常用領(lǐng)字大全

（資料來源：常江《對聯(lián)知識手冊》）

一字

看 望 聽 想 讀 覽 喜 溯 悵 怕 任 待 問 憑 嘆 嗟 念 試 應(yīng) 將 須 對 莫 正 乍 總 奈　但 料 似 算 更 真 并 怎 方 盡 況漸倘 雖 彼

二字

跡將 卻將 莫非 何須 只須 須知 須念 還須 即此 如此 居然 自然 但看 但聞 但得 但愿
記得 不忘 恍如 不妨 何不 也算 看來 不覺 切莫 豈料 總合 更兼 只要 只將 只是 只期
只余 若是 已是 不是 便是 又是 云呈 況是 哪怕 那堪 此日 當(dāng)年 尚待 依舊 自思 自愧
且把 莫把 未省 休說 無怪 休辭 豈惟 沒道 未必 何必 何況 安得 縱使 試問 試看 敢向
不堪 猶覺 卻憶 未聞

三字

最難忘 最可憐 最無端 最堪憐 最妙處 最好是 只贏得 只落得 只留得 只刑得 寫不盡 望不斷
流不盡 看不盡 禁不住 賞不盡 全不念 君不見 只不過 倒不如 哪管他 休淪他 誰管它 且任我
才領(lǐng)得 好領(lǐng)取 莫辜負 都付與 且探尋 且看那 請看那 放眼看 擾想見 猶剩得 猶記得 再休提
再休說 再休管 無怪乎 又還是 又何妨 無非是 又誰料 又準(zhǔn)知 又添得 又何必 又奚必 更能消
消受得 更何須 何須問 況更有 更有些 應(yīng)有些 正有待 待他年 看今日 回溯那 更憶及 憶幾番
聽幾番 怎脫去 怎拋卻 怎識得 便怎地 豈徒覽 切莫要 說什么 皆因是 可直作 看破那 還須要
未曾聞 唯此地 都幻作 盡收歸 焉能免 要爭個 安排著 才覺出 有多少 休忘卻

所謂“領(lǐng)字”,，就是位于句子的最前頭,，用來帶領(lǐng)句子的。這個領(lǐng)字與“之乎者也”的虛字不同,，他包括多種詞類,，而且多為仄聲，尤以去聲為多，在字數(shù)上,，他可以是單字,、雙字、三字,；在效果上,，除了可以提掇全詞，使全詞在鋪揚上更具聳動的效果,，而且它還可以在同列式詞句之中反覆增強,，使詞情達到高潮，更重要的,，它可以冒起直敘,，使詞采音韻上均有生動的表現(xiàn)。周濟宋四家詞選云：“柳詞總以平敘見長,，或發(fā)端,，或結(jié)尾，或換韻,，以一二語勾勒提掇,，有千鈞之力。”這“一二語勾勒提掇”一語,，說的便是“領(lǐng)字”的作用,。

領(lǐng)字的平仄問題

領(lǐng)字一般是由一至三字組成、可將一個乃至幾個聯(lián)句置于其統(tǒng)管之下,、具有承啟作用的語言成分,。領(lǐng)字為一個字的叫一字領(lǐng)，為兩個字的叫二字領(lǐng),，為三個字的叫三字領(lǐng),。領(lǐng)字與其所統(tǒng)管的聯(lián)句都不分開，但其后一般都須作節(jié)奏性停頓,。也就是說,，不管是一字領(lǐng)、二字領(lǐng)還是三字領(lǐng),，都自成節(jié)奏,。這樣一來，一字領(lǐng)就相當(dāng)于一言句,，二字領(lǐng)就相當(dāng)于二言句,，三字領(lǐng)就相當(dāng)于三言句，其平仄就可以分別按馬蹄韻一言句,、二言句和三言句的格式來處理,。在對聯(lián)中,，領(lǐng)字的平仄安排，主要有兩種方式,。一是領(lǐng)字與所統(tǒng)管的聯(lián)句(不管有多少句,，領(lǐng)字都只與與之相連的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子磯永濟寺聯(lián)：

江水滔滔,，洗盡千秋人物,。看閑云野鶴,，萬念皆空,，說什么晉代衣冠，吳宮花草,。

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天風(fēng)浩浩,，吹開大地塵氛。倚片石危欄,，一關(guān)獨閉,，更何須故人祿米，鄰舍園蔬,。

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上聯(lián)之“閑云野鶴”,，句中平仄為“平平仄仄”，其前之“看”為統(tǒng)管此句的領(lǐng)字,，平聲,。若“看”與“閑云野鶴”合在一起作一句看，全句便為五言,，平仄為“平平平仄仄”,，合馬蹄韻五言句的規(guī)則。下聯(lián)“倚”與“片石危欄”,，情形同此,，唯平仄相反而已。

又蔣茂華題益陽裴公亭聯(lián)：

舊地展新姿,，欣看綠水飛虹,，碧津映月，青龍獻舞,，白鹿銜花,，亭樹鎖煙霞，

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天寶物華開畫卷,；

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名城多勝事,，遙想關(guān)侯躍馬,，魯督揮兵,，唐相傳經(jīng),，明臣奮筆，勛猷昭史乘,，

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文韜武略擅風(fēng)流,。

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　　上聯(lián)之“綠水飛虹，碧津映月,，青龍獻舞,，白鹿銜花”，為其前之領(lǐng)字“欣看”統(tǒng)管,。“綠水飛虹”四句,，句中平仄為“仄仄平平，平平仄仄,，平平仄仄,，仄仄平平”，自相對應(yīng),。“欣看”為平平,。將“欣看”與“綠水飛虹”合為一句，句中平仄為“平平仄仄平平”,，合馬蹄韻六言句的平仄格式,。下聯(lián)之“遙想”與“關(guān)侯躍馬，魯督揮兵,，唐相傳經(jīng),，明臣奮筆”四句，情形同此,，唯平仄相反而已,。“遙”字當(dāng)仄而用平，無礙,。

二是領(lǐng)字單獨安排平仄,。如南京雞鳴寺豁蒙樓聯(lián)：

遙對清涼山，近臨北極閣,，更看臺城遺址,，塔影橫江，妙景入樽前,，一幅畫圖傳勝跡,。

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昔題憑墅處，今日豁蒙樓,。卻喜玄武名湖,，荷花滿沼，好風(fēng)來左右,，數(shù)聲鐘磬答蓮歌,。

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上聯(lián)之“臺城遺址,，塔影橫江”，句中平仄格式為“平平仄仄,，仄仄平平”,，“遺”字當(dāng)仄而用平，無妨,。句前之領(lǐng)字“更看”應(yīng)為“平平”,，“更”字當(dāng)平而用仄，可視為第一字不論平仄所致,。若將“更看”與“臺城遺址”合為一句,，平仄為“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”)，不合馬蹄韻六言句的平仄格式,。將“更看”與“臺城遺址”作兩個節(jié)奏分別單獨安排平仄看,，則與馬蹄韻二言句和四言句的平仄格式，完全吻合,。下聯(lián)“卻喜玄武名湖,，荷花滿沼”之“卻喜”與“玄武名湖”，情形同此,，唯平仄相反而已,。“玄”字當(dāng)仄而用平，無妨,。

又焦石仙題貴州江南會館聯(lián)：

靖國亙六七年間,，最堪憐無定河邊，春閨夢里,；

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轉(zhuǎn)戰(zhàn)在數(shù)千里外,，休再話五溪鴉陣，三峽猿聲,。

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上聯(lián)之“無定河邊,，春閨夢里”，句中平仄為“仄仄平平,，平平仄仄”,，自成對應(yīng)。其前之領(lǐng)字“最堪憐”,，其平仄為“仄平平”,，合馬蹄韻三言句的平仄格式。“無”字當(dāng)仄而用平,，無妨,。因?qū)?#8220;最堪憐”與“無定河邊”合為一句，平仄為“仄平平仄仄平平”,，與馬蹄韻七言句平仄格式不合,，故只能分開各計平仄,。下聯(lián)之“休再話”與“五溪鴉陣，三峽猿聲”,，情形同此，唯平仄相反而已,。“五”字當(dāng)平而用仄,，“鴉”字當(dāng)仄而用平，無礙,。

上面兩種安排所舉的四個例子中,，領(lǐng)字的平仄安排，都是比較合規(guī)則的,。但領(lǐng)字的平仄安排并不都是如此,，打破規(guī)則的情形，時有所見,。為第一字可平可仄而出現(xiàn)的變化,，屬正常現(xiàn)象,。若上聯(lián)已用“平平仄”,，下聯(lián)又用“平平仄”或者“仄平仄”，或者上聯(lián)用兩平或兩仄,，下聯(lián)又用兩平或兩仄,，或者上聯(lián)用三平或者三仄，下聯(lián)又用三平或者三仄,，等等,，均屬打破規(guī)則的范圍。領(lǐng)字打破平仄規(guī)則,，有的出于不得已,，有的則是失于斟酌。如“莫負了”三字,，全是仄聲,，有的對聯(lián)就這樣作領(lǐng)字用。對此可以不作苛求,，但若將“莫”字改為“休”字,，“仄仄仄”變?yōu)?#8220;平仄仄”，恐怕就要更好一些,。

領(lǐng)字亦有用四個字的,，所見極少。夏國權(quán)先生題長沙岳麓書院聯(lián),，乃其一例：

名山自昔集名流,。歷稽宋元明清,，有千秋正學(xué)，有一代通儒,，有九域楷模,，有萬世師表。

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尤追思那三賢六君五峰二仲,，楚材興盛,，靈麓崢嶸。偕來濟濟英髦,，優(yōu)游文津道岸,。淵源

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洙泗，緒衍瀟湘,。想當(dāng)年披瀝陶甄,，緝熙若入春風(fēng)座。

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勝地而今留勝跡,?？v覽樓閣園林，或臺恃赫曦,，或亭標(biāo)愛晚,，或碑鐫北海，或記著南軒,。

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復(fù)點綴些橫塘曲澗碧嶂丹崖,，云氣氤氳，江濤舒卷,。閱盡茫茫浩劫,，依稀鼓舞弦歌。霧潤

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琴書,，巒含棟宇,。欣此日騰驤奮發(fā)，彪炳頻增上國光,。

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　　這副對聯(lián),，句腳僅上聯(lián)第二句之“清”字當(dāng)仄而用平，因朝代排下來無從替代,，只能如此,。“三賢六君五峰二仲”，句中平仄本為“仄仄平平平平仄仄”,，兩個四字節(jié)奏自相對應(yīng),。若一三五不論，“三”字當(dāng)仄而用平，“六”和“五”當(dāng)平而用仄,，均無礙,。唯“賢”字當(dāng)仄而用平，打破了馬蹄韻四言句的規(guī)則,。但朱熹,、張栻、呂祖謙為理學(xué)之友,，時稱“東南三賢”,，“賢”字無從置換，只得仍之,。“尤追思那”為四字領(lǐng)。句中平仄為“平平平仄”,，與馬蹄韻四言句規(guī)則不合,。但此四字，又可分為“尤--追思那”這樣一個一三節(jié)奏,，平仄變?yōu)?#8220;平--平平仄”,，則合馬蹄韻一言和三言的規(guī)則。下聯(lián)“復(fù)點綴些”與“橫塘曲潤碧嶂丹崖”,，情形相同,，唯平仄相反且無任何打破而已。

領(lǐng)字（虛字,、襯字）

春日也許是讀柳永的時節(jié),。燈下翻讀，特別喜歡他詞中的領(lǐng)字,，覺得那單獨的一個領(lǐng)字,，就是浪漫情感綴落的美麗花瓣，哀怨的,，欣喜的,，感嘆的，起伏的,，驛動的,，激情的，熱愛的,，所有的心緒,，無法收拾的滿地飄零的心緒，都靠它來綰合,，來整理,。領(lǐng)字（虛字、襯字）

張炎《詞源》卷下有《虛字》一條，他說：“詞與詩不同,。詞之句語,，有二字、三字,、四字至六字,、七八字者，若堆疊實字,，讀且不通,，況付之雪兒乎？合用虛字呼喚,。單字如‘正’,、‘但’、‘甚’‘任’之類,。兩字如‘莫是’“還有’,、‘那堪’之類。三字如‘更能消’,、‘最無端’,、‘又卻是’之類。此等虛字卻要用之得其所,。若能善用虛字,，句語自活，必不質(zhì)實,，觀者無掩卷之誚,。”　　沈義父《樂府指迷》也有一條講詞中用虛字的。他說：“腔子多有句上合用虛字,，如嗟字,、奈字、況字,、更字,，料字、想字,、正字,、甚字，用之不妨,。如一詞中兩三次用之,，便不好，謂之空頭字,。”　　以上從一字到三字的虛字,，多用于詞意轉(zhuǎn)折處,，使上下句悟結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用,。明人沈雄的《古今詞話》 把這一類虛字稱為“襯字”,，萬樹在《詞律》中就加以辨駁。他以為詞與曲不同,，曲有襯字,，詞無襯字。按：沈雄以詞中虛字為襯字,，實有未妥,。在南北曲中，襯字不一定是虛字,，有時實字也可以是襯字,。故詞中虛字，不宜稱為襯字,?！　≡谇宕说恼撛~著作中，這一類的虛字都稱為“領(lǐng)字”,，因為它們是用來領(lǐng)起下文,。如“正”,、“甚”之類,，《宋四家詞選》中就稱為“領(lǐng)句單字”，這便說明了“領(lǐng)字”的意義,?！　☆I(lǐng)字的作用，在單字用法上最為明確,。因為單字不成一個概念,，它的作用只是領(lǐng)起下文。二字,、三字,，本身就具有一個概念，使用這一類語詞,，有時可以認為句中的一部分,。它們非但不是領(lǐng)字，甚至也還不能說是虛字,?！　∷稳怂^虛字，都用在句首,。近代卻有人說：“虛字用法,，可分三種。或用于句首,，或用于句中,，或用于句尾。用于句尾者,，多在協(xié)韻處,，所謂虛字協(xié)韻是也，此在詞中,，可有可無,。用于句首或句中者，其始起于襯字,，在首句用以領(lǐng)句,，在句中用以呼應(yīng)，于詞之章法,，關(guān)系至巨,，無之則不能成文者也。”（見蔡嵩云：《樂府指迷箋釋》）按：句尾用虛字,，是少數(shù)詞人偶然的現(xiàn)象,，辛稼軒就喜歡用虛字協(xié)韻，例如六州歌頭歇拍云：“庶有瘳乎”,，賀新郎下片云：“畢竟塵汗人了”,，卜算子六首歇拍都用也字，如“烏有先生也”,，“舍我其誰也”,。這一類虛字，已成為詞句的一部分,，作實字用,，并不是來人所說的虛字。沈祥龍《約齋詞話》把姜白石詞“庚郎先自吟愁賦,，凄凄更聞私語”二句中的“先自”和“更聞”認為是句中虛字,，這顯然是錯誤的?？傊?，來人所謂虛字，都是起領(lǐng)句作用的,，所以,，它們必然用在句首。清人稱為“領(lǐng)字”,，其意義更為明確,?！　☆I(lǐng)字惟用于慢詞，引近中極少見,。單字領(lǐng)句,，亦比二三字領(lǐng)句用得更多。故學(xué)習(xí)作詞,，或研究詞學(xué),，尤其應(yīng)當(dāng)注意單字領(lǐng)字。單字領(lǐng)字有領(lǐng)一句的,，有領(lǐng)二句的,，有領(lǐng)三句的，至多可領(lǐng)四句,。今分別舉例如下：

向抱影凝情處,。（周邦彥：法曲獻仙音）想繡閣深沉。（柳永：傾杯樂）但暗憶江南江北,。（姜夔：疏影）縱芭蕉不雨也颼颼,。（吳丈英：唐多令）

以上一字領(lǐng)一句。

探風(fēng)前津鼓,，樹抄旌旗,。（周邦彥：夜飛鵲）嘆年來蹤跡，何事苦淹留,。（柳永：八聲甘州）正思婦無眠,，起尋機抒，（姜夔：齊天樂）奈云和再鼓,，曲終人遠,。（賀鑄：望湘人）

以上一字領(lǐng)二句,。

漸霜風(fēng)凄緊,，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓,。（柳永：八聲甘州）算只有殷勤,，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮,，（辛棄疾：摸魚兒）奈華岳燒丹,，青谿看鶴，尚負初心,。（陸游：木蘭花慢）帳水去云回,，佳期奮渺，遠夢參差,。（張袁：木蘭花慢）

以上一字領(lǐng)三句

漸月華收練,，晨霜耿耿,；云山摛出，朝露漙漙,。（蘇軾：沁園春）皇一川冥靄,，雁聲哀怨；半規(guī)涼月,，人影參差,，（周邦彥：風(fēng)流子）想驄馬鈿車，俊游何在,；雪梅蛾柳,，舊夢難招。（張翥：風(fēng)流子）正驚湍直下,，跳珠倒濺,；小橋橫截，新月初籠,。（辛棄疾：沁園春）

以上一字領(lǐng)四句,。　　一字領(lǐng)二句的句法,，在詞中為最多,，如果這二句都是四字句，最好用對句,。一字領(lǐng)三句的,，此三句中最好有二句是對句。如柳永八聲甘州那樣用三個排句,，就顯得情調(diào)更好,。一句領(lǐng)四句的，這四句必須是兩個對句,，或四個排句,，不過這種句法，詞中不多,，一般作者,，都只用沁園春和風(fēng)流子二調(diào)。

詞的領(lǐng)字所謂詞的領(lǐng)字,，就是指在詞句的開頭,，有一個或者兩個、三個在語氣上起停頓作用,、但又不點斷句子的字,。這樣的字，就是領(lǐng)字,，在句種起著領(lǐng)起下文主句的作用,，極為重要,，不能不引起學(xué)詞者的注意。領(lǐng)字句也是詞家獨創(chuàng),，是在詞體上與近體詩的一個顯著區(qū)別,。詞句之所以要有領(lǐng)字，是因為詞要合樂而歌,，要通過歌舞藝伎之口演唱出來,。如果所有的句子都由實字組成，讀起來尚且感到不通暢,，更難以上口歌唱了,。因此說，領(lǐng)字句這種特殊句式,，仍是音樂賦予詞體的,。領(lǐng)字中固然以虛字為多，但也不盡然,，也常用到一些動詞,。在詞中常用作領(lǐng)字的單字有：

任、看,、正,、待、乍,、怕,、總、愛,、奈,、似、但,、料,、想、更,、算,、況,、悵,、快、早,、盡,、嗟、憑,、嘆,、方,、將、未,、已,、應(yīng)、若,、莫,、念、甚,、恨,、也、須,、又,、尚、恁,、旦,、縱、漸,、怎,、望、向,、對等等,，數(shù)量相當(dāng)可觀。

用二字作領(lǐng)字的常有：莫是,、又還,、那堪、休說,、休念,、況且、將次,、只是,、未省、還見,、幾度,、遙想、誰料,、何處,、恰似、渾似、堪羨,、無端,、試問、縱把,、猶是,、漫道、只今等,。用三字作領(lǐng)字的常有：怎奈向,、終不似、不如向,、更能消,、最無端、又還是,、更哪堪,、又卻是、便縱有,、莫不是,、似這般、當(dāng)此際,、算而今,、空負了、又何妨,、最難禁,、都付與等等。

領(lǐng)字句中的領(lǐng)字根據(jù)不同情況,，又分為領(lǐng)一句,、領(lǐng)二句、領(lǐng)三句甚至領(lǐng)四句幾種類型,。以一字領(lǐng)單句的,，如：柳永《雨霖鈴》：對——長亭晚。秦觀《八六子》：念——柳外青驄別后,。賀鑄《青玉案》：但——目送芳塵去,。這種以單字為領(lǐng)字的句式，其領(lǐng)字又被稱為“一字逗”,，一般多用去聲,。

以二字領(lǐng)單句的，如：辛棄疾《水龍吟》：休說——鱸魚堪膾,。李昱《虞美人》：恰似—— 一江春水向東流,。

以三字領(lǐng)單句的，如：何夢桂《念奴嬌》：更消得——風(fēng)雨幾番零落,。晁補之《摸魚兒》：最好是—— 一川夜月流光渚,。這種領(lǐng)單句的句式，是領(lǐng)字句中運用最普遍的,。此外,，還有領(lǐng)字領(lǐng)兩句、三句甚至更多的句子,，如一字領(lǐng)二句的：

陳衍《揚州慢》：已——全家兒女,，片帆來掛荊門。

秦觀《望海潮》：有——華燈礙月,，飛蓋妨花,。

青衣《月華清》：正——關(guān)山此夜，斷腸芳影,。（呵呵,！把自己和少游并列，實不忍為也）

一字領(lǐng)三句的：周邦彥《憶舊游》：漸——暗竹敲涼,，疏螢照曉,，兩地魂銷。

一字領(lǐng)四句的：史達祖《風(fēng)流子》：想——霧帳吹香,，獨憐奇?。宦侗志?，誰伴嬋娟,。

二字領(lǐng)二句的：柳永《笛家弄》：未省——宴處能忘管弦，醉里不尋花柳,。沈祖芬《霜葉飛》：休記——到死蠶絲,，他生密誓。（沈先生是我最崇拜的現(xiàn)代女詞人）

二字領(lǐng)三句的：張孝祥《念奴嬌》：應(yīng)念——嶺表經(jīng)年,，孤光自照,，肝膽皆冰雪。

三字領(lǐng)二句的： 李清照《永遇樂》：不如向——簾兒底下,，聽人笑語,。

三字領(lǐng)三句的： 秦觀《八六子》：怎奈向——歡娛漸隨流水，素弦聲斷,，翠綃香減,。三字領(lǐng)三句的情況是十分少見的。領(lǐng)字句在詞中不是可有可無的,，它起著調(diào)節(jié)語氣,、節(jié)奏以配合樂曲歌唱的作用，同時又限定著詞意的表達。特別是由于領(lǐng)字都位于一句之首,，在樂曲上說,，又是音樂的開頭，因此選用恰當(dāng)?shù)念I(lǐng)字,，往往能產(chǎn)生使詞章更加抑揚頓挫,、跌宕起伏的藝術(shù)效果。