郭執(zhí)銓：先后畢業(yè)于山東工藝美術(shù)學(xué)校,、山東藝術(shù)學(xué)院設(shè)計系,、山東師范學(xué)院美術(shù)系,。師承魏啟后,、宗維成、郭志光,、孫敬會老師,，擅花鳥、人物畫,。
高級工藝美術(shù)師、山東美協(xié)會員,，中國文物學(xué)會會員、山東工藝美院客座教授、山東省中國畫學(xué)會常務(wù)理事,，山東圣邦美術(shù)院執(zhí)行院長,、山東省企業(yè)家書畫協(xié)會主席,、山東旅游書畫院秘書長、山東文博書畫研究會副會長,。
作品先后入選中國美協(xié)組織的“翰墨新象”全國中國畫作品展和2012全國“中國畫作品展”,、2013中國第十一屆中國藝術(shù)節(jié)繪畫大系平面展、2016“金猴報春—十二生肖全國中國畫年度大賽”等重要畫展并多有獲獎,。曾在榮寶齋舉辦個人畫展,，并兩度赴韓國參加“中韓書畫展”,。出版有《郭執(zhí)銓畫集》《郭執(zhí)銓花鳥畫作品集》《水墨千秋——郭執(zhí)銓花鳥畫專集》,。
《一樹清風(fēng)玉滿堂》
花如欲語,，禽如欲飛
——郭執(zhí)銓寫意花鳥畫賞析
文｜羅曉雪
明代唐志契在《繪事微言》中言道:“豈獨(dú)山水，雖一草一木,，亦莫不有性情。若含蕊舒葉,，若披枝行干，雖一花而或含笑,，或大放、或背面,、或?qū)⒅x、或未謝,，俱有生化之意,。畫寫意者，正在此著精神,，亦在未舉筆之先，預(yù)有天巧耳,。不然,，則畫家六則首云‘氣韻生動’，何所得氣韻耶?”而“氣韻生動”乃是中國畫理論的精髓,，是中國藝術(shù)追求的最高境界,，倘若缺乏則筆墨僵死，如畫龍未作點(diǎn)睛之筆。
《清韻圖》
著名畫家郭執(zhí)銓先生的寫意花鳥畫,，便將這四個字發(fā)揮得淋漓盡致。他善于繪形傳神,、寓神于形，使草木含情帶笑,，“花如欲語,，禽如欲飛”,。筆痕墨影流動間充滿靈性,，洋溢著生動活脫的氣息。
他所構(gòu)建的花鳥世界千姿萬狀,，讓我想起吳承恩小說《西游記》里花果山上的瑤草奇花靈禽玄鶴,。比如《鶴舞迎春》里的紫藤仙鶴和《春苑富貴》里的牡丹孔雀，形態(tài)逼真,，妙趣無窮,。畫家用繁密細(xì)線交織成羽翼和葉脈，再加千花萬蕊點(diǎn)綴其間,，乍眼望去似一幅幅五彩斑斕的刺繡,。美景良辰，春光熏人欲醉,。
紫藤仙鶴圖《鶴舞迎春》
牡丹孔雀圖《春苑富貴》
尤其是郭先生的寫意牡丹,，紅英翠葉交相輝映，花團(tuán)錦簇怒放如火,，正是國色天香的人間富貴花,，艷而不俗。
他的繪畫題材大多寓意吉祥,，色彩富麗鮮明而不失清新,，較為符合時代精神和現(xiàn)代人的審美意趣，并寄托了人們對美好生活的向往,。
寫意牡丹圖《花開富貴》
《宣和畫譜》曾說：“……花之于牡丹芍藥，禽之于鸞鳳孔翠,，必使之富貴,；而松竹梅菊，歐鷺雁鶩，必見之幽閑,?！比欢壬鷧s將雍容濃艷和清新雅逸兩種風(fēng)格巧妙融為一體，使其畫中既有富貴安康之意,，又有幽閑恬淡之風(fēng),，彼此相得益彰。
《荷塘清翠》
筆者尤其喜愛他的梅蘭竹菊系列,，是“竹影和詩瘦，梅花入夢香”的幽思,，是文人吟風(fēng)戲月的雅趣,，亦是君子的高風(fēng)亮節(jié)、鐵骨冰心,。
那看似逸筆草草的勾花點(diǎn)葉,，卻滲透了天然妙韻，色墨凝聚成魂,。我不禁想,，若是令其吸取天真地秀日精月華，恐怕會像《西游記》中荊棘嶺木仙庵的杏樹那樣,，幻化成玉質(zhì)嬌姿的仙女了,。
梅蘭竹菊四條屏
而郭先生所繪的瓶花,，格調(diào)高雅且不失鮮活明媚,。無論是《惠風(fēng)和暢》、《清韻圖》,，還是《雅室古韻》,、《入門唯覺一庭香》等等，構(gòu)圖疏密有致,，設(shè)色濃淡相宜,。還有那配景的茶具、書卷和油燈,，平添幾分趣味,。滿紙流淌著陶淵明式的隱逸情懷，格外引人神往,。
《惠風(fēng)和暢》
《雅室古韻》
牡丹梅花圖《入門唯覺一庭香》
值得稱道的是,，他將青花瓷元素運(yùn)用到花瓶紋飾中,，將工藝美術(shù)的裝飾性和韻律美融入以傳統(tǒng)技法繪制的清供圖里，可謂別出心裁,。筆者猜想,，這或許與他曾在山東工藝美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷密不可分吧。
青花系列作品三幅
油畫家李新平先生曾在《擷取靈韻化清芳——郭執(zhí)銓國畫欣賞》 一文中提到郭先生的從藝歷程：
“郭執(zhí)銓出身于書香門第,，喜好書畫，自幼便師從其親戚,、書畫名家魏啟后及蔣維崧,、陳左黃、孫敬會等學(xué)習(xí)書畫,；后來進(jìn)入山東工藝美術(shù)學(xué)院,、山東藝術(shù)學(xué)院、山東師范學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí),，在山東師范學(xué)院學(xué)習(xí)期間,，又得到了郭志光等名家的親授。在良好的藝術(shù)氛圍中,，在近五十年的努力學(xué)習(xí)下,，其花鳥畫、山水畫,、人物畫以及書法等諸藝皆通,，尤其在花鳥畫領(lǐng)域，以其清靈的繪畫風(fēng)格開辟了一片天地,?！?/p>
在我看來，郭先生的很多寫意小品,，看似揮筆戲墨無拘無束,，卻絕非毫無章法。正因其常年筆耕不輟,，積累了豐富筆墨語言,，等靈感來時方可做到意在筆先、胸有成竹,，如流水行云般一揮而就。由此看來,，“讀書破萬卷,，下筆如有神”這句話，放在美術(shù)創(chuàng)作中也是同理,。
團(tuán)扇小品三幅
關(guān)于繪畫方面的心得體會，郭先生如是說：
“畫畫首先要做好吃苦的準(zhǔn)備,，要不懈地去追求和實(shí)踐,，要有費(fèi)盡三缸水的準(zhǔn)備。特別是畫花鳥畫要靈動（包括思想）,，筆墨當(dāng)中蘊(yùn)含氣韻,、精神。我認(rèn)為‘師古人’與‘師造化’,，寫生與臨摹,，是每一個畫家都面對的課題，但得出的結(jié)果卻千差萬別,。
怎樣才能做到事半功倍呢,？一是要把自己的領(lǐng)悟和“中得心源”相結(jié)合，從而做到取精用宏,，能‘運(yùn)造化于掌上,，顯萬變之象于筆端’。這是一種繪畫的境界和修養(yǎng),，一般人雖達(dá)不到,，但還應(yīng)為之努力追求；二是要整合古代和現(xiàn)代的繪畫理論及觀點(diǎn),，一以貫之地去踐行,、體會，總之量變引發(fā)質(zhì)的提升,，我認(rèn)為這才剛剛有‘中得心源’的感覺……畫之三師：‘師古人,，師造化，師心,?！瘞煿攀桥R摹，師造化是寫生,，師心是創(chuàng)作,。”
《梅須遜雪三分白,，雪卻輸梅一段香》
這也正如李新平先生所言：“在郭執(zhí)銓的作品中，既無過度拘謹(jǐn)?shù)拇舭褰硽?，也極少無法無天的率肆,，他的用筆、用墨,、賦色均放而有度,，這也正是他多年堅持師法傳統(tǒng),、師法自然的體現(xiàn)。郭執(zhí)銓還注重寫生,，妙用繪畫技藝將自然物象的靈韻轉(zhuǎn)化為花鳥畫的清芳,，從而使作品既有傳統(tǒng)之美，又有現(xiàn)代之感,；既有傳情感人的魅力,，又有動人心弦的情趣?！?/p>
小品梅花圖《寒香圖》
縱觀郭執(zhí)銓先生筆下的草木禽鳥，風(fēng)格獨(dú)特多變,，可謂自辟一徑,，仿佛一首清麗婉轉(zhuǎn)、質(zhì)樸生動的元代散曲,，充滿盎然生機(jī)和綿長韻味,。而人們眼中所見那一抹“靈韻清芳”的繽紛墨彩，無不滿含著畫家對大自然的熱愛,，以及對藝術(shù)執(zhí)著的精神追求,。
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