001 《五牛圖》
唐 韓滉 紙本設(shè)色 縱20.8厘米 橫139.8厘米 北京故宮博物院藏
韓滉（723—787）,，字太沖,，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國(guó)公,。以畫牛著稱于時(shí),。此圖畫五頭狀貌、姿態(tài)各不同的黃牛,。五頭牛均膘肥體壯,，強(qiáng)健有力，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩,，但又各自有不同的性情,，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調(diào)皮,，回頭舐舌那頭較為活潑,，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重,，設(shè)色較為淡雅,。作品以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的高度水平,。




002《照夜白圖》
唐 韓幹 紙本設(shè)色 縱30.8厘米 橫33.5厘米 美國(guó)大都會(huì)博物館藏
韓幹(706—783前后),，陜西西安人，少時(shí)家貧曾為酒肆雇工,，經(jīng)王維資助,，學(xué)畫十余年而藝成。工畫馬,，師曹霸而重視寫生,。杜甫言其馬圖“逸態(tài)蕭疏，高驤縱姿”。圖中所繪“照夜白”駿馬,，是唐玄宗李隆基的一匹坐騎,。它昂首嘶鳴,，四蹄飛驤,，鬃毛豎立，膘肥肌健,。韓幹曾對(duì)玄宗說(shuō)過(guò)：“陛下內(nèi)廄之馬皆臣之師也,。”而此畫以富有彈性的、遒勁的線條和略加渲染的繪畫技法,，恰到好處地表現(xiàn)出了駿馬的矯健和奔騰氣勢(shì),，使之成為中國(guó)古代畫馬的精品。




003 《牧馬圖》
唐 韓幹 絹本設(shè)色 縱27.5厘米 橫34.1厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏
唐代大詩(shī)人杜甫在《畫馬贊》中說(shuō)：韓幹畫馬,，毫端有神,。……魚目瘦腦，龍文長(zhǎng)身,，雪垂白肉,，風(fēng)蹙藍(lán)筋。對(duì)他的畫馬,，贊賞倍至,，后人將他與當(dāng)時(shí)最善畫牛的戴嵩并稱為“韓馬戴牛”?！赌榴R圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿,。圖中畫黑白二馬，有一人物手執(zhí)韁繩緩行,。此圖線條纖細(xì)遒勁,，寥寥幾筆勾出馬的健壯體型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，用筆沉著,，神采生動(dòng)，純是從寫實(shí)中來(lái),。畫上有宋徽宗趙佶瘦金書題款:“韓幹真跡”,。




004《溪蘆野鴨圖》
五代 黃荃 紙本設(shè)色
此圖見《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。此圖雖無(wú)款,，卻是北宋早期之作,。一望即知是狀物至精的畫幅。舊題黃荃作,。黃荃集諸家之善而兼有之,，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島,，釣艇古槎,，莫不精絕。廣政癸丑歲（953）,，嘗畫野雉于八卦殿,。有五方使呈鷹于陛殿之下，誤認(rèn)雉為生,，掣臂者數(shù)四,。以此知筌之用意為至，悉取生態(tài),，豈是踏襲陳跡者哉,。




005《紅寥水禽圖》
宋 徐崇矩 紈扇 設(shè)色
此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。耿昭忠題云：“傳寫物態(tài),，蔚有生意,。徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，真可領(lǐng)袖后學(xué),。”他是徐熙的孫子,。《宣和畫譜》云：“畫克有祖之風(fēng)格,。熙畫花竹禽魚,，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙,。一時(shí)從學(xué)者,，莫能窺其藩也。崇矩兄弟,，遂能不墜所學(xué),。作仕女益工，曲眉豐臉,，蓋寫花蝶之余思,。”此圖狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài),，最為俊逸可喜,。




006《晴春蝶戲圖》
宋 李安忠
此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題李安忠作,。李安忠,，居宣和（1119—1125）畫院，歷官成忠郎,。紹興間復(fù)職畫院,，賜金帶,。工畫花鳥走獸，尤工捉勒,，山水平平,。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞于空中,，雖不見花,，卻似嗅得出晴春的百花香味。





007《墨竹圖》

宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

文同(1018—1079),，字與可,，號(hào)笑笑居士，石室先生,，錦江道人。梓州永泰(今屬四川)人,。后中進(jìn)士,，仕為太常博士司封員外郎。他的畫風(fēng)瀟灑姿致,，如迎風(fēng)而動(dòng),。《墨竹圖》筆法謹(jǐn)嚴(yán)中又瀟灑之致,，所謂“濃墨為面,，淡墨為背”，由此可見,。其墨竹選取其清灑生動(dòng)姿態(tài),，運(yùn)用了書法行書的用筆，因他的竹木怪石獨(dú)具一種風(fēng)味,，后人號(hào)之為“文湖州竹”,。此圖寫倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢(shì),。著葉不多,，疏密有致，其莖多新枝,，以淡墨渲寫,，生趣蓬勃。




008《杏花圖》
宋 趙昌 絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫27.3厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏
趙昌, 字昌之, 劍南(今四川省)人, 生卒年不詳, 主要活動(dòng)于北宋前期,。他工畫花卉, 兼草蟲,。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利、設(shè)色鮮艷的畫風(fēng),。他常在清晨朝露未干時(shí), 繞欄諦視花卉姿容情態(tài), 手調(diào)色彩當(dāng)場(chǎng)畫之, 他以能為花卉傳神著稱, 常自號(hào)“寫生趙昌”,?！缎踊▓D》形象秀雅清俊,設(shè)色古秀沉著,杏花嬌而不艷,媚而不俗,花朵盛開而迎風(fēng)招展,是宋代畫家所流行的折枝畫法。




009《枇杷山鳥圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫24.7厘米 北京故宮博物院藏
趙佶于靖康二年（1127）被金兵俘虜,，后死于五國(guó)城（今黑龍江依蘭）,。在位時(shí)廣收歷代文物、書畫,，擴(kuò)充并親自掌管翰林圖畫院,。其畫重視寫生，以精工逼真著稱,；亦擅書法,，自稱“瘦金書”。此圖繪一山鳥立于枇杷樹上,描繪精微細(xì)致,構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)潔,筆法卻極為簡(jiǎn)括而具表現(xiàn)力,是宋徽宗花鳥畫中的精品,。




010《柳鴉圖》
宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135),，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟,，初封為端王,，元符三年即位。詩(shī)書畫卻有精湛的造詣,，尤以花鳥畫見長(zhǎng),，以工細(xì)彩墨為主, 有時(shí)并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉采用沒骨法, 設(shè)色淺淡, 構(gòu)圖洗練, 粗壯的柳根,、細(xì)嫩的枝條,、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點(diǎn)睛, 更顯得神采非凡,。




011《祥龍石圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫重寫生,，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分,，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”,，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩(shī),。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理,，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感,，顯得一絲不茍,。 而作為皇帝的畫家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說(shuō),，是因?yàn)?#8220;彼美蜿蜒勢(shì)若龍,，挺然為瑞獨(dú)稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意,。




012《臘梅山禽圖》

宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

此圖寫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸,，極富彈性,，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開放,，似乎有陣陣清香襲來(lái),。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外,?？坍嫻ふ?xì)致，富有生活情趣,。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒,，再用水墨渲染；山雀,、萱草均用水墨畫出,。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧,。左下有畫家以瘦金書的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài),，梅粉弄輕柔，已有丹青約,，千秋指白頭。”




013《雪中梅竹圖》
宋 徐禹功 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿詩(shī)情畫意,。作者徐禹功畫史無(wú)考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫家揚(yáng)無(wú)咎之及門弟子,又從書于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當(dāng)生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081),。畫上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩(shī)正等人的題詩(shī),。




014《寒鴉圖》
宋 佚名 絹本水墨 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏
此圖淡彩畫雪霽嚴(yán)林,、群鴨、寒塘衰草,。此畫無(wú)名款,原定為李成,然風(fēng)格相差太遠(yuǎn),后認(rèn)為是南宋初期畫院之作,。元人趙孟頫題跋譽(yù)為能品。拖尾題跋還有元代知名詞章家錢塘仇遠(yuǎn)和樂府名家蒙古族貫云石兩題,尤為難得,。




015《枇杷繡羽圖》
宋 佚名
此圖原載《宋人集繪冊(cè)》（《石渠寶笈三編》）,。與上載林椿的《果熟來(lái)禽圖》是尺寸相同的對(duì)幅，作風(fēng)也極為相同,。如果不是林椿之作,，也必出于同時(shí)代的畫院中的高手。





016《瓦雀棲枝圖》
宋 佚名
此圖原載《宋人集繪冊(cè)》（《石渠寶笈三編》）,。無(wú)作者姓氏,。按其作風(fēng)，與林椿為近,，當(dāng)是同時(shí)代之作,，故附于此,。筆法生動(dòng)傳神，具有典型的宋畫風(fēng)格和神韻,。




017《雞雛待飼圖》
宋 李迪
此圖原載《宋人名流集藻冊(cè)》（見《石渠寶笈續(xù)編》）,。上題云：《慶元丁巳歲李迪畫》。按寧宗慶元丁巳是1197年,。迪如于宣和末年（1125）在畫院,，其年齡為30歲，則到了慶元丁巳,，他已是過(guò)百歲的人了,，怎能畫出這么體物入微的這幅 《雞雛待飼圖》來(lái)呢？他當(dāng)是與馬遠(yuǎn)同輩的人,，是一個(gè)唐,、宋朝（1190－1224）的畫院待詔。此作當(dāng)是他盛年的作品,。




018《太液荷風(fēng)圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱23.8厘米 橫25.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此畫屬于工麗嚴(yán)整的院畫體系,，卻又清新別致。荷葉田田,，有的花開粲然,，迎風(fēng)帶露；有的含苞待放,，顧盼生情,。再加燕子低徊，一派迤邐,。構(gòu)圖巧妙,，設(shè)色濃麗而清韻自具。



019《柳塘呼犢圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.9厘米 橫26.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫上無(wú)題款,。畫柳塘邊,，柳樹灑脫，樹下一老翁倚鋤而立,，張嘴呼喚不遠(yuǎn)處翹首做回應(yīng)狀的耕牛,，場(chǎng)景很是動(dòng)人。畫家對(duì)牛犢的描繪很是細(xì)膩逼肖,，特別是牛犢的眼睛,，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，脈脈含情,，對(duì)主人感激和依戀之情溢于言表,。



020《秋葵圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫26.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫面無(wú)署名，南宋人作,。寫秋葵一枝,，工筆勾勒填彩,，花瓣用粉細(xì)勾，葉用重綠,，姿韻生動(dòng),，重彩渲染，布局嚴(yán)謹(jǐn),。兩朵開著的花與疏疏的葉子,，充分表現(xiàn)出秋葵的神態(tài)，是南宋寫生佳作,。





021《四羊圖》
宋 陳居中 絹本淡設(shè)色 縱22.5厘米 橫24.1厘米 北京故宮博物院藏
陳居中,，生卒不詳，南宋畫家,，曾任畫院待詔,，專工人物、番馬,，描繪物態(tài)準(zhǔn)確自然,，畫法精細(xì)，形神兼?zhèn)?。此圖以左實(shí)右虛的一角景式構(gòu)圖,，描繪四只毛色各異的山羊。畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,，精練的筆墨,，淡雅的設(shè)色和準(zhǔn)確生動(dòng)的形象，充分而傳神地表現(xiàn)了山羊頑皮,、好斗的天性。坡上枯木荊棘,，木葉凋零,，野草枯黃，畫面上一派清秋幽曠的氛圍,，富于生活情趣,。





022《白薔薇圖》
宋 佚名
此圖亦是散頁(yè)，不知原載何冊(cè),，上有“馬遠(yuǎn)”二字簽名,。馬遠(yuǎn)所畫的花卉，見者不多,。此幅畫盛放的白薔薇，一筆不茍,，可稱是宣和畫院的嫡傳子孫,。如果不是有他的題名,，我們不會(huì)以它為馬遠(yuǎn)所作的?？梢娔苷咚鶎?，是無(wú)所不臻其極的。




023《雪灘雙鷺圖》

宋 馬遠(yuǎn) 絹本淺設(shè)色 縱60厘米 橫38厘米

此圖顯示出馬遠(yuǎn)富有創(chuàng)造性的卓越構(gòu)圖技巧和特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)能力,。隱約出現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高大雪山的一角幾乎布滿整個(gè)畫面,。以此為背景，不僅點(diǎn)明了作品的環(huán)境氣氛,，而且對(duì)作為重點(diǎn)描寫的前景的山石,、樹木起到很好的烘托作用。從左側(cè)伸出的帶有積雪的樹枝,，向下彎曲后轉(zhuǎn)向右上伸長(zhǎng),，橫斜曲折極富變化。左側(cè)及下部的山石,，以帶水的墨筆作大斧劈皴畫出方硬有棱角的“一角”,。




025《層疊冰綃圖》

宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱101.5厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏

此圖是馬麟花鳥畫的存世名作。描繪綠萼梅兩枝,，一俯一仰,，婀娜多姿。據(jù)稱,，綠萼梅花萼,、蒂純綠，枝梗帶青,，系梅花中極名貴的品種,。畫面梅開似玉蕊占風(fēng)，瓊葩含露,，綽約玲瓏,，清幽冷艷。扶疏的瘦枝玉蕊清冷,，暗香浮動(dòng),，為典型的“院體”宮梅。畫家以鉤勒法淡墨細(xì)線寫出花瓣,，再層層填色,。以水墨繪枝，重彩染花,，強(qiáng)烈的對(duì)比映襯,，生動(dòng)地體現(xiàn)了寒梅冰肌玉骨之美。





026《暮雪寒禽圖》
宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫42.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
馬麟繼承了家學(xué)淵源,不但山水樓閣畫得如泣如訴,在花鳥畫方面也有深厚的功力和獨(dú)到的美學(xué)思想?！赌貉┖輬D》畫蒼寒暮雪中展翅未禁寒的小鳥,在簌簌的寒風(fēng)中依然挺立的情景,將寒禽那種不畏嚴(yán)寒風(fēng)霜的品德作了很好的渲染,。畫家精心刻畫盤錯(cuò)多節(jié)的枝椏和風(fēng)竹傲雪的景色,畫面設(shè)色古雅清逸,筆墨清淡,是一幅意境清幽的花鳥畫佳作。




027《紅梅孔雀圖》
宋 佚名
此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》（見《虛齋名畫錄》）,。簽題馬麟作,。細(xì)審畫上題名，與馬麟的風(fēng)格十分迥異,，其作風(fēng)亦不相似,。馬下一字模糊不清，不宜誤認(rèn)為麟作,。所以只好以無(wú)名氏收錄于此,。或許是馬氏一家之作,，但作品的年代似乎比馬麟早,。
　

　



028《菊叢飛蝶圖》
宋 朱紹宗
此圖原載《四朝選藻冊(cè)》，見《石渠寶笈續(xù)編》,。簽題朱紹宗作,。畫幅上題一“朱”字，其下已無(wú)字跡,。今從《四朝選藻冊(cè)》,，作朱紹宗作?！秷D繪寶鑒》云：朱紹宗工人物貓犬花禽,，描染精邃遠(yuǎn)過(guò)流輩。隸籍畫院,?！独L事備考》云：朱紹宗隸籍院中。當(dāng)補(bǔ)祗候,，而恬退不仕,。日作墨畫數(shù)幅，以為酒資,。同列有供御筆墨，輒攜酒就商焉,。




029《松澗山禽圖》
宋 佚名
此圖不知原載何冊(cè),，無(wú)作者姓氏。幽邃的山溪,，參天的老松,，疏零的竹篁，長(zhǎng)尾的山禽,，在那里或飛鳴往來(lái),，或息或啄,，靜謐清韻似溢出絹面上來(lái)。





030《秋蘭綻蕊圖》
宋 佚名 紙本設(shè)色
此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見《石渠寶笈續(xù)編》),。簽題馬麟作,，無(wú)根據(jù)，故今改題無(wú)名氏作,。蘭花吐蕊,，芳香四溢，滿紙清韻,，頗為生動(dòng),。





031《出水芙蓉圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 高23.8厘米 長(zhǎng)25.1厘米 北京故宮博物院藏
《出水蓉圖》一畫雖小, 畫得卻十分精致生動(dòng)。此畫系用沒骨法,。用筆輕細(xì), 敷色柔美, 幾乎不見筆跡,。淺粉色的花瓣、嫩黃花蕊, 似乎還帶有拂曉時(shí)分的露珠, 這正是花苞初發(fā)的最佳時(shí)刻,。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗,。它突出地表現(xiàn)了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作,。





032《碧桃圖》
宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.8厘米 橫27厘米 北京故宮博物院藏
此圖繪碧桃兩枝,，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞待放,?；ò暧眉?xì)筆勾描后多層暈染，富有層次變化和立體感,。全圖用筆精細(xì),，設(shè)色淡雅，畫面雖小,，意趣無(wú)窮,，是南宋寫生妙品。畫面無(wú)款,。畫中鈐有“于滕”,、“何榮精賞”。 宋內(nèi)府曾收藏,。





033《墨蘭圖》
宋 趙孟堅(jiān) 紙本水墨 縱34.4厘米 橫90.2厘米 北京故宮博物院藏
趙孟堅(jiān)(1199—1264), 字子固, 號(hào)彝齋, 宋宗室,。寶慶二年(1226)中進(jìn)士。趙孟堅(jiān)擅畫水墨梅,、蘭,、竹石等, 畫法上學(xué)揚(yáng)無(wú)咎、湯正仲一派, 用筆勁利流暢, 微染淡墨, 風(fēng)格秀雅?！赌m圖》畫蘭兩叢, 葉,、花淡墨一筆點(diǎn)劃, 有柔脆婀娜的姿態(tài), 流利俊爽。屬文人畫筆墨淡墨一路, 開后世墨蘭法門,?？钭中袝倌? 應(yīng)是早年之筆, 自題詩(shī)曰：“六月衡湘暑氣蒸, 幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種, 一歲才華一兩莖,。彝齋趙子固仍賦,。”
　

　


034《桃枝松鼠圖》
元 錢選 紙本設(shè)色 縱26.3厘米 44.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖描繪結(jié)著兩只鮮桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。一只松鼠躡手躡腳,，小目圓睜,，直視鮮桃，長(zhǎng)尾翹起,，正欲前行,。畫面構(gòu)景極簡(jiǎn)，布局平正中寓奇俏,。其筆法精致細(xì)密,，造型具體嚴(yán)謹(jǐn)。桃樹枝葉的翻轉(zhuǎn)變化一一描畫而出,，尤其那只松鼠,，動(dòng)態(tài)傳神可愛，其身上的細(xì)毛根根精描細(xì)勾,，顯出毛茸茸的感覺,，憨態(tài)可掬。畫中著色濃麗,，但卻精致典雅,，有宋畫遺韻，而且富于清淡雅逸的士大夫氣息,。此畫無(wú)款,中有清乾隆皇帝的御題詩(shī):“綏山果熟踔枝嘗,五技何妨用所長(zhǎng),。自是托身遠(yuǎn)穹窒,不須老吏畏張湯。”




035《八花圖》
元 錢選 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫333.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
錢選早期的花鳥畫工麗細(xì)致,，受宋院體畫風(fēng)影響,。晚年在院體畫基礎(chǔ)上吸收揚(yáng)無(wú)咎一派水墨花卉的技法，轉(zhuǎn)向清淡,，形成工中富拙,，秀中見雅的藝術(shù)格調(diào)，與北宋以來(lái)文人畫風(fēng)格頗為接近,，創(chuàng)造了新的體格。《八花圖》是錢選的早年作品,，繪海棠,、梨花、杏花,、水仙等8種花卉,，工整秀雅，受宋院體畫風(fēng)影響,。





036《竹石圖》
元 劉秉謙 絹本設(shè)色 縱147.7厘米 橫78.7厘米 旅順博物館藏
劉秉謙的作品元?dú)饬芾?，天真爛漫?！吨袷瘓D》畫竹石的風(fēng)雨變化,，追求天趣。竹干以中鋒運(yùn)送,，略呈飛白筆法,，由根至梢，粗細(xì)得體,，筆意相屬,，竹葉順枝而出，濃淡相疊,，以現(xiàn)向背,，用筆挺勁灑脫，而俱在法度之中,。





037《秋郊飲馬圖》
元 趙孟頫 絹本設(shè)色 高23.6厘米 長(zhǎng)59厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅(qū)策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠(yuǎn)處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水,。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)。岸上林木稀疏, 樹葉錯(cuò)落,。全畫渾厚, 設(shè)色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣,。畫面剪裁看似平淡，像是信手拈來(lái)之作,，卻顯示出畫家駕馭畫面的非凡本領(lǐng),。畫上自題：“秋郊飲馬圖，皇慶元年十一月子昂,。”





038《枯枝竹石圖》
元 趙孟頫 絹本墨筆
此圖描繪由奇石,、枯木、叢竹,、蘭草所構(gòu)成的田野小景,。一石布置于畫面正下方而取斜勢(shì)，石后有二三枯木,，高低錯(cuò)落,，相互扶助,，與石一起構(gòu)成畫面主體。奇石前后有高低不同三叢細(xì)竹扶襯奇石,，石腳并有三叢蘭草,，整體布置居正而有勢(shì)。畫家用筆直以寫法,，頓挫自然,，松秀靈活，墨色濃淡變化雖不明顯,，但其枯潤(rùn)變化豐富,。蘭竹多以濕筆，樹石則枯濕結(jié)合,，依其行筆的速度,、提按、轉(zhuǎn)折,，筆鋒正側(cè)等造成氣勢(shì)流動(dòng)之感,，雖為枯木，卻仍生機(jī)勃勃,，極具生命力,。




039《古木竹石圖》
元 趙孟頫 絹本水墨 縱108.2厘米 橫48.8厘米 北京故宮博物院藏
《古木竹石圖》畫古木叢篁，散布于大石旁側(cè),。近似于蘇軾《枯木竹石圖》,，雖木石無(wú)似蘇畫的虬曲和怪異，但畫法構(gòu)思顯然皆從蘇畫變化中來(lái),。用筆姿意縱橫,，格調(diào)卻秀潤(rùn)，清逸,。此圖的行筆較蘇畫用筆迅疾,、流暢，畫石富于篆書的趣味,，畫竹,、樹的運(yùn)筆也頗有書法用筆的味道?！豆拍局袷瘓D》是畫家將書法筆法融于繪畫的典型作品,。




040《調(diào)良圖》
元 趙孟頫 紙本水墨 縱22.7厘米 橫49厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
趙孟頫是一個(gè)早熟而多能的畫家, 其繪畫淵源, 具體表現(xiàn)在力追晉唐和北宋風(fēng)貌。其工筆重彩人物鞍馬, 取唐人風(fēng)范, 法度嚴(yán)謹(jǐn), 風(fēng)格古樸,?！墩{(diào)良圖》僅畫一矯健的、長(zhǎng)鬃毛的馬和一奚官,毫無(wú)背景,但從奚官飄拂的衣袖,、胡須及被風(fēng)吹得往前傾的馬的鬃毛,、馬尾來(lái)看,當(dāng)時(shí)似乎狂風(fēng)大作,似乎已力透紙背,直往觀者刮來(lái),。




041《趙氏一門三竹圖》（部分）
元 趙孟頫 管道昇 趙雍 紙本墨筆 縱34厘米 橫108、57,、65厘米
此圖卷可分三段,，分別為趙孟頫、趙孟頫之妻管道昇,、趙孟頫次子趙雍所畫竹三支。第一段趙孟頫所畫之竹,，自畫卷后方斜出,，以淡墨畫出，濃墨加點(diǎn),，筆法溫雅厚重,，墨色變化細(xì)膩豐富。第二段為管道昇所寫竹,。此竹亦從畫面左下斜出,，向右伸展，筆法文秀,，墨色溫潤(rùn),，頗見女性嫻淑氣質(zhì)。第三段為趙孟頫之次子趙雍所畫,。其竹從畫面右下斜出,，筆法勁健，以重墨寫出,，枝干多見干筆,，更有一種生機(jī)勃勃之勢(shì)。




042《墨竹圖》
元 管道昇 紙本水墨 北京故宮博物院藏
管道昇,，趙孟頫之妻,，字仲姬，浙江吳興人,。至元后隨夫入京,，封魏國(guó)夫人。工詩(shī)文書畫,，擅畫梅,、蘭、竹,。傳世墨跡不多見,。《墨竹圖》是她親筆之作,，用筆尖勁,，密葉中有趙孟頫潤(rùn)飾處—用筆較圓厚的部分,。自識(shí)：“仲姬畫與淑瓊”, 鈐白文“管氏仲姬”一印。此圖與趙孟頫,、趙雍墨竹合裝一卷, 被稱為《一門三竹》卷,。




043《水鳧圖》
元 任仁發(fā) 絹本設(shè)色 縱114.3厘米 橫57.2厘米 上海博物館藏
任仁發(fā)的人物鞍馬師法唐人李公麟，用筆工細(xì),，線條簡(jiǎn)練而精確,，設(shè)色快而秀麗，形象真實(shí)生動(dòng),，具有唐人風(fēng)范,，與趙孟頫齊名?；B畫師法黃筌工整艷麗一格，接近宋代院體花鳥畫風(fēng),。此圖描繪的花鳥,格調(diào)優(yōu)美,是接受了南宋院體的創(chuàng)制,與他描寫人或者馬的傳統(tǒng)畫法有所不同,在傳世的任氏畫中,為僅有的佳作。





044《喬松竹石圖》
元 李士行 絹本墨筆 縱181.9厘米 橫106.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖畫蒼松一株、枝干虬曲彎轉(zhuǎn)，細(xì)枝伸張,，古節(jié)老麟,，斑駁欲落,。此畫構(gòu)景簡(jiǎn)潔,，但卻布置精心,，通過(guò)松樹枝干的虬曲姿態(tài)與其下的竹石取得呼應(yīng)協(xié)調(diào),，并通過(guò)松枝的伸張之態(tài)與石的伏臥之態(tài),，松枝的枯老與竹枝的青蔥等形成對(duì)比,，使畫面顯得簡(jiǎn)練而又多姿,。畫中筆法蒼勁而沉穩(wěn)，石以披麻皴法,，造型溫厚,，松樹勾線枯濕疾徐,，變化靈活,，極具動(dòng)感，而其畫竹則筆法爽利而形態(tài)謹(jǐn)嚴(yán),，品性清雅堅(jiān)貞,，有其父風(fēng)范,。





045《修篁竹石圖》
元 李衎 絹本墨筆 縱152厘米 橫100厘米 南京博物館藏
李衎曾遍游東南山川林藪, 出使過(guò)交趾(今越南), 深入竹鄉(xiāng)觀察各種竹子的生長(zhǎng)狀況, 是一位既具深厚傳統(tǒng)功力, 又注意師法自然的畫家。此圖題材還是修竹與樹石,修竹清秀流暢, 怪石形制奇異,樹枝則枯澀古拙, 雜以蘭花野草,共同構(gòu)筑了此畫幽雅明快的意境,。




046《琪樹秋風(fēng)圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱62厘米 橫43.4厘米 上海博物館藏
倪瓚(1301—1374)，“元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幻霞生,、荊蠻民,、奚元朗、凈名居士,、朱陽(yáng)館主等, 常州無(wú)錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕,。此圖畫怪石兀立，筆墨凝練?！剁鳂淝镲L(fēng)圖》有多方收傳印章和題款。盛贊此畫頗有生意和意韻,。





047《墨竹譜》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 共22頁(yè) 每頁(yè)高 40.3厘米 寬52厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
吳鎮(zhèn)除山水畫外, 兼善水墨竹石。喜用禿筆重墨, 筆鋒勁利沉著, 氣勢(shì)渾厚豪邁,。此《墨竹譜》畫竹及石, 寫竹用禿筆重筆, 竹姿情態(tài)生動(dòng), 筆意豪邁; 畫石則用濕墨, 墨氣淋漓, 畫法蒼勁簡(jiǎn)率。冊(cè)上題句印記, 系統(tǒng)記述了寫竹的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理論,。吳鎮(zhèn)的畫竹法對(duì)后人影響巨大,。




048《雪竹圖》
元 郭畀 紙本墨筆 縱31.8厘米 橫145.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
元人追求一種隱居和出世的生活方式，因此梅蘭竹菊便成了文人士大夫們經(jīng)常借題發(fā)揮或寓意的對(duì)象,。此圖表現(xiàn)的翠竹傲雪的場(chǎng)景,。畫面上似乎有一股寒流迎觀者撲面而來(lái)，瀟瀟清竹在霜雪的肆意侵襲下,寧折不屈,顯示了修竹的高風(fēng)亮節(jié),。畫面意境十分凄美感人,。畫上有清乾隆皇帝的長(zhǎng)篇題跋,也盛贊了雪竹的冰清玉潔和高貴品質(zhì)。




049《墨梅圖》
元 王冕 紙本水墨 縱31.9厘米 橫50.9厘米 北京故宮博物院藏
王冕（1287—1359）,，字元章,，號(hào)煮石山農(nóng)、梅花屋主等,，浙江諸暨人,。出生農(nóng)家，幼時(shí)好學(xué),。年輕時(shí)熱衷功名，屢應(yīng)舉不中,，便絕意仕途，浪跡天涯,。王冕存世代表作有《墨梅圖》,，畫倒垂老梅一枝,，繁枝參差,，密蕊交疊,，以圈花法勾勒花瓣,，淡墨烘染,。




050 《南枝早春圖》
元 王冕 絹本水墨 縱151.4厘米 橫52.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
王冕愛梅,也善畫梅。他畫梅干，用筆遒勁,，頓挫得宜,。繪花瓣,，或用濃淡水墨點(diǎn)染的點(diǎn)花法,，或用雙線勾勒的圈花法，或點(diǎn),、圈合用,，變化多端，均能生動(dòng)地表現(xiàn)出梅花的特有形態(tài),，并通過(guò)對(duì)梅花的刻畫,，寄寓或抒發(fā)自身的情懷、理想和抱負(fù),?！赌现υ绱簣D》畫一折枝梅,枝干勁健,用濃墨填涂,顯得氣勢(shì)雄勁。枝上梅花報(bào)春,迎春怒放,生機(jī)盎然而清新純凈,。是一幅設(shè)色清麗,、筆墨嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕B精品。




051《風(fēng)雨竹圖》（部分）
元 顧安 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏
圖中描寫兩竿綠竹在雨中隨風(fēng)起伏,，斜逸旁出,。墨葉紛披，淋漓酣暢,。其用筆如作草書,，皆中鋒長(zhǎng)毫,，蒼潤(rùn)勁拔，錯(cuò)落有致,。本幅自識(shí)：“至正甲辰四月二日,，連日雨初霽，天朗天清,，從兄?jǐn)y杖登山望遠(yuǎn),，偶見一儒者油然而來(lái)，問(wèn)之,，則劉性初也,，自霅川持此卷遠(yuǎn)訪余寫竹，已作風(fēng)雨枝以贈(zèng),。迫署,，余方醉眠，童子扣門后求余作,，適興寫之,，頗為石室遺意，識(shí)者當(dāng)發(fā)笑也,。定之,。”




052《雙鉤竹圖》
元 張遜 紙本水墨畫 縱43.4厘米 橫686厘米 北京故宮博物院藏
張遜，字仲敏,，號(hào)溪云,，吳郡(今蘇州)人。善畫竹,，作鉤勒法,。張氏用“鉤勒之法，殆若絕響”,。有“妙絕當(dāng)世”之評(píng),。《雙鉤竹圖》畫土皮又鉤竹二叢,，中間巨石,，接畫古松偃臥高坡，稍間枯樹數(shù)枝,，其后以古木老干,，平坡叢所收尾。畫面陂陀間松竹飄拂偃仰,，姿態(tài)橫生,，坡石用中鋒圓筆乾皴，雙勾飛白竹,，筆法勁利凝練,，枝葉繁而不亂，疏密有致,， 極得扶疏瀟灑之意,。




053《竹鶴雙清圖》
明 王紱 邊文進(jìn) 紙本設(shè)色 縱109厘米 橫46.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖為王紱與邊文進(jìn)合作的花鳥畫精品,很有藝術(shù)性和意境。從畫上清代乾隆皇帝的御題詩(shī)中可以看出此畫的主題和意境,。乾隆的詩(shī)為:“九龍沙縣兩幽人,一味芝蘭氣合親,。恰似綠筠將白鶴,無(wú)心常自結(jié)高鄰。”除畫家的題款和印跡外,畫上還鈐有“石渠寶笈”,、“乾隆御覽之寶”等帝王的收藏玉璽,。




054《牛背橫笛圖》
明 郭詡 紙本水墨 縱208.7厘米 橫25厘米 上海博物館藏
郭詡（1456—1529），字仁宏,，號(hào)清狂道人，江西泰和人。擅長(zhǎng)畫山水,、人物,，兼有粗筆和細(xì)筆兩種面貌，他的水墨寫意人物畫,，風(fēng)格豪放與吳偉齊名,。精于粗筆寫意畫。此畫是他的出色代表作之一,。畫面一牛一童,，用筆極為精練，運(yùn)墨更見特色,，非有高深的藝術(shù)修養(yǎng),，實(shí)在難以達(dá)到這種境界。




055《雜畫冊(cè)》
明 郭詡 紙本設(shè)色
《雜畫冊(cè)》是畫家的傳世作品,，可以代表畫家的藝術(shù)風(fēng)貌,。此圖冊(cè)為山水、花卉,、人物集,，共繪圖八幅，它們分別是《青蛙草蝶圖》,、《青山花村》,、《雞冠蛺蝶》、《竹石秋菊》,、《草亭釣艇》,、《蘆塘芥菜》、《溪山空亭》,。每幅圖各題七絕一首,，以詩(shī)配畫,，抒發(fā)胸中意緒。圖冊(cè)之中的山水畫都構(gòu)造一種清寂的意境,，以寄寓畫家淡泊的生活情致,。此外，幾幅草蟲,、花卉,、人物小品，充滿著活躍的生氣,。在花鳥畫方面,，畫家的突出的創(chuàng)造性的成就是采用沒骨法來(lái)繪寫花卉草蟲。如畫水草時(shí),，用筆尖先后蘸上紅和綠兩種顏色,，飽和著水分，下筆勾畫時(shí)兩色自然過(guò)渡,，秋草泛黃的感覺十分真實(shí),。此畫為《雜畫冊(cè)》中《蘆塘芥菜》。




056《秋花圖》
明 孫龍 絹本設(shè)色 縱21.8厘米 橫22.9厘米
孫龍和林良同時(shí),。畫翎毛,、花卉、草蟲,，富有生趣,，但作品流傳極少。此圖所寫秋花,，風(fēng)格獨(dú)特,，深得物象的神貌。





057《三友白禽圖》
明 邊文進(jìn) 絹本設(shè)色 縱152.2厘米 橫78.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
畫題中的“三友”,，指松,、竹、梅三種花木,，畫家常常將花木人格化,，借其自然特性比喻或象征人的品德氣質(zhì)。此圖畫寒冬季節(jié),，坡石旁兩枝翠竹聳立上伸,，梅枝從左上部與竹枝交叉斜插而下，枝頭梅花點(diǎn)點(diǎn)競(jìng)放,，禽鳥多而不亂,，在繁復(fù)的構(gòu)圖中巧于安排。畫家將象征傲霜耐寒高尚人品的“三友”與多姿多彩的“百禽”畫在一起，其構(gòu)思顯然富有深意,。





058《瓜鼠圖》
明 朱瞻基 紙本淡設(shè)色 縱28.2厘米 橫38.5厘米 北京故宮博物院藏
《列朝詩(shī)集》中說(shuō)朱瞻基“點(diǎn)染寫生,，遂與宣和（宋徽宗趙佶）爭(zhēng)勝”。他臨政時(shí)明畫院比較興盛,?！豆鲜髨D》是一幅寫意小品畫，畫面右下角的大石之上,，一小鼠踞石蹲伏，苦瓜藤條沿大石旁的竹枝攀繞而上,，枝葉豐茂,，苦瓜成熟肥厚，小鼠的目光正注視著苦瓜,，急待攫食,。整幅作品布局緊湊，虛實(shí)結(jié)合,。用水墨粗筆點(diǎn)染瓜葉,，淡墨虛筆寫出藤條，其根梢一直曲折地向外伸展開來(lái),，填補(bǔ)了半幅的空間,。其畫法兼用沒骨和勾描，別開生面




059《松石圖》
明 沈周 紙本墨筆 縱156.4厘米 橫72.7厘米 北京故宮博物院藏
此畫筆墨簡(jiǎn)逸而又沉著,，物象寫實(shí)而又生動(dòng),，畫法兼具寫生、寫意之妙,，誠(chéng)如王世貞所評(píng)：“石田氏乃能以淺色淡墨作之,，而神采更自翩翩，所謂妙而真也,。”




060《蘆雁圖》
明 林良 絹本設(shè)色 縱138厘米 橫69.8厘米 北京故宮博物院藏
林良以擅畫寫意花鳥著稱,。早期所做設(shè)色花果翎毛，畫法工細(xì)精巧,，后來(lái)師承南宋放縱簡(jiǎn)括一路,，變?yōu)樗止P寫意，取得突出成就,。在表現(xiàn)技法上,，挺健豪爽的筆法，既有迅捷飛動(dòng)之勢(shì)又比較沉重穩(wěn)練,；在運(yùn)筆頓挫之間講究規(guī)矩法度,。此圖描繪了兩只向下飛翔的大雁,其身姿矯健嫵媚,羽翼豐滿,充滿活力。





061《雙鷹圖》
明 王乾 絹本設(shè)色 縱172厘米 橫107厘米 北京故宮博物院藏
王乾（15世紀(jì)前后），字一清,，初號(hào)藏春,，后更號(hào)天峰，浙江臨海人,。他擅長(zhǎng)畫花鳥,，多以寫意法作寒塘野禽，輕墨淡彩,，獨(dú)具風(fēng)格,。此圖描繪的是寒石之上，兩只蒼鷹,，傲然屹立在朔風(fēng)峭厲的漫天大雪之中,。在用筆上，作者運(yùn)用草書的筆法入畫,，掃出雙鷹身后的陡峭的山壁,，腳下突兀的巖石，由此加重了畫面的力量感,。作品在筆墨敷色上,，墨韻色潤(rùn)，富于層次,、力度和節(jié)奏感,。整個(gè)畫面，以簡(jiǎn)筆粗放為主,，構(gòu)圖飽滿而有法度,，氣勢(shì)雄渾不凡。





062《桂菊山禽圖》
明 呂紀(jì) 絹本重彩設(shè)色 縱190厘米 橫106厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì)善畫花鳥,，初學(xué)邊景昭,，后研習(xí)唐宋諸家名作，略變南宋畫院體格,。此圖畫一株高大的桂花樹斜立在土坡上,，枝干蒼勁，花葉繁茂,，占據(jù)了畫面的一半,。在表現(xiàn)技法上花與葉勾勒填色，禽鳥羽毛暈染而成,，用筆工細(xì)設(shè)色鮮麗屬于典型的工筆重彩畫法,。用筆工細(xì)與粗放形成對(duì)比，兩相映襯,，使畫面燦爛奪目,。




225 《竹雀圖》
明 呂端俊 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏
呂端俊,，明代畫家，善畫竹,，生卒及生平均不詳,。此圖以墨筆描繪了叢竹、湖石,、蘭花,、麻雀等。在湖石旁邊,，叢生著數(shù)竿竹枝,，其枝干粗壯挺直，竹葉茂密,，濃淡疏密,，俯仰有致。此圖中,，畫家極善運(yùn)用對(duì)比的手法,，在這布局飽滿大方又清疏合度的畫面上創(chuàng)造了一種幽美而富于生趣的氣氛,。此畫用筆勁爽,，墨色溫潤(rùn)，濃淡變化豐富自由,。描繪形象真切準(zhǔn)確,，生動(dòng)自然，堪稱明代畫竹佳作,。





063《卓冠群芳圖》
明 王謙 絹本設(shè)色 縱206.4厘米 橫117.6厘米
王謙（14—15世紀(jì)）,，字牧之，號(hào)冰壺道人,。善畫梅花,，系從王冕畫派發(fā)展而來(lái)，與鄞縣陳憲章齊名,。此圖寫千花萬(wàn)蕊,，表達(dá)出梅花的優(yōu)美豐姿，是作者經(jīng)意之筆,。




064《寒鴉月夜圖》
明 周臣 絹本水墨 縱24.6厘米 橫21.3厘米
周臣,，江蘇蘇州人，山水學(xué)宋人李,、郭,、馬、夏諸家,，運(yùn)筆純熟,，兼攻人物，古貌奇姿，與戴進(jìn)齊名,。此圖寒月當(dāng)空,，枯樹鴉棲，書法蒼勁,，境界超脫,，寒夜景象，躍然絹素之上,，殊覺意境深遠(yuǎn),，不愧為唐寅、仇英之師,。




065《秋葵折枝圖》
明 文徵明 紙本水墨 縱65.4厘米 橫30.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏,。
文徵明的花鳥畫大都細(xì)致、清麗,、秀婉,，偶作粗筆，大都寓奔放于凝重,，氣象雄渾,，即不施丹青，也光彩照人,。畫史上就有“細(xì)沈粗文”之論,，意思是說(shuō)沈周的畫多縱逸，故以細(xì)筆為重,；文徵明的畫多工細(xì),故以粗放為貴,。此畫寫秋葵一枝，取其正面之勢(shì),，與一般斜欹折枝不同,。花開粲然,，葉呈多貌,，濃墨淡墨穿插其間，神韻清俊舒朗,。




066《枯木疏篁圖》
明 文徵明 紙本墨筆 縱88.2厘米 橫47.8厘米 北京故宮博物院藏
明代吳中四大畫家各具復(fù)合的風(fēng)格,，沈周厚重雄放，唐寅俊逸峭麗,，仇英工整伶俐,，文徵明勁爽縝密。尤為值得注意的是,，文徵明學(xué)習(xí)傳統(tǒng),，所獲最多,，有評(píng)為：遇古人妙跡，惟覽觀其意而師心自詣,，輒神會(huì)意解,，至窮微妙處，天真爛漫不減古人,。文徵明綜合前人的藝術(shù)成果,，形成了自己獨(dú)到的風(fēng)格特征，不愧為明代杰出的藝術(shù)家,。此畫充分顯示了畫家的美學(xué)追求和藝術(shù)風(fēng)格,。




067《墨梅圖》
明 唐寅 紙本水墨 縱95.9厘米 橫36.1厘米
此畫畫折枝梅花，其花用濃淡水墨點(diǎn)成,，頗有質(zhì)感,。自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花,。對(duì)酒不妨還弄墨,，一枝清影寫橫斜。公堂看梅和王少傅韻,，吳趨唐寅,。”唐寅的這幅折枝梅花固然有孤芳自賞自命清高的一面，但整個(gè)畫面清新的意趣,，卻給人一種秀雅的美感,。唐寅的這幅墨梅,，主干虬曲勁挺,，用筆瀟灑勁健,；枝干或斜刺而出,，或扶搖而上，蒼勁挺秀,。梅花疏而有致,，錯(cuò)落組織自然，用濃淡的水墨點(diǎn)出,，質(zhì)感傳神,。




068《菊花圖》
明 唐寅 紙本設(shè)色 縱135厘米 橫55.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
唐寅是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣,，尤其在山水畫方面,，他那才子型的才思敏捷與自由飄逸的思維方式，更是造就了他那瀟灑的筆法墨法以及獨(dú)特風(fēng)格,。畫中畫家自題：“彭澤先生懶折腰,，葛巾歸去意蕭蕭,，東籬多少南山影，挹取荷花入酒瓢,。唐寅,。”點(diǎn)出了畫意和畫家胸臆





069《雜畫圖》
明 張翀 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫804厘米 上海博物館藏
張翀，生卒不詳,，明代畫家,。字子羽，號(hào)渾然子,、圖南,，江都（今江蘇南京）人；一作江寧（今南京）人,。他以人物畫見長(zhǎng),，上追古法，筆墨豪邁,。他筆下的仕女,，艷麗委婉，但設(shè)色古雅,，神態(tài)超逸,。評(píng)者以為他得人物畫之正傳，而又不流于庸俗,。他也能畫山水,，所畫山水樹石，蒼郁深秀,。他的寫生雜畫亦佳,。這幅畫寫春秋四時(shí)瓜菜果蔬、河鮮,、家兔,、鮮花。表現(xiàn)技法多樣,，用濕筆,、干筆、破筆運(yùn)筆豪放灑脫,，似亂而不亂,，筆致生辣而不失法度，顯示了畫家深厚的筆墨功夫,。




070《紅梨詩(shī)畫圖》
明 陳淳 紙本墨筆 縱34.2厘米 橫106.4厘米 北京故宮博物院藏
陳淳以水墨寫意花卉著稱,，也擅長(zhǎng)設(shè)色沒骨法和勾花點(diǎn)葉法，然亦工寫結(jié)合,，更多簡(jiǎn)逸的寫意成分,。圖繪折枝梨花,，自上而下斜出。紅色的梨花和墨青的葉子均不加輪廓勾勒,，直接用色畫出,，色即形，形即色,，簡(jiǎn)練而不失其真,。徐沁《明畫錄》曾如是評(píng)析其水墨淺設(shè)色花卉畫：“其寫生，一花半葉淡墨欹毫,，疏斜歷亂之致,，咄咄逼真，久之并淺色,、淡墨之痕俱化矣,。”




071《萬(wàn)玉爭(zhēng)輝圖》
明 陳淳 絹本墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
陳淳早期的花鳥畫受到老師文徵明的影響，筆墨較為工致秀潤(rùn),，氣格含蓄安詳,。后來(lái)他得到沈周淺色淡墨寫意花鳥畫法的啟發(fā)，憑著他英發(fā)的才氣,，朝著放逸縱肆的方向發(fā)展,。并結(jié)合他草書的飛揚(yáng)筆法，充分發(fā)揮水墨濃淡暈化的性能,，最終形成他筆致瀟灑,、墨色酣暢、意足氣振的獨(dú)特風(fēng)格,。在此圖中,畫家不厭其煩地盡情狀寫梅花,顯得梅花繁茂而多,很有氣勢(shì),。真正是畫家自己所題:“萬(wàn)玉爭(zhēng)輝”。




072《梅花》
明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖繪老梅一枝,筆勢(shì)遒勁而老辣,古拙而生動(dòng),。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開華”中可以看出,此畫是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪,、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì),。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章,。




073《墨葡萄圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱116.4厘米 橫64.3厘米 北京故宮博物院藏
此畫構(gòu)圖奇特，信筆揮灑,，似不經(jīng)意,；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披,，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果,。畫上題詩(shī)為：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng),，筆底明珠無(wú)處賣,，閑拋閑擲野藤中,。”其書為行草，字勢(shì)欹斜跌宕,，令人聯(lián)想其畫家的不平經(jīng)歷,。自宋元以來(lái)，寫意花鳥畫就有一定的發(fā)展,，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法的,，應(yīng)該歸功于徐渭。




074《黃甲圖》
明 徐渭 紙本水墨 北京故宮博物院藏
在這幅畫上,，畫家以奔放精練的筆墨寫出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣氛,。此畫畫在生紙上，作畫時(shí)在墨中加了膠水,，這樣可以避免水墨滲散,，徐渭時(shí)喜用此法。蟹的造型,，雖然是寥寥數(shù)筆,，卻濃、淡,、枯,、勾、點(diǎn),、抹諸多筆法參用,，其質(zhì)感、形狀,、神態(tài)歷歷具足,。覆蓋在上面的荷葉，用筆闊大,，一氣貫成,，偃仰有致，在點(diǎn)畫之外更具無(wú)盡的秋意,。




075《牡丹蕉石圖》
明 徐渭 紙本水墨 縱120.6厘米 橫58.4厘米
徐渭晚年又號(hào)青藤道人,。性情奔放，不拘禮節(jié),。畫法學(xué)米南宮,。山水、人物,、花鳥,、蟲魚都極佳妙；筆簡(jiǎn)意賅,，善于概括事物的形象,，實(shí)開明代以來(lái)水墨寫意一畫的新風(fēng)格,。此幅墨韻氣勢(shì)，奔放橫溢,，為徐氏不可多得的杰作,。徐渭的寫意畫不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了筆墨和造型，顯示出其于花鳥,、蔬果,、走獸、魚蟲 ,、人物,、山水等無(wú)所不工，令人耳目一新,，其特點(diǎn)更在于他以筆墨形象寄予濃烈的思想感情,。




076《玉堂芝蘭圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱135.8厘米 橫59厘米 北京故宮博物院藏
此圖用雙鉤填色法畫玉蘭，蘭花以湖石相襯托,。筆致清秀,，色彩淡雅。湖石用墨厚重,，點(diǎn)染結(jié)合,，濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對(duì)比強(qiáng)烈而又和諧,，畫風(fēng)清麗,。這幅作品屬于畫家細(xì)筆風(fēng)格一路，整幅作品有典雅秀雅之態(tài),，顏色對(duì)比鮮明,，富于節(jié)奏感，是能代表畫家細(xì)筆花鳥畫風(fēng)的一幅作品,。




077《朱竹圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
《朱竹圖》除秀麗淡雅之外,，又具高爽清氣古淡之風(fēng)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上,，構(gòu)圖布局,，一瓶枝菊處在畫面的下半部，畫面上方和瓶花左右留下大面積空白,，使得瓶菊更加奪人耳目,。菊花用鉤花點(diǎn)葉法，筆法粗簡(jiǎn),，設(shè)色清麗淡雅，似學(xué)石田一派,。




078《荷花鴛鴦圖》
明 陳洪綬 絹本設(shè)色 縱184厘米 橫99厘米
陳洪綬對(duì)人物,、山水,、花鳥畫無(wú)所不精，當(dāng)時(shí)有“南陳北崔”的美譽(yù),?；B畫勾勒精細(xì)，色澤清麗,，風(fēng)格鮮明,。此圖畫水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉,、紅蓮,。水中一對(duì)鴛鴦在戲嬉?；B以勁細(xì)的線條勾勒,，敷色艷麗，層次細(xì)膩,，變化微妙,。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤(rùn)的蓮花,、蓮葉,。這種對(duì)比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識(shí)：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂,。”




079《蓮石圖》
明 陳洪綬 紙本水墨 縱151.9厘米 橫62厘米
陳洪授人物宗李公麟,，軀干偉岸，衣紋圓勁,；花卉學(xué)宋人雙鉤,，設(shè)色雅麗；山水法王蒙,，都能自出機(jī)杼,，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，為明末大家之一,。此圖墨色變化多韻,，寫荷塘清趣，幽雅靜穆,，為具有別調(diào)的陳氏佳作,。




080《花卉草蟲扇面》
明 陳洪綬 紙本泥金 16.6厘米 橫52.7厘米 臺(tái)北故宮博物館藏
此圖繪花卉和數(shù)只彩蝶，花及蝶的畫法均極工整,，花用粉多次輕染,，分出濃淡，再用工筆勾勒，烘托出花瓣的肥厚,、白嫩,；蝴蝶先用輕細(xì)的線條勾出輪廓，用淡墨輕色逐層暈染,，刻畫精確,。畫幅構(gòu)圖大膽新穎，平穩(wěn)巧妙,，設(shè)色明麗溫和,、層次細(xì)膩、變化微妙,，在赭色的絹底上更顯典雅端麗,。




081《落花游魚圖》
清 惲壽平 紙本設(shè)色 縱65.5厘米 橫30.1厘米
惲壽平（1633—1690），原名格,，字正叔,，號(hào)南田，又號(hào)東園生,、云貴溪外史,、白云外史，武進(jìn)人,。為清六家之一,。山水學(xué)元人簡(jiǎn)逸小品，筆墨超脫,，別具風(fēng)格,；花卉學(xué)北宋徐崇嗣沒骨法，一洗時(shí)習(xí),，別開生面,，對(duì)后來(lái)花卉畫家，影響甚大,。此幅意境清新,，設(shè)色秀潤(rùn)，氣韻生動(dòng),，且富變化,，代表了惲氏的風(fēng)格。





082花卉扇面
清 惲壽平 紙本設(shè)色 縱17.9厘米 橫52.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
惲壽平為“清初六大家”之一,。善山水,、花卉、山水早年師承家學(xué),，從堂伯惲向,，并上溯元四家傳統(tǒng),，風(fēng)格超逸靈秀，花卉繼承,、發(fā)展了北宋徐崇嗣“沒骨花”法,，創(chuàng)造了設(shè)色明凈,、格調(diào)清雅的“惲體”沒骨花卉畫風(fēng),，別開生面，一洗時(shí)習(xí),，被稱為“寫生正派”的“常州畫派”,。畫上自題：“艷雪微歌處，紅羅醉舞時(shí),。彩霞長(zhǎng)在手,，含笑看瑤姬。”揭示了畫意,。





083《蕉石圖》
清 朱耷 紙本墨筆 縱220.5厘米 橫88厘米 北京故宮博物院藏
朱耷的繪畫學(xué)董其昌,，又上承黃公望、倪瓚,。他的筆法多取自董其昌,，又變其溫和平靜為荒寒寂寞，潤(rùn)澤秀雅為雄健質(zhì)樸,。他的布局構(gòu)境承倪瓚之法,，但卻善于用他人之法直抒胸臆。此圖繪芭蕉,、文石,、幽篁。




084《荷花小鳥圖》
清 朱耷 紙本墨筆 縱182厘米 橫98厘米 上海博物館藏
荷花小鳥是朱耷最擅長(zhǎng)也最喜愛的題材,。畫中荷葉呈即將衰敗之勢(shì),，荷花也將凋謝，兩只小鳥則鼓著一雙惑眼,，四目對(duì)注,，流露出幾多對(duì)未來(lái)的惶惑和不解……整個(gè)畫面,，墨荷生動(dòng),，各有姿態(tài)，意趣盎然,。八大山人描繪荷塘,，多是淺水露泥，荷柄修長(zhǎng),，扶搖直上，亭亭玉立,，具有君子之風(fēng)。在這幅圖中,，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石,，組合得當(dāng),，右部留在畫外，用筆放逸,，疏秀而具生氣,。八大山人曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松,，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微,，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹攀帜閬?lái),，妙趣自成,。





341 《竹石梅蘭圖》
清 石濤 紙本墨筆 縱205.9厘米 橫94.8厘米 上海博物館藏
這是一幅能代表畫家藝術(shù)風(fēng)格的作品,，竹葉梅花畫法奔放自如，墨色濃淡相間,，并富有層次。石頭畫法也簡(jiǎn)率放逸,，形象洗練,，造型夸張。整幅作品,，意境空靈，余味無(wú)窮,。 “一葉一清靜,，一花一妙香,。只些消息子，料得此中藏,。……”畫面誠(chéng)如石濤自題,，清香四溢的花卉隱逸于樹干竹葉間。




085《浦上生綠煙》
清 石濤 紙本墨筆
這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過(guò)的河塘,，水波漣漪,，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn),，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢(shì)略加點(diǎn)染,，表現(xiàn)水波蕩漾,。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙,，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫,，猶恐濕湘裙,。相約采蓮來(lái)，艇子打兩槳,。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港,。……”描繪荷葉田田,、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。





086《柏鹿圖》
清 沈銓 絹本設(shè)色 縱98.2厘米 橫47.2厘米
此軸可視為作者翎毛走獸的代表作品之一,，極為清麗活潑,。畫面內(nèi)容是柏樹下、溪流畔的風(fēng)景,，兩只梅花鹿一立一臥,，神態(tài)悠然，動(dòng)態(tài)生動(dòng),，極是傳神,。最為引人注意的是鹿的描繪，十分工整,、細(xì)膩,，山石的點(diǎn)染、溪波的勾勒也有類似筆調(diào),，十分細(xì)致而并非完全照抄寫實(shí)，顯得畫面既真實(shí)又不泥于細(xì)節(jié),。柏,、鹿均是中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥物,，從題款可知，這是作者為友人祝壽而作,，選用此題材是有考慮的,。




087《梧桐雙兔圖》
清 冷枚 軸 絹本設(shè)色 縱175.9厘米 橫95厘米 北京故宮博物院藏
冷枚，生卒年不詳,，字吉臣,，號(hào)金門畫史，膠州(今屬山東)人,。曾經(jīng)跟隨康熙時(shí)宮廷畫家焦秉貞學(xué)畫,。畫風(fēng)工整、細(xì)致,，色彩較濃麗，具有裝飾性,。此圖為工筆重彩畫,，線條挺拔有力，頗見功夫,，色彩也很鮮艷明快,；但是同時(shí)又受到歐洲畫風(fēng)的影響，雙兔造型準(zhǔn)確,，皮毛的質(zhì)感較強(qiáng),，尤其是兔子的眼睛用白粉畫出反光(即高光)，顯得晶瑩透亮,，這些借鑒西洋畫法的長(zhǎng)處,，取得了很好的效果。



088《桃潭浴鴨圖》
清 華喦 紙本設(shè)色 縱271.5厘米 橫137厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪春日水潭中野鴨嬉逐落英的場(chǎng)景,。畫家大膽地以濃艷的朱砂點(diǎn)綴桃花,，奇古妍麗，別饒?zhí)烊?。在?gòu)圖上力求新巧,，以兩枝垂柳隔在繁簇的桃花枝干間，更襯托出春光的燦爛,、明媚。他以大片的空白代表平靜的水面,，以干枯的濃墨擦出水禽的毛羽,，質(zhì)感逼真蓬松，而野鴨彎轉(zhuǎn)的頸項(xiàng)和專注的眼神,，更表現(xiàn)出潭中幽謐的環(huán)境與水禽閑靜的意態(tài),，使作品具有強(qiáng)烈的生活氣息與清新的審美情趣,。





089《竹蔭西狑圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱246厘米 橫133厘米
畫面主體是一只西方品種的良犬,，身量細(xì)長(zhǎng)，目光機(jī)警而溫和,，作者刻畫得極其細(xì)致，連眼睛中的細(xì)微明暗變化,，犬口部細(xì)細(xì)的毫發(fā)，甚至犬身上體表微現(xiàn)的脈絡(luò)都被一絲不茍地表現(xiàn)出來(lái),。在犬周圍,，散生著一些小草，野花等,，左端是苦瓜繞生的兩竿翠竹，亦是極盡工整細(xì)致之能事,，不僅明暗,、紋理等被刻畫得十分清晰,，甚至可以辨認(rèn)出花草的種類。




090《仙萼長(zhǎng)春圖》之二
清 郎世寧 絹本設(shè)色 縱33.3厘米 橫27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此幅描繪桃花的花卉圖還極為寫真地描繪了兩只春燕,。燕子身姿嫵媚矯健,，極富生趣，畫上桃花也取中國(guó)繪畫所常用的折枝,。郎世寧在繪畫技法上善于用中國(guó)繪畫之所長(zhǎng)，融為一爐,，創(chuàng)作出一批寫實(shí)工整的工筆花鳥畫,。




091《松鶴圖》
清 郎世寧 絹本設(shè)色
郎世寧的中西結(jié)合的形式的確比較適合于花鳥類繪畫作品風(fēng)格，此類風(fēng)格的中國(guó)畫可以說(shuō)只有郎氏一人為代表,，最終也未能蔚然成風(fēng)，究竟原因,，可能就在于它過(guò)分寫實(shí)，不是中國(guó)畫之風(fēng),。而后世西學(xué)東漸時(shí),，這樣的枝葉改進(jìn)也不足為訓(xùn)了。這只是特殊時(shí)代的特殊產(chǎn)物,。




092《菊石圖》
清 錢載 紙本設(shè)色 縱185厘米 橫79厘米 沈陽(yáng)博物館藏
錢載(1708—1793),字坤一,號(hào)擇石,晚號(hào)萬(wàn)松居士、百福老人,浙江嘉興人,。乾隆進(jìn)士,官至禮部侍郎,。學(xué)問(wèn)淵博,人品修潔,工詩(shī),善書,善寫生。此圖繪秀石挺立,五色菊花盛開四周,。上鈐“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”,、“石渠寶笈”,、“三希堂精鑒璽”,、“宜子孫”、“寶蘊(yùn)樓書畫錄”等收藏印章,。