凌波不過橫塘路,，但目送,，芳塵去。錦瑟年華誰與度,。月橋花院,，瑣窗朱戶。只有春知處,。

碧云冉冉蘅皋暮,。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許,？一川煙草,，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨,。

　　你的玉步不肯來到橫塘,，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰相伴,，共度這花樣的美好年華,？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗,。只有春風(fēng)才能知道你的歸處,。

　　天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn),。佳人一去而不復(fù)返,，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長,，就像煙雨一川青草,，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水,，無邊無際,。

這首“橫塘路”,，明眼人從詞的格式上一眼就能看出是一首《青玉案》,。只是賀鑄喜歡在詞牌上做文章,，從第一句中抽出“橫塘路”三字作為詞牌。青玉案,，根據(jù)楊慎《詞品》卷一中的“詞名多取詩句”條,，是本諸張衡詩：“何以報(bào)之青玉案。”

　　這首詞是賀方回較有爭議的作品,，千年以來,，無數(shù)文人學(xué)者對此詞內(nèi)涵和象征作出各自評論。有說是苦等佳人而不至之后,，詞人心懷悵惘而作（朱東潤《中國歷代文學(xué)作品選》中篇下此詞解題）,；也有說是因?yàn)樽髡叻A性剛直，不諛顯貴而在政治上受排擠,，抱負(fù)得不到施展,，心中怨憤不平而作的，并謂“凌波”,，“芳塵”就是志向得以實(shí)現(xiàn)的情景（張顥瀚《古詩詞賦觀止》）,，但直到現(xiàn)在都沒有得出一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)論，而此刻,，我又要搬出另一種說法,。

　　我的老師，東南大學(xué)中文系主任王步高教授懷疑,，此詞是賀鑄除《半死桐》而外的另一首悼亡詞,，并言可由詞中的“凌波不過”，“芳塵”,，“斷腸句”等處道出,。究竟如何，還是先讓我們逐詞逐句地說說這首詞吧,。

　　首句“凌波不過橫塘路”,，用曹植《洛神賦》中：“凌波微步，羅襪生塵,。”典故,。凌波，形容女子走路輕盈的樣子,，這里借代為詞人心中的佳人,。“橫塘”是地名，約在今蘇州某地,。心中女子未到“橫塘”便先已殞去,，“不過”二字已明白道出,。下面“但目送，芳塵去,。”此句最癡,，“塵”，蹤跡,，與“芳”連用,，本指佳人的蹤跡，但細(xì)味此句,，可以品出這里的“塵”,，不是一般的“羅襪生塵”之“塵”，而是心上人的一縷芳魂,。你雖沒到橫塘就先我而去,，那就讓我在這里送送你吧，我要目送你的芳魂離我遠(yuǎn)去,，雖然我看不到,，但是畢竟能感應(yīng)得到的。下句“錦瑟年華誰與度”,，用的是李商隱著名的無題詩《錦瑟》中：“錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年。”中語典,，錦瑟,，繪著彩色花紋的瑟，錦瑟年華即是美好的年華,。你離我而去,，剩我在這清冷的塵世里，這漫長年華與誰共度呢,？你究竟去了哪里,？是在你我經(jīng)常幽會(huì)的“月橋”上，“花院”里,？還是把自己深鎖在“瑣窗”之下,，“朱戶”之中呢？這一切誰也不知道,，“只有春知處”,。過片“碧云冉冉蘅皋暮。”化用江淹《休上人怨別》詩中：“日暮碧云合,，佳人殊未來,。”語意。冉冉是云流動(dòng)的樣子,。橫皋,，長著香草的水邊高地,，《洛神賦》中有：“爾（辶西）稅駕乎橫皋”的句子。詞人站立在水邊深情的尋視,，希望能尋覓到她的影子,，但映入眼中的只是流動(dòng)的白云。下句“彩筆”即妙筆,，喻文采很高,?！赌鲜?，江淹傳》中載：“淹少時(shí)以文章顯，晚年才思微退,。……嘗宿于冶亭,，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：'吾有筆在卿處多年,，可以見還,。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。爾后為詩,，絕無美句,，時(shí)人謂之才盡。”美麗而惆悵的典故抒寫出惆悵的悲哀,，“斷腸”二字最能透露詞中消息,。最后兩句是方回最為人稱道的千古絕句，“試問閑愁都幾許,？一川煙草,，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨,。”許多事物的不同狀態(tài)來比喻一種事物的一種狀態(tài),，這里是用了被錢鐘書先生稱之為“博喻”的修辭手法，三個(gè)比喻,，極言愁之深之切,。羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷七：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：'憂端如山來,，項(xiàng)洞不可掇,。’趙瑕云：'夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多,。’是也,。有以水喻愁者，李頎云：'請量東海水,，看取淺深愁,。’李后主云：'問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流。’秦少游云：'落紅萬點(diǎn)愁如海,。’是也,。賀方回：'試問閑愁都幾許？一川煙草,，滿城風(fēng)絮,，梅子黃時(shí)雨。’蓋以三者比愁之多也,，尤為新奇,；兼比中有興，意味更長,。”賀鑄更因此句,，得了“賀梅子”的雅稱。黃庭堅(jiān)更是極口稱贊說：“解作江南斷腸句,，只今唯有賀方回,。”

            青玉案
            凌波不過橫塘路,，但目送,、芳塵去。錦瑟華年誰與度,？月橋花院,，瑣窗朱戶，只有春知處,。
            飛云冉冉蘅皋暮,，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許,？一川煙草,，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨,！

 這首詞說來好笑,，原是賀方回退居蘇州時(shí)，因看見了一位女郎,，便生了傾慕之情,，寫出了這篇名作。這事本身并不新奇,，好象也沒有“重大意義”,，值不得表彰。無奈它確實(shí)寫來美妙動(dòng)人,，當(dāng)世就已膺盛名,，歷代傳為佳句,，——這就不容以“側(cè)艷之詞”而輕加蔑視了。

賀方回在蘇州筑“企鴻居”,，大約就也是因此而作,。何以言之？試看此詞開頭就以子建忽睹洛神為比,，而《洛神賦》中“翩若驚鴻”之句,，膾炙千古，企鴻者,，豈不是企望此一驚鴻般的宓妃之來臨也,？可知他為此人，傾心眷慕,，真誠以之,，而非輕薄文人一時(shí)戲語可以并論,。閑話且置,，如今只說曹子建當(dāng)日寫那洛神，道是“凌波微步,，羅襪生塵”,，其設(shè)想異常，出人意表,，蓋女子細(xì)步,，輕盈而風(fēng)致之態(tài)如見，所以賀方回上來便用此為比,。姑蘇本是水鄉(xiāng),，橫塘恰逢水境——方回在蘇州盤門之南十余里處筑企鴻居，其地即是橫塘,。過,，非“經(jīng)過”“越過”義，在古用“過”,，皆是“來到”“蒞臨”之謂,。方回原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處,，而不料翩然徑去,，悵然以失！——此《青玉案》之所為作也,。美人既遠(yuǎn),，木立如癡，芳塵目送,，何以為懷,。此芳塵之塵字,，仍是遙遙承自“凌波”而來，波者,，原謂水面也,，而乃美人過處，有若陸行,，亦有微塵細(xì)馥隨之,！人不可留，塵亦難駐,，目送之勞,，惆悵極矣！——全篇主旨,，盡于開端三句,。 

以下全是想象——古來則或謂之“遐思”者是。

義山（李商隱）詩云“錦瑟無端五十弦,，一弦一柱思華年”,。以錦瑟之音繁，喻青春之歲美(生活之豐盛也),。詞人用此,，而加以擬想，不知如許華年,，與誰同度,？以下月橋也，花院也,，瑣窗也,，朱戶也，皆外人不可得至之深閨密居,，凡此種種,，畢竟何似？并想象也無從耳,！于是無計(jì)奈何,，而結(jié)以唯有春能知之！可知,，不獨(dú)目送,，亦且心隨。

下片說來更是好笑：詞人一片癡情,，只成癡立——他一直呆站在那里,，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合,，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關(guān)系,。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風(fēng)雅,。然后,，則自譽(yù)“彩筆”，毫不客氣,，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句,。縱筆至此,，方才引出全曲煞拍一問三疊答,。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個(gè)可笑也可愛的異名,，其意義大約相當(dāng)或接近于今日的所謂“愛情”,。劇曲家寫魯智深，他是“煩惱天來大”,，而詞人賀方回的煩惱卻也曲異而工則同——他巧扣當(dāng)前的季節(jié)風(fēng)物,，一連串舉出了三喻，作為疊答：草,、絮,、雨，皆多極之物,，多到不可勝數(shù)。方回自問自答說：“我這閑愁閑恨,，共有幾多,？滿地的青草，滿城的柳絮,，滿天的梅雨——你去數(shù)數(shù)看倒是有多少吧,！”這已巧妙地答畢，然而尚有一層巧妙,，同時(shí)呈現(xiàn),，即詞人也是在說：我這愁恨，已經(jīng)夠多了,，偏又趕上這春末夏初草長絮飛,、愁霖不止的時(shí)節(jié)，越增我無限的愁懷恨緒,！你看,，詞人之巧，一至于此。若識此義,，也就不怪詞人自詡為“彩筆”“新題”了,。

賀方回因此一詞而得名“賀梅子”?？磥砉湃嗽撅L(fēng)趣開明,。若在后世，一定有人又出而“批判”之,，說他種種難聽的話,，笑罵前人，顯示自己的“正派”與“崇高”,。晚近時(shí)代,，似乎再也沒有聽說哪位詩人詞人因哪個(gè)名篇名句而得享別名，而傳為佳話,，——這難道不也是令人深思的一個(gè)文壇現(xiàn)象嗎,？    

【賞析3】

本篇的主旨是寫“閑愁”?！俺睢?，本來是抽象的東西，但作者卻通過巧妙的比喻,，把“閑愁”轉(zhuǎn)化為一系列具體可感的藝術(shù)形象,，從而使這首詞具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詞的結(jié)尾連續(xù)用煙草,、飛絮,、梅雨等三種不同事物來烘托“閑愁”。從修辭方面講,，這是比喻的重復(fù),，是“博喻”；從形象的構(gòu)成來講,，這是意象的疊加,，仿佛銀幕上的疊印鏡頭；從化虛為實(shí),，也就是從“感情的物化”方面來講,，這三者都訴之于讀者視覺，形成了視覺的和弦,。因?yàn)樽髡甙褍蓚€(gè)以上的意象疊印在一起,，所以，它提供給讀者的已不是單純,、明晰的普通畫面,，而是一個(gè)個(gè)十分醒目,、刺激性很強(qiáng)、同時(shí)又是完全嶄新的藝術(shù)鏡頭：溪邊,，煙草濛濛,；城中，飛絮飄飄,；天上,，細(xì)雨霏霏。于是,，那平川,，那煙草，那城郭,，那飛絮,，又都融入細(xì)雨之中去了。這一聯(lián)串的疊印鏡頭,，必然迫使讀者產(chǎn)生一連串的聯(lián)想跳躍,，經(jīng)過相當(dāng)長時(shí)間的思維活動(dòng)，讀者才能品嘗出這種聯(lián)想跳躍之中所蘊(yùn)涵的無窮韻味,。這首詞的迷人之處,，也就在這里。當(dāng)然這三個(gè)意象的疊印,，并非隨心所欲的拼合,，也非信手牽來的雜湊，而是作者當(dāng)時(shí)所見的客觀景物的精選與提煉,。這三者既突出了江南梅雨季節(jié)的特點(diǎn),，又烘托出作者的愁情。反過來,，正是通過這種內(nèi)在的愁情,，才把三個(gè)本來不相連屬的意象、三個(gè)不同的鏡頭巧妙地串接起來,。這些扣人心弦的去處，是頗有些“蒙太奇”味道的,。因?yàn)樗鼈儾⒎菃渭兊谋扔?，而是包含著頗為廣泛的“興”的含義在內(nèi)。所以,，羅大經(jīng)在《鶴林玉露》卷七評這首詞說：“興中有比,，意味更長?！?/span> 值得指出,，這首詞在設(shè)問這一藝術(shù)手法的使用上也是很成功的，它有助于三個(gè)比喻的深入人心。所以,，劉熙載在《藝概·詞曲概》中強(qiáng)調(diào)指出：“其末句好處全在'試問’句呼起,，及與上'一川’二句并用耳?！庇捎谶@首詞在藝術(shù)上有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性,，所以賀鑄在當(dāng)時(shí)就獲得了“賀梅子”的美稱。著名詩人黃庭堅(jiān)曾親手抄錄這首詞放在案頭,，把玩吟詠,，同時(shí)還寫了一首小詩對這首詞給予很高評價(jià)：“解道當(dāng)年斷腸句，只今惟有賀方回,?！边@首詞也被推舉為《東山詞》中的壓卷之作。

賀鑄（1052～1125）,，北宋詞人,，字方回，又名賀三愁,，人稱賀梅子,，自號慶湖遺老。漢族,，出生于衛(wèi)州（今河南省衛(wèi)輝市）,。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫,，所娶亦宗室之女,。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是賀知章后裔,，以知章居慶湖（即鏡湖）,，故自號慶湖遺老。

賀鑄長身聳目,，面色鐵青,，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直,，元佑中曾任泗州,、太平州通判。晚年退居蘇州,，杜門校書,。不附權(quán)貴，喜論天下事,。

能詩文,，尤長于詞,。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣,，兼有豪放,、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句,。用韻特嚴(yán),，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作,，意境高曠,，語言清麗哀婉，近秦觀,、晏幾道,。其愛國憂時(shí)之作，悲壯激昂,，又近蘇軾,。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響,。

寄賀方回  作者:黃庭堅(jiān)