在此我們要研究心理學(xué),。三番五次作這種事的系列偵探,，應(yīng)該就是術(shù)語所說的“選擇性遺忘”。因?yàn)樗鸑次接到邀請,，碰到的都是殺人布局,，而他N+1次受邀時(shí)，依然以為是朋友的惡作劇……偵探也就算了,，畢竟藝高人膽大,。但是，其他的配角也敢如此沒有防人之心,？尤其是那些柔柔弱弱的各色美人,？憑諸位的戲份，要得到作者的庇護(hù)實(shí)屬妄想,，何況你們還傷害過兇手的父母,、兄弟、姐妹,、配偶,、子女呢,？僥幸活過本篇的，也長點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：下次得罪人時(shí),，記得找第一第二順位繼承人都死絕了的那種,。

備注：迷戀此類模式的創(chuàng)作者，喜歡尋求刺激,，尤愛絕處逢生之驚喜,，且大多是法盲。國家早告誡過你,，不許非法集會和結(jié)社,，你不聽嘛……

【天煞孤星】
對待這種偵探，需要天使般的包容心,。無論導(dǎo)致了怎樣的結(jié)局,，都要相信偵探?jīng)]有主觀惡意：
他不過隨便吃個(gè)飯，就發(fā)生了餐廳毒殺案,；
他不過陪女朋友逛個(gè)街,，就遇見恐怖份子身上背著炸彈；
他不過心血來潮出門訪友,，就趕上朋友遭綁票要價(jià)三千萬……
這難道是他的錯(cuò)嗎,？一切不過是巧合，要怪只怪他的人生太“豐富”,。不過,，作為當(dāng)?shù)卣?蟹)府，應(yīng)該積極采取行動,。為了降低犯罪率,，先把偵探抓起來！并火速出臺《反偵探法案》,，明文規(guī)定所有從事偵探業(yè)的人員,，不得出入公共場所，禁止搭乘一切交通工具,。生僻的咱不說,，就柯南那幾個(gè)劇場版，天上飛的,，地下跑的,，還有什么沒炸過吧，你說說,！

備注：此類模式最近流行,，適合追求時(shí)尚的新新寫手。但各位能否在自己享受創(chuàng)作快感的同時(shí),，顧慮一下你的偵探正遭受千夫所指？

 

現(xiàn)在起點(diǎn)已經(jīng)有六萬多位作者，對于一個(gè)剛?cè)胄械男氯藖碚f,，要想從這六萬名“敵人”的重重包圍中殺出,，成為一線作者，成為其他人口中的“大神”,，難度不可謂不大,，但這并不是沒有可能的，而且只要肯努力,，找對方法,，可能性是極大的。

新人的努力與否,，并不是我們編輯所能控制,，但在寫作技巧、更新秘訣,、甚至是耍小聰明作弊上,，作為一名起點(diǎn)編輯，同時(shí)也作為一名資深讀者,、老作者,，我還是能夠提供不少心得體會的。下面,，我將分成王道篇和詭道篇兩部分,，講述新人的成神之路。

其中,，王道篇敘述的是如何切實(shí)提高作品質(zhì)量,，這也是其它一切的基礎(chǔ)，如果沒有拿得出手的作品,，那么無論怎么包裝宣傳,，獲得的人氣都是虛假的、短暫的,，只有真真正正寫出一部好書,，才能留得住讀者，才能建立在圈內(nèi)的地位,；而詭道篇,，則側(cè)重講述更新技巧、廣告宣傳,、巴結(jié)大神,、利用群眾、討好編輯,，等等一切可以利用的資源,、可以使用的手段,，甚至包括一些不可告人的陰謀。詭道篇之所以只是詭道,，在于它是依附王道而生,，如果作品質(zhì)量欠缺，那么無論使用怎樣的計(jì)策,，都只能獲得極小的利益,，不僅成不了真正的大神，對長期發(fā)展還有害處,，但若是能有中等程度的創(chuàng)作實(shí)力,，運(yùn)用合理的手段，盡力把作品包裝好,，宣傳到位,，再加上時(shí)間的積累，新人成神,，也是遲早的事情,。

以下內(nèi)容，針對的是有些許社會閱歷,、能夠順暢地表達(dá)心中所想,、對起點(diǎn)還不是太熟悉的新人，如果你是個(gè)完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友,，那么請快快長大,，讀了中學(xué)再來看本文；如果你對作文頭通無比,，怎么都無法寫出流暢的語句,，那么我建議你先寫上幾個(gè)月的日記，或者,，找個(gè)異性朋友,，寫上幾百封情書，相信到時(shí)候文字水平怎么都夠用了,；而如果你已經(jīng)是位老作者,，那么下文一些最基本的介紹，你可以直接跳過了,。

　　上篇王道篇

一為了什么而寫作

作為一名作者,，在寫書前，首先應(yīng)該明確,，自己要寫的是什么,，以及，自己希望達(dá)成的目標(biāo),。這個(gè)目標(biāo),，不一定是在起點(diǎn)能有多少點(diǎn)擊推薦,，能有多少收藏訂閱，也可以是能夠出版,、能夠獲得什么獎(jiǎng)項(xiàng),、能夠流芳百世……或者,，目標(biāo)也可以是讓自己開心,，給自己一種發(fā)泄……

確定了目標(biāo)后，就要朝著目標(biāo)的方向,，堅(jiān)定不疑地走下去,。寫到一半反悔了，另開爐灶重設(shè)目標(biāo),，這是可以的,，但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西,，卻還指望著能夠賺錢,，或者明明是一部商業(yè)性小說，作者卻非要加入個(gè)人的喜好,，只求自己開心,，這樣的話，基本上是不會有什么好結(jié)果的,。

在這里,，我必須說明的是，本文針對的是以在起點(diǎn)賺錢為目標(biāo)的作者,，如果你定下了其它的目標(biāo),，那也完全可以，起點(diǎn)歡迎這樣的作者,，只是,，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上,，那么,，認(rèn)真讀一下本文吧，相信對你會有些幫助的,。

二,、什么書能夠賺錢
既然定下了賺錢的目標(biāo)，那么首先就該知道,，什么樣的書才能賺錢,。

這里，我首先給一個(gè)看起來很不負(fù)責(zé)任的答案：讀者愛看的書,，才能賺錢,?；蛟S有人會說，這不是屁話么,？的確,，這句怎么看都是廢話，但實(shí)際上,，這樣換一種說法,，會使問題更容易進(jìn)行分析。

那么,，讀者究竟愛看什么樣的書呢,？在回答這個(gè)問題之前，首先得明確一點(diǎn),，這里說的讀者,，是限于網(wǎng)絡(luò)讀者，限于起點(diǎn)用戶,，尤其是起點(diǎn)vip會員的,。有許多作品，在起點(diǎn)一定會仆得非常慘,，比如耽美類作品,，但顯然，這類作品并不是沒人愛看,，它也有很大的市場空間,，只不過，它的讀者群和起點(diǎn)的用戶群交集比較小,，導(dǎo)致了這類作品在起點(diǎn)的慘淡人氣,。

作為一名起點(diǎn)編輯，我應(yīng)該說,，大家都來寫這種很有市場價(jià)值,、但在起點(diǎn)冷門的題材吧，大家一起把這塊蛋糕做起來,，這樣起點(diǎn)發(fā)達(dá)了,，你也有好處……不過，站在私人的立場上,，作為一名作者,，我則要偷偷地告訴朋友們，還是自私點(diǎn)吧,，這種開荒的壯舉交給別人去做好了,，俺們只寫熱門題材，什么能大紅大紫就寫什么，開拓者先驅(qū)的稱號的確光榮,，但相比之下,，還是悶聲發(fā)大財(cái)更有誘惑力，也更實(shí)在,。

說了這么多,，究竟什么才是起點(diǎn)讀者愛看的呢？其實(shí),，這不外乎以下兩點(diǎn)：

一,，生動有趣的故事、離奇曲折的情節(jié),；

二,，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而感覺爽快,。其中，又以第二點(diǎn)更為重要,，更占主流地位,，這其實(shí)就是所謂的意淫，簡稱YY,。

有作者認(rèn)為,，好看的書能夠吸引讀者，靠的就是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情,。這話有一定的道理,，但并不完全，比如,，某書主角考了全班第一,，讓同學(xué)們驚訝、佩服,，這樣的情節(jié),，會讓我覺得爽快，但我當(dāng)年考第一也算是家常便飯,，并不是什么做不到的事情,，而這，并不妨礙我的閱讀快感,。所以,，我認(rèn)為，那句話的重點(diǎn),，應(yīng)該放在“想做”上,，關(guān)鍵是要讀者想去做，至于他們在現(xiàn)實(shí)里是否能做到,，會有一定的影響,，但僅是次要地位了,。

一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強(qiáng)的作品,，只有當(dāng)讀者把主角當(dāng)成了自己后,，才能在主角受辱時(shí)覺得更憋氣，才能在主角揚(yáng)威時(shí)覺得更爽快,，而作品中體現(xiàn)的YY精神,，才能最大限度地發(fā)揮作用，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感,。相反,，許多作品盡管看起來主角也是好運(yùn)連連，實(shí)力飛漲,，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺,，這很大程度上是因?yàn)橹鹘堑拇敫胁粔驈?qiáng)。

現(xiàn)在日趨沒落的傳統(tǒng)武俠小說,，就是一個(gè)很好的例子,，這類作品中，主角往往是相貌英俊,、身懷絕技,，有美女傾心，能怒懲惡霸,，主角一般都運(yùn)氣不壞,，升級也是家常便飯……按理說，有這么多的YY元素存在,，作品不紅也難,，但事實(shí)上，傳統(tǒng)武俠的衰落已是人盡皆知的現(xiàn)實(shí),，究其原因,，一個(gè)很大的因素就在于主角的代入感問題，這類作品的主角,，都是生于古代,，思想和行為與現(xiàn)代完全脫節(jié)，很難讓人把自己想象成故事主角,，因此,，不管主角在書里有多爽，讀者在書外,，爽快的感覺都要淡上許多,。當(dāng)然，武俠的衰落還有其它的原因，這將在下文中提到,。

那么,，怎么樣才能增強(qiáng)代入感呢？這是需要一定技巧的,，而對于新人來說,，最簡單，也是最容易做到的,，就是避免涉及會影響代入感的元素,，對人物的一些無關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要過多過詳細(xì)的描述,，盡量模糊化處理,。我曾經(jīng)在論壇見到一個(gè)帖子，樓主在問作品中的主角身高該是多少比較合適,，而底下有一位老作者的回復(fù)很是經(jīng)典——“一人高”,。初看，這是一個(gè)廢話般的答案,，但實(shí)際上,，它卻深合YY的精髓，無論把主角寫得多高還是多矮,，都會讓另一部分讀者覺得與自己不符，難以代入,，而一個(gè)簡單通用的“一人高”,，卻是個(gè)萬金油設(shè)定，讀者高也罷,，低也罷,，都能把主角想象成自己那樣的，都能很好地代入作品中,。

如果這么說你還不能理解,，那么可以說得更明確些，在起點(diǎn),，看書的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性,，尤以學(xué)生為主，那么,，對于新人來說,，比較簡便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，設(shè)置成現(xiàn)代社會一名年輕的學(xué)生,，或者是初出茅廬找工作的愣頭青,，而且，性別必須是男性。
假如以女性為主角,，以中年大伯為主角,，或者以各種奇奇怪怪的東西為主角，比如小貓小狗,，小樹苗小石頭,，這樣的作品，九成九是會仆街的,，主要原因就是代入感不夠,，要解決這個(gè)問題，最簡單的辦法就是換個(gè)主角,，如果你要寫的是女性,，那就把故事的重點(diǎn)往她男朋友身上靠一下，以他男朋友為主角,，以他的視角來描述故事,，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個(gè)主人,，以它的主人為焦點(diǎn)中心來展開故事,。

如果一定要堅(jiān)持走冷門路線，堅(jiān)持使用這些冷門主角,，那么惟一的解救辦法就是變身,，寫女主角的，讓她有機(jī)會變身成男性,，寫非人類主角的,，讓它能有個(gè)人類的形體，至少也得能暫時(shí)偽裝成人類,，這樣,，或許還能有一線生機(jī)。但不管怎么說,，直接把主角設(shè)置成男性人類,，才是王道。
此外,，還有一個(gè)小技巧能夠增強(qiáng)代入感,，那就是給高大全的主角設(shè)計(jì)一種無傷大雅的不良嗜好，或者一個(gè)無關(guān)緊要的小缺陷,，并且把它夸張化,，強(qiáng)調(diào)起來。比如,，設(shè)定主角是個(gè)路癡,，經(jīng)常會走迷路,，這樣的缺點(diǎn)，不僅有利于引出新的故事,，還可以讓高高在上的主角走下神壇,，在保持光芒的同時(shí)，也顯得更為平易近人,。

在解決了代入感的問題后,，就要看主角的發(fā)展和故事的走向了，看它是否能讓讀者感到爽快,，這也是小說成敗最關(guān)鍵的地方了,，因?yàn)檫@時(shí)候讀者已經(jīng)把主角當(dāng)成了自己，主角的一舉一動,，都牽扯著讀者的心,，如果主角是個(gè)到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去,，又如何能指望讀者肯掏錢來看,？讀者生活中已經(jīng)有諸多的不如意，來起點(diǎn)看書,，就是為了暫時(shí)的休閑,、暫時(shí)的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業(yè)余時(shí)間,，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢,？

這里，我不得不提醒一句,，現(xiàn)在的讀者,，心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的,，如果在書中，主角受到的挫折過大,，那么讀者的反彈是必然的,，如果書里出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪這樣的情節(jié)，那么對于一本商業(yè)性小說來說,，它已經(jīng)寫到了盡頭,，因?yàn)榈竭@時(shí)候，辛苦拉來的讀者必然會跑掉大半,，而剩下的一小半,，也在不斷的叫罵著。

說了不該要的情節(jié),，那么,，什么才是該要的呢,？什么才是讀者喜歡看的呢？很簡單,，想一想你自己有些什么愿望,，想想你周圍的同學(xué)、同事,、朋友有著什么樣的愿望,，那些，就是主角該做的事,。如果總結(jié)一下的話,，也無非就是奇遇、升級,、尋寶,、泡妞、發(fā)財(cái),、欺人,、助人這幾種。

其中,，奇遇很簡單,，就是給主角安排特別的運(yùn)氣，讓他得到特別的好處,，這可以是物質(zhì)上的,，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死，得到秘笈,，也可以是非物質(zhì)的,，比如掉崖后遇到了一個(gè)功力卓絕的老頭……
升級，則是讓主角不斷變強(qiáng),，哪怕是主角實(shí)力不需要有什么變化的作品,，也完全可以不時(shí)加上一段主角練功的描寫，然后說明一句,，主角感到功力又精純了少許,，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫,，其實(shí)完全是廢話,，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段,，作品的吸引力多少能有些增強(qiáng),。

尋寶和前面說的奇遇有點(diǎn)類似，但更注重于物質(zhì)的獲得,，以及更多的有意識行為,，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財(cái)富,。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多,，這種東西是多多益善的,，而且，在主角得寶以后,，還可以在一段時(shí)間以后,，讓他有機(jī)會拿寶炫耀，讓別人驚奇,，或者,，把一些主角不要的次級寶貝送人，受他人的感謝,，這些都是很好的YY點(diǎn),。

不過，有一點(diǎn)是要注意的,，雖說寶貝多多益善,，但盡量不要讓主角一次得到太多，包括前面說的奇遇也一樣,，一次不要讓主角有太多的好處,，因?yàn)闊o論主角得到了多少寶貝，都構(gòu)成了一個(gè)YY點(diǎn),，這時(shí)候,，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實(shí)YY的效果差別不大,，如果一口氣寫了太多,，那一來是浪費(fèi)了以后的YY點(diǎn)，二來也造成了一定程度的混亂,，以及給讀者一種寶貝不值錢,、不稀罕的假象。

在泡妞這點(diǎn)上,，許多作者存在一個(gè)誤區(qū),，認(rèn)為只有寫種馬書才有前途，認(rèn)為主角一定要見一個(gè)泡一個(gè),，泡一個(gè)上一個(gè)。這種認(rèn)知其實(shí)是有很大偏差的,，事實(shí)上,，這樣的種馬寫法僅是下乘手段，而這類作品雖然公眾版表現(xiàn)一般不錯(cuò),，但它們的訂閱其實(shí)并不算高,，讀這類作品的讀者,，似乎更愿意去看免費(fèi)章節(jié)，而不情愿付費(fèi)閱讀,。

其實(shí),，同樣說來，后宮類作品就比種馬書更受歡迎,，這兩者看起來差不多,，但區(qū)別在于，種馬書中,，主角是見一個(gè)上一個(gè),，而后宮文，主角見一個(gè)收一個(gè),，但始終保持著曖昧的關(guān)系,，并不會一個(gè)個(gè)和她們上床。這樣的寫法,，會讓辛苦刻畫出來的女性角色更為值錢,，這就象妓院里的妓女，如果是處女,，費(fèi)用會更高一樣,，小說中的美女，在主角沒有真正得到她之前,，才是最有價(jià)值的,，最會讓讀者期待，他們會猜測主角什么時(shí)候能搞定這位美女,，什么時(shí)候能和她上床,，而這樣的猜測，一般都會轉(zhuǎn)化成期待,，也會轉(zhuǎn)化成訂閱,。

此外，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)系,，也不一定要讓主角見一個(gè)愛一個(gè),，見一個(gè)追一個(gè)，完全可以是美女倒過來喜歡上主角,，反過來倒追主角,，或者，美女和主角互相看不對眼,，但命運(yùn)卻始終讓他們出現(xiàn)各種尷尬的巧遇……這樣,，往往會起到更好的效果。
發(fā)財(cái),，這一點(diǎn)和上面的尋寶類似,，但更注重金錢的獲得,，更多的出現(xiàn)的都市類作品中。因?yàn)楹颓拔挠行┲貜?fù),，這里就不多說了,。

欺人，就是主角把敵人打倒后,，踩在腳下,。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混,，實(shí)力不到主角的億分之一,，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實(shí)力超過主角億倍,，這些,，都是可以的，只是,，要描寫欺人的場面,，一定要注意一點(diǎn)，就是要把被欺負(fù)的對象刻畫好

何謂“心理描寫”

指對處在一定環(huán)境中的人物內(nèi)心活動的描寫,。它是塑造人物形象,、刻畫人物性格的重要手段。通過對人物心理的描寫,，能夠直接深入人物心靈,，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情,。
心理描寫在文學(xué)創(chuàng)作中所起的重要作用是顯而易見的,。首先，它有助于突出作品的主題思想,。如都德的《最后一課》,，通過最后一堂課對小弗朗士嚴(yán)肅而深刻的教育，使他思想受到極大震動,。開始覺醒并逐漸成熟起來,。其中寫了他的一段天真的內(nèi)心獨(dú)白：“從此，我再也學(xué)不到法文了,！只能到此為止了……我這時(shí)是多么后悔啊,，后悔過去浪費(fèi)了光陰，后悔自己逃了學(xué)去掏鳥窩,，到沙亞河上去滑冰,！我那幾本書，文法書，圣徙傳,，剛才我還覺得背在書包里那么討厭，顯得那么沉,，現(xiàn)在就像老朋友一樣,，叫我舍不得離開。對哈邁爾先生也是這樣,，一想到他就要離開這兒,，從此再也見不到他了，我就忘記了他以前給我的處罰,，忘記了他如何用戒尺打我,。”這段心理描寫，深刻表現(xiàn)了法國孩子們對侵略者強(qiáng)烈的憎恨對祖國無比熱愛之情,，突出了作品的主題思想,。其次，它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份,、境遇,。比如在《紅樓夢》三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里跟史湘云,、襲人說她從來不說那些“仕途經(jīng)濟(jì)”的“混賬話”以后,，作者黛玉的內(nèi)心活動作了極為精彩的描繪：“黛玉聽了這話，不覺又喜又驚,，又悲又嘆,。所喜者：果然自己眼力不錯(cuò)，素日認(rèn)他是個(gè)知己,，果然是個(gè)知己,。所驚者：他在人前一片私心稱揚(yáng)于我，其親熱厚密,，竟不避嫌疑,。所嘆者：你既為我的知己，自然我亦可為你的知己,，既你我為知己,，又何必有‘金玉’之論，也該你我有之,，又何必來一寶釵呢,？所悲者：父母早逝，雖有銘心刻骨之言,，無人為我主張,；況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云：‘氣弱血虧,，恐致勞怯之癥,。’我雖為你的知己，但恐不能久待,；你縱為我的知己,，奈我薄命何！”這段心理描寫,，將人物內(nèi)心深處細(xì)微曲折復(fù)雜的感情表現(xiàn)了出來,，極大膽地豐富了人物性格，同時(shí),，也深刻揭示了黛玉孤苦無依的身份以及父母早逝,、婚姻無人作主的可憐境遇。再次,，它有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化,。列夫•托爾斯泰是位擅長心理描寫的巨匠，他在《復(fù)活》中寫瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人身份會見前來探視她的貴族地主聶赫留道夫,，“瑪絲洛娃怎么也沒想到會看見他,，特別是在此時(shí)此地。因此最初一剎那,，他的出現(xiàn)使她震驚,，使她回想起她從不回想的往事。”往下,，就進(jìn)入往事的回憶,。起初，她心頭掠過一絲美好的回憶,，因?yàn)檎驹谒媲暗倪@個(gè)人曾經(jīng)愛過她并且為她所愛,；接著，她想起他的殘忍作為,，想起他留給她的痛苦和屈辱,。這些至今仍象磐石一樣壓迫著她，使她無法擺脫,，她痛恨這個(gè)毀了她幸福的人,，于是記憶中那種愛情的幻境頓時(shí)化為泡影。但她根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)又想利用他一下,。這段心理描寫既預(yù)示著聶赫留道夫后來應(yīng)允為她請律師的情節(jié),，也預(yù)示著他希望用對瑪絲洛娃的描寫還有助于表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，有助于反映社會生活的本質(zhì),。
心理描寫的技法,，最常見的有五種：

一、采用內(nèi)心獨(dú)白的形式。內(nèi)心獨(dú)白是人物心靈中自我對話的過程,，它能使人物酣暢淋漓地傾吐肺腑之言,。果戈理在他的《狂人日記》中，寫了一段狂人滔滔不絕的獨(dú)白：“不,，我再也沒有力量忍受下去了,。天哪！他們是怎樣對待我的?。∷麄兺翌^上澆冷水,！他們不管我,，不看我，也不聽我說話,。我做了什么得罪他們的事情,？他們干嗎要折磨我呀？他們要從我這個(gè)可憐蟲那里取得些什么呢,？我能給他們什么呢,？我什么也沒有啊。我已經(jīng)精疲力竭了,，我再也忍受不了他們的這些折磨,，我的頭在發(fā)燒，一切東西都在我眼前打轉(zhuǎn),。救救我吧……”作者借狂人的內(nèi)心獨(dú)白對當(dāng)時(shí)不平等的俄國社會發(fā)出憤怒的控訴,。

二、通過夢境幻覺來反映人物的心理,。夢,，是現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映，是形象化了的心理活動,。它不僅可以的反映人們的生活經(jīng)歷,，也可以反映人們對未來生活的預(yù)測?！度龂萘x》第一百十六回描寫魏軍將領(lǐng)鐘會統(tǒng)率軍隊(duì)進(jìn)攻漢中,，正當(dāng)勝利在望時(shí)，卻夢見諸葛武侯進(jìn)言告誡：“其人步入帳中,，會起身迎之曰：‘公何人也,？’其人曰：‘今早重承見顧，吾有片言相告：雖漢祚已衰,，天命難違,，然兩川生靈，橫罹兵革，誠可憐憫,。汝入境之后,，萬勿妄殺生靈。’言訖,，拂袖而去,，會欲挽留之，忽然驚醒,，乃是一夢,。”這一夢境是作者精心安排的，它既反映鐘會不忍殘殺百姓的心理,，也為后面表現(xiàn)鐘會所以能勝而不驕及魏軍紀(jì)嚴(yán)明,、秋毫無犯等情節(jié)埋下伏筆，同時(shí)也反映了諸葛亮在鐘會心中的地位,，是鐘會白天瞻謁武侯心理活動的繼續(xù)和延伸,。

三、利用環(huán)境景物襯托人物心理,。在茅盾的《春蠶》中,，作者描寫老通寶抬起他那焦黃的皺臉，苦惱地望著他面前的那條“官河”,、河里“來往的船也不多”,、“倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都晃亂成灰暗的一片”,、塘路邊的繭廠“依舊空關(guān)在那里,。”這些環(huán)境景物的描寫，一方面暗示著帝國主義的瘋狂掠奪與國民黨的殘酷壓榨給江南蠶業(yè)造成破產(chǎn),，另方面也襯托老通寶憂愁痛苦,、迷惑不解的心情。

四,、通過人物的神情,、動作、語言的描寫來表現(xiàn)人物心理,。宋司馬光在《資治通鑒》中描寫了前秦與東晉的淝水之戰(zhàn),。當(dāng)戰(zhàn)爭已宣告晉勝秦?cái)『螅髡邔|晉統(tǒng)帥謝安聞訊后的神情作了惟妙惟肖的描寫：“謝安得驛書,，知秦兵已敗,，時(shí)方與客圍棋，攝書置床上,，了無喜色,，圍棋如故,。客問之,，徐答曰‘小兒輩遂已破賊,。’既罷，還內(nèi),，過戶限,，不覺屐齒之折。”謝安作為晉軍統(tǒng)帥,，自然要為晉軍的獲勝而高興,，然而他外表從容鎮(zhèn)定、不露喜色,，繼續(xù)下著圍棋,，但終究抑制不住內(nèi)心的喜悅，以致當(dāng)他回內(nèi)室過門檻時(shí),，竟不當(dāng)心將屐齒給碰折了。這里寫動作,、神情,、語言實(shí)際是在寫人物的心理——折射出一種極不尋常的心理。

五,、通過“意識流”的摹寫直接剖析人物的心理,。“意識流”是近代和當(dāng)代西方文藝創(chuàng)作中經(jīng)常使用的一種技巧。它導(dǎo)源于現(xiàn)代西方的動蕩生活,，也直接受到現(xiàn)代心理學(xué)的影響,。如英國現(xiàn)代意識流代表作家維古尼亞•沃爾夫《墻上的斑點(diǎn)》，寫一個(gè)婦女看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn),，引起了種種聯(lián)想：由斑點(diǎn)想到了釘子,，由釘子處想到懸掛過貴族的肖像畫，又想到這家人的變遷離亂,，又想到人生無常……最后又回到斑點(diǎn)本身,。其實(shí)，那個(gè)斑點(diǎn)不過是爬在墻上的蝸牛,，它本身無多大意義,。只是作者要借此顯示人物頭腦中意識流動的狀況，而那個(gè)斑點(diǎn)只作為人物心理復(fù)雜變化的一種引發(fā)物,。

在進(jìn)行心理描寫時(shí),，特別要注意所寫心理必須符合人物的年齡、身份,。假如讓小孩表現(xiàn)出成年人的心理特點(diǎn),，那就不真實(shí),，不能令人信服。同時(shí),，心理活動不能脫離社會現(xiàn)實(shí)而孤立存在,，因此在描寫心理活動時(shí)，要特別注意人物在不同環(huán)境中所表現(xiàn)的不同心理

一部成功的小說中,，人物的性格一定要鮮明,。并且多樣。

小說中往往有很多各種扭曲不扭曲的性格,，這樣編制成利益情感的糾葛,，最后產(chǎn)生各種爭斗。

小說的主角往往會有好多追隨者,，或者同伴,，或者是長者。

這么多人物,，性格肯定也是多樣化的,，有一句話，性格決定命運(yùn),，現(xiàn)實(shí)總不一定,，但是小說內(nèi)是肯定的。

而其中就有一種命運(yùn)：悲劇性的命運(yùn),。悲劇就是把美好的東西撕裂給你看,。

比如小說《盤龍》，我個(gè)人是非常喜歡番茄的,，可以不看三少的書,，但一定要看番茄的書！

但是,，我覺得番茄的盤龍里有一個(gè)最大的敗筆之處就在于沒有把握人物性格與結(jié)局的關(guān)系,。那就是德林爺爺。德林爺爺是個(gè)為林雷默默奉獻(xiàn)的人,，這樣的人注定是悲劇人物了,，這樣才可以讓讀者深深體會到德林的奉獻(xiàn)精神。

而番茄的敗筆就在這里,，第一,，德林爺爺死的太早了。悲劇性人物,，你不能只出場兩三個(gè)戲份就壯烈犧牲了啊,，這樣給別人感覺就不夠悲壯了，不夠悲壯,，那種精神就體現(xiàn)不出來了,。我覺得這里番茄最好是讓德林爺爺附在戒指中以靈魂修煉,，變強(qiáng)，然后陪林雷度過一個(gè)又一個(gè)危險(xiǎn),，默默注視著林雷成長,，默默陪伴著他，然后等小說快到高潮還沒高潮時(shí),，德林爺爺來一個(gè)悲壯的犧牲,，并以此推動小說情節(jié)使得小說達(dá)到高潮部分，這樣德林爺爺?shù)臓奚惋@得作用的大,，改變了小說的歷史,，推動了高潮，能不打嗎,？這樣也顯得更加悲壯,。第二，我記得番茄仔博客里說要復(fù)活德林,，他說他很期待德林爺爺?shù)膹?fù)活,，如果真的復(fù)活了，這將會是小說里最大的敗筆,，一個(gè)悲劇性人物,，可以出現(xiàn)喜劇性的故事，但是,，要能放能收啊，你不能收不回來,，要 悲劇---喜劇----在悲劇,，這樣就收回來了，你說你把德林爺爺復(fù)活了拿不是叫觀眾看了一場悲劇,，結(jié)果發(fā)現(xiàn)時(shí)喜劇嗎,？這讓人感覺德林爺爺前面的犧牲白死了一回。特像個(gè)托兒,。有些小型拍賣場會讓托兒抬價(jià),，最后價(jià)格高到一定價(jià)位，托兒在放棄競拍,，德林爺爺復(fù)活,，讓人感覺就是個(gè)托兒。

所以,，悲劇人物就該有個(gè)悲劇結(jié)局,。