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中國戲曲劇種繁多，其聲腔音樂不外乎板腔體和曲牌體兩種體制,。越調(diào)是我國地方戲曲中的一種,，又是河南三大劇種之一，它的主體唱腔音樂是在板腔中穿插演唱曲牌的運用,，大大豐富了越調(diào)音樂的表現(xiàn)力。越調(diào)聲腔在長期的發(fā)展衍變過程中,，形成一套功能完備的板式體系和表現(xiàn)方式,，又顯示著鮮明的劇種個性特征。越調(diào)的板式和曲牌究竟有怎樣的表現(xiàn)力,，我想通過幾個方面淺談自己在實踐中的體會。 一,、越調(diào)板式的表現(xiàn)方式 越調(diào)有哪些板式,，這當然涉及到板式的概念，什么是板式,？板式，作為戲曲音樂術(shù)語很通用,、更廣泛,，作為一種概念，卻很模糊,。如果從字面上理解為以“板眼”變化為原則,，通過不同節(jié)拍、節(jié)奏,、速度而劃分唱腔格式的話,，那么凡屬戲曲便只有一板一眼、一板三眼,、有板無眼和散板四種格式了,。從越調(diào)的實際運用中來看， 介于目前越調(diào)聲腔音樂理論的研究，眾多專家認同五大板類的分類,。每一板類又派生出若干個唱腔板式,，而每一種板式又有上路調(diào)（豫東）、下路調(diào)（豫西南）等不同的地域演唱風格,，從而,，構(gòu)成了越調(diào)聲腔的板式體系，由于不同的板式具有不同的演唱方法,，加之演唱曲牌的穿插運用,，越調(diào)在眾多地方戲曲中顯示出獨特的藝術(shù)魅力。 在多年的創(chuàng)作實踐中本人認為,，板式不是公式,，它只是唱腔結(jié)構(gòu)的一種框架，完全可以根據(jù)內(nèi)容的要求,，在其框架內(nèi)變動發(fā)展，也就是說板式有它一定的靈話性,。靈話性主要表現(xiàn)在各種板式的結(jié)構(gòu)可長可短,、可整可散、可新可舊,。它在母板的基礎(chǔ)上,，通過增減相生，簡繁相劑等手法,，巧妙而極其生動地變化旋律和節(jié)奏,，從而充分發(fā)揮唱腔的功能，深刻全面地揭示特定的思想內(nèi)容和內(nèi)心感情,，進一步增強板式的表現(xiàn)力,。如《盡瘁祁山》中運用了[導板],，諸葛亮唱：“風沙浩渺征煙障”，在接[慢板回龍]演唱中,，為描繪諸葛亮率軍征討司馬大軍的宏偉氣勢時,，節(jié)奏加快，旋律級進,，有張有弛,，松緊相映，猶如千軍萬馬的戰(zhàn)斗場面,，但在結(jié)束句的“華夏黎民樂安康”唱腔時加入新的音樂素材,，使傳統(tǒng)板式的唱腔旋律伸展，而后轉(zhuǎn)到帶有鮮明特性音調(diào)上結(jié)束,，恰如其氛的描繪出人物的內(nèi)心情緒,。 再者，板式還有一定的邏輯性,。即有規(guī)可遵,、有律可循，大體可表現(xiàn)在板式的變化和有機的組合,。如《老子》一劇情探一場,，在老子失去紫葺的全劇高潮唱段時，根據(jù)人物內(nèi)心情緒需要,，羅例出散,、慢、快的板式組合,，由[導板]—[回龍]—慢板的[碰花垛]—銅器調(diào)派生的[亂彈]—[緊原板],。[導板]詞格為七字句，“畢生放喉第一喊”用氣聲朗頌并反復“第一喊”三字,，待唱第三遍時,，上調(diào)運用典型[導板]后半部的傳統(tǒng)唱法，烘托人物的內(nèi)心情緒,，待激情[回龍]的抒發(fā)后,，經(jīng)過氣氛音樂轉(zhuǎn)至節(jié)奏緩慢敘事性的[碰花垛]、[亂彈],，旋律的舒展使行腔委婉,。曲調(diào)的優(yōu)美展現(xiàn)了演員聲情并茂的藝術(shù)效果，而后轉(zhuǎn)到緊促強烈戲劇沖突的[緊原板]把劇情推向高潮,。這一唱段的板式組合把越調(diào)聲腔藝術(shù)的高亢有余,，抒情不足傳統(tǒng)演唱得一改現(xiàn)，又通過板式變化，演員的情感隨之而變,，把老子對紫葺的師生情,、抒發(fā)的淋漓盡致，更進一步展示出越調(diào)板式豐富的表現(xiàn)力,。 通過板式的靈活性和邏輯性的陳述,，還值得一提的是，板式還有一曲多唱的用法,，但通過速度,、強弱等音樂表達的程度對比，則達到不同的藝術(shù)情感,。如在《收姜維》中諸葛亮聞報趙老將軍在天水被困,，按一般的處理應(yīng)用焦慮不安的[緊原板]，而越調(diào)表演大師申鳳梅卻用了緩慢舒展的[慢板]演唱,。來表現(xiàn)諸葛亮穩(wěn)鍵,、練達、沉著的人物性格,，[慢板]在《諸葛亮吊孝》中卻表現(xiàn)小喬為迎周瑜凱旋把速度上提,，增加了歡快、喜悅的藝術(shù)效果,，而[流水板]大多用于敘事抒情,，在《諸葛亮吊孝》小喬唱：“聞官人在巴丘不興妖亡”中，由悲憤的[非板]唱后轉(zhuǎn)[苦流水]時,，把速度放慢來表達她對周瑜死的悲哀哭訴之情,。事實勝于雄辯，根據(jù)不同的劇情,，演員可在同一板式上盡情地發(fā)揮,，但板式唱腔中起主要作用的是曲調(diào)、演唱速度,，特別是演員的聲腔藝術(shù)表演,。 二、越調(diào)板式表現(xiàn)力簡述 通過上述所見,，既然每一種板式都有它的可張可宿性,，靈活性和邏輯性，那么我們在創(chuàng)作時,，如何運用不同的板式達到其創(chuàng)作目地呢？應(yīng)該說,，每一種板式在結(jié)構(gòu)形態(tài)上能夠存在,、肯定有其特定的藝術(shù)價值。各有各的表現(xiàn)力，下將越調(diào)常用的板式及其表現(xiàn)力作一簡述,。 1,、[慢板]、[亂彈],、[十字頭],、[垛子]、[流水]曲調(diào)質(zhì)樸,，節(jié)奏平和,，多用于抒情和敘事。 2,、[二八板],、[快流水]、[過橋流水],、[銅器調(diào)]節(jié)奏明快,，曲調(diào)清新，常表現(xiàn)歡快,，喜悅心情,。 3、[苦流水],、[陰四板],、[慢流水]、[碰花垛],、散板類的[滾白]曲調(diào)底沉,，節(jié)奏緩慢，長表現(xiàn)悲哀,，傷感之情,。 4、曲調(diào)簡練,，節(jié)奏明快的[對口流水] （俗稱拐頭流水）,、[緊續(xù)子]、[狗嘶咬]等多用于爭吵,、辯理,、氣憤等戲劇情節(jié)。 5,、[銅器調(diào)],、[花垛子]、[拉馬調(diào)],、[不砸嘴]節(jié)奏簡練適宜表現(xiàn)幽默,、風趣、詼諧的人物心理。 6,、作為引導型的[慢板回龍],、[導板]、[大起板],、[非板]等板式,，多表現(xiàn)高亢、激越,、氣勢宏偉的場面,。 三、豐富多彩的越調(diào)曲牌 上面談了越調(diào)主體腔調(diào)的板式表現(xiàn)力,，下面了解一下越調(diào)長期以來保留豐富多彩的演唱曲牌,。越調(diào)演唱曲牌雖不相昆曲和河南曲劇的曲牌體，但在實際運用中與越調(diào)的板式互補起到了較大的作用,，在眾多曲牌演唱形式上,，常用曲牌可分為三個類別。 一類用于某種特定場合和表演程式,。如[梅花灑],、[神童令]多用于表現(xiàn)行軍中眾將齊唱，起到增強勢氣的鼓動作用,；[丹芙蓉]用于人物飲酒時的表演程式,；[肚疼歌]、[開鎖歌]分別用于表演肚子疼和房門開鎖的程式表演,。 二是專戲?qū)Ｓ?，所謂專戲?qū)Ｓ茫侵改持Щ蚰硯字苾H用某一出戲之中,，這類戲多為小型劇目,，真對戲的內(nèi)容而命名。如[搓柱調(diào)],、[撕裹腳],、[釘缸調(diào)]、[玩猴調(diào)],、[打鐵調(diào)]等,，但專戲?qū)Ｓ们七€有另一種情況，即一支曲牌僅在某一出或某幾戲中為表現(xiàn)特定情緒時演唱,。如[三導板]曾在新編歷史劇《斬關(guān)羽》中,，華容斬曹情節(jié)使用，表現(xiàn)出關(guān)羽的威武氣勢,。 第三類使用頻率較高,，常穿插于板腔之中的曲牌,。它們分別為[吹腔]、[彩腔],、[一串鈴]、[孟姜女],、[上天梯],、[上樓]、[耍孩兒]等,。與[吹腔]相比,，[彩腔]主要為增加音樂色彩用于旦角演唱。而[一串鈴]在小戲[打觀]中則多次反復使用,，并達到較好的藝術(shù)效果,。 值得一提的越調(diào)曲牌，在調(diào)式,、調(diào)節(jié)性及旋律風格上多不相通,，而這些曲牌包括它們所屬劇目，則是中國戲曲這個多聲腔的戲劇藝術(shù)群體中,，不同劇種之間相互繼承,、吸引、借鑒的體現(xiàn),。 時代在發(fā)展,，人們的欣賞水平日益提高，這就要求創(chuàng)作者,，在繼承傳統(tǒng)的同時,，要固體求新，無論是板腔或曲牌,，在實際創(chuàng)作時在保留其風骨下,，結(jié)合劇情、人物進行有益的發(fā)展和創(chuàng)新,，使其既不失劇種風格又有時代感,，給人耳目一新的感覺，使越調(diào)的板式及曲牌的表現(xiàn)力更加豐富多彩,。 地址：河南省周口市中州路南段152號（河南省越調(diào)劇團） 郵編：466000 (責任編輯：趙錢孫) |
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