惲壽平(1633—1690),，初名格,，字壽平，以字行,，又字正叔,，別號(hào)南田，一號(hào)白云外史,、云溪史,、東園客、巢楓客,、草衣生,、橫山樵者。江蘇武進(jìn)人,。清代著名畫(huà)家,。創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。特點(diǎn)是以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫(huà),，講究形似,，但又不以形似為滿(mǎn)足，有文人畫(huà)的情調(diào),、韻味,。其山水畫(huà)亦有很高成就，以神韻,、情趣取勝,，與“四王”、吳歷并稱(chēng)“清初六大家”,。他又善詩(shī)文和書(shū)法,，詩(shī)被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”。書(shū)法主要學(xué)褚遂良,，被稱(chēng)為“惲體”,。

其父惲日初為崇禎六年副榜貢生，復(fù)社要人,，曾拜著名理學(xué)家劉宗周  惲壽平
為師,，后為“東南理學(xué)之宗”。叔父惲向（道生）為著名山水畫(huà)家,，自創(chuàng)一派,。惲壽平生于明崇禎六年（1633），受門(mén)第書(shū)香熏陶,，自幼敏慧,，八歲詠蓮花，驚其長(zhǎng)者,。清初遭遇戰(zhàn)亂,，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩,、粵幾省,，風(fēng)餐露宿，歷盡艱險(xiǎn),。后參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍,。順治五年（1648），閩浙總督陳錦率六萬(wàn)清軍強(qiáng)攻建寧,，15歲的惲壽平堅(jiān)守孤城,。城陷后，與兄皆被擄至清兵營(yíng),。陳錦無(wú)子,，其妻見(jiàn)壽平聰明清秀,，收為養(yǎng)子。陳錦遇刺身亡,，壽平扶靈北歸時(shí),，在靈隱寺與父相遇，留寺為僧若干年,，其間惲壽平從父讀書(shū),、學(xué)詩(shī)，課余繪畫(huà)以?shī)是榧呐d,，與復(fù)社遺老及反清秘密志士交游,。大約在順治十一年(1654)前后，惲氏父子返回故里,。 少年時(shí)代這段出生入死的歷練,，對(duì)他一生可以說(shuō)具有決定性的影響?！笆遄蛹冉?jīng)喪亂,，少壯時(shí)多與奇人俠士游，常奔走千里,，恍忽如生,，他人色沮神喪，而叔子意氣如常,?！?顧祖禹《甌香館集序》)。 　　此后,，他刻苦鉆研學(xué)問(wèn),，古文,、詩(shī)詞,、書(shū)畫(huà)無(wú)不精擅。惲壽平崇尚氣節(jié),，誓不應(yīng)科舉,。為了生計(jì)，變賣(mài)書(shū)畫(huà)也不向權(quán)貴低頭,。在賣(mài)畫(huà)生涯中,，惲壽平在其甌香館中結(jié)識(shí)了唐宇昭、莫云卿,、莊子純,、楊兆魯、笪重光,、毛先舒,、諸匡鼎等一時(shí)名流,，相互切磋，共同唱和,，尤其與王翬友情彌篤,，二人游歷山水，品茗傾談,，切磋畫(huà)藝,，甚為投機(jī)。惲壽平為王翚作品寫(xiě)的大量題跋,，更使王翚的作品錦上添花,。《國(guó)朝畫(huà)征錄》說(shuō)：“石谷畫(huà)得正叔跋,，則運(yùn)筆設(shè)色之源流,，構(gòu)思匠心之微妙，畢顯無(wú)遺,?！?　　康熙二十九年（1690），惲壽平結(jié)束了勞碌,、貧寒,、悲涼的一生。其子惲念祖年方5歲,，家貧不能舉喪,，幸得王翬、董珙,、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬,。

惲壽平悲歡離合的少年經(jīng)歷，對(duì)其成年后的繪畫(huà)成就起著重要的作用,。他的性格不像石濤,、八大兩位朱氏后裔寄畫(huà)于恨，而是淡泊其志,，雅逸其畫(huà),。藝術(shù)上,惲壽平最初從父親學(xué)習(xí)詩(shī)文,從叔父學(xué)畫(huà)，又在山水畫(huà)上師王蒙,、倪瓚等元四家及明代沈周,、文徵明、唐寅等人,；花鳥(niǎo)兼學(xué)黃筌,、徐熙；書(shū)法兼褚遂良,、米芾,，融會(huì)貫通,，自成格數(shù)。

花鳥(niǎo)畫(huà)家
　　惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫(huà)家）學(xué)畫(huà)山水,，取法元代王蒙,、黃公望、倪瓚,，并上溯董源,、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫(huà)花卉禽蟲(chóng)為主,。他從明代沈周,、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫(huà)  惲壽平作品
史文獻(xiàn)資料,，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒(méi)骨花卉畫(huà)法,，更以徐崇嗣為宗，兼取各家之長(zhǎng),，極大的發(fā)展了沒(méi)骨畫(huà),。所畫(huà)花卉，很少勾勒,，以水墨著色渲染,，用筆含蓄，畫(huà)法工整,，明麗簡(jiǎn)潔,，天趣盎然。惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作,，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見(jiàn)解,，他在《南田畫(huà)跋》宣稱(chēng)：“俗人論畫(huà)，皆以設(shè)色為易,，豈不知渲染極難”,。又說(shuō)：“宋法刻畫(huà)而無(wú)變化，本由于刻畫(huà),，妙在相參而無(wú)礙,，習(xí)之者視為岐而二之,，此世人迷境……”,。這是說(shuō)宋畫(huà)工整，元畫(huà)寫(xiě)意,，二者應(yīng)相參才能入妙,。還說(shuō)：“十日一水，五日一石,，造化之理,。至靜至深......作畫(huà)尤須入古人法度中,，縱橫恣肆方能脫落時(shí)徑，洗發(fā)新趣也”,。 　　惲壽平山水取黃公望筆法,，于荒率中見(jiàn)秀潤(rùn)，他32歲所畫(huà)的《靈巖山圖卷》,，尖毫勾皴,，濃墨點(diǎn)樹(shù)、高曠清淡,，中期山水,，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙等人的長(zhǎng)處,，40歲左右作品最為精彩,，例如43歲的《山水花鳥(niǎo)冊(cè)》，技法靈活多變,，此時(shí)惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟,，他運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似,，乃稱(chēng)與花傳神”的形神皆備境界,，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸,，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之美,。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁,。近似陳淳,，具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣。他強(qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系,，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨,，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”,。他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄,。   
詩(shī)書(shū)出眾
　　惲壽平不僅畫(huà)作出眾，風(fēng)格獨(dú)具,，而且兼工詩(shī)書(shū),，題句清麗流暢，詩(shī)格脫俗超逸,，為“昆陵六逸”之冠,。書(shū)法主要學(xué)褚遂良，被稱(chēng)為“惲體”,。惲壽平詩(shī)詞清新,、書(shū)法俊秀,、畫(huà)筆生動(dòng)，時(shí)稱(chēng)“三絕”,，名盛一時(shí),。由于惲壽平一洗前習(xí)，獨(dú)辟蹊徑,、別開(kāi)生面,，因而四海之內(nèi)爭(zhēng)學(xué)南園畫(huà)風(fēng)、詩(shī)意和書(shū)藝,，對(duì)后世影響很大,，因有“常州派”之稱(chēng)。
繪畫(huà)理論
　　在繪畫(huà)理論方面,，他的重要論述,，及創(chuàng)作思想，盡都包括在他的《南田畫(huà)跋》和《甌香館集》中,，他重視山水畫(huà)的使欣賞者“不著尋山履,，身居云海圖”的怡情作用，把“脫盡縱橫習(xí)  惲壽平撰《南田畫(huà)跋》
”,，“無(wú)意為文”,、“淡然天真”的高逸看作繪畫(huà)美的最高境界。他認(rèn)為,，“高逸”固然與“簡(jiǎn)”有關(guān)：“畫(huà)以簡(jiǎn)貴,，如尚簡(jiǎn)之微，則洗盡塵滓,，獨(dú)存孤迥,，煙鬟翠黛，斂容而退矣,?！彼麖?qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨,，卷舒蒼翠”,，然后“走向造化于筆端”。他強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄,，和傳寫(xiě)出繪畫(huà)對(duì)象之神的作用,。 　　對(duì)于學(xué)古人，他主張學(xué)而變,，變而又筆下有古,，即所謂：“不相蹈襲”,，有“變體”,，“如興弼將子儀軍,，旌旗變色”，“隨意涉趣,，不必古人有此,，然云西丹邱直向筆毫端出入?！贝思础安煌?，不似之似”。他的畫(huà)法自謂“春風(fēng)桃柳,、霜天梅菊助我神”,，“灌花南田，玩樂(lè)苔草”,，在其天機(jī)物趣中創(chuàng)作一翻天地,，他的這些論述及思想在當(dāng)時(shí)有一定的革新影響。 　　他的清秀,、明麗的特點(diǎn),，代替了濃艷富麗，大為清代統(tǒng)治階層所欣賞,，很快成為清代院體花鳥(niǎo)的正宗,，同時(shí)也博得了眾多的貴族和一般市民的愛(ài)好。

軼事典故
　　《“恥為天下第二手”的由來(lái)》 　　據(jù)傳,，其初畫(huà)山水,，與王石谷交誼甚厚，自以為不能超過(guò)王石谷,，便曰：“是道讓兄獨(dú)步矣,，恪妄恥為天下第二手?！庇谑巧嵘剿鴮?zhuān)攻花卉,，其實(shí)從他現(xiàn)存的《山水軸》等作品看，其山水畫(huà) ,，筆墨灑脫秀逸也堪稱(chēng)大家手筆,。但是其最拿手的還是花卉，其畫(huà)作用筆爽利而含蓄,，設(shè)色潔凈而秀潤(rùn),，題字清麗，詩(shī)句超逸,，時(shí)稱(chēng)“三絕”,，名盛一時(shí)。 　　惲壽平的花卉畫(huà)，以五代（公元907—960年）時(shí)徐崇嗣的沒(méi)骨法為宗,。其作畫(huà)時(shí)以寫(xiě)生為基礎(chǔ) ,，必對(duì)真花極力摹寫(xiě)，力求得其活色生香,。他力主“惟能極似,，才能與花傳神”。其善于用色渲染 ,，點(diǎn)染并用,，創(chuàng)造出一種明麗淡雅，如籠薄紗,，似沐雨露,，賞心悅目的境界，讓人心醉?，F(xiàn)存于故宮博物院的荷花圖軸《出水芙蓉》,，觀之似有“臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈”,，“綽約藕花 初過(guò)雨,，出浴楊妃嬌無(wú)語(yǔ)”之感，是其具有代表性的作品之一,。 　　在惲壽平的影響下,，常州畫(huà)派被奉為“寫(xiě)生（花鳥(niǎo)）畫(huà)派”，與“婁東畫(huà)派”,，“虞山畫(huà)派” 并列,，成為清代最有影響的畫(huà)派之一。 　　在惲壽平被奉為寫(xiě)生（花鳥(niǎo)）畫(huà)派的同時(shí),，王石谷（王）的繪畫(huà)也“名驚爆海內(nèi)”,，成為清代 “四王”中最有影響的大畫(huà)家。惲壽平的《牡丹圖》和王石谷的《桃花漁艇圖》 ,，是康熙十一年（公元1673年）,，兩人同游江蘇宜興時(shí)合作的冊(cè)頁(yè)之中的兩幀。在惲壽平畫(huà)的《牡丹圖》上有王 石谷的一段長(zhǎng)題,，從題字中可以看出王石谷對(duì)其繪畫(huà)成就的肯定和推崇,。

藝術(shù)特色
　　他的早期花卉作品，如38歲與唐熒合作的《紅蓮圖軸》,，現(xiàn)藏北京故宮博物院,，用筆較工整細(xì)秀，設(shè)色清淡,，雖略顯拘謹(jǐn),，但頗能傳達(dá)荷花秀潤(rùn)嬌艷的清致，43歲時(shí)為留耕畫(huà)的《花卉冊(cè)》（故宮藏），運(yùn)筆飄逸瀟灑,，達(dá)到了“維能極似,，乃稱(chēng)與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝,，晚年的花卉比較蒼勁放逸,，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之臻,。57歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作,，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁。近似陳淳,，具有更多文人畫(huà)的墨戲意趣,。 　　在繪畫(huà)理論方面，他的重要論述,，及創(chuàng)作思想,，盡都包括在他的《南田畫(huà)跋》和《歐香館集》中，他重視山水畫(huà)的使欣賞者“不著尋山履,，身居云海圖”的怡情作用,，把“脫盡縱橫習(xí)”，“無(wú)意為文”,、“淡然天真”的高逸看作繪畫(huà)美的最高境界,。他認(rèn)為，“高逸”固然與“簡(jiǎn)”有關(guān)：“畫(huà)以簡(jiǎn)貴,，如尚簡(jiǎn)之微,，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥,，煙鬟翠黛,，斂容而退矣?！?　　他強(qiáng)調(diào)人品與畫(huà)品的關(guān)系,，要求畫(huà)家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”,，然后“走向造化于筆端”,。他強(qiáng)調(diào)畫(huà)家主觀情思對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的溶鑄，和傳寫(xiě)出繪畫(huà)對(duì)象之神的作用,。 　　對(duì)于學(xué)古人,，他主張學(xué)而變，變而又筆下有古,，即所謂：“不相蹈襲”,，有“變體”，“如興弼將子儀軍，旌旗變色”,，“隨意涉趣,，不必古人有此，然云西丹邱直向筆毫端出入,?！贝思础安煌凰浦啤?。他的畫(huà)法自謂“春風(fēng)桃柳,、霜天梅菊助我神”，“灌花南田,，玩樂(lè)苔草”,，在其天機(jī)物趣中創(chuàng)作一翻天地，他的這些論述及思想在當(dāng)時(shí)有一定的革新影響,。 　　他的清秀,、明麗的特點(diǎn)，代替了濃艷富麗,，大為清代統(tǒng)治階層所欣賞,，很快成為清代院體花鳥(niǎo)的正宗，同時(shí)也博得了眾多的貴族和一般市民的愛(ài)好,。

　　惲壽平傳世作品極多,，主要有《紅梅山茶圖》、《梅竹圖》,、《玉堂富貴圖》,、《桃花圖》、《三友圖》,、《梧軒圖》,、《蓼汀漁藻圖》、《林居高士圖》等,，筆墨潤(rùn)秀,，神完氣足。其沒(méi)骨花卉畫(huà)柔美秀雅,，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng),，時(shí)人爭(zhēng)相仿效。除了繪畫(huà),，惲壽平的書(shū)法也非常精妙,，被稱(chēng)為“惲體”。他還精于詩(shī)文,，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”,，王嗣衍,、孫讜編有《南田詩(shī)鈔》五卷，蔣光煦又增輯南田詩(shī)稿,，題《甌香館集》凡十卷,，流傳甚廣。還有《南田詩(shī)草》,、《歐香館集》,、《南田畫(huà)真本》、《南田集》著述多種,。

作品行情
　　惲壽平傳世作品極多,，由于他的沒(méi)骨花卉畫(huà)柔美秀雅，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng),，時(shí)人爭(zhēng)相仿效,，摹仿者也多,，其偽者特征,，只注意賦色明麗，用筆流暢,，以致精意不傳,，產(chǎn)生其柔靡不振的流弊。惲壽平一生清貧,，賣(mài)畫(huà)為生,，性情拓落，遇知已索畫(huà)即可得,，否則,，雖出高價(jià)，也不屑畫(huà)一花片葉,。 　　現(xiàn)今惲壽平作品流入交易的也相當(dāng)多,，但價(jià)格相差太大，最高的十幾萬(wàn)美元,，最低的僅四,、五千美元，說(shuō)明假畫(huà)及可疑之畫(huà)較多,，影響價(jià)格,。紐約一般的古畫(huà)拍賣(mài)會(huì)都有惲壽平作品，成交比例也很高