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明清硬木家具制作行業(yè)的情況是怎樣的?
答：中國(guó)古代家具的主流是漆家具,，漆家具所重是漆藝，胎均以紅,、白松木為主,。所以有關(guān)漆家具的記載大多都列入漆器之中。中國(guó)漆藝有許多種技藝,，每種漆藝都具有特殊的裝飾美感,。例如：金漆鑲嵌家具，是用金漆和鑲嵌兩大類技藝制作出來(lái)的,。金漆又有描金,、貼金、掃金,、搜金,、平金開彩，平金開黑,、灑金,、金箔罩金、戧金等技法,；鑲嵌又有平嵌,、轎嵌、花鑲嵌,、百寶嵌等,。由于金漆和鑲嵌技法可以單獨(dú)使用，也可綜合使用,，加之所用的貴裝飾材有金,、銀、象牙,、玉,、葉蠟彩石等，所以金漆鑲嵌家具有許多精彩的式樣,。
硬木家具制作行業(yè)出現(xiàn)于明代中期，是由大木作中建筑內(nèi)檐裝修發(fā)展而分化出來(lái)的一個(gè)行當(dāng)。最明顯的佐證是明代初期編纂的木工專用書籍《魯班經(jīng)),，只有木結(jié)構(gòu)的建筑做法,，其中沒有家具的制作。到明代萬(wàn)歷年間,，增編的《魯班經(jīng)匠家鏡》增加了制作家具的條款五十二則,，并附有圖式。這說(shuō)明隨著社會(huì)對(duì)家具需要量的增大,，學(xué)習(xí)制造家具的手藝人增多,，而這部書正好是根據(jù)社會(huì)的需求而增編的。因此,，也表明硬木家具制作行業(yè)出現(xiàn)的時(shí)間是明代中期,，此時(shí)社會(huì)對(duì)硬木家具的需要量增大，已達(dá)到盛期,。
另外,，漆家具的工匠也會(huì)因社會(huì)需求而改行從事硬木家具。例如,，有些老北京硬木家具行是由金漆鑲嵌改行而來(lái),，由于原來(lái)就是制作金漆家具的，所以改起來(lái)輕車熟路,。
清代時(shí),，根據(jù)工種行業(yè)的不同，把木作(木加工)分為大木作,、小器作,、方作、圓作,。其中,，大木作是專門建造房屋木構(gòu)架的行業(yè)，匠人叫“糙木匠”,、“怯木匠”,；小器作是建筑內(nèi)檐裝修和創(chuàng)作木制家具的行業(yè)，匠人稱“小木匠”,，民間又叫“細(xì)木匠”,。方作，是專指制作家具的行業(yè),，因家具以方形居多,，故叫“方作”；圃作,，是指專門制作木圓桶的作坊,。
在江南地區(qū)還有一些專門制作紅木小件的行業(yè),，也叫“小木作”或“巧木作”，因這類紅木小件均為文房用具配木盒,、木座或文房清玩之物,。工藝制造精巧，需要進(jìn)行浮雕圖案或圓雕形象的雕刻,，屬于層次更高的工藝雕刻品,，要求有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，工藝水平比一般木作要更高一些,。建筑木雕行業(yè)及其作坊,，稱“雕花作”，雕刻藝人稱作“雕花匠”,。
博寶論壇郵集欣賞—漢字（組圖1） 

制作硬木家具除需要常規(guī)木工工具外,，還有什么特殊的工具?
答：制作硬木家具要使用的工具分為四大類。
(1)量度畫線工具
有畫方形的工具,，叫“曲尺”或“彎尺”．“角尺”,，也可用來(lái)校驗(yàn)刨平后的板、枋材以及結(jié)構(gòu)之間是否垂直和邊棱成直角的木工工具,。規(guī),、畫圓用的木工工具。繩,，即墨斗,，彈畫長(zhǎng)直線時(shí)所用的工具。折尺,，四折對(duì)開的一種木尺,，丈量木材的一種量具?；畛?，是兩條直尺組成，可以展開任意角度,，是畫料和校驗(yàn)角度的工具,。
(2)鋸割工具
主要是有各種用途的鋸。鋸,，種類較多,，在框鋸中不僅有橫斷鋸和縱斷鋸之分(鋸齒的角度不同)，還有鋸條很窄的挖鋸”和鎪弓子,。“挖鋸”主要用于鋸出曲線形的木材,，如制馬蹄形翻足、霸王棖等,，沒有“挖鋸”是做不成的,。
鎪弓子是用于鏤空和曲線形加工的專用工具,，幾有鏤空花紋的牙子或券內(nèi)口牙子，都要用鎪弓子進(jìn)行加工,。在鏤活時(shí),，一般要一次鎪幾塊，以此保證紋樣相同,。另外，家具上常有曲線形的部件,，為了節(jié)省材料,，常采用套料排法，也要用鎪弓子,。使用鎪弓子的最大優(yōu)點(diǎn)是“鋸口”小,，不傷料，易于得到準(zhǔn)確的曲線形狀,。
(3)刨子工具
刨平工具主要是刨子,。刨子有許多種，有用于將長(zhǎng)木板拼縫的長(zhǎng)刨子,；用于去荒料的,，叫“二虎頭刨”；用于去塹碴或找平的,，叫“光刨”,；還有用于裁口的“裁口刨”，剔槽的“槽刨”等,。制作硬木家具的各種刨子,，在結(jié)構(gòu)上與一般木工刨相同，惟刨床放刨刃的斜面角度應(yīng)略大于45度,。
還有一種專門工具叫“耪刨”,。這種工具是在一種帶柄的木條上，嵌入20 多片帶鋼片(長(zhǎng)5—6cm,，高3—4cm,，厚0.2mm)，然后,將20多片鋼片用鋼銼找平后,，又用鋼銼將鋼片開刃(朝前方是平面,，朝后方是開刃面)。使用時(shí),，將耪刨平放在硬木上,，用力壓住向前平推幾次，硬木表面上有塹碴的部位就會(huì)漸漸刮平,、刮光．使用耪刨的最大好處是每次去料很少,，不會(huì)傷料,，也不會(huì)因戧碴而起塹，又可以將不平的硬木表面修整得十分平整光潔,。由于各種硬木材料都有不同的紋理結(jié)構(gòu),，特別是木紋越花越亂之處，木紋的戧順碴關(guān)系十分復(fù)雜,，用刨子進(jìn)行找平加工時(shí)會(huì)國(guó)戧順碴復(fù)雜而起塹,。而“耪刨”特別能“拿塹”，所以“耪刨”是制作硬木家具必不可少的一種專用工具,。
(4)鑿卯工具
是鑿子,、鑿卯眼用的專用工具，與現(xiàn)代木工所用的鑿子相同,。特點(diǎn)是鑿子有幾種固定的規(guī)格(指刃部的寬度),，以保證卯眼鑿得規(guī)矩；一般都用貼鋼法制成,，口都比較厚,，這是利用劈的原理使鑿出的卯眼內(nèi)壁光潔工整。
(5)雕刻工具
有扁鏟,、圓口,、反口、和尚頭,、齊口等,，口刃有不同大小，是專門用于起線,、雕刻,，找細(xì)、鏟平地子的工具,。雕刻時(shí)一般要用木錘擊打,。其中，扁鏟是薄口利刃,，用于雕刻和割直線,、鑿直墻的主要工具。
圓口：是刃部呈圓弧形的刻刀,，是雕刻和刻圓線的工具,。在紋理復(fù)雜的木材上用和尚頭進(jìn)行雕刻，不易起塹,。
和尚頭：是一種正面平,，而背面呈圓頭狀的刻刀，在紋理復(fù)雜的木材上用和尚頭進(jìn)行雕刻,，不易起塹,；和尚頭還用于表面修光,，特別是復(fù)雜的曲面修光，特別有效,。
齊口,，是無(wú)利刃的扁鏟，是將磨好的扁鏟刃直立于油石上,，將鋒邊的刀刃磨成一個(gè)小平面,。使用時(shí)利用前方的棱角來(lái)進(jìn)行修刮可以將木材的表面修刮得光潔平整。在浮雕紋樣中將地子找平,，除利用扁鏟外,，主要用齊口、和尚頭,。
                 
硬木材為什么要烘干處理？
答：硬木料的烘干是很重要的一道工序,。明清硬木家具歷時(shí)幾百年也不會(huì)收縮開裂,，其原因除制作工藝精細(xì)之外，對(duì)硬木料進(jìn)行烘干處理很到位則是關(guān)鍵,。
古代對(duì)硬木材料烘干處理十分講究.硬木圓料要在通風(fēng)的陰涼處存放10年以上(趨長(zhǎng)越好),，此后才將圓料鋸成厚6—7厘米的板材，要放在陰涼通風(fēng)處,平置,、懸架起來(lái),，撒上生石灰（起殺蟲、吸水,、定形的作用）放置幾個(gè)月至數(shù)年（越長(zhǎng)越好）,。放置期間還要定期倒料，讓木料干燥均勻,，避免變形,。臨制作家具之前，要將硬木板材送到專用的窯中烘干二三次,，每次溫度不能太高,，要一點(diǎn)一點(diǎn)地排出木料里的水分。之后,，還要放置陰涼通風(fēng)處讓木材回性（即以自然的方式吸收空氣中的水分）幾個(gè)月,，因?yàn)槟玖咸稍锪艘膊恍校屍湮湛諝庵械乃?，?jīng)這樣處理后的硬木料,，才能用于家具的制作。
                 
聽說(shuō)硬木家具的榫卯做得很嚴(yán)實(shí),，根本不必用膠粘,，這種說(shuō)法有根據(jù)嗎?
答：古代硬木家具的榫卯做得精細(xì)嚴(yán)實(shí),，這是實(shí)情，但不用膠粘,，卻是訛傳,。但古代也不說(shuō)用膠粘，而是說(shuō)“用鰾”,。古代硬木家具組裝時(shí)所用的優(yōu)質(zhì)膠以魚鰾為首,，豬皮鰾(豬  皮膠，行業(yè)術(shù)語(yǔ)卻稱為“豬皮鰾”)  次之,。魚鰾,、豬皮鰾都屬于動(dòng)物膠，其優(yōu)點(diǎn)是在常溫下會(huì)凍結(jié)而有很強(qiáng)的粘性,，受熱時(shí)又會(huì)恢復(fù)為溶液而失去粘性,。正是這個(gè)優(yōu)點(diǎn)，使得古代硬  木家具的榫卯都用動(dòng)物膠粘合,，也便于維修,。但硬木家具也因此有了怕水浸、怕受熱的弱點(diǎn),。
我國(guó)使用動(dòng)物膠的歷史長(zhǎng)達(dá)2000多年,，在書于公元500年的《考工記)中有“鹿膠青白，馬膠赤白,，鼠膠黑,，魚膠餌，犀膠黃”的記載,。魚鰾就是大黃魚內(nèi)臟中的“鰾”,，曬干后就是優(yōu)質(zhì)魚鰾。使用時(shí)制作較麻煩,，先要用手把魚鰾縱向撕成細(xì)條狀,，用冷水浸泡數(shù)日，要每日勤換水,，以防魚鰾發(fā)餿變質(zhì),，然后將泡進(jìn)的魚鰾放在鰾鍋(鑄鐵制成)里，用木杵仔細(xì)敲砸數(shù)千次,，把魚鰾砸爛,、砸碎，直至成為乳白狀的膠體,，并且隨木棍的敲砸可拉長(zhǎng)至一尺多長(zhǎng)時(shí)才算是把魚鰾砸好了(叫“砸鰾’),。用時(shí)，要將鰾鍋隔熱水加熱，至鰾融化（行業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“熬鰾”),，趁熱使用,。使用魚鰾，豬皮鰾的優(yōu)點(diǎn)是粘得結(jié)實(shí),，若干年后需要維修時(shí)也便于拆開重裝?，F(xiàn)代硬木家具“用鰾’都改用白乳膠，雖然很方便,，粘接強(qiáng)度也很好,，甚至優(yōu)于魚鰾膠，但要日后拆開重裝維修則很困難,。
                
硬木家具制作有哪些工藝流程,，各流程主要解決什么問(wèn)題?
答：木家具的制作要經(jīng)過(guò)十個(gè)工藝流程。雖然在實(shí)際中可能比本文所說(shuō)還要細(xì)致,，但大體上都已包含在這十個(gè)工藝流程之中,。
(1)選料、配料
硬木家具制作工藝中有選料,、配料工序,，主要是根據(jù)家具制作的不同部位，選擇合適的材料,。一般要注意木材的紋理(便于刮刨、也兼顧器表的好看),、顏色(配料),、用材料的大小。如制作帶有曲線弧度的腿足,，則要注意如何排料才能節(jié)約用料,，又要兼顧加工制作較方便(便于鋸割成形和刮刨找細(xì))，同時(shí)還要考慮木紋理的走向是否影響家具的牢固程度,。如選擇用于面板的木料,、不僅要考慮花紋是否美麗，兩扇門的花紋是否對(duì)稱,，拼成大板后能否保證幾塊木塊的紋理走向是否一致(便于刮刨找平找細(xì))等問(wèn)題,。又如，選用來(lái)做邊框的兩條大邊材和兩條抹頭,，在捍接后的四個(gè)角,，其紋理走向應(yīng)當(dāng)是順碴的(順、逆時(shí)針?lè)较蚓?,，但一定要避免戧碴,，否則會(huì)在刮刨找平時(shí)出現(xiàn)大麻煩。
(2)開料，部件細(xì)加工
開料就是通過(guò)鋸,，將板材加工成部件毛料,，再用刨子加工，將各個(gè)部件毛料加工成符合標(biāo)準(zhǔn)形狀,、標(biāo)準(zhǔn)尺度的精料,。之后，便要進(jìn)入開榫鑿眼工序,。
(3)開榫鑿眼
開榫鑿眼,，即按家具各個(gè)部位連接的情況，采用不同的榫卯結(jié)構(gòu),。開榫鑿眼要先在木料上畫線,，決定鋸割鑿榫眼均位置。因木工活尺寸大了,，可以改?。怀叽缧×?，則無(wú)法增
大,。用鋸拉榫時(shí)，要特別注意合理放線(術(shù)語(yǔ)叫“吃線”,、“讓線”,，二者含義不同，用于不同的部位),，以此保證榫口和卯眼有修整,、校正的余料。事實(shí)上榫口和卯眼要經(jīng)過(guò)多次細(xì)心的修正(術(shù)語(yǔ)叫“研口”或“嚴(yán)口”),，才能做到榫口和卯眼的連接是滑配合,、裝配后的木料是相互垂直的，榫口連接處是嚴(yán)絲合縫的,。
(4)試組裝
行業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“認(rèn)榫”,，即將開好榫鑿好眼的部件木料，試組裝(即此時(shí)不能“用鰾”)成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的結(jié)構(gòu)部件單元,。主要是檢查榫卯是否大小合適,、是否嚴(yán)密，有無(wú)歪斜或翹角等情況,。如發(fā)現(xiàn)不妥,，要及時(shí)修整。榫大了叫“漲榫”,，榫小了叫“虧榫”,，歪斜叫“不方”,，翹角叫“皮楞”，接口有縫叫“不嚴(yán)”,。
如果有歪斜或翹角情況,，便要及時(shí)進(jìn)行調(diào)整(主要是修整榫卯。接口要嚴(yán)密(口嚴(yán)),，形狀要規(guī)矩,，不能出現(xiàn)四個(gè)角不在同一個(gè)平面之內(nèi)的問(wèn)題(不皮楞)，是此工序重點(diǎn)要解決的問(wèn)題,，也是工藝標(biāo)準(zhǔn),。
最后是要進(jìn)行嚴(yán)口、凈口的修整,，即確保每一個(gè)結(jié)構(gòu)部件單元的表面都符合嚴(yán)格的尺度規(guī)定,。
(5)雕刻紋飾
如果試組裝正常，要把各種部件輕輕拆開,，在需要進(jìn)行雕刻和起線的部件進(jìn)行加工,。
雕刻紋飾之所以要在“認(rèn)榫”之后進(jìn)行，是因?yàn)?#8220;認(rèn)榫”之后各種連接的木配件都已定形,，也就是說(shuō)這些木配件的表面都確保在同一平面之上,。這時(shí)再按照設(shè)計(jì)要求進(jìn)行雕刻，就可以保證所有的雕花淺深一致,。如違反這個(gè)次序,，先做好雕花，再開榫,，因“認(rèn)榫”時(shí)需要修整,，紋很難保證雕花部件都在同一平面上，而此時(shí)只有修改雕花才行,。修改雕花是很麻煩的，也不易操作,，故只能在“認(rèn)榫’之后進(jìn)行,。當(dāng)然，有些雕刻因是采用整板嵌入式的結(jié)構(gòu),，在工藝上好掌握,，故無(wú)次序先后之憂。雕刻紋飾也分為畫活(即工藝設(shè)計(jì),，把圖案畫在木料上以便雕刻,，其中涉及木紋與圖案的協(xié)調(diào)、用料等),，雕刻(又可分拆荒料,、定形、推落、找活等),、做細(xì)(又可分為去糙,、鏟活、修亮等),。
(6)部件的精細(xì)磨光
硬木家具制作工藝中的精細(xì)磨光工序,，是在各個(gè)部件來(lái)組裝之前進(jìn)行，故叫部件的精細(xì)磨光(行業(yè)術(shù)語(yǔ)就叫“磨活”),。傳統(tǒng)工藝是用泡濕的銼草捆成草把,，將各個(gè)部件的幾個(gè)表面仔細(xì)打磨幾遍；再用泡溫的光葉(冬筍的外皮)順紋理仔細(xì)打磨,。經(jīng)過(guò)仔細(xì)打磨的覆木表面,，非常光滑，用于撫摸,，感覺不到任何的凹凸不平,，也看不見刻痕和橫向的擦痕。現(xiàn)代硬木家具制作改用水砂紙,，和機(jī)械打磨,，工效很高，打蘑的效果也很好,，但終不如用傳統(tǒng)磨光材料那樣圓潤(rùn),。
(7)組裝(攢活)
組裝．行業(yè)術(shù)語(yǔ)叫“攢活”，即把所有的部件正式組裝起來(lái),，也有叫“使鰾”的,，但多用于分立的結(jié)構(gòu)單元，如門扇,、面板,、側(cè)山的組裝。組裝時(shí)要求在水平,、干凈的地面上進(jìn)行,。這是為了保證家具裝配質(zhì)量的必要條件。原固有兩條,，一是即便家具組裝正確,，放在不平的地面也會(huì)因家具自重而會(huì)出現(xiàn)“走扇”。如在不平的地面上組裝,，很不易判別家具是否裝正了,。二是攢活也是家具榫卯“用鰾”之時(shí)，因硬木家具自重很大,，放在不平的地面上,，腿上的受力不勻,，易造成家具的變形，而此時(shí)正是魚鰾干燥固化之時(shí),，如在變形時(shí)固化,，家具就是歪的，很難再矯正過(guò)來(lái),。所以“攢活”時(shí)必須注意此細(xì)節(jié),。
正式“攢活”時(shí)，把各種部件備齊,，按次序擺放后,，在魚鰾熱好后，分別在榫頭和榫眼中分別涂上熱魚鰾(叫雙口鰾,，這樣才牢固),。裝好后，用布擦去擠出來(lái)的魚鰾,。這時(shí)要趁魚鰾未涼之前,，迅速用尺子校驗(yàn)裝配的精度，如有不方,，不正的小誤差,，可用擠壓推拉的方式及時(shí)調(diào)整。如裝配無(wú)誤,，便可靜置一兩天,，等魚鰾膠自然干透。組裝的次序因家具不同而有所不同,。像柜子之類,，就要事先把柜門和兩個(gè)側(cè)山先組裝好，經(jīng)過(guò)測(cè)量沒有尺寸上的誤差,，待干透后,，方可進(jìn)行全柜的組裝。
(8)最后修整
一件家具組裝好后,，要靜置一兩天等鰾干透,，要對(duì)所接口進(jìn)行修整(術(shù)語(yǔ)叫凈活)，主要是對(duì)接口處微小不平之處用“耪刨”進(jìn)行刮修整,，還要把新加工處打磨干凈，把膠跡擦干凈等,，以便染色和燙蠟,。
如果各方面檢查無(wú)誤，還要對(duì)白茬(因此時(shí)的家具就是灰白色的,，故有此名)家具進(jìn)行火燎工藝處理,，即用酒精(古代用高度數(shù)白酒)均勻涂在硬木家具上,，然后點(diǎn)燃?；鹆且幻嬉幻娴剡M(jìn)行,。目的是利用酒精燃燒，將家具表面翹起的細(xì)小木刺燒掉(現(xiàn)代工藝不用火燎,，改用熱水擦和水砂紙打磨)只有這樣做后才能保證在染色后,，家具的表面依然平整細(xì)膩，才能保證燙蠟擦亮的質(zhì)量,。據(jù)說(shuō)講究的家具,，在“白茬”(即未染色燙蠟的家具)時(shí)還要烘干一次，才能保證家具的質(zhì)量,。
(9)染色
無(wú)論是哪一種硬質(zhì)木材,，在經(jīng)過(guò)精細(xì)打磨之后，原本木色很深的表面已經(jīng)失去原有的顏色,，一般都呈蒼白灰色(又叫“白茬”),，所以都要經(jīng)過(guò)染色處理。另外,，即便是一件家具使用同一種木材,，由于木材的部位不同，顏色也會(huì)有深有淺,，為了使一件家具在顏色上統(tǒng)一,，也要經(jīng)過(guò)染色處理。至于用其他硬雜木部分地代替硬木材 ,，更要經(jīng)過(guò)染色處理(其實(shí)可看成作假的方法),。  當(dāng)然，不同的木材有不同的染色方法,。比如,，硬木家具一般都要染成紅褐色，這就是紅木家具名稱的來(lái)由,。
傳統(tǒng)染色劑,，是用熱酒精浸泡紫檀木的粉末(開料時(shí)就要特意留下收好)，浸泡數(shù)天之后,，再經(jīng)過(guò)濾．便可用于硬末家具染色了(俗稱紅木色),。為了獲得紫檀色，民國(guó)時(shí)藝人有在紫檀末浸泡液中加高錳酸鉀的,，效果極好,。據(jù)說(shuō)現(xiàn)代，改用酸性染料,。
染色在工藝上并不難,，但因?yàn)殛P(guān)系到家具最后的效果,。所以仍需有經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)操作。染色一般是棉絲或軟布蘸泡好的染色劑,，順木紋均勻擦拭,，避免染色劑流淌。干后視顏色深淺及木色的情況,，再進(jìn)行二三次染色,。染色要施用一定的手法，才能保證家具上的顏色完全均勻一致,，特別是成套的家具,。
(10)燙蠟擦亮或擦漆
燙蠟是紫檀、黃花梨,、紅木家具的傳統(tǒng)修飾工藝,，是用加熱方法把石蠟熔融在家具的表面上，并及時(shí)用柔軟的白布用力擦磨石蠟,，要擦磨許多次方可把硬木家具擦得油光錚亮,，顯示出美麗的木紋和色澤。像紫檀,、紅木家具燙蠟擦亮后,，裹面呈現(xiàn)出一種柔和富麗的綢緞色澤。黃花梨家具也要燙蠟擦亮,，表面會(huì)呈現(xiàn)出一種如琥珀一樣的典雅透明的視覺效果(現(xiàn)代染色,、燙蠟多改用電吹風(fēng)機(jī)燙蠟，用電動(dòng)布輪機(jī)擦蠟拋光,，效果也很不錯(cuò))?，F(xiàn)代紅木家具也有在表面噴涂硝基清漆(又名蠟克漆)的。有的白木家具需要擦漆,，即用紗布蘸天然大漆,，按一定手法擦涂在家具之上，待漆干后,，進(jìn)行打磨,，再擦涂第二次，如此擦涂打磨數(shù)十次,，可以出現(xiàn)鏡面般的透明漆層,，木紋清晰可鑒。俗稱“清水貨”(古代白木家具,，有上桐油的，為透明漆)。
                  
家具結(jié)構(gòu)性部件有哪些,，各有何作用？
答：棖：南方稱為“檔”,，一般指橫向安裝的小木料,，用料比大邊，抹頭小,，起加固作用,，是明清家具的重要構(gòu)件之一。它最早出現(xiàn)于宋代,。棖有兩種,，其一是“橫棖”,，基本是一根直木條，水平安置在桌,、案,，凳,、椅的腿足之間；有的用單棖,，也有用雙棖的。另外,，安裝在椅、凳四條腿間下部的棖,，叫“管腳棖”,。桌、椅等腿足的橫棖與豎棖端頭出榫后,，皮子按腿形截割,，并在腿外部分別包住腿足,，而又相交的做法,，叫“裹腿做”，又叫“裹腿棖”,。其二為“羅鍋棖”,，即中間部位向上凸起的棖，具有曲直的線條美,，常與矮老與卡子花搭配,。
矮老：矮老是行業(yè)術(shù)語(yǔ),，專指桌案、凳椅,、床榻等家具上牙條與下橫棖之間起支撐作用的小立棖,，因其通常都不高，故名,。矮老是明清家具不可缺少的裝飾構(gòu)件,，其外形要與家具的風(fēng)格保持一致，可單件一組,，也可雙件一組,，表現(xiàn)手法較為靈活機(jī)動(dòng)。另外,，在落地博古架與櫥柜的腰間或底部,，有時(shí)也會(huì)裝配矮老的。
卡子花：還有一種被裝飾圖案化的矮老,，它被雕刻成各種各樣的圖案,，如方勝、卷草,、云頭,、玉璧、銅錢,、花卉,、雙套環(huán)等。“卡子花”是明代家具裝飾的重要手段,。
托泥：托泥位于家具足部,，通常隨著家具的底足位置制成圓形、條形和方框形,。其實(shí),，托泥也不接落地，一般要在托泥的下面裝置底足,，俗稱“龜足”,。它與束腰一樣是明清家具的造型手法。常見帶托泥的家具有香幾,、案幾,、銅鼓桌、坐墩,、繡墩,、扶手椅、畫案等。托泥除具有防潮防腐,，穩(wěn)固家具的實(shí)際用途外,，還具有很大的裝飾效果，使家具顯出莊嚴(yán)厚重,、精致考究的藝術(shù)效果,。
束腰：明清家具部件名稱，指家具面板和牙條之間縮進(jìn)的部分,。最早源于佛教建筑中的須彌座，是須彌座上梟與下梟之間的部分,。須彌座象征佛祖所居住的須彌山,，有辟邪吉祥如意的寓意，魏晉南北朝時(shí)期傳入我國(guó),，開始流行,，廣泛用于神龕、壇,、臺(tái),、塔、幢及建筑等級(jí)較高的建筑物作為基座,。座身由許多凹凸,、寬窄不一的水平線腳組成，雕有各種紋樣的圖案如卷草,、蓮瓣,、掐珠、壺門,、動(dòng)物,、云水紋等。家具中采用束腰,、也是須彌座的變形,。有束腰家具最早出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期，至明清而興盛,。它常用于床,、桌、凳,、幾,、椅、柜等家具的面板與支撐框架之間,。束腰在家具的結(jié)構(gòu)中能增強(qiáng)面板和框架的牢度,，有加固作用。同時(shí)，束腰也有很顯著的裝飾作用,，使面板顯得厚實(shí)又富有變化,。以致有人認(rèn)為有束腰與無(wú)束腰是我國(guó)傳統(tǒng)家具的兩大造型風(fēng)格系列。直到今天,，束腰仍是家具的造型手法之一,。
托腮：明清家具部件名稱，位在束腰與牙子之間的一根木條,，常做成挺括的線腳,，具有裝飾和加固束腰的功能。有的與牙子一木連做,，有的分做另安,。“托腮”是北方工匠的稱謂，南方工匠的稱謂是“迭剎”,。
彭牙鼓腿：明清家具術(shù)語(yǔ),，指有束腰家具所采用的一種結(jié)構(gòu)方式家具在束腰以下，腿子和牙子都向外凸出的做法,，叫“彭牙鼓腿”,。這種結(jié)構(gòu)方式的優(yōu)點(diǎn)是在沒有雕刻的的情況下，能以木材自身形狀的變化來(lái)加強(qiáng)材料的質(zhì)地,，材料肌理的表現(xiàn)力,。
一腿三牙：是桌子腿與牙子的結(jié)構(gòu)方式。明式家具中有一種桌子,，其四條腿中的任何一條都和三個(gè)牙子相接,。三個(gè)牙于即兩側(cè)的兩根長(zhǎng)牙條和桌角的一塊角牙。故名謂“一腿三牙”,。
側(cè)腿：側(cè)腿是案子,、條凳等家具的腿與面板的結(jié)構(gòu)方式。一般都是先將兩條腿與橫棖組裝起來(lái),，成為一個(gè)獨(dú)立的框形結(jié)構(gòu)單元,，在安裝時(shí)，這個(gè)框形結(jié)構(gòu)單元是側(cè)身與面板裝配在一起,，所以叫“側(cè)腳’,。如果這個(gè)框形結(jié)構(gòu)單元是上小下大的梯形，又與面板是垂直相交,，則叫“騎馬拕”(兩腿分別外撇,，又叫外挖)；如果這個(gè)框形結(jié)構(gòu)單元是上小下大的梯形,，又與面板是斜交(略為外撇),，則叫“四腿八拕”,。
腿式：腿式即家具腿形狀的特殊式樣。腿式是家具的形體語(yǔ)言,，對(duì)家具的造型影響較大,。腿式變化最多，除方直腿,、圓柱腿,，方圓腿外，又有三彎如意腿,、竹節(jié)腿等,；腿的中端或束腰或無(wú)束腰，或加凸出的雕刻花形,、獸首,。
三彎腿明清家具常用腿式之一。家具腿用料一般是圓或方,，但有將腿柱在上段與下段過(guò)渡處向里挖成彎折的，這種腿足又大多有凸起的或外翻的腳頭,，故名,。
螳螂腿：明清家具常用腿式之一，腿足上粗下細(xì),。呈s形,，至腳頭帶彎外翻，形式柔媚而富有彈性,，并認(rèn)為其形如足：足是家具腿著地之處,。足端有獸爪、馬蹄,、如意頭,、卷葉、踏珠,、內(nèi)翻,、外翻，鑲銅套等,。    馬蹄足：又叫“翻馬蹄”,，是從腿部開始，直到足部的變化弧線,，向內(nèi)翻者,，叫“翻馬蹄”。也有向外翻的,，叫“外翻馬蹄”,。
搭腦：椅子后靠背的頂端橫擋,，因正好位于人的后腦勺，故名,。宋元時(shí),，因?yàn)橐巫拥目勘臣痈吡瞬懦霈F(xiàn)了搭腦。搭腦在椅子的造型中有很重要的作用,，椅子的不同種類都與搭腦的形狀有關(guān),。搭腦有三種類型：第一種搭腦與椅子后立柱、扶手保持相同造型風(fēng)格,，如南官帽椅,、玫瑰椅等；第二種搭腦是中間加厚放厚型,、如太師椅,；第三種搭腦是花色型，一般多為吉祥物造型,，如洋花椅等,。搭腦處理的優(yōu)劣，與椅子的身價(jià)密切相關(guān),。
水溝槽：硬木家具的面板與邊抹攢合時(shí),，面板與邊抹間要特意留一條約幾毫米寬的凹槽，以免面板伸縮開裂,。凹槽俗稱“水溝槽”,。硬木家具的桌面、炕幾面等大多采用水溝槽做法?，F(xiàn)代也有人稱為“膨脹縫”,，此名表達(dá)了“水溝槽”的實(shí)際用處。   
牙板：又稱牙條,、牙子,，是安裝在家具前面及兩側(cè)框架邊沿的部件，不僅有裝飾作用,，也能增強(qiáng)面板的牢固性,。板牙有素牙(無(wú)雕刻花紋)與花牙板(其上有雕刻花紋)之分。板牙頭常雕云紋,、回紋,、如意紋?？蚣芙Y(jié)構(gòu)式牙板,，常以壺門券口的形式出現(xiàn)。同時(shí),，牙板就是家具最主要的結(jié)構(gòu)裝置,，例如屏架上用來(lái)固定立柱的牙子,，因?yàn)樾螤钕窈J，叫“壺形站牙”,。
扇牙：在家具不同部位的牙板,，也有不同的名稱，呈側(cè)角狀者,，稱“角牙”,；下部垂直狀者，稱“站牙”,，上部垂掛者,，叫“掛牙’；傾斜狀者,，就叫“披水牙”,。
圈口牙子：明清家具部件名稱。家具大邊與抹頭組成的方框內(nèi)側(cè),，一般會(huì)安裝四根牙條,。形成完整的周圈裝飾件，叫“圈口”,。牙條可采用不同的線形變化,，故圈口又有方圓圈口、海棠圈口等各式,。
壺門券口：券口輪廓 有似漢代石刻的“壺門”的,，故名叫“壺門券口”,。圈口,、壺門券口有很強(qiáng)的裝飾作用，也有很強(qiáng)的加固作用,。因?yàn)榧揖叨嘤梅娇蛐谓Y(jié)構(gòu),。這種結(jié)構(gòu)在受力時(shí)易產(chǎn)生變形，加上圈口或壺門券口之后,，使框形結(jié)構(gòu)得到加固,，使家具能承受較大的壓力而不變形。
腳牙：安裝在管腳棖下面的牙條,。
              
明清硬木家具的裝飾方法有哪幾種?
答：一般有如下5種：
(1）線刻裝飾技法
又稱“線雕”,，線刻有陰線與陽(yáng)線之分，系用刻刀直接在木料上刻出紋飾,，因刻痕在木材之內(nèi),，又叫陰刻，線條清晰明快,，有如“白描”,。陽(yáng)線則將周圍的木材去掉,，讓線凸起，多用于桌子腿和牙子上的圈邊起線,。
(2)浮雕裝飾技祛
浮雕是明清家具用得相當(dāng)廣泛的裝飾技法,。浮雕是在平面上凸起的半立體形象，形象的背面依附于一個(gè)平面上,，僅適合于從一個(gè)方向觀賞,。浮雕在家具中用途極廣，通過(guò)浮雕底層到浮雕最高面的形象之間的互相重疊,、上下穿插的關(guān)系,，具有深遠(yuǎn)和豐滿的優(yōu)點(diǎn)。適合于表現(xiàn)比較熱鬧復(fù)雜的場(chǎng)面,，如山水風(fēng)景,、樓臺(tái)殿閣、街市等,。在空間處理上,，傳統(tǒng)浮雕運(yùn)用散點(diǎn)透視和破時(shí)空透視進(jìn)行構(gòu)圖，與西洋美術(shù)中的焦點(diǎn)透視原理并不相同,。浮雕可以與圓雕相結(jié)合,。雕底面可處理為“平地”與“錦地”。從浮雕的手法可以看出家具流派,。家具上的浮雕裝飾,，一般是根據(jù)浮雕的厚度來(lái)劃分，有高浮雕,、淺浮雕,、中浮雕及深浮雕。
高浮雕是浮雕中最薄,、最淺的浮雕,，又叫薄肉雕，例如硬幣上的浮雕圖案就是典型的高浮雕,。在治印和彩石（壽山石刻,，青田石刻）雕中，則將最淺的浮雕叫“薄意”,。有些人在論及家具上的浮雕時(shí)也借用了這種術(shù)語(yǔ),。中浮雕及深浮雕只是因雕刻圖案的厚度不同而產(chǎn)生的名稱，在雕刻表現(xiàn)手法上略有不同,。
判斷家具上的浮雕的工藝優(yōu)劣,，有如下幾個(gè)關(guān)注點(diǎn)：一是從整幅浮雕來(lái)看，要看浮雕的最高處是不是與木表面相平（術(shù)語(yǔ)叫“挑面”）,，是不是有浮雕塌陷下去的感覺（術(shù)語(yǔ)叫“塌面”）,，持平者優(yōu),，說(shuō)明刻工保住了面，沒有“塌面”,。如出現(xiàn)了“塌面”,，則說(shuō)明刻工不好。二是看細(xì)部的工藝(術(shù)語(yǔ)叫“鏟工”),，要看地子是否平,，起線是否均勻，各種立墻處是否處理得很干凈,。三是看磨工,，因?yàn)槟酒髌矫娲蚰ポ^易，一般不會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題,。有差距就體現(xiàn)在浮雕的磨工上,。磨工技藝雖不高，但非常吃工,，功到自然成,。
(3)陰刻裝飾技法
陰刻，是指刻痕低于木材平面的雕刻方法,，線刻屬陰刻之一種,。一般以陰刻手法在家具表面上刻圖案或文字，常見于圍屏,、書畫柜,、箱匣等家具表裝飾。有時(shí),，還要在陰刻線內(nèi)填入石緣或鐵紅等顏料,。
陰刻技法講究刀法，即講圖案線條是否流,。要刀法流暢,，雕刻者要掌握木紋的戧順碴,，先用刀斷開戧碴的木紋,，然后順茬用刀剔刻出線條。
(4)透雕裝飾技法
透雕在古代叫“鎪活”或“鎪花”,，現(xiàn)代叫鏤空雕或透雕,，主要用于雕刻家具上花牙板，使家具具有精工,、通透,、靈秀、華美的特色,。從鎪花牙板來(lái)看,，其工藝和紋樣深受建筑雕花的影響,。透雕工藝是將圖案畫在綿紙上，貼在木板上,，然后在每組圖案的空白處打一個(gè)孔,，將鎪絲穿入，往復(fù)拉動(dòng)鎪弓子．可把圖案的輪廓”鎪”出來(lái),。然后按照紋樣的轉(zhuǎn)折和起伏,，精心雕刻加工。由于鎪弓子一次要“鎪”幾塊,，所以能保證圖案完全相同,。圖案的設(shè)計(jì)和“鎪工”的高低，決定了透雕質(zhì)量的優(yōu)劣,。
評(píng)估“鎪工”的質(zhì)量一是要看“立墻”是否是垂直于平面(圓形器上的“鎪花”“立墻”則是外大里小),，二是要看圖案是否規(guī)矩，是否有“傷活”之處,。
透雕還可以和不同的雕刻方法相結(jié)合,，形成多層次的鏤空雕刻，具有較大的表現(xiàn)力,，是明清大型家具中常使用的一種雕刻技法,。透空雙面雕，即正反兩面施之透空雕,，有較豐富的層次,，具有很強(qiáng)的工藝觀賞性，多出現(xiàn)于牙板,、圍欄,、環(huán)板、屏心,、花板等處,。
(5)圓雕裝飾技法   
圓雕是現(xiàn)代術(shù)語(yǔ)，一般是指不帶背景,、具有真實(shí)三度空間關(guān)系,、適合從多角度觀賞的雕刻。古代家具的端頭,、柱頭,、腿足、底座等,，有人物,、動(dòng)物、植物等雕刻，都是具有三維空間的,，可以作為圓雕來(lái)看待,。古代對(duì)此沒有專門的行業(yè)術(shù)語(yǔ)，一般是做什么,，就直呼其名,。帶雕刻的家具，以廣式家具為最常見,。
還有一種半圓雕技法,，與圓雕相仿，也是我國(guó)傳統(tǒng)技法之一,。其特點(diǎn)是以圓雕技法表現(xiàn)作品中的主要形象,，以浮雕、陰刻等技法表現(xiàn)其他次要形象,，并作為襯底,；有的則以木加工的材料作底。這種半圓雕的技法常用表現(xiàn)有人物又有背景的圖案,。
               
什么是線腳,，線腳有何用途？
答：線腳是指明式硬木家具的大邊,、抹頭,、或腿足的截?cái)嗝妫⒉欢际撬姆?含長(zhǎng)方形)或圓(含橢圓)形,，特別是看面(指露在外邊的那一面)少數(shù)是平面,，大多數(shù)是有不同洼鼓起伏的形狀，看上去很舒服,，手摸著也舒適,。例如，有的像竹片那樣呈圓弧形外凸起的,，叫“竹片渾”,，這就是明式硬木家具上的“線腳”。明式硬木家具上常用的線腳有多種,，常見的有皮帶線,、碗口線、鱔魚肚,、鯽魚背,、芝麻梗,、竹片渾,、陽(yáng)線、陰線,、文武線,、捏角線,、洼線、凹線,、瓜棱線,、劍棱線、方線等共有幾十種,，但形狀都是介于方(含長(zhǎng)方)和圓(含橢圓)之間的變形,。
明式硬木家具為什要用這么多種線腳?原因在于明式硬木家具是靠燙蠟和木質(zhì)本色來(lái)起裝飾作用的。
色調(diào)較深,、一般都有光反射弱,，層次感差的弱點(diǎn)。雖然我們也可在家具部件上起線,，以此來(lái)產(chǎn)生變化,，但單用起線一種方法并不能保證家具造型取得完全統(tǒng)一的效果。利用線腳,，就可以使各種造型要素融洽諧調(diào),，加強(qiáng)形體的表現(xiàn)力，部件的斷面呈或方或圓,，或圓中有方,，或方中有圓變形時(shí)，家具輪廓的線形也相應(yīng)地產(chǎn)生了變態(tài),，在實(shí)際的三維空間中各個(gè)平面也出現(xiàn)了起伏和凹凸,，豐富了家具形體空間的層次感；線腳的凹凸,，對(duì)光的反射效果不同,，使家具的造型更加充實(shí)完滿，更具有藝術(shù)情趣,。
常見線腳介紹如下：
陽(yáng)線：指高出平面,，或渾面凸起的線形。
凹線：指凹入平面的線形,。
線香線：是所起陽(yáng)線的一種樣式,，線形挺直，圓曲率比一般陽(yáng)線大,，在家具的線感比較強(qiáng)烈,。
劍棱線：指中間高，兩邊斜仄,，猶如寶劍的劍背,。
皮帶線：指一種比較平扁但又較寬的陽(yáng)線，因?yàn)橄耨R車上使用的皮條而得名。較窄的叫皮條線,。
攔水線：指沿著桌面邊沿起出一條凸起的陽(yáng)線,，因?yàn)樗淖饔镁褪菙r住酒水，不讓酒水沿桌面流下,。
弄洞線：指兩邊高起,，中間凹進(jìn)的一種線形。
芝麻梗：指用兩條洼線(內(nèi)凹弧線)組成的線腳,，因?yàn)樾螤钕裰ヂ槎捯粯佣妹?br>竹片渾：指像竹片那樣圓弧形的渾面,。
文武線：指由一渾(外凸)一洼(內(nèi)凹)兩種線形組成。
捏角線：指方形材或長(zhǎng)方形材在邊棱上打折的線形,。
瓜棱線：明代家具中的桌子,、柜子的腿足通常用料較粗，一般要做成起棱分辦一類的線腳,，通稱勾甜瓜棱,。在“一腿三牙式”桌、“圓角柜”等家具的腿足上多用瓜棱線腳,。
天盤線：與欄水線相似,。但位置在不邊沿，而在面框的內(nèi)沿,，常見于茶幾,、花幾之類面框較小的家具面上。
改竹圓：一種像鼓圓凸起的線腳,。
                
什么是攢斗工藝,，有何用途？
答：攢斗是行業(yè)術(shù)語(yǔ),，是指利用榫卯結(jié)構(gòu),，將許多小木料拼成各種幾何形紋樣，可組成大面積的裝飾板,，這種工藝叫“攢”,；用鎪鏤而成的小木料簇合成花紋叫“斗”。這兩種工藝常結(jié)合使用,，故叫“攢斗”,。南方叫“兜料’。   
這種工藝源于中國(guó)古建內(nèi)檐裝修制作門窗格子心的工藝技術(shù),。中國(guó)古建內(nèi)檐裝修在制作門窗時(shí),，是用欞條組成各種幾何紋“步步錦”、“冰裂紋”,、“燈籠框”,、“盤腸”,、“角蔓花”、“六方菱花”,、“正搭斜交”等,。其中以“步步錦”最易制作,，一般是用1.8cmx2.4cm的欞條,，掐腰，漂肩,，蓋面,。
另外，中國(guó)古建內(nèi)檐裝修在制作各種槅花罩時(shí),，也常使用這種工藝,。在硬木家具制作中，如制作架格的欄桿,、各種床圍子時(shí)也應(yīng)用這種工藝,。雖然在整塊木板上鏤空鎪花，也能制作出同類的花紋,，但因木板有紋理,，使得大面積的鏤空鎪花非常不結(jié)實(shí)，所以必須采用欞條拼嵌的工藝,。特別是對(duì)于床類家具來(lái)說(shuō),，更是如此。何況采用這項(xiàng)工藝,，既可充分利用小木料,，又可以做出非常好看、非常結(jié)實(shí)的幾何花紋,。
從美學(xué)上看,，“攢斗”工藝體現(xiàn)了以我國(guó)“通透為美”的審美觀念，也是家具中國(guó)風(fēng)格的集中體現(xiàn),。
                 
家具鑲嵌工藝有哪幾種,，各有何特點(diǎn)?
答：將不同的材料嵌入硬木家具上起到裝飾作用，因所用材料不同而有不同的名稱,，如木嵌,、螺鈿嵌、象牙嵌,、嵌銀絲等,。
木嵌：一般是用一種淺色但也是名貴的木材制成鑲嵌的 部件?？磕拘忌蕦?duì)比突出主題的,，如黃花梨嵌楠木,，或  楠木嵌黃花梨。
嵌螺鈿：源于漆家具最流行的作法,，如果在一件家具上  嵌入用多種名貴材料如玉,、石、牙,、角,、瑪瑙、琥珀等制成的裝飾物,，則叫“百寶嵌”,。
銀絲嵌：又叫“紅末嵌絲”。其工藝方法是：先將白銀加工成很細(xì)的銀絲,，并設(shè)計(jì)出適合家具各個(gè)部位的二方連續(xù)的紋樣,，然后將畫有紋樣的綿紙貼在硬木家具的表面，干后,，依紋樣的彎曲平直,，選用與紋樣同形狀的薄口小刻刀，依紋樣鑿刻出一道淺槽,，每鑿刻數(shù)刀,，便將銀絲壓嵌入槽內(nèi)，待全部銀絲嵌完后,，用木槌輕輕敲實(shí)至平,，再經(jīng)打磨后，便可上蠟或擦漆了,，家具的表面便有工整華美的銀絲圖案,。
嵌牛骨：是把牛腿骨進(jìn)行特殊處理后，制成裝飾圖案,，鑲嵌在硬木家具上,。
嵌琺瑯：是利用琺瑯工藝制成平板狀的各種飾片，然后鑲嵌在硬木家具相應(yīng)的表面,，使硬木家具有豪華的風(fēng)格,。多見于清式家具。
嵌大理石心：在家具上嵌有花紋的大理石作為面板,，是明清家具常用的裝飾方法,。由于大理石有美麗而又變化無(wú)窮的紋理，在似與不似的意象中情趣橫生,。硬木家具上所選用的大理石一般均為上品,。大理石以白如玉、黑如墨者為貴,；微白帶青,，微黑帶灰者為下品,，白質(zhì)紋章中似山水者，叫春山,；白質(zhì)綠章者,，叫夏山；白質(zhì)黃紋者叫秋山,；其中以石紋美妙而變化的春山,、夏山為最好，秋山次之,。還有用如朝霞一般紅潤(rùn)的紅色瑪瑙石,，碎花藕粉色的云石,，花紋如瑪瑙的土瑪瑙石,，顯現(xiàn)山水、日月,、人物形象的水石等,。
嵌瓷板畫：在家具上嵌有彩繪紋樣的瓷板作為面板，是明清家具常用的裝飾方法之一,。由于彩繪瓷中不乏高檔技藝,，也是十分名貴，用來(lái)裝飾硬木家具也頗有創(chuàng)意,。
嵌竹黃：竹黃是去掉竹子青皮的竹內(nèi)層,，又叫竹肉，這雖然不是什么高檔材料,，但由于竹黃工藝品在清代流行,，所以也有在硬木家具上鑲嵌竹黃作為裝飾紋樣的。此類家具的數(shù)量雖不多,，倒也十分名貴,。