展覽序言

先祖造字，用刻鑿之法叩擊山河,，開啟書法五千年的文明傳承史,。書法由甲骨文始，傳篆籀,，生隸變,，興楷法，神行草,，五千年寫滿傳承與創(chuàng)新的功勛,！繪畫由巖畫始，經(jīng)白描,，越渲染,，精工筆，妙寫意,，五千年的淵流寫滿了傳承與創(chuàng)新的精氣神,！

當(dāng)代書畫藝術(shù)，正矗立在承前啟后的大時代,，文化復(fù)興事關(guān)傳承之“復(fù)”,，需要創(chuàng)新之“興”,。一批富有擔(dān)當(dāng)精神和文化情懷的藝術(shù)家，以“復(fù)”卓修傳承,，以“興”推動創(chuàng)新,！成為書畫文化古今永傳的中流砥柱！他們的造詣和功勛,，將成為五千年書畫史的鼎新潮頭,，讓傳承與創(chuàng)新成為推動文化復(fù)興的雙重力量！

為了全視角,、全方位展示當(dāng)代書畫藝術(shù)家的傳承精神和創(chuàng)新成就,，我們開啟了當(dāng)代書畫傳承與創(chuàng)新成就展的大幕，意在彌合近代以來關(guān)于“創(chuàng)新”與“傳承”的戰(zhàn)火式紛爭,，站在文化既需要源本之根,，亦需要新鮮枝蔓的理性高度,，倡導(dǎo)創(chuàng)新與傳承兼?zhèn)涞膬r值觀,，把紛爭凝聚成合力，讓中國書畫藝術(shù)因為傳承而不失根本,，因為創(chuàng)新激發(fā)無限的生命力,！

所以本次入展的書畫作品，都兼?zhèn)鋫鞒信c創(chuàng)新的雙重格局,，師于古法寫正宗,，成于古典繪上品，又有師而不拘,、成而不輟的進(jìn)取價值,，借古開今，是謂孤標(biāo)塵外,！每一件作品,，都是藝術(shù)家鄭重交付給大時代的完美答卷，他們的真誠令人感動,，他們的造詣令人折服,！向這些構(gòu)建東方審美體系的時代賢德致敬！基由他們的高屋建瓴,，中國書畫藝術(shù)仍舊會源遠(yuǎn)流長,，代不絕人！

古今相續(xù),，鼎立革新,。本次展覽以藝術(shù)和諧為核心，以推動美學(xué)發(fā)展為導(dǎo)向,，以市場繁榮為追求,，從文化,、學(xué)術(shù)、市場三個層面為傳承與創(chuàng)新雙能的藝術(shù)家凝聚影響力,，讓他們的影響力匯聚成當(dāng)代書畫藝術(shù)借古開今的核動能,！盛世大展，利在千秋,！

馬大悲,，別名馬國慶，號"大悲子",，結(jié)舍四品廬,，1963年生于齊齊哈爾。中國工藝美術(shù)家協(xié)會理事,、中國書畫名家聯(lián)合會副主席,、黑龍江省工藝美協(xié)大師、工藝美術(shù)大師,，中山畫院副院長,、散木印社副社長,中國人才庫入庫人才。

畢業(yè)于中央工藝學(xué)院研究生班,，北大國學(xué)四班,。1982年—1984年 齊齊哈爾市公安局交警支隊宣傳科。1984年—1987年 北京大學(xué)國學(xué)四班季羨林研究生班,。1991年—2001年 中國河洛藝術(shù)研究院院長,。2000始做為首批齊齊哈爾畫家步入景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)陶瓷工藝。十余年的窯火歷練結(jié)合中國畫技巧和現(xiàn)代構(gòu)成元素進(jìn)行藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作,。2001年—2012年 湖北武漢書法院副院長,。2004年9月 中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生班。2005年 擔(dān)任河南省藝術(shù)研究院院長,。2008年 擔(dān)任山東省書畫研究院研究員,。2010年獲黑龍江省第二屆“百花杯”工藝美術(shù)精品展中“鴻運(yùn)當(dāng)頭”獲“金獎”。2015年卜奎鳳凰創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計大獎（金獎）,。2016年07月至今在齊齊哈爾市職業(yè)教育中心學(xué)校任研究員,。2018年8月20日 經(jīng)中國文化藝術(shù)管理中心專家評審組審核，錄入中國文化藝術(shù)人才庫,。

馬大悲作品欣賞

寫意縱筆 妙趣獨(dú)具

——記著名畫家馬大悲

傳統(tǒng)寫意畫,，尤其是大寫意畫作，向來是主張用意為第一,，形似為其次,。以神為貴，意至形從,，乃是寫意畫作的精髓所在,。今著名畫家馬大悲先生,，作為畫壇中的藝術(shù)名家，他在寫意畫的藝術(shù)創(chuàng)作上,，可謂是有著十分深厚的領(lǐng)悟和造詣,。先生寫意，固有三法,。其一乃是首重于寫意筆法,，筆致皆以心而運(yùn)之，樸拙老練,，蒼勁渾厚,，其二則是重于施墨，墨法濃淡相宜,，淡墨不顯暗澀,，濃墨不顯焦躁，其三,，也是最后一點,，則是重于畫面構(gòu)圖，先生作品雖然題材博廣,，但其作中的構(gòu)圖卻是主題明確,，且畫中常有匠心獨(dú)運(yùn)之妙！可以說,，馬大悲先生的寫意畫作，在常人眼里是超然之作,！在行家眼里亦是高格之作,！

先生畫牛禽，從不局限于牛的外表結(jié)構(gòu),，而是充分汲取了牛的內(nèi)在品格和精神,，臂如牛的堅韌不拔和埋頭苦干，這些在牛身上的精神品格,，在先生的畫中得到了全面的詮釋和呈現(xiàn),。通幅筆墨，極重濃厚,，中鋒側(cè)鋒逆鋒皆有佳妙之運(yùn),，牛兒時呈平視，時呈俯首,，整個畫面不僅僅只是牛的形態(tài)之作,，更是彰顯出了一股濃郁的悠然自得之氣！同時這也正是從側(cè)面映照出了先生不逐名利的一面,，相對于那些只顧名利,，而摒傳統(tǒng)的畫家,，如此鮮明的對比，大眾視之,，一目了然,！

花鳥畫，尤其是重彩寫意花鳥畫,，可謂是入門容易,，提升難，而想要在畫好畫妙的同時畫出格調(diào)畫出內(nèi)涵,，則更是難上加難了,。一般畫家所畫的重彩寫意花鳥，大都脫離不了俗氣,，這因為大多數(shù)畫家都并沒有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng),，并且在設(shè)色上也是常常難以脫離大紅大綠的用色方式，作品流于俗作,，呈現(xiàn)出江湖粗氣,，也就是在所難免的事了。馬大悲先生則不同,，先生的重彩寫意花鳥畫,，其技法是源于傳統(tǒng)技法，同時他又能夠充分脫離對物象表面的單一描繪,，轉(zhuǎn)而去重視物象的審美參照和神韻描繪,，僅在這一點上，先生就已超過了大部分畫家,?；B墨色渾融，筆致飽滿,，同時筆墨又能根據(jù)花卉的形態(tài)不同來進(jìn)行捻轉(zhuǎn)變化,，從而將每一種花的色階變化和形態(tài)充分的描繪了出來，通幅作品之中,，可謂是既有整體的渾融之氣,，又不失局部的細(xì)膩微變！恣意花鳥,，情韻豐富,！

山水方面，先生則展現(xiàn)出了與眾不同的一面,，其山水畫最大的特點就是兼工帶寫,，骨法用筆，尤其是整個山水的筆法,，先生可謂是做到了極致,。他的山水,，以骨法用筆為基礎(chǔ)，以外師自然造化為法度,，整個山水源于寫生,，卻又升華于技法，兩者的相融,，造就了先生如今的山水境界,。總的來說,，先生的山水畫作,，是有著自己的東西，當(dāng)然也不乏新的超越,，作品中的兼工帶寫,，就依然彰顯出了其筆墨的至深功底。筆細(xì)而不弱,，墨密而不堵,，山體于虛中有實，于實中有虛,，線面相構(gòu),，形體得成！

寫意縱筆,，妙趣獨(dú)具,。大寫意丹青，除了要有很強(qiáng)的創(chuàng)作功底,，畫家的文化修養(yǎng)和藝術(shù)才華,，甚至人品的高低，也會默默的影響到作品的創(chuàng)作,。正所謂一步一個腳印，馬大悲先生作為當(dāng)今的大寫意畫家,，他的藝術(shù)創(chuàng)作顯然是十分平實的,，得益于此，先生的各個方面,，都得到了充足的升華和堅實的基礎(chǔ),，能吃透傳統(tǒng)精髓，又求于自我精神,，藝術(shù)面貌,，雅俗共賞！

江上

《盛世當(dāng)歌》總編室主任