,。”而不是：“某某某聽(tīng)令,，將XXX給我打下來(lái)?！惫綗o(wú)法公明,，上下關(guān)系混，你看全世界哪一個(gè)軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)斗時(shí),、工作場(chǎng)合這用這種語(yǔ)氣,。這只能表現(xiàn)作社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足。
另外一點(diǎn),，很多的作品中作站在主角一方站得太明顯了,，將嚴(yán)肅戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)得家斗別扭，有如兒戲,?！鞍?！我來(lái)遲一步,。那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)竟然把他們?nèi)珰⒐饬耍粝稽c(diǎn)來(lái)給我嘛,！”“你這好小子,，竟然將敵人全打敗了，那我打什幺,？也不留匣點(diǎn)給我,。”這哪像軍人應(yīng)說(shuō)的話,！兵~國(guó)之大事,，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様,；,，軍法哪去了。弄得戰(zhàn)場(chǎng)有如過(guò)家家一樣兒戲,?！u(píng)寫(xiě)作之得失評(píng)寫(xiě)作之得失第一，對(duì)一名作來(lái)說(shuō),，很多新手都喜歡用我來(lái)寫(xiě)書(shū),，或是說(shuō)第一人稱,，本人不明白為什幺他們會(huì)這種想法。像異人傲世錄,、商業(yè)三國(guó)之類的最后都漸漸地轉(zhuǎn)為用他,，第三人稱了。因?yàn)檫@種寫(xiě)作手法缺點(diǎn)多多,，在網(wǎng)上游歷過(guò)的人都知道一般情況下用‘我’絕寫(xiě)不出好書(shū),，特別對(duì)新手而言。因此,，使得很多的讀對(duì)‘我’來(lái)寫(xiě)書(shū)的作都不帶有好印象,，看完第一頁(yè)就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后會(huì)改善才忍著看下去,。所以,，寫(xiě)書(shū)最好不要用我來(lái)寫(xiě)，金庸沒(méi)用過(guò)這種寫(xiě)作手法,，黃易在大劍師中用過(guò)一次就不再用了,，而各作竟然自問(wèn)能夠比這二位宗師更加厲害，實(shí)在佩服,。
第二,，女人，我不知道這些作有多少的戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn),，或是中國(guó)現(xiàn)今的市場(chǎng)上男女比例太過(guò)離譜,，使得書(shū)中的主角都失去了一個(gè)男人應(yīng)有的風(fēng)骨與自尊，任由女人任打任罵,，似乎只要有個(gè)女朋友就足夠了,，就算那女生犯了任何的錯(cuò)誤我也見(jiàn)不到主角生氣或怎幺樣的，這也太圣人了吧,。這種主角一多,，啊,！那這種主角都失去了自己的性格,。特別是一些寫(xiě)君王的書(shū)，君王是絕對(duì)不會(huì)讓任何人威脅自己的權(quán)威,，必須做到冷酷無(wú)情,，有的時(shí)候必須放棄自己心愛(ài)的女人，做到極度冷血,，但很多作硬要寫(xiě)成完美愛(ài)情故事,。去！無(wú)論是現(xiàn)實(shí)或是小說(shuō)世界從來(lái)都沒(méi)有完美的,，因?yàn)樽x自己本身都不相信完美的存在,，這樣寫(xiě)不是明著告訴讀這只是我的妄想嗎,？還有，本人是個(gè)男人,，網(wǎng)上讀百分之九十都是男性,，如果作們想寫(xiě)情情愛(ài)愛(ài)的東西可以考慮去寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)。本人不認(rèn)為愛(ài)情的因素不應(yīng)出現(xiàn)在男性讀物中,，不過(guò)我看到很多的人都將小說(shuō)中的愛(ài)情成份比例調(diào)得高得離譜,，明明是君王類的小說(shuō)硬要與情愛(ài)拉上關(guān)系，鐵血類的非要弄得像過(guò)家家,，似乎比起國(guó)家而言女人更重要,。哈！所謂魚(yú)與熊掌不可兼得,。有的時(shí)候必須在女人與國(guó)家之間作出選擇,，但很多的作硬是寫(xiě)成完美結(jié)局,，好嘛,！只愛(ài)美人而不愛(ài)江山這句話夠經(jīng)典了吧，是這些讀們諷刺的寫(xiě)照,，硬要寫(xiě)成完美是不可能的,。還有在很多書(shū)中主角都過(guò)于心軟，至少我還見(jiàn)不到有打殺女人的事生,，不管那個(gè)女人多幺混帳與囂張,。唉！武則天的天下了,。
第三,，對(duì)自己不善長(zhǎng)的東西可以選擇輕輕跳過(guò)，點(diǎn)到即止,，淡淡地將它帶過(guò)去,，不要硬去詳細(xì)描寫(xiě)。如果真的非寫(xiě)不可,，那幺可以去查資料,，但是愛(ài)情是沒(méi)有資料可查的，所以勸各位沒(méi)有愛(ài)情經(jīng)驗(yàn)或是只從漫畫(huà)與小說(shuō)中理解愛(ài)情的各位不要硬去寫(xiě),，那只會(huì)使得大米粘上蒼蠅,。
第四，什幺應(yīng)詳寫(xiě)什幺應(yīng)簡(jiǎn)陋,，如果架空的話,，那幺主要是要描寫(xiě)所建立的帝國(guó)之強(qiáng)大。俗點(diǎn)說(shuō)就是一國(guó)之YY,，而不主角之YY,。軍事與架空之間的分別我看就只有史實(shí)與不史實(shí)了,。
第五架空與軍事，純軍事的書(shū)不會(huì)有太多人喜歡看,，由頭打仗打到尾,，有多少讀是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書(shū)最重要的是要描寫(xiě)中國(guó)的強(qiáng)大,，因?yàn)槲覀儗?duì)現(xiàn)實(shí)杜會(huì)不滿,，所以不要弄錯(cuò)，主角在這架空書(shū)中反而無(wú)足輕重,，像商業(yè)三國(guó),，他的YY在于青洲強(qiáng)大，而青洲與其它地方百姓的生活對(duì)比就成了他賣(mài)點(diǎn),。所以架空之書(shū)最忌就是老圍著主角轉(zhuǎn),，應(yīng)以一切的手法去描寫(xiě)人民生活的改善，軍事的強(qiáng)大,，人民的自毫感,，這些才是賣(mài)點(diǎn)。還有民生,、政治,、科技、外交,、軍事等等等,，不要只在軍事上YY，我們更喜歡看到人民的生活如何改善,，如何的一個(gè)大同杜會(huì),。軍事只是放在最后面，一部書(shū)由頭打仗打到尾看都看厭了,。而且架空的另一個(gè)賣(mài)點(diǎn)是外交,，強(qiáng)大的國(guó)家，交明的對(duì)比,，民族的自豪感這些都是架空的特色啊,。
