帶進斧子，耙子

木柴

我們倚著墻壁

彼此依靠

火爐上燉品嗞嗞響

當(dāng)天色漸暗

來點酒喝 

（紅豆 譯）

 
理性是有限的,、強制的,，即使是大師的思想，而感性卻是無限的,、自由的,。作為詩人有一顆單純、敏感和智慧的心比什么都重要,。近讀胡塞爾的《現(xiàn)象學(xué)》,，對詩人和藝術(shù)家來說“面對事實本身”，就是回到藝術(shù)和詩歌本身,。但難題是：如何回到,？如何做得更好？從來沒有任何絕對和終極意義上的詩歌和藝術(shù),。如果有,，那可能是宇宙或我們存在的總和。理解一首詩,，我們要回到我們的過去,。

在中午
切.米沃什（波蘭）

在一家山間旅店，高過栗子樹的綠陰,，
我們?nèi)税ぶ患乙獯罄?br>坐在水平排列的松林中,。
附近一個小女孩在井中汲水。
天空中響著燕子的叫聲,。
喔—,，我聽到內(nèi)心的歌聲，喔-,
多好的中午,，它不會重現(xiàn),，
此刻，我坐在她和她的身旁
以往生命的各個階段
和擺在方格桌布上的葡萄酒一同到來,。
島上的花崗石被大海洗刷,。
我們?nèi)耸且粋€自我喜悅的思想
科西嘉夏天樹脂的清香伴著我們。

（張曙光 譯）

黎明的雨

羅爾夫·雅各布森（挪威）

耐心的晨雨在柵門邊等待

赤著腳,，衣衫襤褸,，像乞討的女孩

久久佇立在林中，在牧草場上等待

在窗邊無言,，在我睡眠之際看著我,。

晨雨，你默默環(huán)繞著房子和柵門而行,，

你為何有如此安寧的腳步和如此輕柔的腳,？

你是白色的夏天本身。她把你遣送到

那我們不再留意襤褸衣衫的人們的房子,。

然而無論你在什么地方走動,，無論你在什么地方

把遼闊的寧靜賦予草叢，田野都發(fā)光發(fā)熱,。你是誰

那無言歌唱上帝心中的孤獨

又用如此盲目的愛撫遮住我們窗戶的人,。 

（董繼平  譯）

在多雨的九月
羅伯特·勃萊（美國）

在多雨的九月，當(dāng)樹葉長下那黑暗之處,，
我把前額貼在潮濕的,、散發(fā)海藻味的沙上。
時間到來了,。我把選擇推遲了多年,。
也許是整個生命。蕨,，除了生活別無選擇,。
為了它的倔強，它接受泥土,，水,，和夜。

我們關(guān)上門,。“我對你沒有要求的權(quán)利,。”
黃昏來臨。“我對你的愛已經(jīng)足夠了,。”
我們知道我們可以相互獨自生活,。
野鴨離開群體而漂泊，
橡樹在孤獨的山邊獨自發(fā)放著葉子,。

我們之前的男女已完成了這一點,。
一年一度，我會見到你,，你也會見到我的,。
我們將是兩顆果核，不會被種植,。

穿木屐走路的夢想
尼爾斯·哈夫（丹麥）
 

回家并穿木屐走路的夢想

是永恒的,。

不再四處奔波精疲力竭迷失在機場，

參加無聊的招待會,，

在無用的會議上浪費光陰,。

和一張空白的日歷一起生活,，

與每個人都保持一種尊重的距離。

在三月和十月

站在山墻遙望

遷徙的候鳥,，

滿足,，

不必去任何地方。

靜聽風(fēng)聲,，

偶爾打獵,，

與自身的恐懼成為知己。

看太陽升起又落下,，

毫無牽掛,，

朝自家的籬笆柱

平靜地撒尿。

穿著木屐站立,，

研究星星,，

像個人一樣。

對于生活這是不是

要求得太多,？

(舒丹丹 譯)

莫測
修改還不符合,，就不要投稿了，萃取詩派的遠大理想是人人自己做編輯,，人人可以做評論,，學(xué)好八股詩，去工具,，功利,，先鋒實驗，去學(xué)術(shù)性,，游戲性,，向萃取派選擇出來的國際經(jīng)典作品學(xué)習(xí)，大家發(fā)現(xiàn)符合我需要的作品,，可以推薦,，介紹，提供給我符合萃取要求的詩歌多,，我會幫助他修改作品到我滿意,。

符合萃取八股的作品多多益善，我到時候加大印刷量,，說不定印3萬冊,，對照八股作品，投稿者心中有數(shù),，詩要抒發(fā)感情,，表達各種感受、思想要被讀者欣賞，能夠產(chǎn)生詩意的共鳴,，才是大眾喜歡的詩,，如果只有自己明白，或者是評論家明白,，就失去了寫作意義,。

另一個極端是明白象流水帳，那就是分行的文了,。難懂的詩大多數(shù)是作者的意義沒有表達出來，或者自己一知半解,，作者趨勢體驗感悟,，缺乏語言天賦。底氣不足,，只能云里霧里,，故弄玄虛，以外“深”掩飾內(nèi)“淺”,。追求詩意的厚深,，情感的深摯，道理的深刻,，不是表達語言外表的晦澀難懂,，這需要內(nèi)功，需要文史哲的修養(yǎng)和自己對許多問題的深度思考深入淺出需要對語言提純,，細(xì)致耐心,，忍耐寂寞，投入時間精力鉆研好詩的共同特點是意思淺顯明白,，而言外之意讓人回味無窮的,，

史蒂文斯是研究混沌學(xué)的，他的作品有許多混沌學(xué)的知識評論鑒賞步驟：1題目往往告訴我們詩的內(nèi)容,。2,、注意字里行間的隱含信息。歌表達特點是含蓄,表面說一個意思,,，言外之意是另一個意思.

寫詩讀詩可以增加見識,，擴大視野，了解新知,；通過文本大家可以喚醒（作者和讀者共鳴）,，讀詩的愛好會讓人感知功能更敏感細(xì)膩，能夠減壓,，延年益壽,，那些寫詩寫自殺的人不是正常人，他們的作品不要值得重點閱讀,，屬于異類,。學(xué)習(xí)用語言創(chuàng)作的快感,，語言成本低，所以每天網(wǎng)絡(luò)上詩人層出不窮,，創(chuàng)造意境是愉快的事情,。

寫詩可以找到心靈相通的朋友，不要偷偷摸摸走私找情人,，通過寫作閱讀就可以有許多真正的看不見的朋友在關(guān)注你,。千萬不要把詩歌寫作評論閱讀和升官發(fā)財聯(lián)系在一起創(chuàng)意是與別人（自己以前的）的詩對比存在的。結(jié)構(gòu),，意象,、語調(diào)等等有一些陌生感。當(dāng)今完完全全的獨創(chuàng)是不存在的,。

內(nèi)容圍繞主線,，不要腳踏兩只船，意象展開圍繞主題,。盡量減少多余詞語,。用詞把握適度，舒張適宜,，有呼吸感,。不要過猛，詞與意貼合,，詩意飽滿,。
 
個性就是風(fēng)格，是區(qū)別于他人的特質(zhì),。語言敘述方式,、意象使用方式的獨特性，是個人親歷的對生活理解和感受,。把詩寫得超現(xiàn)實,，夢幻魔幻、云里霧里其實是很容易的,，要寫得表面意思大家都看得懂（半成明白）了,，有能予以多層寓意，那就是萃取詩派追求的目的,。

詩語言和日常語言不同之處是,，呈現(xiàn)日常語言忽略的關(guān)注，擺脫日常語言慣性,，有意識地引導(dǎo)讀者惰性接收語言,，偏離日常語言信息交流為主，進入感受和知性的傳遞

悟出道理 14:52:24
 詩人是在常識中讓人看到新的觀點——這應(yīng)該是成為詩人以后。問題是,，現(xiàn)在很多人還不是詩人
 
莫測(12019774) 14:52:29
詩評需要評論意義的價值框架自律,，要寫出自己的真實感受，不要賣弄學(xué)識,，萃取詩派反對生搬硬套學(xué)術(shù)理論,。
大家照樣聊天，有好作品傳,，淘寶到好作品傳,，到時候大家一起萃取

不要太多的專業(yè)術(shù)語，如后現(xiàn)代,、張力,、神性、平民化,、等概念上綱上線的評論。寫出對字里行間的感受,，延伸對作品的感受就可以了,，盡量不要隨意引用和閱讀無關(guān)的名人名言包裝。創(chuàng)意是與別人（自己以前的）的詩對比存在的,。結(jié)構(gòu),，意象、語調(diào)等等有一些陌生感,。當(dāng)今完完全全的獨創(chuàng)是不存在的,。

上下文、意象內(nèi)涵,、結(jié)構(gòu)形式至少要把言外之意和言內(nèi)之意的比例搞清楚,。言外之意再多也不能沒有戲劇化環(huán)境的配合,，沒有暗示的點狀或者線索,，不能自由謎底，沒有謎面,。查爾斯.賴特：“詩的思考就是形式的思考,，詩的中心意義就是詩的形式,。形式就是語言，形式就是意義,。”

詩歌是舞蹈,。走路需要目標(biāo)，獲得意義,。舞蹈強調(diào)過程和形式,，目的和意義在細(xì)節(jié)中，讀者也是潛在作者。這是詩與小說不同的地方,。日?，嵤掠迷姷恼Z言表達才會有詩意，一般人就變成日記了,。賦予日常的敘述影射了對人類共同問題的關(guān)注,，敘述不要影響跳躍性和多義性的。

但是,，不要太不考慮讀者,，如果造成明顯的閱讀障礙，往往是作者要表現(xiàn)什么意思自己在糊涂中,。其實世界名詩的閱讀是沒有障礙發(fā),。進入寫詩狀態(tài)就是一種直覺。要熟悉語言的概括凝練,，不要害怕違背語法,，詩天生就比一般文學(xué)語言有更強的陌生感。閱讀就是透過作品的意象悟出詩人的情感,、觀察,、感受、表達過程,，閱讀詩是還原詩人所見所感的基礎(chǔ)上加入自己感情的二次創(chuàng)作,。

莫測(12019774) 14:19:31
給讀者提供的是感受信息。詩行常留下空白,，跳躍性,。在有限的篇幅構(gòu)筑意蘊。依靠具象詞與抽象詞嵌合搭配構(gòu)成一種既具體又沒有意象的詩直白與干癟,，不是議論過頭就是形容詞過量,。在不雕琢漂亮句子的自覺中完成詩意敘述，或許解決一些經(jīng)常遇到的問題語詞容量太密集造成閱讀困難,，繁雜的意象表現(xiàn)思考的“散射”非“聚焦”,。發(fā)散過強導(dǎo)致主題缺乏，僅見句子不見詩,。

欣賞詩抓住語言特性,，領(lǐng)會完整和精粹統(tǒng)一，思想性與藝術(shù)性統(tǒng)一收放自如是詩的境界,，放使詩有豐富內(nèi)涵更大空間,，深層表達。收的傳遞性,，想要傳遞什么,，是主題,。不要雕琢句子，忽略了自己到底傳遞什么意義,。“有句無篇”是詩中偶爾能看到一兩個好句子,，整詩不知所云。“有篇無句”的詩沒有什么好句子,，整詩渾然一體,，不能拆散。“有篇無句”的詩是及格的,。最高層次的詩是“有句有篇”,，既見樹木又見森林

《例證》
奧克塔維奧•帕斯（墨西哥）　　
　　
　　一只蝴蝶在小車之間飛翔
　　瑪麗。何塞說：它肯定是莊子
　　在紐約旅游
　　然而蝴蝶
　　不知它是蝴蝶
　　夢著它是莊子
　　或者莊子
　　夢著他是蝴蝶
　　蝴蝶從不驚詫
　　它飛翔　　
　

（董繼平譯）
 
　　《飲馬》　
　　羅伯特•勃萊（美國）
　　
　　　　
　　考慮放棄所有的野心是多么奇妙,！
　　突然,，我清楚地看見
　　一朵剛剛飄落在馬鬃上的
　　潔白的雪花！
　?。ㄅ碛枳g）　　
 

   《世事滄桑話鳴鳥》　
　　羅伯特•佩恩•沃倫（美）
　　

　　那只是一只鳥在夜晚鳴叫,，認(rèn)不出什么鳥，
　　當(dāng)我從泉邊取水回來,，走過滿是石頭的牧場,，
　　我站得那么靜，頭上的天空和水桶里的天空一樣靜,。
　　
　　多少年過去，多少地方多少臉都淡漠了,，有的人已謝世,，
　　而我站在遠方，夜那么靜,，我終于肯定
　　我最懷念的不是那些終將消逝的事物,，而是鳥鳴時的那種寧靜?！　?br>　　           （趙毅衡譯）
 
　　《割草機》　
　　菲利普.拉金（英）
　　
　　　　
　　割草機拋錨了,，兩次；跪下,，我發(fā)現(xiàn)
　　一只刺猬擠進去把刀片塞住,，
　　被殺死了。它在高高的草叢里,。
　　
　　我以前見過它,，甚至還喂過它，一次,。
　　現(xiàn)在我傷害了它小心翼翼的世界
　　無法彌補,。埋葬也不是幫助：
　　
　　第二天早上我起床了它還沒起,。
　　死后的第一天，新的空白
　　總是一樣的,；我們應(yīng)該小心注意
　　
　　對方,，我們應(yīng)該仁慈
　　在我們?nèi)杂袝r間之時。
　　
　　        （?？俗g）
 
　《湖上夜釣》
　　羅伯特•勃萊[美國]
　　
　　　　
　　有人在船屋里留下一盞燈,，
　　為了引導(dǎo)夜間返航的漁民。
　　燈火寂然無聲地向我們傾注,，
　　飛過湖波象一個翅膀的蝴蝶,，
　　它的途徑是滿船艙垂死者，掙扎著
　　要在破碎的波光中復(fù)活,。
　　
　　而那光
　　只是來到了,，卻沒有帶來禮物．
　　好象路駝到了，卻沒有智慧的博土,。
　　它這樣穩(wěn)定,，將我們維系向山上的老家。
　　現(xiàn)在我們望著月亮升上白楊林
　　它也來得那么利索
　　它透過切木屋四周的木板
　　我們卻打開門才穿過那個籬墻,。
　　
　　              （鄭敏譯）
 
　　　《風(fēng)景》
　　哈里.馬丁松（瑞典）
　　
　　
　　蒼翠的野地上一座石橋,。
　　一個孩子站著。他望著流水,。
　　遠處：一匹馬,，背拖一抹夕陽。
　　它靜靜地飲水,，
　　鬃毛散落在河中,，
　　好似印第安人的頭發(fā)?！　?br>　　         （李笠譯）
 
　 《坐火車經(jīng)過一處果園》　
　　羅伯特•勃萊（美國）
　　
　　
　　蘋果樹下草好深,。
　　樹皮粗糙而有性感。
　　草長得密而不勻,。
　　我們受不住災(zāi)難,，
　　不如巖石——
　　它赤裸在開闊的田野上，
　　搖擺著,。
　　
　　一點小傷,，我們就死亡！
　　這車上我誰也不認(rèn)識,。
　　有個人從過道里走來,。
　　我想告訴他
　　我寬恕他，要他
　　也寬恕我

　　     （王佐良譯）
 
《秋天之二》
　給溫德爾•大衛(wèi)•伊格內(nèi)托（美國）
　　

　　一片樹葉顫抖著躺在
　　我的門前,，正要被風(fēng)
　　吹走,。
　　如果我要把它
　　帶到我房間靜止的
　　空氣中,，它就會
　　靜靜躺在我的窗臺上
　　面對著那棵
　　它從上面飄落的樹木。
　　
　　          （董繼平譯）
 
　　《例證》
　　奧克塔維奧•帕斯（墨西哥）
　　
　　
　　一只蝴蝶在小車之間飛翔
　　瑪麗,。何塞說：它肯定是莊子
　　在紐約旅游
　　然而蝴蝶
　　不知它是蝴蝶
　　夢著它是莊子
　　或者莊子
　　夢著他是蝴蝶
　　蝴蝶從不驚詫
　　它飛翔
　　
　　   （董繼平譯）