戲曲腔調(diào)，京劇唱腔的主要腔調(diào)之一,，一般認(rèn)為出于梆子腔,，明末清初秦腔流傳至湖北襄陽一帶，同當(dāng)?shù)孛?

間曲調(diào)結(jié)合演變成襄陽調(diào),，后稱為湖廣腔,，又稱西皮。西皮腔流傳亦甚廣,，湘劇,、桂劇等中稱為“北路”,，粵劇中稱為“梆子”，滇劇中稱為“襄陽調(diào)”,。京劇西皮則是早在乾隆四十四年秦腔演員魏長生入京后,，在徽秦合流的基礎(chǔ)上，于道光年間湖北演員王洪貴,、李六,、余三勝等入京，帶來所謂楚調(diào),，再一次促成徽漢合流而形成的,。

      西皮腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七,、十字句三個詞組首字為標(biāo)志,，為抑揚(yáng)揚(yáng)格，即所謂“眼起板落”,。旋律多跳進(jìn),，曲調(diào)起伏跌宕，節(jié)奏形式多樣,，速度較快,，胡琴定弦為la，,、mi,，唱腔最后大多結(jié)束在宮音上，具有宮調(diào)式的特征（旦角為徴調(diào)）,，與二黃相比,，具有高亢、激越,、活躍,、明快的情調(diào)特點(diǎn)，又用于表現(xiàn)活躍輕快,、慷慨激昂的情感,。西皮的板式類別豐富，有“原板”,、“慢板”,、“快三眼”、“二六”,、“流水”,、“快板”、“導(dǎo)板”,、“搖板”,、“散板”等,，也有反調(diào)。

         國粹京劇的唱腔之二黃

     京劇唱腔的主要腔調(diào)之一,。原系清初在長江中下游,，即今天湖北、安徽,、江西三省毗鄰地帶流行的一種民間戲曲聲腔,。其淵源眾說不一。一說系由明末清初的弋陽腔,，經(jīng)吹腔,、高撥子、四平調(diào)發(fā)展成為二黃腔,。一說系由安徽的石牌腔（吹腔）,，傳至江西宜黃而成宜黃腔。從聲腔曲調(diào)上分析,，兩者均與京劇二黃有某些共同點(diǎn)，說明彼此有著一定的淵源關(guān)系,。湖北,、安徽等省地處我國腹地，為我國幾大方言及各次方言區(qū)的交接地帶,，即除較靠南的粵語,、客家話、閩南,、閩北話以外,，是北方話中北方、西北,、西南,、江淮四個次方言和吳語、湘語,、贛語的匯集點(diǎn),，很易極變腔調(diào)，成為近代我國聲腔產(chǎn)生的搖籃,。二黃腔流傳甚廣,，涉及南部大半個中國。贛劇,、湘劇,、桂劇、粵劇等稱為“南路”,，川劇,、滇劇等稱為“胡琴”,。京劇二黃則為18世紀(jì)末（清乾隆五十五年后）相繼進(jìn)入北京的徽班，經(jīng)過徽秦,、徽漢兩次合流而形成的,。二黃腔屬板腔體，其結(jié)構(gòu)特征以七,、十字句三個詞組首字為標(biāo)志,，為揚(yáng)揚(yáng)揚(yáng)格，亦即所謂“板起板落”,。旋律多級進(jìn),，曲調(diào)流暢平和，節(jié)奏較穩(wěn)定,，速度較慢,，胡琴定弦為Sol、re,，唱腔最后大多也結(jié)束在此兩音上,，具有商調(diào)或商、徴結(jié)合的調(diào)式特征,。與西皮腔比,，具有低回凝重、穩(wěn)健深沉的情調(diào)特點(diǎn),。二黃板式類別有“原板”,、“慢板”、“快三眼”,、“導(dǎo)板”,、“散板”、“搖板”“垛板”等,，并發(fā)展出龐大的反調(diào)系統(tǒng),，稱為“反二黃”。

           國粹京劇的唱腔之反二黃

        京劇曲調(diào),。在二黃的基礎(chǔ)上大量運(yùn)用調(diào)式交替和暫轉(zhuǎn)調(diào),，形成雙重調(diào)式性或直接轉(zhuǎn)入上五度宮調(diào)系統(tǒng)，直至形成獨(dú)立調(diào)性的唱腔結(jié)構(gòu),，謂之反二黃,。胡琴定弦由二黃的sol、re變?yōu)榉炊S的do,、sol,，音高不變，唱名變化，前者內(nèi)弦唱名變?yōu)楹笳咄庀页?，故得反調(diào)之名,。反二黃板式結(jié)構(gòu)與二黃相同，板式也比較豐富,，有“原板”,、“慢板”、“導(dǎo)板”,、“散板”,、“搖板”、“垛板”等,。反二黃成套的唱腔中,，導(dǎo)板有時借用二黃的，然后由過門轉(zhuǎn)入反調(diào),，其間可見它們之間的聯(lián)系與反調(diào)形成的軌跡,。反二黃上下句落音和二黃基本相同，但由于旋律的高低對比,，變化,，使落音較靈活。反二黃的音域相對比二黃寬,，旋律迂回曲折,，跌宕有致，不僅魚油中低音區(qū)低回深沉的情調(diào),，更有高音區(qū)悲憤激勵、蒼涼凄楚的情調(diào),，尤其是大段的成套反二黃唱腔,，常成為京劇唱腔中最具特色的、表現(xiàn)力最為豐富的唱段,。

         國粹京劇的唱腔之 四平調(diào)

         戲曲腔調(diào),，京劇中亦稱二黃平板。四平調(diào)的結(jié)構(gòu),，以七,、十字句三個詞組首字為標(biāo)志，其上句為揚(yáng)抑揚(yáng)格,，下句為抑揚(yáng)揚(yáng)格,，加上詞組內(nèi)各字的節(jié)奏交叉，它兼有西皮與二黃的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),。從調(diào)式上看,，上句落re 、下句落do，和西皮相同,。從旋律及過門特點(diǎn)上看,，又和二黃接近，這些均和它的歷史淵源和產(chǎn)生流行之地有密切關(guān)系,。四平調(diào)板式有原板,、慢板兩種，并用二黃同類板式的過門,。胡琴定弦亦和二黃相同,。四平調(diào)的特點(diǎn)在于句法變化比較復(fù)雜，因此?？梢匀菁{不恨規(guī)則的長短句子,，可以是輕快飄逸、閑散敘事的,，也可以是委婉纏綿,、華麗多姿或蒼涼憤切的等等。著名的唱段有《貴妃醉酒》中的“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”,，《鎖麟囊》中“怕流水年華春去緲”,，《西廂記》中“先只說迎張郎娘把諾言來踐”等。

         國粹京劇的唱腔之 高撥子

          戲曲腔調(diào),，源自于徽調(diào)中的撥子腔,，于明末清初時，南來的西秦腔和當(dāng)時安徽流行的昆弋腔等腔調(diào)融合演變而成,。主要繼承了梆子腔高亢激越的特點(diǎn),，但旋律情調(diào)則顯得高亢中帶有悲憤，激越中帶有蒼涼,，和梆子腔有所不同,，顯然受了徽調(diào)中其它南方腔調(diào)的影響。京劇高撥子用大筒胡琴伴奏,，定弦do,、so，具有二黃反調(diào)的情調(diào)特征,。其板式有導(dǎo)板,、碰板、回龍,、原板,、散板、搖板,、垛板等,。尤其是垛板,，節(jié)奏鏗鏘，旋律跳動結(jié)集,，后拉長腔,，聽來別有一番風(fēng)味。著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽聽家院一聲稟”,，《楊門女將》中“風(fēng)蕭蕭霧漫漫”,，《野豬林》中“一路上無情棍實難再忍”等。

           國粹京劇的唱腔之南梆子

        京劇曲調(diào),，梆子腔的南化,，其結(jié)構(gòu)特征以七、十字句三個詞組首字為標(biāo)志,，為抑抑揚(yáng)格,。比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔,。南梆子有導(dǎo)板和原板,，且只用于旦角與小生。南梆子旋律和情調(diào)與西皮相似,，然而它更嫵媚柔婉,、明快秀麗，因而抒情性更強(qiáng),。胡琴用西皮定弦,，過門除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小過門均和西皮相似,。著名的唱段有《霸王別姬》中“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”,，《春閨夢》中“被糾纏陡想起婚時情景”，《望江亭》中“只說是楊衙內(nèi)又來攪亂”等,。

           國粹京劇的唱腔之娃娃調(diào)

        京劇曲調(diào),，本為娃娃生所唱，后亦用于其它行當(dāng),，屬西皮腔系，為快三眼板式,，結(jié)構(gòu)和西皮同類板式相同,，唯調(diào)門較高，演唱音區(qū)也相應(yīng)提高,，曲調(diào)更為高亢激昂,，有時也顯得迂回華麗。老生,、小生,、老旦均可唱娃娃調(diào)，旦角有時反串小生亦唱娃娃調(diào)。著名唱段如老生《轅門斬子》楊延昭演唱的“見老娘施一禮躬身下拜”,、小生《四郎探母·巡營》楊宗保演唱的“楊宗保在馬上忙傳將令”,、旦角《鐵弓緣》陳秀英演唱的“母女們走慌忙陽關(guān)路上”等。