惲壽平（1633年-1690年）,，
初名格，字惟大,，
后改字壽平,，以字行,。
別號(hào)南田。
作為明末清初著名的書畫家,，
他開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨(dú)特畫風(fēng),，
是常州畫派的開山祖師。
自小敏慧,，卻一生坎坷
惲（yùn）壽平出生于官宦之家,，又是書香門第，曾祖父,、祖父,、爹爹、叔父不是為官就是為學(xué),，從小敏慧,，長相出眾，8歲便有詠蓮花之詩,。清初遭遇戰(zhàn)亂,，年僅12歲的惲壽平隨父遠(yuǎn)走浙、閩,、粵幾省,，風(fēng)餐露宿，歷盡艱險(xiǎn),。后參加了福建建寧王祈的抗清隊(duì)伍,。
順治五年（1648年），閩浙總督陳錦率六萬清軍強(qiáng)攻建寧,，15歲的惲壽平堅(jiān)守孤城,。城陷后，與兄皆被虜至清兵營,。陳錦無子,，其妻見壽平聰明清秀，收為養(yǎng)子,。惲壽平雖在總督府生活優(yōu)裕,，但思親之情未絕。五年后,，遇靈隱寺方丈相救,，才得以與家人團(tuán)聚。此后,，他刻苦鉆研學(xué)問，古文,、詩詞,、書畫無不精擅,。
惲壽平與父相認(rèn)，還流傳有這樣一個(gè)故事：
據(jù)說惲壽平于養(yǎng)父母家生活不過幾年,，有次他隨養(yǎng)母去西湖靈隱寺燒香,，竟然巧逢失散的父親。
認(rèn)出惲壽平的父親先未聲張,，與靈隱寺的僧人諦暉一番商量之后,，僧人便對(duì)前來燒香拜佛的陳錦夫人說，從面相上看,，惲壽平是與佛家有緣的人,，但可惜只怕命不長久，出家或能保住這個(gè)孩子可能會(huì)早夭的命運(yùn),。
陳錦夫人是篤信佛法的人,，為了孩子的好，她認(rèn)可了僧人的話,，只好將惲壽平留在寺院中,，流淚離去。這時(shí),，父親才出來與惲壽平相認(rèn),。
團(tuán)聚后的父子一時(shí)也無他處可去，便于寺中生活數(shù)年,，這期間,，父親親自教授惲壽平讀書、作詩,、繪畫,，給惲壽平的才氣打下了厚實(shí)的基礎(chǔ)。
惲壽平崇尚氣節(jié),，誓不應(yīng)科舉,。為了生計(jì)，變賣書畫也不向權(quán)貴低頭,。在賣畫生涯中,，惲壽平在其甌香館中結(jié)識(shí)了唐宇昭、莫云卿,、莊子純,、楊兆魯、笪重光,、毛先舒,、諸匡鼎等一時(shí)名流，相互切磋,，共同唱和,，尤其與王翚友情彌篤,，二人游歷山水，品茗傾談,，切磋畫藝,，甚為投機(jī)。
康熙二十九年（1690年）,，惲壽平結(jié)束了勞碌,、貧寒、悲涼的一生,。其子惲念祖年方5歲,，家貧不能舉喪，幸得王翚,、董珙,、鄒顯吉等老友鼎力相助才得以安葬。
真可謂是一生坎坷,，飽經(jīng)困苦,。
1689年作，秋艷圖
“恥為天下第二手”,，創(chuàng)沒骨花卉畫
據(jù)傳,，惲壽平初畫山水，與王翚交誼甚厚,，自以為不能超越,，便曰：“是道讓兄獨(dú)步矣， 恪妄恥為天下第二手,?！?/span>于是舍山水而專攻花卉，其實(shí)從他現(xiàn)存的《山水軸》等作品看,，其山水畫 ,，筆墨灑脫秀逸也堪稱大家手筆。但是他最拿手的還是花卉,，其畫作用筆爽利而含蓄,，設(shè)色潔凈而秀潤。
惲壽平 《仿古山水冊(cè)》（十開）設(shè)色紙本,，27cm×38cm×10,，2016年6月5日，北京保利春拍以8165萬元成交,。該山水冊(cè)為惲壽平臨仿董源,、曹知白、陸廣、張居貞等宋,、元,、明諸家的山水作品，雖為臨古之作,，但全然是自家面貌，揭示出惲壽平追求的平淡超逸的審美意趣,。
他從明代沈周,、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，再參考畫史文獻(xiàn)資料,，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法,。
沒骨（mò gǔ），指不用墨線勾勒,，直接以彩色繪畫物象,。沒骨的“沒”字，即淹沒而含蓄之意,，其精要在于將運(yùn)筆和設(shè)色有機(jī)的融合在一起,，不用勾輪廓，不要打底稿,，更不能放底樣拓描,，要求畫者胸有成竹，一氣呵成,。
1688年作,，秋水芙蓉
惲壽平作畫時(shí)以寫生為基礎(chǔ) ，必對(duì)真花極力摹寫,，力求得其活色生香,。他力主“惟能極似，才能與花傳神”,，善于用色渲染 ,，點(diǎn)染并用，創(chuàng)造出一種明麗淡雅,，如籠薄紗,，似沐雨露，賞心悅目的境界,，讓人心醉,。
惲壽平 ，出水芙蓉 ,，縱27.5厘米,，橫35.2厘米，北京故宮博物院藏
現(xiàn)存于故宮博物院的荷花圖軸《出水芙蓉》，以沒骨法繪之,，花葉一紅一碧,，鮮活生動(dòng)。自題為：沖泥抽柄曲,，貼水鑄錢肥,。西風(fēng)吹不入，長護(hù)美人衣,。觀之似有“臉膩香熏似有情,，世間何物比輕盈”“綽約藕花初過雨，出浴楊妃嬌無語”之感,，是其具有代表性的作品之一,。
丹臺(tái)紫氣
惲壽平創(chuàng)造性地恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)了“沒骨”寫生花卉的傳統(tǒng)，給花鳥畫壇注入了新的生機(jī),，使得“勾花點(diǎn)葉”派末流為之一掃,，贏得了眾多的追隨者。
載鶴圖 手卷 水墨紙本 （3696萬元,，2008年6月中國嘉德）
詩書畫三絕,，常州畫派的開山祖師
惲壽平不僅畫作出眾，風(fēng)格獨(dú)具,，而且書法精妙,，他學(xué)王羲之及王獻(xiàn)之父子，后來又學(xué)褚遂良,、米芾書法,，以深厚的書畫功底為素養(yǎng)，迥出時(shí)流,，自成一格,，被稱為“惲體”。
上書：停舟催我看花圖,，吟過蘇臺(tái)興未孤,。踏遍落梅春欲盡，又隨明月到西湖,。毗陵惲壽平,。百仞見枝葉，八千為春秋,。玉節(jié),。
他還精于詩文，題句清麗流暢,，詩格脫俗超逸,，被譽(yù)為“毗陵六逸之冠”,，王嗣衍,、孫讜編有《南田詩鈔》五卷,，蔣光煦又增輯南田詩稿，題《甌香館集》凡十卷,，流傳甚廣,。還有《南田詩草》《甌香館集》《南田畫真本》《南田集》著述多種,。
惲壽平《靈巖山圖卷》紙本，墨筆,?？v20.7厘米，橫107.2厘米,。北京故宮博物院藏。
《靈巖山圖卷》山峰
《靈巖山圖卷》畫左題跋
惲壽平山水取黃公望筆法,，于荒率中見秀潤,，他31歲所畫的《靈巖山圖卷》，是他的山水畫代表作,，對(duì)景寫生,，用了三分之一的畫面表現(xiàn)了太湖的景色：岸邊土坡伸入湖中，湖水浩渺,，遠(yuǎn)處小島峰巒若隱若現(xiàn),。尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹,、高曠清淡,，中期山水，浸潤宋元諸家,，吸取王蒙等人的長處,。
秋花競爛漫 鏡心
清 惲壽平 ，山水花卉冊(cè)
40歲左右作品最為精彩,，例如《山水花卉冊(cè)》,，技法靈活多變，此時(shí)惲壽平的藝術(shù)已日趨成熟,，他運(yùn)筆飄逸瀟灑,，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界,，反映出他成熟后風(fēng)格的高超技藝,，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤之美,。
惲壽平詩詞清新,、書法俊秀、畫筆生動(dòng)，
時(shí)稱“南田三絕”,，名盛一時(shí),。
由于他一洗前習(xí)，
獨(dú)辟蹊徑,、別開生面,，
因而四海之內(nèi)爭學(xué)
其畫風(fēng)、詩意和書藝,，
對(duì)后世影響很大,，
有常州畫派的開山祖師之稱。
惲壽平晚年所作的花卉扇面,，筆墨簡率蒼勁,。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣,。
他以高逸的山水畫和清麗的沒骨花卉寫生畫聞名,，常州畫派就是在這種審美風(fēng)尚的趨引下，自然形成的,。據(jù)中國繪畫史載,，常州畫派達(dá)百人之多，且有不少女畫家,，近現(xiàn)代知名畫家任伯年,、吳昌碩、劉海粟等都臨摹學(xué)習(xí)過他的畫,。
花卉圖
見解獨(dú)到,，主張“不相蹈襲”
惲壽平的藝術(shù)創(chuàng)作，有自己獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)見解,，他在《南田畫跋》宣稱：“俗人論畫,，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難,?！?/span>又說：“宋法刻畫而無變化，本由于刻畫,，妙在相參而無礙,，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”這是說宋畫工整,，元畫寫意,，二者應(yīng)相參才能入妙。
還說：“十日一水,，五日一石,，造化之理,。至靜至深......作畫尤須入古人法度中，縱橫恣肆方能脫落時(shí)徑,，洗發(fā)新趣也,。”
春山暖翠
他強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨,，卷舒蒼翠”,，然后“走向造化于筆端”。同時(shí)也強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對(duì)繪畫對(duì)象的溶鑄以及傳寫出繪畫對(duì)象之神的作用,。
竹路流泉
蘆汀鵝群
對(duì)于學(xué)古人,，他主張學(xué)而變，變而又筆下有古,，即所謂：“不相蹈襲”,，有“變體”，“如興弼將子儀軍,，旌旗變色”,，“隨意涉趣，不必古人有此,，然云西丹邱直向筆毫端出入?！贝思础安煌?，不似之似”。他的畫法自謂“春風(fēng)桃柳,、霜天梅菊助我神”,，“灌花南田，玩樂苔草”,，在其天機(jī)物趣中創(chuàng)作一番天地,，他的這些論述及思想在當(dāng)時(shí)有一定的革新影響。
其畫風(fēng)清秀,、明麗的特點(diǎn),，代替了濃艷富麗，大為清代統(tǒng)治階層所欣賞,，很快成為清代花鳥的正宗,，同時(shí)也博得了眾多的貴族和一般市民的愛好。
惲壽平傳世作品極多,，由于他的沒骨花卉畫柔美秀雅,，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，時(shí)人爭相仿效,，摹仿者也多,，其偽者特征,，只注意賦色明麗，用筆流暢,，以致精意不傳,，產(chǎn)生其柔靡不振的流弊。
荔枝綬帶圖 立軸,，款識(shí)：剪刻彤云片,，開張赤霜里。呂廷振有撫本致佳,。白云外史壽平,。印鑒：惲壽平印、正叔
惲壽平是清朝初期最負(fù)盛名的花鳥畫家,，創(chuàng)常州派,，被稱為清朝“一代之冠”。其畫作多寫生,，人稱“寫生正派”,；更兼取各家之長，極大的發(fā)展了沒骨畫,。在惲壽平的影響下,，常州畫派被奉為“寫生（花鳥）畫派”，成為清代最有影響的畫派之一,。
惲壽平更多作品欣賞
荷塘野趣
清 惲壽平 花卉圖
清 惲壽平 國香春霽圖,；立軸，絹本,，設(shè)色,，縱103厘米，橫51厘米,。南京博物院藏,。
此圖充分展現(xiàn)了惲壽平?jīng)]骨花卉的技法特點(diǎn)，單純用色彩直接暈染而成,。巧妙運(yùn)用水,、粉等技法，將盛開或即將盛開的花朵之姿表現(xiàn)的非常真切和微妙,。整個(gè)畫面明麗清新,，色澤典雅，筆致俊逸,，意境幽淡,。秦祖永曾評(píng)說：“比之天仙化人，不食人間煙火,，列為逸品,?！?/span>
清 惲壽平， 荷花蘆草圖,；立軸,，紙本，設(shè)色,，縱131.3厘米,，橫59.7厘米。南京博物院藏,。
該畫描繪了一莖新荷凌空而出,，盛放的花瓣嬌艷動(dòng)人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對(duì)比,。畫幅左上自題：此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹,，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至,，置亂紙殘帙中,，不知何時(shí)為書老所得，今秋偶出示,，余恍然如房次律遇故物于破甕中也,。因書老索題戲?yàn)槟楣P。
清 惲壽平 桂花紫薇圖,；臺(tái)北故宮博物院藏,。
本圖選自《清花卉畫冊(cè)》，扇面分繪八月夏秋之季的花神：桂花,、紫薇，花枝穿插繽紛艷麗,，花瓣繁復(fù)重疊,。花卉多用勾染,，設(shè)色有層次變化,，葉片采用沒骨法，葉脈向背清晰,，頗見寫生之妙,。畫中自題：紅薇曉艷，金粟秋香,。此圖繪于南田書房甌香閣,，惲壽平經(jīng)年寓居并終老于此。
清 惲壽平 1687年仿董源溪山無盡圖,，184.3cm×79.2cm,，中國美術(shù)館,，絹本水墨設(shè)色。
此圖為惲壽平仿五代畫家董源的一幅作品,。董源是五代時(shí)期南派山水的代表,，擅長以水墨或淡著色描寫江南真山，汀渚溪橋,，往往“出自胸臆”“不為奇峭之筆”,。此圖以“S”型的構(gòu)圖和圓潤工整的用筆表現(xiàn)了溪山深遠(yuǎn)的風(fēng)景，頗得董源畫意,。掩映其間的小橋,、亭臺(tái)和近景淡淡的著色點(diǎn)出了整幅畫作平淡、樸實(shí)的意境,。
幽溪寒舍 水墨紙本
喬柯筱瀨,，立軸水墨紙本
蕉林書屋 鏡片 設(shè)色紙本
素富貴圖 立軸 水墨絹本
花鳥小品 鏡心 水墨紙本
五色芍藥圖
春風(fēng)圖，臺(tái)北故宮博物院藏
花卉冊(cè) 冊(cè)頁 設(shè)色絹本 1669年作
也許惲壽平一輩子都只是個(gè)畫匠,，
但他于國家危難時(shí)孤身御敵,，
國亡后志氣不改，
一生傲骨又甘于寂寞,，
即便是畫匠,，
也活得頂天立地，令人敬佩,！
圖文來源/網(wǎng)絡(luò)
編輯/豫皖情
www.豫皖情.com
