不論古代瓷還是現(xiàn)代瓷,,都在瓷的釉下隱藏著許多極小的氣泡,。圓圓的,、密密的布滿釉下,,非常好看,。但是,不是所有的釉下都有一樣多的氣泡,有的氣泡多,,有的氣泡少,有的甚至沒有氣泡,。這是為什么呢,?可否利用氣泡的形態(tài)與分布來區(qū)別古瓷與現(xiàn)代瓷的不同,,為古瓷斷代辨真?zhèn)文兀?br> 筆者抱著這個目的研究了許多各朝各代的真假器物,,進(jìn)行了仔細(xì)的比較,從中找出差別,為鑒定古瓷探索出一條新路——“氣泡鑒定法”,。 一,、氣泡的成因
氣泡是釉中的水分子(H2O)變來的,。 在燒制瓷器時,高溫會使釉層中的結(jié)晶水或液態(tài)水變成氣體,,當(dāng)釉層厚時,,氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來,,故而形成釉下的氣泡。當(dāng)釉層薄時,,氣泡沖破了釉層膜,在釉表面形成了不少坑凹—麻點(diǎn),。釉中水分子多,,氣泡亦多,,釉中水分子少,,氣泡亦少,。如果釉中不含水分,釉下可能就沒有氣泡,。 每個朝代各窯口釉的配方和工藝不同,,器物釉下氣泡的情況也不相同。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件,。 二,、釉的分類和工藝特點(diǎn)
陶瓷生產(chǎn)水平的高低,很大程度上取決于釉的制作技術(shù),。中國古陶瓷技術(shù)十分成熟,,具有很長的歷史,施釉有很多配方和不同的工藝方法,。 依照釉的熔融性和燒成溫度,,可分為易熔釉(又叫軟釉)、中熔釉(又叫琺瑯釉)和難熔釉(又叫硬釉),。 按制造方法可分為生釉,、熔塊釉和揮發(fā)釉。 按上釉方法可分為浸釉法(將坯浸入釉液中),、澆釉法(將釉往坯上澆),、噴釉法,、振滴法(用毛刷浸滿釉再滴在坯上)、涂刷法,、揮發(fā)法和撒布法等,。這些工藝特點(diǎn)在不同時期使用不同方法。同時也與釉料的配方和粘度有關(guān),。
在古代常用釉粉撒布法,,這是一種干法施釉,其中不含或很少含水分子,。還有一種鹽法施釉,,是利用食鹽加熱后產(chǎn)生氯化鈉蒸汽,揮發(fā)在制品上而成一種鹽釉,。 到明朝開始,,這些干法施釉不采用了,取而代之的是用釉漿施于器物上,,再置于窯中燒成,。 這一工藝的改變過程可以證明釉下氣泡的形成是因?yàn)樵诓煌胁煌憩F(xiàn)。尤其在現(xiàn)代仿制技術(shù)上,,基本是沿用清朝的工藝——濕式調(diào)釉法,,必然會出現(xiàn)釉下氣泡過多的現(xiàn)象。這一特點(diǎn)為鑒定古瓷開辟了一條新的思路,。 三,、對宋元兩朝古瓷的鑒定
宋金時期是中國陶瓷發(fā)展史上的興盛時期。在河南,、河北,、山西、陜西,、山東等省的瓷窯特別多,,品種以秘色瓷和青白瓷為主,。諸多的瓷窯中以汝,、官、哥,、鈞,、定五大名窯為首,相繼有龍泉,、耀州,、磁州、登封諸窯,。大多為朝廷服務(wù),,燒制官器,,進(jìn)貢朝廷。釉色極美,,玉質(zhì)感強(qiáng),,瓷品很高,為世人所珍,。后仿制者大有人在,,費(fèi)盡全力,欲求逼真,,但至今無人仿造成功,。
宋朝的五大名窯中尤以官、哥,、汝三種瓷仿者眾多,,難度最大。即便明成化,、清雍正時期,,帝王命“官窯”以官仿官,不惜工本也難仿成,。仿制出的哥瓷貌似神離,,距離甚遠(yuǎn)。何況現(xiàn)代仿品以民間的個人實(shí)力去仿制,,雖技術(shù)條件改進(jìn)許多,,但配方?jīng)]有掌握,故制造不出成功之作,。
五大名窯中有名望的高級精品,,最突出的特點(diǎn)是“瑪瑙為釉”、“玉質(zhì)光澤”,、“金絲鐵線”,、“紫口鐵足”和“雨過天晴”等,但這些美的品質(zhì)都是很難仿得出的,。盡管現(xiàn)代技術(shù)高超,,學(xué)會了以假亂真的能耐,但若用“氣泡鑒定法”去辨別仿品,,很容易識破廬山真面目,。因?yàn)榉缕繁M管把外表做得與真品一樣,但絕做不出釉下無一氣泡的水平,。撒布法釉料的配方今人更是沒法挖掘出來,。
筆者對汝、官、哥,、鈞,、定幾大窯的瓷品進(jìn)行了全面測試(在50倍放大鏡下觀察),發(fā)現(xiàn)這些宋代名瓷都有一個共同的特點(diǎn):釉下沒有氣泡,,即便有也只是極小的一兩個氣泡,,堪稱“寥若晨星”。這一點(diǎn)對宋瓷最有說服力,。 總的來講,,鑒定古瓷(指宋代瓷)應(yīng)全面比較。有釉色的“柔和美麗”,、“玉質(zhì)感強(qiáng)”,、“光澤不刺眼”,有濕潤“冒汗”的現(xiàn)象和看不到氣泡等原則,。有的宋瓷釉面有斑點(diǎn)或小麻坑均須放大50倍方可看到,。 凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能沒有氣泡,只要發(fā)現(xiàn)釉下氣泡便可證明非真正宋瓷,。例如雍正的爐鈞釉,、明代的“廣鈞”和現(xiàn)代的“仿鈞”都充滿了氣泡,達(dá)不到“宋鈞”的特點(diǎn),。
對于元青花也有如此特征,。元青花一般人很少見到,什么是真品,,什么是仿品也難區(qū)別,。正因?yàn)樵嗷ㄕ嫫凡欢啵廊怂娪稚?,給制仿人提供了一個好機(jī)會,。從造型、工藝,、繪畫,、釉色、修胎,、火石紅諸方面都難以辨別真?zhèn)?,惟?dú)從“氣泡”方面可以容易區(qū)別。因?yàn)樵齑晒に囘€沿用宋代的主要工藝,,上釉是用干粉配方,,撒布法施釉,,所以在所有青花瓷中惟獨(dú)元青花釉下不存在氣泡,,僅憑這一點(diǎn)足以肯定是或不是元青花。 在青白釉厚的瓷品中其青花上的白色氣泡特別多,當(dāng)青白釉薄時便見到青花上有不少被氣泡沖破的麻面小坑(也只能在放大50倍時才可見到),,這也是它的特征,。
四、明清兩朝青花或釉里紅的鑒別
這兩個朝代的青花和釉里紅特別多,,仿品也多,。在材料、工藝,、繪畫,、書寫款式諸方面都能仿得一模一樣,惟一不好仿又沒被人重視的還是釉下氣泡的問題,。 青花的色澤有的仿得很好,,有的還有距離,辨色能力稍差就很容易“走眼”,。除此之外抓住兩點(diǎn)便可區(qū)別真?zhèn)瘟恕?br> 一是青花釉是否下沉,?下沉入骨且有暈散現(xiàn)象即為真品;若漂浮而無暈散,、顯得死板則可能為仿品,。 另一點(diǎn)是用50倍放大鏡看氣泡。若青花下沉則在青花上有許多白色氣泡,;若青花上浮則青花上全是麻面小坑,,看不見白色氣泡。在青白釉下氣泡多且大,,則證明青白釉層厚而肥潤,,此乃真品。反之,,青白釉太薄則氣泡很小應(yīng)證明是仿品,。
即使氣泡鑒定很重要,但也該全面分析,。筆者不主張“一點(diǎn)肯定論”,,但贊同“一點(diǎn)否定論”。即有一點(diǎn)不對路,,值得懷疑的地方就應(yīng)該否決它,,以免“走眼”。 來源: 轉(zhuǎn)載
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