1,、知識(shí)與能力
了解古代詩(shī)歌發(fā)展與唐詩(shī)的發(fā)展概況以及簡(jiǎn)要知識(shí),。
2、過(guò)程與方法
通過(guò)對(duì)所了解的一些詩(shī)人,、詩(shī)作的回憶,，理清古代詩(shī)歌和唐詩(shī)的大致發(fā)展歷程。
3,、情感態(tài)度與價(jià)值觀
熱愛(ài)祖國(guó)燦爛的古典詩(shī)歌文化
【教學(xué)重點(diǎn)】了解古代詩(shī)歌發(fā)展與唐詩(shī)的發(fā)展概況以及簡(jiǎn)要知識(shí)
【教學(xué)難點(diǎn)】理清古代詩(shī)歌和唐詩(shī)的大致發(fā)展歷程,，了解唐詩(shī)宋詞的輝煌成就。
【教學(xué)方法】講授法,、回憶法
【教學(xué)設(shè)想】
這節(jié)課是《唐詩(shī)宋詞選讀》的起始課,。目的在于讓學(xué)生了解古代詩(shī)歌和唐詩(shī)的大致發(fā)展歷程，從而使學(xué)生了解唐詩(shī)宋詞在中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展史上的位置和輝煌成就,。從而為后面課程的學(xué)習(xí)進(jìn)行鋪墊并激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)唐詩(shī)宋詞的興趣,。
【教學(xué)準(zhǔn)備】制作CAI課件，播放《唐之韻》影像資料
【教學(xué)課時(shí)】2課時(shí)
【教學(xué)過(guò)程】
第一課時(shí)
一,、創(chuàng)設(shè)情境,、導(dǎo)入新課
二、古代詩(shī)歌發(fā)展概況：
（一）先秦時(shí)期
1．中國(guó)古典詩(shī)歌最早起源于民歌,，勞動(dòng)創(chuàng)造了詩(shī)歌,?！对?shī)經(jīng)》是我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集。它收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩(shī)歌作品305篇,，也被稱為“詩(shī)三百”,。《詩(shī)經(jīng)》按內(nèi)容分為風(fēng),、雅,、頌，其中“風(fēng)”為民歌,，是其中的精華部分,。《詩(shī)經(jīng)》的主要表現(xiàn)手法是賦,、比,、興。有人將“風(fēng),、雅,、頌、賦,、比,、興”歸納為《詩(shī)經(jīng)》六義?！对?shī)經(jīng)》是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的光輝起點(diǎn),。
2．在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，出現(xiàn)了中國(guó)文學(xué)史上第一位文人詩(shī)人和他在楚歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)制的詩(shī)體,，這就是屈原和楚辭,。因楚辭的代表作是《離騷》，故楚辭也被稱為騷體詩(shī),。楚辭的特點(diǎn)：句子長(zhǎng)短不一,，形式靈活，多用“兮”字,?！膀}”還常與《詩(shī)經(jīng)》中的“風(fēng)”并稱為“風(fēng)騷”，常用來(lái)代稱文學(xué)作品,，或代表現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的創(chuàng)作傳統(tǒng),。
屈原，是我國(guó)文學(xué)史上的第一個(gè)偉大的愛(ài)國(guó)主義詩(shī)人,，開創(chuàng)了我國(guó)詩(shī)歌浪漫主義的先河,。《離騷》是其代表作,?！峨x騷》是現(xiàn)存我國(guó)古代最長(zhǎng)的一首政治抒情詩(shī)，也是一首浪漫主義的杰作,。其作品還有《九歌》（九為虛數(shù),，共十一篇）《天問(wèn)》《九章》（九為實(shí)指）等。
（二）兩漢時(shí)期
3．代表兩漢詩(shī)歌的最高成就為樂(lè)府詩(shī),。樂(lè)府,，最先是指漢朝的音樂(lè)機(jī)關(guān)，主要任務(wù)是搜集歌辭,，訓(xùn)練樂(lè)工,。魏晉六朝將樂(lè)府所唱的詩(shī)叫“樂(lè)府”，于是樂(lè)府由官府名稱演變成一種帶音樂(lè)性詩(shī)體的名稱,。漢樂(lè)府最基本的藝術(shù)特色是敘事性,。代表作《孔雀東南飛》。
《孔雀東南飛》是現(xiàn)存古代最早最長(zhǎng)的一首敘事詩(shī),，是漢樂(lè)府民歌發(fā)展的最高峰,。它與北朝的民歌《木蘭辭》并稱為“樂(lè)府雙璧”?！犊兹笘|南飛》選自南朝徐陵所編的《玉臺(tái)新詠》,，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂(lè)府詩(shī)集》。
4.《古詩(shī)十九首》出自漢代文人之手,，但沒(méi)有留下作者的姓名,。《古詩(shī)十九首》 作為一個(gè)整體收錄在《文選》卷二十九,，它代表了漢代文人五言詩(shī)的最高成就,。標(biāo)志著五言詩(shī)由產(chǎn)生發(fā)展到最終的成熟，它以怨而不怒的態(tài)度,、形象的語(yǔ)言,、比興手法形成獨(dú)特的含蓄的風(fēng)格，對(duì)后世的抒情詩(shī)有直接的影響,。
（三）魏晉南北朝時(shí)期
5.建安時(shí)代,，“三曹”、“七子”并世而出,，為中國(guó)詩(shī)歌打開了一個(gè)新的局面,，并確立了“建安風(fēng)骨”這一詩(shī)歌美學(xué)的典范。曹操古直悲涼,，曹丕便娟婉約,，曹植文采氣骨兼?zhèn)洹２苁细缸拥膭?chuàng)作,，完成了樂(lè)府民歌向文人徒詩(shī)的轉(zhuǎn)變,，為五言詩(shī)的發(fā)展開辟了道路,。以曹氏父子為中心，王粲,、劉楨等“七子”競(jìng)逞才藻,，各造新詩(shī)，都有鮮明的文學(xué)個(gè)性,。
6.正始時(shí)期司馬氏專權(quán),，政治險(xiǎn)惡，作家陷于極度苦悶之中,。阮籍的《詠懷》組詩(shī),，用比興的手法，隱晦曲折地抒發(fā)感慨,、批判現(xiàn)實(shí),，形成了與建安文學(xué)不同的風(fēng)貌。
7.晉朝的陶淵明,。陶淵明,，自號(hào)五柳先生，謚號(hào)靖節(jié)先生,，被詩(shī)論家稱為“田園詩(shī)人”或“隱逸詩(shī)人”,。
8．南北朝民歌：《采蓮曲》、《木蘭詩(shī)》
（四）唐代
9．唐詩(shī)是我國(guó)古代詩(shī)歌的最高峰,。李白,、杜甫分別代表了我國(guó)古典詩(shī)歌中浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的最高成就，被譽(yù)為唐詩(shī)的“雙子星座”,。李白有“詩(shī)仙”美稱,，其詩(shī)清新飄逸。杜甫有“詩(shī)圣”之稱,，其詩(shī)沉郁頓挫,，有“詩(shī)史”之稱，如“三吏”（《石壕吏》《新安吏》《潼關(guān)吏》）,、“三別”（《新婚別》《無(wú)家別》《垂老別》）,。白居易是唐朝的又一著名詩(shī)人，號(hào)香山居士,，其文學(xué)主張為“文章合為時(shí)而著,，歌詩(shī)合為事而作”。他是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者,。
唐代的著名詩(shī)派有山水田園詩(shī)派和邊塞詩(shī)派,。山水田園詩(shī)派以標(biāo)舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特征,。代表作家有王（維）孟（浩然）,。邊塞詩(shī)派其作品多描寫塞外奇異風(fēng)光，抒寫將士樂(lè)觀豪邁精神及在征戎生活中的復(fù)雜矛盾情感,。詩(shī)風(fēng)奔放昂揚(yáng),。代表作家高（適）岑（參）,。
（五）宋代
10．詞產(chǎn)生于晚唐,，興盛于宋。宋代的詞從風(fēng)格上看,，豪放派最杰出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）,；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照,。
（六）元代
11．元曲,，包括散曲和雜劇。散曲是金,、元兩代興起,、由“詞”蛻化出來(lái)的一種歌曲，體式與詞相近,，較為自由,，可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多地使用口語(yǔ),。散曲有小令和套數(shù)兩種形式,。小令只用一曲，套數(shù)則合一個(gè)曲調(diào)中許多曲子為一套,。套數(shù)也叫套曲,，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲,，多則二十曲,，沒(méi)有定數(shù)限制。每一套數(shù)都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名,。
三,、古代詩(shī)歌按表現(xiàn)形式（體裁）分類簡(jiǎn)表
1、詩(shī)
古體詩(shī)
四言古詩(shī)：出觀最早(《詩(shī)經(jīng)》)
五言古詩(shī)：成熟于漢代(杜甫《羌村三首》)
七言古詩(shī)：成熟于唐代(杜甫《聞官軍收河南河北》)
雜言古詩(shī)：(李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》)
樂(lè)府詩(shī)：標(biāo)題有的加上“歌”,、“行”,、“歌行”、“引”,、“吟”,、“曲”等。
近體詩(shī)(形成于唐代)
絕句 五言絕句(王之渙《登顴雀樓》)
七言絕句(杜牧《泊秦淮》)
律詩(shī) 五言律詩(shī)(杜甫《春望》)
七言律詩(shī)(杜甫《江畔獨(dú)步尋花》)
排律
2、詞(又稱“詩(shī)余”,、“長(zhǎng)短句”,、“倚聲”、“填詞”),；
調(diào)有定格,、句有定數(shù)，字有定聲,，以兩宋成就最高
3,、曲(又稱“詞余”)(以元代成就最高)
散曲 小令(短小的曲子)(馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》)
套數(shù)(散套)(睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》)
戲劇(只是供演出的劇本)
雜劇
傳奇
四、課堂小結(jié)
五,、布置作業(yè)
第二課時(shí)
一,、復(fù)習(xí)鞏固，導(dǎo)入新課
二,、唐代詩(shī)歌發(fā)展概況：
（一）初唐（618—713）
初唐詩(shī)人的主要貢獻(xiàn)在于：開拓了題材,，使之面向社會(huì)，貼近現(xiàn)實(shí),；逐步用剛健清新的文風(fēng)取代六朝文風(fēng),；確立律體。
初唐前50年,，詩(shī)壇主盟者多為陳隋舊臣,，主流仍是齊梁詩(shī)風(fēng)唐太宗本人雖反對(duì)“釋實(shí)求華”（《帝京篇》序），提倡“詞理切直”（《貞觀政要·文史》）,，也寫過(guò)一些頗有氣勢(shì)的詩(shī)篇,，但出于”潤(rùn)色鴻業(yè)”的需要，他與群臣游宴唱和,，開初唐詩(shī)歌應(yīng)制奉和,、歌功頌德之風(fēng)。真正能在這一時(shí)期脫俗的是王績(jī),，他的詩(shī)歌在思想內(nèi)容和風(fēng)格上接近阮籍,、陶潛，對(duì)五言律詩(shī)的形成有所貢獻(xiàn),。
初唐后50年,，詩(shī)壇有兩大潮流，一股以上官儀和杜審言,、沈佺期,、宋之問(wèn)等宮廷文人為代表。他們總結(jié)了齊梁以來(lái)在詩(shī)歌聲調(diào),、韻律,、對(duì)仗方面積累的經(jīng)驗(yàn),，明確了古近體的界限，對(duì)律詩(shī)的定型及繁榮發(fā)展作出貢獻(xiàn),。
另一股以“四杰”（王勃,、楊炯、盧照鄰,、駱賓王）,、陳子昂為代表，他們的入主詩(shī)壇,，標(biāo)志著中下層文人打破了宮廷文人的一統(tǒng)天下,。他們自覺(jué)地批判六朝文風(fēng)，有意識(shí)地在拓展詩(shī)歌內(nèi)容,、開創(chuàng)新的風(fēng)格上進(jìn)行嘗試,?！八慕堋迸酗L(fēng)靡當(dāng)時(shí)的以“綺錯(cuò)婉媚為本”（《舊唐書·上官儀傳》）的上官體“骨氣都盡,，剛健不聞”，并“思革其弊”（楊炯《王勃集序》）他們把詩(shī)歌的題材從宮廷樓榭移向市井邊塞,，從歌功頌德變?yōu)檠灾臼銘?，詠嘆人生。他們的詩(shī)風(fēng),，綺麗婉轉(zhuǎn),，不脫六朝；剛健清新,，啟迪盛唐,。在律詩(shī)、歌行等體裁的創(chuàng)新上,，也有所貢獻(xiàn),。
陳子昂不僅批判了當(dāng)時(shí)“采麗競(jìng)繁”的文風(fēng)，而且標(biāo)舉“風(fēng)骨”,、“興寄”,，并在創(chuàng)作實(shí)踐上垂范。他的代表作《感遇》38首和《薊丘覽古》7首等,，反映現(xiàn)實(shí),，抨擊時(shí)弊，思索人生,，較之四杰,，深廣有加，風(fēng)格雄渾高古,，寄托遙深,，洗盡六朝鉛華，在理論和實(shí)踐上廓情六朝文風(fēng)，為盛唐詩(shī)歌繁榮奠定基礎(chǔ),。但陳子昂的詩(shī)歌“復(fù)多變少”（然《詩(shī)式》）,，質(zhì)樸有余，文采不足,。開創(chuàng)有唐一代新文風(fēng)的任務(wù)有待盛唐詩(shī)人來(lái)完成,。
（二）盛唐（713—765）
盛害詩(shī)人繼初唐詩(shī)歌革新之后,，將建安風(fēng)骨融入六朝綺麗之中,，開創(chuàng)出一代新風(fēng)：雄健剛勁的風(fēng)骨、高遠(yuǎn)渾成的意境,、天然去雕琢的自然美,，這是盛唐詩(shī)歌的主要成就之一。
盛唐詩(shī)歌,，具有雄健剛勁的時(shí)代特征,，已不同于慷慨悲涼的建安風(fēng)骨，李白的浪漫主義詩(shī)歌和邊塞詩(shī)派尤為典型,。盛唐的邊塞詩(shī)派以高適,、岑參、李頎,、王昌齡為代表,。他們多有邊塞從戎的生活經(jīng)歷，他們的詩(shī)描繪邊塞蒼茫壯闊,、奇異瑰麗的景色,，抒發(fā)他們立功疆場(chǎng)、報(bào)效祖國(guó)的豪情壯志,，洋溢著激揚(yáng)高亢的時(shí)代精神,，風(fēng)格慷慨雄壯。在七言歌行和絕句的運(yùn)用上有所創(chuàng)新,。
盛唐詩(shī)歌不僅有六朝的婉麗,，而且情景交融，意象渾成,，境界壯闊,。王、孟山水詩(shī)派尤為典型,。與六朝的模山范水不同,，他們以清麗疏淡的筆墨，描繪題詠山水田園,，重在領(lǐng)悟其中的詩(shī)情畫意,，創(chuàng)造意境,，并借以抒情寄趣。形式上,，他們多采用五言古體和律體,。
盛唐詩(shī)人抒發(fā)感情，既不掩飾,，也不節(jié)制,，似行云流水，任其自然,；創(chuàng)造意境,，渾然一體，無(wú)跡可求,；運(yùn)用語(yǔ)言,，質(zhì)樸無(wú)華，情韻深長(zhǎng),，因而盛唐詩(shī)歌具有“清水出芙蓉,，天然去雕琢”的自然美，不同于六朝的鏤金錯(cuò)采之美,。
盛唐詩(shī)人在上述總體特征之外,，還各有風(fēng)格。風(fēng)格的多樣,，流派的形成是盛唐詩(shī)歌成就斐然的又一重要標(biāo)志?！袄詈擦种h逸,，杜工部之沉郁，孟襄陽(yáng)之清雅,，王右丞之精致,，儲(chǔ)光羲之真率，王昌齡之聲俊,，高適,、岑參之悲壯，李頎,、常建之超凡,，此盛唐之盛也?！保ǜ邨姟短圃?shī)品匯總序》）
盛唐詩(shī)歌成就的另一標(biāo)志是在詩(shī)歌形式方面,，“三四五言，六七雜言,，樂(lè)府歌行,，近體絕句,，靡弗備矣?！保ê鷳?yīng)麟《詩(shī)藪》外編卷3）不僅如此,，幾乎在各種體裁方面，他們都能變化創(chuàng)新,。在樂(lè)府方面,，或用古題寫新意（如李白），或詠時(shí)事創(chuàng)新題（如杜甫）,。在歌行體方面,，破偶為奇，以參差的句式,，恣肆的筆調(diào),，抒發(fā)慷慨跌宕的感情。（如李白,、岑參）,，在律恃，特別是七律方面,，以精嚴(yán)的格律或峭拗的變律,、議論朝政，敘述戰(zhàn)事,，反映民生,，抒發(fā)襟懷，大大豐富了律詩(shī)的表現(xiàn)力（如杜甫）,。在絕句方面,，用玲瓏的意象、渾成含蓄的寓意,，表達(dá)悠遠(yuǎn)的情韻（如王維,、李白、王昌齡）,。
代表唐朝,，乃至我國(guó)古典詩(shī)歌最高成就的是盛唐的兩位偉大詩(shī)人李白、杜甫,。李白的詩(shī)歌以澎湃雄放的氣勢(shì),、奇特瑰麗的想象、清新自然的語(yǔ)言,、飄逸不群的風(fēng)格,，抒寫拯物濟(jì)世的懷抱，揭露社會(huì)政治的黑暗,，反映民生的苦難,，蔑視權(quán)貴,，反抗禮教，成為反映盛唐時(shí)代精神的風(fēng)貌的一面鏡子,。而杜甫的詩(shī)歌則是“安史之亂”前后的一部詩(shī)史,。他憂國(guó)傷時(shí)，譴責(zé)戰(zhàn)亂,，哀恤民瘼,，善于把時(shí)代的災(zāi)難、民生的涂炭和個(gè)人的不幸結(jié)合起來(lái),，用典型事例反映現(xiàn)實(shí),，因而他的詩(shī)感情深沉，蘊(yùn)涵深廣,，語(yǔ)言遒勁,，筆法曲折，形成“沉郁頓挫”的風(fēng)格,。又由于他善于涵古茹今,，轉(zhuǎn)益多師，所以能“盡得古今之體勢(shì),，而兼人人之所專,。”（元稹《杜君墓系銘序》）成為一位既集前人大成,，又開后人無(wú)數(shù)法門的詩(shī)人,。
（三）中唐（766—859）
這是繼盛唐之后,，詩(shī)歌的又一繁榮時(shí)期,。不僅詩(shī)人和詩(shī)作的數(shù)量大大超過(guò)盛唐，而且流派繁多,，也不遜盛唐。
中唐前期自大歷至貞元中,，唐詩(shī)處于兩個(gè)高潮之間的低谷,。代表人物是韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿,、李益及“大歷十才子”,。他們大多經(jīng)歷了安史之亂，所以他們的詩(shī)對(duì)社會(huì)的瘡痍,，民生的調(diào)弊有所反映,，但多客觀冷靜的描寫、低沉感傷的哀嘆,，缺乏盛唐詩(shī)歌那種強(qiáng)烈濃厚的感情和震撼人心的藝術(shù)感染力,。李益,、盧綸的邊塞詩(shī)能嗣響盛唐。韋應(yīng)物,、劉長(zhǎng)卿的山水詩(shī),，高雅閑淡，于王維,、孟浩然之外,，自成一家?！按髿v十才子”多為權(quán)門清客,，詩(shī)多流連光景酬和投獻(xiàn)之作。正如皎然所述：“大歷中,，詞人……竊占青山白云,，春風(fēng)芳草以為己有”，而“詩(shī)道初喪,，正在于此,。”（《詩(shī)式》卷四）他們多工五律,，意境淡泊,，情致閑適，描寫細(xì)膩精工,。但雕琢過(guò)甚,，有句無(wú)篇。另外還有元結(jié),、顧況等,，用風(fēng)格古樸的樂(lè)府古體，揭露時(shí)弊,，反映百姓疾苦,，成為介于杜甫與元稹白居易之間的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義流派。
中唐中期從貞元后期至長(zhǎng)慶年間,，是唐代詩(shī)歌發(fā)展的又一高潮,。與盛唐相比，中唐詩(shī)歌有所變化：其一,，內(nèi)容上現(xiàn)實(shí)主義傾向有所加強(qiáng),，題材有所拓寬，如揭露商賈漁利,，反映南國(guó)風(fēng)情,，描寫男女愛(ài)情，總結(jié)歷史教訓(xùn)的題材增多,。其二,，形式上流派眾多,，風(fēng)格各異。白居易,、元稹,、張籍、王建,、李紳等人倡導(dǎo),、參與新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。他們有一套較系統(tǒng)明確的理論,，主張發(fā)揮詩(shī)歌的美刺作用,，干預(yù)現(xiàn)實(shí)，對(duì)杜甫的現(xiàn)實(shí)主義有所繼承和發(fā)展,。藝術(shù)方面,，他們的樂(lè)府歌行，發(fā)展了杜甫的敘事技巧,。特別是元白的一些樂(lè)府融入了傳奇小說(shuō)的手法,，首尾完整，情節(jié)曲折,，描寫細(xì)膩,，風(fēng)格平易纖徐。張籍王建樂(lè)府在精警凝煉上有別于元稹,、白居易的委曲詳盡,。但他們都務(wù)求曉暢坦易，以俗為美,，反映了市民階層的審美心理,，成為當(dāng)時(shí)影響最大的流派。另一派以韓愈,、孟郊為代表,，有李賀、賈島,、姚合等人,。他們的風(fēng)格不盡相同，但都以奇崛險(xiǎn)怪為美,。韓（愈）孟（郊）繼承了杜甫“語(yǔ)不驚人死不休”的精神，以怪奇怒張為美,，追求驚世駭俗的審美情趣,，形成奇崛險(xiǎn)峭的風(fēng)格。韓愈才雄,，孟郊思深,，都長(zhǎng)于古體,，有“以文為詩(shī)”的特點(diǎn)。李賀的樂(lè)府,，作意奇險(xiǎn),，幽深秾麗。賈島,、姚合取法十才子,，工于五律，冥思苦吟,，抒寒苦之情,，狀幽僻之景，形成清苦奇僻的詩(shī)風(fēng),。柳宗元的詩(shī)“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古,，寄至味于淡泊”（蘇軾《書黃子恩集后》），風(fēng)格近于陶淵明,，與韋應(yīng)物并稱韋柳,。他的詩(shī)抒發(fā)幽債哀怨，深得楚騷精髓,，則與韋應(yīng)物不同,。劉禹錫的詩(shī)長(zhǎng)于詠史吊古，工于七言律絕,，雄健蒼勁,，被譽(yù)為“詩(shī)豪”。柳（宗元）劉（禹錫）不入流派,，而能標(biāo)新立異,。其三，表現(xiàn)手法更加豐富,，如以文為詩(shī),，以議論為傳，以律調(diào)人歌行,，用傳奇的手法敘事寫人等,。
（四）晚唐（860—907）
唐代詩(shī)歌經(jīng)過(guò)盛唐和中唐充分開拓后已難乎為繼，晚唐一般詩(shī)人的作品創(chuàng)造性不大,，題材,、境界較為狹小。但也有一二例外,，這便是李商隱和杜牧的詩(shī)歌創(chuàng)作,。杜牧和李商隱同為晚唐七絕成就最高的詩(shī)人。他們都有過(guò)報(bào)國(guó)濟(jì)世之志。才俊志高,，卻不獲伸展,。他們的詩(shī)歌或隱或顯地陳世事、刺時(shí)弊,，表達(dá)憂國(guó)傷時(shí)之情,。在對(duì)時(shí)局失望和仕途失意后，他們都不同程度地追求聲色感官的刺激,，詩(shī)中寫男女之情的題材增多,。其中杜牧的古體恃，感懷時(shí)事,，抒發(fā)襟袍,，慷慨激昂。他的律恃,，尤其是七律,，俊爽不羈，時(shí)寓拗峭,，以矯圓熟,。詠史絕句，精警,、婉曲,、雋永。李商隱與杜牧并稱“小李杜”,。李商隱偽詩(shī)感時(shí)傷事,，沉郁頓挫，但氣魄筆力,，略遜杜甫一籌,，而寓意砌深曲，思緒的綿密,、用典的精工,，則又過(guò)之，亦身危情苦所致,。尤其是李商隱在中唐已經(jīng)開始上升的愛(ài)情與綺艷題材,、在向心靈世界深入等方面，把詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的高度,，卓然成為大家,。
另有溫庭筠的詩(shī)，其成就遜于李商隱,。溫長(zhǎng)于樂(lè)府,，李深于七律,，兩人以詩(shī)風(fēng)秾麗并稱，他們的部分詩(shī)歌從題材到表現(xiàn)手法都對(duì)詞的發(fā)展有所影響,。
晚唐詩(shī)人客觀上面臨時(shí)代衰敗，社會(huì)心理感傷,、頹廢和詩(shī)歌在盛唐,、中唐一盛再盛之后難乎為繼的局面，而主觀上他們的才力心志俱不足以開宗立派,，他們的共同點(diǎn)是：無(wú)論出處窮達(dá),，對(duì)時(shí)局已不抱幻想，最后大多歸隱田園,，寄跡山林或放清聲色,；他們的詩(shī)無(wú)論何種題材，都充滿感傷,、悲憤的情調(diào),；無(wú)論風(fēng)格有多大區(qū)別，都步人后塵,，沒(méi)有創(chuàng)新,。晚唐詩(shī)人出杜牧、李商隱外大致可分為三類：一類多為中下層文人,，他們繼承新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng),，以古詩(shī)樂(lè)府（皮日休、聶夷中）或律詩(shī)（杜荀鶴）反映民生的疾苦,，諷刺政治的黑暗（羅隱）,，幽憤怨恨之情多于諫諍規(guī)勸之意。另一類則是仕途通達(dá),，遭遇世亂時(shí)變,，絕望于政事，退而隱居的文人,，如韓偓,、吳融、司空?qǐng)D等,。他們的詩(shī)歌表現(xiàn)朝政紊亂,、戰(zhàn)亂頻仍的史實(shí)，抒發(fā)憂傷哀痛,，思?xì)w慕隱的心情,。韓偓、吳融的詩(shī)風(fēng)受李商隱影響,。其余的詩(shī)人或?qū)W張籍,，或?qū)W賈島,、姚合，總之是“依人作計(jì)終后人”,。
三,、播放《唐之韻·千古唐詩(shī)》影視錄像
四、課堂小結(jié)
五,、布置作業(yè)
附：多媒體展示內(nèi)容提要
一,、初唐詩(shī)歌
1、初唐四杰：王勃,、楊炯,、盧照鄰、駱賓王
代表作：
《送杜少府之任蜀川》（王勃）
城闕輔三秦,，風(fēng)煙望五津,。與君離別意，同是宦游人,。
海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路,，兒女共沾巾,。
《于易水送人》（駱賓王）
此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠,。昔時(shí)人已沒(méi),，今日水猶寒。
2,、陳子昂《登幽州臺(tái)歌》：前不見古人,后不見來(lái)者,。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。
3,、張若虛《春江花月夜》
二,、盛唐詩(shī)歌
1、山水田園詩(shī)派
①題材：山水田園,、隱逸的生活
②風(fēng)格：以平和恬淡,、清新自然為主
③體式：律詩(shī)和絕句
④代表詩(shī)人：王維、孟浩然
⑤代表作：
《山居秋暝》（王維）
空山新雨后,，天氣晚來(lái)秋,。明月松間照，清泉石上流,。
竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,，王孫自可留,。
《過(guò)故人莊》（孟浩然）
故人具雞黍,，邀我至田家。綠樹村邊合,，青山郭外斜,。
開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻,。待到重陽(yáng)日,，還來(lái)就菊花。
2,、嶺南第一詩(shī)人——張九齡
代表作：
《望月懷遠(yuǎn)》：
海上生明月，天涯共此時(shí),。情人怨遙夜,，竟夕起相思。
滅燭憐光滿,，披衣覺(jué)露滋,。不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期,。
3,、邊塞詩(shī)派
①題材：邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)、邊塞風(fēng)光,、民族風(fēng)貌,、征夫閨婦
②風(fēng)格：以雄奇渾厚、豪邁奔放為主
③體裁：歌行體和絕句
④代表詩(shī)人：岑參,、高適,、王昌齡、王之渙,、李頎,、王翰
⑤代表作：《燕歌行》（高適）《白雪歌送武判官歸京》（岑參）
《從軍行》（王昌齡）秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還,。但使龍城飛將在,，不教胡馬度陰山。
《涼州詞》（王翰）葡萄美酒夜光杯,，欲飲琵琶馬上催,。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?
4,、浪漫主義詩(shī)人——李白
風(fēng)格：豪邁奔放,、清新飄逸
代表作：《將進(jìn)酒》、《夢(mèng)游天姥吟留別》,、《行路難》
《登金陵鳳凰臺(tái)》
鳳凰臺(tái)上鳳凰游,，鳳去臺(tái)空江自流,。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘,。
三山半落青天外,，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見使人愁。
5,、現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人——杜甫
風(fēng)格：沉郁頓挫
代表作：三吏《潼關(guān)吏》,、《新安吏》、《石壕吏》
三別：《新婚別》,、《垂老別》,、《無(wú)家別》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,、《秋興八首》
三,、中唐詩(shī)歌
1、奇險(xiǎn)詩(shī)派
代表詩(shī)人：韓愈,、孟郊
代表作：
《晚春》（韓愈）
草樹知春不久歸,，百般紅紫斗芳菲。楊絮榆莢無(wú)才思,，惟解漫天作雪飛,。
《游子吟》（孟郊）
慈母手中線，游子身上衣,。臨行密密縫,，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心,，報(bào)得三春暉,。
2、新樂(lè)府詩(shī)派
代表詩(shī)人：元稹,、白居易
代表作：
《行宮》（元?。?/font>
寥落古行宮，宮花寂寞紅,。白頭宮女在,，閑坐說(shuō)玄宗。
《賦得古原草送別》（白居易）
離離原上草,，一歲一枯榮,。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生,。
遠(yuǎn)芳侵古道,，晴翠接荒城,。又送王孫去，萋萋滿別情,。
《琵琶行》,、《長(zhǎng)恨歌》（白）
3、詩(shī)豪——?jiǎng)⒂礤a
代表作：
《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》
巴山蜀水凄涼地,，二十三年棄置身,。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人,。
沉舟側(cè)畔千帆過(guò),，病樹前頭萬(wàn)木春。今日聽君歌一曲,，暫憑杯酒長(zhǎng)精神,。
《竹枝詞》
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲,。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有情,。
4,、柳柳州——柳宗元
代表作：《江雪》：千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁,，獨(dú)釣寒江雪。
5,、詩(shī)鬼——李賀
代表作：《金銅仙人辭漢歌》,、《夢(mèng)天》
《南園》：男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州,？請(qǐng)君暫上凌煙閣,，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯？
四,、晚唐詩(shī)歌
1,、晚唐前期的“小李杜”——李商隱和杜牧
代表作：《錦瑟》
《無(wú)題》（李商隱）
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘,。春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺(jué)夜光寒,。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看,。
《賈生》（李商隱）
宣室求賢訪逐臣,，賈生才調(diào)更無(wú)倫,。可憐夜半虛前席,，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神,。
《夜雨寄北》（李商隱）
《泊秦淮》（杜牧）
《過(guò)華清宮》（杜牧）
長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開,。一騎紅塵妃子笑,，無(wú)人知是荔枝來(lái)。
《赤壁》（杜牧）
折戢沉沙鐵未銷,，自將磨洗認(rèn)前朝,。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬,。
《寄揚(yáng)州韓綽判官》（杜牧）
青山隱隱水迢迢,，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜,，玉人何處教吹簫,？
2、晚唐后期的兩種詩(shī)風(fēng)：
①浮艷柔靡 代表詩(shī)人：溫庭筠,、韋莊
代表作： 《商山早行》（溫庭筠）
晨起動(dòng)征鐸,，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月,，人跡板橋霜,。
槲葉落山路，枳花明驛墻,。因思杜陵夢(mèng),，鳧雁滿回塘。
《金陵圖》（韋莊）
誰(shuí)謂傷心畫不成,，畫人心逐世人情,。君看六幅南朝事，老木寒云滿故城,。
②現(xiàn)實(shí)主義 代表詩(shī)人：聶夷中,、杜荀鶴
代表作： 《詠田家》（聶）
二月賣新絲，五月糶新谷,。醫(yī)得眼前瘡,，剜卻心頭肉。
我愿君王心,，化作光明燭,。不照綺羅筵，只照逃亡屋。
《山中寡婦》（杜）
夫因兵死守蓬茅,，麻苧衣衫鬢發(fā)焦,。桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚徵苗,。
時(shí)挑野菜和根煮,，旋斫生柴帶葉燒。任是深山更深處,，也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭,。
