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雕刻美學(xué) 從整體到局部 對于紅木家具而言,，雕刻工藝對于整件家具的美學(xué)貢獻(xiàn)并非在于所雕刻部位，家具的整體線條,、雕刻部位的點(diǎn)睛意味,、技藝高超的雕刻內(nèi)容，都賦予了家具獨(dú)特的美學(xué)特征,。 明清家具在結(jié)構(gòu)線條上,，已經(jīng)充分運(yùn)用雕刻技術(shù)。傳統(tǒng)家具的線腳無外乎平面,、凸面,、凹面，線條無非陽線和陰線,，只用簡單的線刻和浮雕技術(shù)便可以實(shí)現(xiàn),，但是在腿足、牙板,、牙條等部位不同線腳的運(yùn)用,，會(huì)產(chǎn)生截然不同的裝飾效果,，使家具富有韻律,。 當(dāng)明式家具發(fā)展到清式家具，繁復(fù)華貴的滿雕工藝,，將雕刻技術(shù)的工巧之美發(fā)揚(yáng)到極致,。在雕刻部位上，清式家具在不常用的部位,，例如扶手處,、束腰處，都施以濃墨重彩的雕刻,，而且雕刻內(nèi)容和主題更多了象征權(quán)貴和大富大貴色彩的題材,，一些在明式家具象征吉祥的幾何或佛教圖案如萬字、如意,、連環(huán)等,，在清式家具中往往被寫實(shí)的祥瑞圖案代替。此外,，清式家具還將雕刻工藝與鑲嵌工藝結(jié)合起來,，將象牙、玉石等多種材料雕刻并鑲嵌到家具上,，達(dá)到出神入化,、嘆為觀止的境地。 在雕刻工藝中,，雕刻題材成為如今從業(yè)者和研究者看重的部分,，從中可以看到當(dāng)時(shí)使用者的欣賞趣味。明清家具專家王世襄在《明式家具研究》中,，將雕刻題材分為十二類,，在如今的紅木家具雕刻工藝中，題材的傳承與創(chuàng)新也是從業(yè)者突破的角度之一,。然而在創(chuàng)新中,，也需要遵循經(jīng)典原則，否則只會(huì)浪費(fèi)木材,、貽笑大方,。 明清家具研究專家周京南曾表示：“我見過一家企業(yè)生產(chǎn)的一款精美的小圓桌,，用料純粹，結(jié)構(gòu)很精美,，但是其表面雕刻的是觀音菩薩,、羅漢、如來等形象,，將這些形象雕刻在推杯 換盞的酒桌上,，顯然不了解佛教經(jīng)典。希望行業(yè)內(nèi)企業(yè)能夠深入了解古典家具文化內(nèi)涵,，免得做出此類庸俗的舉動(dòng),。” 雕刻工藝 傳承古法 細(xì)節(jié)之美 對于家具之美,，古今中外歷來講究的是精致細(xì)膩,，而不是粗糲之美。明清家具在“美玉無瑕”的材質(zhì)上,，依靠雕刻工藝,，賦予家居美感和韻味，這其中離不開早起打樣時(shí)的匠心獨(dú)運(yùn),，更離不開實(shí)際操作時(shí)的精湛手工,。 如今機(jī)器流水作業(yè)的行業(yè)中，雕刻成為考驗(yàn)器物是否精美的細(xì)節(jié)之一,。據(jù)名佳紅木董事長張正基介紹,，雕刻要?dú)忭崳瑢哟我置?，光滑要和順,，棱角要出清。他介紹說：“蘇作家具的雕刻不僅要求圓潤流暢,，棱角分明,，達(dá)到形似，而且還要神似,，講求氣韻生動(dòng),。”在行業(yè)中,，手工雕刻作品被公認(rèn)為更具鑒賞性和收藏性,，其家具則更具有藝術(shù)價(jià)值。 在實(shí)際操作中,，機(jī)器雕刻可以通過精確的數(shù)據(jù)操作，讓花紋的深淺,、大小,、凹凸等方面做得更為精準(zhǔn)和統(tǒng)一,，但是有些雕刻，如多層次透雕,、不規(guī)則題材時(shí),，還需要通過工匠的雙手來賦予雕刻生命。例如,，機(jī)器雕刻與人工雕刻可以從落刀的線條,、毛茬兒痕跡看出。不同于機(jī)器整齊劃一的雕刻,，手工雕刻總會(huì)留下“個(gè)人色彩”,，而一些非對稱的圖案，例如人物,、動(dòng)物表情,，都需要神態(tài)生動(dòng)自然，而機(jī)器雕刻出來則顯得呆板,。此外,，一些工藝復(fù)雜的雕刻工藝，需要多層雕刻手法重疊結(jié)合起來,，例如多層浮雕,、浮雕與圓雕結(jié)合等，只能通過手工來完成,。 雕刻工藝,，并非只需刻刀即成，還需要精湛的打磨工藝相輔相成,。在行業(yè)中,，素有“三分雕工七分磨工”的說法。家具的線,、面需要通過打磨來最終定型,，而雕刻的神韻更是要靠打磨來完美體現(xiàn)。在打磨過程中,，雕刻的全部棱角,、紋理、層次都要打磨到,，雕板的毛茬兒,、倒刺被打磨掉，露出最終的神韻,。打磨要做到面面俱到,、線線俱到，還要保證棱角分明,，不能磨偏了,、磨沒了,，可以說，打磨將賦予家具最終的生命,。對于雕刻工藝而言,，打磨的作用是“成也蕭何敗也蕭何”，如果打磨不到位或打磨過度,，之前的工作全部白費(fèi),。 如今，工具的進(jìn)步讓技藝更為純熟,。據(jù)勁飛紅木董事長吳新建介紹,，工具的進(jìn)步讓雕刻更為細(xì)膩，例如古典硬木家具上常見的四層云龍紋,，現(xiàn)在可以做到七層或八層,，更為生動(dòng)傳神。打磨工使用的工具從150號(hào)砂紙到1800號(hào)砂紙不等,，保證家具表面更為細(xì)膩,，而且，目前勁飛紅木的打磨工人酬勞方式為按小時(shí)計(jì)算,，而非按件計(jì)算,，保證工人盡心打磨到位,。 雕刻技法 四種常見技法凸顯雕刻美感 根據(jù)《中國工藝美術(shù)大辭典》中介紹,，木雕工藝常見的技法有線刻,、浮雕,、透雕和圓雕。 用刻刀在木料上刻出紋飾,，因?yàn)榭毯巯萑肽玖现畠?nèi),，這種技法被稱作“陰刻”或“線刻”,。有的還在陰刻線內(nèi)填入石綠或鐵紅等顏料,。線刻裝飾中還有一種陽線,，即將線周圍的木料去掉，使線凸出來,，多用于桌子腿和牙子上的圍邊起線,。 浮雕則是指花紋高于底面的一種雕刻形式，形成半立體的形象,，在家具裝飾中用得最多,。浮雕是介于繪畫和圓雕兩者之間的一種藝術(shù)形式，表面凸出的厚度不同,，可分為高浮雕,、中浮雕、低浮雕等?！睹髑寮揖呤綐訄D鑒》中介紹,，傳統(tǒng)浮雕一般采用“三遠(yuǎn)法”(即平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn),、高遠(yuǎn))進(jìn)行構(gòu)圖，適宜表現(xiàn)場面復(fù)雜的山水風(fēng)景,、樓臺(tái)殿閣,、街市等。浮雕的地子可處理為“平地”或“錦地”,。其中,，高浮雕是最薄、最淺的浮雕,，又叫“薄肉雕”,。典型的高浮雕是硬幣上的圖案，在治印和彩石(壽山石刻,、青田石刻)雕中,，這種很淺的浮雕叫“薄意”，許多家具上也有很淺的高浮雕裝飾,。 透雕是在浮雕的基礎(chǔ)上,，一般鏤空其背景部分，有的單面雕,，有的雙面雕,，一般有邊框的稱為鏤空花板。透雕又被稱為“鎪活”或“鎪花”,，主要用于家具的花牙板,。根據(jù)《明清家具式樣圖鑒》介紹，其制作手法是將圖案畫在棉紙上,，再貼在木板上,，在圖案的空白處打一個(gè)孔，將鋼鋸絲穿入,，反復(fù)拉動(dòng),，沿著圖案的輪廓將空白處的木料“鎪”走，這樣做好的半成品還需要專門的匠師再進(jìn)行刻畫,。雕花板子一般用于家具的牙板,、圍欄、環(huán)板,、屏心,、花板等部位。 圓雕是完全立體的雕刻，前后左右各面均須雕出,，一般無背景,，有實(shí)在的面積，可以從四周圍任何角度欣賞,。紅木家具的端頭,、柱頭、腿足,、底座等,，有的用人物、動(dòng)物,、植物等圖案的,，采用的就是圓雕裝飾，這樣的裝飾多出現(xiàn)在廣式家具中,。還有一種半圓雕的技法,，用來表現(xiàn)帶有背景的人物形象，其特點(diǎn)是主要形象用圓雕技法,，次要形象和場景用浮雕或刻線來表現(xiàn),。雕刻工具 利其器，美其物 傳統(tǒng)紅木家具的雕刻工藝需要工具主要有刨,、鑿,、銼及劃線用的“勒子”等。其中,，家具上的各種線腳是依靠專用的線刨以及各種銼刀雕刻出來,，在木銼之中，有一種叫螞蟻銼的,，木工常用它來作為局部接口和小料的處理,，也是用來線腳加工的專用工具。 在實(shí)際操作中,，為了適應(yīng)雕刻圖案各種線條的要求,，工匠會(huì)使用角度不同、刀片薄厚不一的銼刀工具,；這些工具有平刀,、圓刀、三角刀,、刮刀等類型,，每種類型因口刃的大小又分不同的規(guī)格。如果尺寸不合,，還需要工匠自己制作工具,。每完成一件家具,，大約要使用到上百種刀具。 |
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