一花一草總關(guān)情

——讀郭永增的寫意花鳥(niǎo)畫

李憲忠

   中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中,，形成了“散其懷抱”,，緣物寄情的獨(dú)特風(fēng)格,，通過(guò)花鳥(niǎo)草木，以類似于中國(guó)詩(shī)歌“賦,、比、興”的手段,，淋漓盡致地抒寫作者情感,。正如北宋《宣和畫譜?花鳥(niǎo)敘論》云：“詩(shī)人六義,，多識(shí)于鳥(niǎo)獸草本之名，而律歷四時(shí),，亦記其榮枯語(yǔ)默之候,，所以繪事之妙,，多寓興于此，與詩(shī)人相表里焉,?！?/span> 近讀,、品、悟郭永增先生的新作頗有此感,。

  永增先生1947年出生于古濰縣“四大家族”的郭家,。濰縣歷史悠久，文化發(fā)達(dá),，特別是花鳥(niǎo)畫在全國(guó)的影響舉足輕重,。鄭板橋“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)新標(biāo)異二月花”的寫意花鳥(niǎo)畫毫無(wú)疑問(wèn)對(duì)后人寫意花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作起著長(zhǎng)期的,、潛移默化的,、不可估量的作用。上世紀(jì)中期出現(xiàn)了郭味蕖,、于希寧,、陳壽榮等在全國(guó)有影響的花鳥(niǎo)畫大家和當(dāng)今活躍在中國(guó)花壇的扛鼎花鳥(niǎo)畫家郭怡孮、郭志光,、沈光偉及旅美畫家李冰奇等,。受濰坊人文環(huán)境的影響，郭氏家族的熏陶,，永增先生自幼酷愛(ài)繪畫,，畢業(yè)于濰坊市工藝美術(shù)學(xué)校，曾師從著名山水畫家徐培基,、著名花鳥(niǎo)畫家徐藝秋,、著名人物畫家郭蘭村和張宏賓，得到了郭味蕖先生的親自指教,。永增先生初習(xí)畫涉獵較廣,，后主工寫意花鳥(niǎo)畫，數(shù)十年心系丹青,，硯田苦耕,，上追古賢,，近訪名師，求廣益,，取眾長(zhǎng),，畫藝日臻成熟。其寫意花鳥(niǎo)畫構(gòu)圖巧妙,，情真意長(zhǎng),，色彩豐富，用筆生動(dòng),，形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌,。

   他的畫講究構(gòu)圖,。他認(rèn)為顧愷之“以形寫神”和謝赫“應(yīng)物象形”的古論永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí),，寫意花鳥(niǎo)畫也如此，無(wú)形則神失,。他學(xué)的工藝美術(shù)專業(yè),，長(zhǎng)期從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，自覺(jué)不自覺(jué)地將工藝美術(shù)的裝飾性融進(jìn)了花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作,。如巨幅《寒香國(guó)色》（97*382厘米）的構(gòu)圖大氣,，全局嚴(yán)整，賓主顯明,，疏密錯(cuò)落,，前后貫穿，開(kāi)合有度,。他學(xué)族人郭味蕖先生花鳥(niǎo)畫與山水畫相結(jié)合的畫法,，以隱隱約約的遠(yuǎn)山和右下方的巖畔一角為烘托，把主題物景梅花和牡丹放在主要的經(jīng)營(yíng)位置,，梅的主干宛若虬龍,，枝條交錯(cuò)，疏密有序,，白梅斗寒,，傲然開(kāi)放，大有“忽然一夜清香發(fā),，散作乾坤萬(wàn)里春”之勢(shì),。作者獨(dú)出心裁把不在同一季節(jié)開(kāi)放的牡丹也作為畫的主題置于梅花之前，將梅花的清高與牡丹的富貴有機(jī)的統(tǒng)一在一個(gè)畫面,，又在畫右下角點(diǎn)綴以翠竹和水仙,，更加增加了畫面的裝飾性。他的小品花鳥(niǎo)畫,，形象簡(jiǎn)括生動(dòng),，細(xì)膩而有情致,，如《金秋》、《香中別有韻》等,，窺見(jiàn)一斑,。

   他的畫強(qiáng)調(diào)情趣。劉勰曰：“情者文之經(jīng),，辭者理之緯,；經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢：此立文之本源也,?！蔽囊郧閯伲L畫亦然,，寫意花鳥(niǎo)畫寫的是意,，抒的是情，看花惹草,，觸景生情,，“散其懷抱”，直抒情懷,。畫情趣的高低與畫家個(gè)人的修養(yǎng),、氣質(zhì)、追求有很大的關(guān)系,。永增先生處事平實(shí),，待人謙和，淡泊名利,，因此他的畫中所流露出的是清氣,、靜氣、正氣和真情,，是一種博大的人文情懷,。他借物抒懷，意味雋永,，如《春之曲》,，一對(duì)小鳥(niǎo)相互偎依，造型簡(jiǎn)括而生動(dòng),，在春光里更見(jiàn)兩相情深,，足以撥動(dòng)讀者心靈的漣漪。他喜歡描寫 “雨中”,、“雨后”之景,，《風(fēng)雨牡丹圖》他用淋漓的筆墨，寫出嬌貴的牡丹在風(fēng)雨摧殘下,，搖曳不定,，無(wú)力抗?fàn)?，似乎在表達(dá)著……；而《雨后荷香》則是出于污泥而不染的紅荷,，散發(fā)著雨后撲面而來(lái)的清香,。他的《蔬香圖》、《隆冬季節(jié)》,，生鮮的蔬菜瓜果,，既反映了菜農(nóng)種植蔬菜大棚豐收的喜悅之情，也表達(dá)了人們對(duì)“菜籃子”工程的關(guān)注,，把他的平民情懷寄寓于白菜,、茄子、蘑菇這些生活符號(hào)中,。他《傲雪霜》,、《鐵骨丹心》、《春意透南枝》等畫面清麗灑脫,，傳達(dá)著一種對(duì)自然生命的敬畏和積極健康的信息,，孕育著一種潛在的勃勃生機(jī)，激勵(lì)人們奮發(fā)上向,。而他更多的畫是對(duì)世間真情的褒獎(jiǎng)和對(duì)人們美好的祝愿，如《碩果累累》,、《香氣滿乾坤》,、《家家門巷盡成春》，這是畫家心靈的真情釋放,，更是畫家熱愛(ài)自然生命,，追求生命本真的心性流露，清風(fēng)宜人的格調(diào),，溫潤(rùn)而強(qiáng)烈的繪畫語(yǔ)言,，既濃化了生活情趣，又寄寓了人生情味,。正因此,，他的花鳥(niǎo)畫顯得格外親切。

   他的畫注重技法,。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說(shuō)“筆為墨帥,，墨為筆充”，就是講的筆墨關(guān)系,。永增先生重視筆墨技巧的錘煉,，從作品中可以看出，他的用筆,、賦色,，不浮漂,、不火燥，少刻意和做作之痕跡,?！妒呦銏D》就畫得很精妙，此幅技法嫻熟,，筆法墨法頗得寫意畫之要領(lǐng),，濃墨處含潤(rùn)春雨，表現(xiàn)出菜蔬青翠欲滴的水靈感,，紫紅的茄子,、葡萄，青綠的絲瓜,、辣椒和青白相兼的白菜,，構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以美的享受,。他以花鳥(niǎo)畫為主,，偶做山水畫，如《岱頂雪韻》,、《漁火》等也頗見(jiàn)功力,，不做贅述。

    永增先生已逾花甲,，正值創(chuàng)作盛期,，筆者翹首以待他以更多、更好的作品奉獻(xiàn)于社會(huì),。

（作者系《東方書(shū)畫報(bào)》主編,、美術(shù)評(píng)論家）