注：米芾的《海月都師帖》個別字因原書法字形難辨，可能有錯誤,，輯于此供參考,。

《海月都師帖》為繼錦堂藏帖拓片本,印章4 枚“趙氏子印”,、“大雅”,、“簡庵史氏珍藏”、“,？孫,？之”，縱30.5厘米,，橫21.5厘米,，共28頁裝裱,。

〖天馬賦〗

歷史上的《天馬賦》是北宋大書法家米芾的行書珍品,。米芾,，原名米黻,，字元章，號鹿門居士,，祖籍太原，后遷居襄陽,，人稱“米襄陽”。米芾能詩擅文,，書畫尤具功力。篆,、隸,、行,、草,、楷各體皆能,，其書法淋漓痛快,，雋雅奇變，與蘇軾,、黃庭堅,、蔡襄合稱“宋四家”,。

在米芾傳世的作品中，《天馬賦》被康熙譽為前無古人,。但長期以來,，對于《天馬賦》真跡卻莫衷一是,，存在很大的爭議,。明代書法家董其昌稱自己看見過四種刻本的《天馬賦》，其一后題“平海大師書”,；其二后有元代黃公望跋,，稱“展視之時，有大量貫斗而墮,，其聲如雷”,；其三被稱為“吳本”，多枯筆,，“別是一種米書”,；其四就是董其昌自己所刻，啟功先生后來為《董其昌臨天馬賦》題跋,。

【釋文】：方唐牧之至盛,，有天骨之超俊，勒四十萬之數(shù),，而隨方以分色焉，此馬居其中以為鎮(zhèn),。目星角而電發(fā),，蹄踠踣以風迅。鬐龍颙以孤起,，耳鳳聳而雙峻,。翠華建而出步,，閶闔下而輕噴,。低駑群而不嘶,，橫秋風以獨韻,。若夫,，躍溪舒急，冒絮征叛,。直突則建德項縶,，橫馳則世充領斷,。皆絕材以比德,，敢伺蹶而致吝,。豈肯浪逐苜蓿之坡,，蓋當下視八方之駿,。高標雄跨而獅子攘獰，逸氣下衰而照夜矜穩(wěn),。于是,，風靡格頺,，色妙才駘,，入仗不動，終日如壞,。乃得玊為銜飾,，繡作鞍儓（臺,？）,，棗秣粟豢，肉脹筋埋,，其報德也。蓋不如,，偷盧噬盜,，策蹇勝柴,。鑄黃蝸而吐水,，畫白澤以除災,。但覺,，駝垂就節(jié)，鼠伏防猜,。怒雖甚厲,，馴號斯諧。誓俯首以畢世,，未伏櫪以興懷,。嗟乎！所謂英風頓盡,，冗仗高排。若不市駿骨致龍媒如此馬者,，一旦天子,，巡朔方，升喬岳,，掃四塞之塵,，校岐陽之獵，則飛黃騕褭,，躡云追電，何所從而遽來,？！

歷史上的《天馬賦》

現(xiàn)代作品《天馬賦》

《天馬賦》是北宋大書法家米芾的行書珍品,。在米芾傳世的作品中,，《天馬賦》被康熙譽為前無古人。但長期以來,，對于《天馬賦》真跡卻莫衷一是,，存在很大的爭議,。明代書法家董其昌稱自己看見過四種刻本的《天馬賦》，其一后題“平海大師書”,；其二后有元代黃公望跋,，稱“展視之時,，有大量貫斗而墮,，其聲如雷”,；其三被稱為“吳本”,，多枯筆，“別是一種米書”,；其四就是董其昌自己所刻,，啟功先生后來為《董其昌臨天馬賦》題跋。

米芾行書真跡《天馬帖》欣賞：

北宋書畫理論家：米芾小傳

米芾(1051-1107)，北宋書法家,，畫家,，書畫理論家。初名黻,，后改芾,，字元章，號襄陽居士,、海岳山人等,。祖籍太原，后遷居湖北襄陽,，長期居潤州(今江蘇鎮(zhèn)江),。米芾的五世祖是宋初勛臣米信,，高祖、曾祖以上多為武職官吏,，其父名佐,，字光輔，官至武衛(wèi)將年,。其母閻氏,，曾為宋英宗趙曙皇后高氏的乳娘。曾任校書郎,、書畫博士,、禮部員外郎。善詩,，工書法,，擅篆、隸,、楷,、行、草等書體,，長于臨摹古人書法,，達到亂真程度。初師歐陽詢,、柳公權,，字體緊結，筆畫挺拔勁健,，后轉師王羲之,、王獻之，體勢展拓,，筆致渾厚爽勁,，自謂“刷字”，與蘇軾,、黃庭堅,、蔡襄并稱宋代四大書法家。其繪畫擅長枯木竹石,，尤工水墨山水,。以書法中的點入畫，用大筆觸水墨表現(xiàn)煙云風雨變幻中的江南山水,，人稱米氏云山,，富有創(chuàng)造性。米芾傳世的書法墨跡有《向太后挽辭》、《蜀素帖》,、《苕溪詩帖》,、《拜中岳命帖》、《虹縣詩卷》,、《草書九帖》,、《多景樓詩帖》等，無繪畫作品傳世,。著《山林集》,，已佚。其書畫理論見于所著《書史》,、《畫史》,、《寶章待訪錄》等書中。

米芾自幼受好讀詩書,，從小受到良好的教育,，加上天資聰慧，六歲時能背詩百首,，八歲學書法,，十歲摹寫碑刻，小獲聲譽,。十八歲時,，宋神宗繼位，因不忘米芾母親閻氏的乳褓舊情,，恩賜米芾為秘書省校字郎，負責當時校對,，訂正訛誤,。從此開始走上仕途，自到1107年卒于任,。米芾一生官階不高,，這與他不善官場逢迎，又為人清高有關,。米芾是一個有真才實學的人,，不善官場逢迎。使他贏得了很多的時間和精力來玩石賞硯鉆研書畫藝術,，對書畫藝術的追求到了如癡如醉的境地,，他在別人眼里與眾不同，不入凡俗的個性和怪癖,，也許正是他成功的基石,。他曾自作詩一首：“柴幾延毛子，明窗館墨卿，功名皆一戲,，未覺負平生,。”他就是這樣一個把書畫藝術看得高于一切的恃才傲物之人,。

米芾平生于書法用功最深,，成就以行書為最大。雖然畫跡不傳于世,，但書法作品卻有較多留存,。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書,，流播之廣泛,，影響之深遠，在“北宋四大書家”中,，實可首屈一指,。康有為曾說：“唐言結構,，宋尚意趣,。”意為宋代書法家講求意趣和個性,，而米芾在這方面尤其突出,，是北宋四大家的杰出代表。

米芾習書,，自稱“集古字”,，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸,，集古終能自立家”(王文治),。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據米芾自述,，在聽從蘇東坡學習晉書以前,，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢,、褚遂良,、沈傳師、段季展,。

米芾有很多特殊的筆法,，如“門”字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等,，都集自顏之行書,；外形竦削的體勢，當來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間,；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似,；米芾大字學段季展，“獨有四面”,、“刷字”也許來源于此,；褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動,，合米芾的脾胃,，曾贊其字，“如熟馭陣馬,，舉動隨人,，而別有一種驕色”。

元豐五年(1082)以后,，他開始尋訪晉人法帖,，只一年就得到了王獻之的《中秋帖》。這先人為主的大令帖,，對他產生了巨大的影響,，他總覺得右軍不如其子。但生性不羈的米芾并不滿足于小王,，早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”,，“一洗二王惡札”。米芾據說學過羊欣,，李之儀說,，“海岳仙人不我期……筆下羊欣更出奇”。那么米芾學羊欣大概在卜居海岳庵,，是元佑六年之后的事情了,。

盡管如此，米書并沒有定型,，近在元佑三年書寫的《苕溪帖》、《殷令名頭陀寺碑跋》,、《蜀素帖》寫于一個半月之內,，風格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻,。直到“既老始自成家,，人見之，不知何以為主”時才最后完成了自己風格的確立,，大概在五十歲以后,。

這定型的書法面目，由于米芾過于不羈，一味好“勢”,，即使小楷如《向太后挽詞》也躍躍欲試,。這“勢”固是優(yōu)點，但同時又成了他的缺陷,?！敖K隨一偏之失”，褒貶分明如黃庭堅者應該是比較客觀的,、公道的,。黃長睿評其書法，“但能行書,，正草殊不工”,，當時所謂“正”，并無確指,，不一定是現(xiàn)在的“正楷”,，倘指篆隸，倒也恰當?，F(xiàn)存的米芾篆隸,，的確不甚工，草書也寫得平平,。他后來對唐人的草書持否定態(tài)度,，又囿于對晉草的見識，成績平平自然在所難免,。

米芾作書十分認真,，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就,。米芾自己說：“佘寫《海岱詩》,，三四次寫，間有一兩字好,，信書亦一難事”(明范明泰《米襄陽外記》)。一首詩,，寫了三四次,，還只有一兩字自己滿意,，其中的甘苦非個中行家里手不能道，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴謹,。