構(gòu)圖：即是構(gòu)成一幅畫的章法，或稱布局,。它是指在特定的平面范圍內(nèi)（畫面中）,，將自然界中的藝術形象有機地組合起來，使其形成符合藝術規(guī)律的組織結(jié)構(gòu),，從而創(chuàng)造出一幅完整的藝術作品,。這就是中國畫的構(gòu)圖,。

中國畫中主要有人物. 山水. 花鳥畫這三大科,，對物象布置（構(gòu)圖）雖各有所長，但基本規(guī)律是一致的 。
談到構(gòu)圖,，首先得說一下中國畫中最基本的構(gòu)圖形式-----折枝法 和 截取法：

折枝法和截取法是花鳥畫構(gòu)成形式的兩種基本方式,。
折枝法最早是畫家用來寫生的粉本，由枝頭折取一枝用來寫生,，后來發(fā)現(xiàn)這種寫生稿也別有一番情趣,，就逐漸演變成花鳥畫構(gòu)圖的一種特有的形式了。

（如上圖就是折枝法構(gòu)圖,。）

清朝王概說：“折枝從空安放,，或正或側(cè)，或橫置,，須各審勢得宜,。”所謂從空安放，即是四周不靠邊之意,。 折枝畫法,，雖只有一枝，但仍要得勢,，氣脈仍要貫穿,。  但因物象組合相對簡單，在構(gòu)成上有局限性,。 故而題款鈐印就成為一個重要的組成部分,。（這也是我們中國畫獨有的。）



截取法是花鳥畫最常用的構(gòu)成形式,，在花草繁密的變化中,，截取其最美的一角或一段作為表現(xiàn)內(nèi)容。

畫中所取物象經(jīng)過畫家的概括取舍,，即有豐富的結(jié)構(gòu)組合變化,，又與畫外有著直接的聯(lián)系， 物象或由畫外而入,， 或由畫內(nèi)而出,， 內(nèi)涵深廣且法度謹嚴?；B畫的構(gòu)成法則與美學思想,，大都是通過截取法予以實踐的。



中國畫的畫幅多種多樣,，有中堂. 橫披. 立軸. 條屏. 長卷. 斗方和扇面各種形式,。應該根據(jù)主題內(nèi)容，確定畫幅的形式,。

畫卉構(gòu)圖一般有上插. 下垂.和橫倚幾種主要形式,，這些都是前人在長期的實踐中總結(jié)出來的構(gòu)圖規(guī)律,，我們可以學習借鑒。

1·上插：樹枝上生,，要合乎情理,，即應當合乎生長規(guī)律，但要注意避免平行或成“十字”交叉,，總之要變化自然,。（如下圖）


下垂：有飄動的感覺，比較生動,，但忌呆板,。


橫倚：層次表現(xiàn)較為復雜，但忌成“之字”彎曲,，或成 “ X ”狀,。



以上三種方法可以結(jié)合運用，以達到千變?nèi)f化的效果,。

在中國畫的構(gòu)圖中,，空白的利用也非常重要。在一幅畫面上,，密的地方要密,，疏的地方要疏，至少要留一些空白,，空白的地方與著筆墨的地方同樣重要,。  只有對物象布置精心地選擇. 取舍. 概括，才能產(chǎn)生空白并使布白恰到好處,。


這幅《花盡隨流水》：畫面中荷花和游動的金魚,，變空白為池水，空白所產(chǎn)生的虛靈則使畫中物象的刻畫更易于到位,，從而使“真境逼而實境生”,。這是中國畫特有的構(gòu)圖效果。

此畫面中飄落的蓮花瓣浮在水面上,，使人一望而知空白處是清澈的池水,。