中國繪畫之山水篇
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山水圖 李公年 立軸 絹本淡設(shè)色 縱130厘米 橫48.4厘米 (美)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
李公年，生卒年不詳,，北宋后期畫家,。嘗為江浙提點刑獄公事，是一位文人身分的山水畫家,?！缎彤嬜V》謂其“運筆立意，風(fēng)格不下前輩,，寫四時之圖,，繪春為桃源，夏為欲雨,，秋為歸棹,，冬為松雪，而所布置者,，甚有山水云煙余思,。”他善于在山水畫中圖繪四時朝暮，抒寫富有詩意的景趣,。本圖以立幅形式圖寫北方冬日荒野清曠蕭索的景象,。畫幅上端山巒在浮云中層層疊起，山腳隱于漠漠暮靄之中,，寒溪曲折自遠(yuǎn)而近,，灘岸布置崖岡枯木，通幅用淡墨圖寫,，景物出沒于空曠有無之間,，明潤秀雅，較李郭山水更為虛靈簡遠(yuǎn)。此圖是他傳世的唯一的畫跡,。
山水圖 杜瓊 立軸 紙本 設(shè)色 縱122.5厘米 橫39厘米 北京故宮博物院藏
杜瓊(1396-1474)明代畫家,。字用嘉，號東原耕者,、鹿冠道人,，人尊為東原先生，吳(今江蘇蘇州)人,。少孤,，能自刻厲，讀書通達(dá),，旁及翰墨,。善詩文，以賣畫為生,。能人物,，尤擅山水。此圖畫重山疊嶂,，樹木茂密,，澗谷幽居，一人曳杖站立橋頭,，童子攜琴隨后,，茅屋內(nèi)一人持卷讀書。構(gòu)圖繁密,，丘壑深遠(yuǎn)。筆法圓潤渾厚,，山石多用披麻皴,，近似王蒙畫法。
山水圖 張復(fù)陽 冊頁 紙本 設(shè)色 縱32厘米 橫19.7厘米 北京故宮博物院藏
張復(fù)陽(約1403—1490),，明代畫家,。名復(fù)，以字行,，號南山,，浙江平湖人(一作秀水人)，道士,，居浙江洞霄宮一枝堂,。工書法，善畫山水,，師法吳鎮(zhèn),，畫風(fēng)多作寫意，水墨淋漓,。此圖畫蒼茫江邊,，枯枝敗葉,；待客孤舟，船主縮頭袖手獨坐船頭,；路上行者,，拱手低頭相互對揖問候。作者此幅師法元代吳鎮(zhèn)筆意,，畫樹枝葉又硬又直,，但硬中有婉，直中有收,。全圖給人一種蕭條枯瑟的秋冬景象,。
仿郭熙山水圖 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱167.5厘米 橫106.9厘米（瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
此圖畫秋江邊，千巖競秀,，白云縈繞,，樹林垂蔭，樓臺掩映,。平靜的江面上,，閑暇的船夫正在聊天，一群水鳥輕快地掠過水面,，境界靜謐恬適,。畫石用圓筆，作卷云皴,；畫樹狀如鷹爪,，皆為郭熙筆法。畫風(fēng)工致而不乏靈動秀潤之氣,，有宋代院體山水之遺風(fēng),。
山水圖 文徵明 立軸 紙本 設(shè)色 縱126.4厘米 橫43厘米 常熟市博物館藏
文徵明(1470-1559)明代書畫家。初名壁,，一作璧,，以宇行，更字徵仲,，號衡山居士,，長洲(今江蘇蘇州)人。少時學(xué)文于吳寬,，學(xué)書法于李應(yīng)禎,，學(xué)畫于沈周。與祝允明,、唐寅,、徐禎卿相結(jié)交，人稱“吳中四才子”54歲以歲貢生薦試?yán)舨浚魏擦衷捍t,，三年辭歸,。擅畫山水，遠(yuǎn)師郭熙,、李唐,，近學(xué)吳鎮(zhèn)，生平雅慕趙孟煩,，每事多師,。多寫江南湖山庭園和文人生活。亦善花卉,、蘭竹,、人物，亦工書能詩,。此圖畫高山突兀,，懸崖峭壁，雜樹濃密,，有兩高士席地坐于山間空闊處,，相對而談，神態(tài)悠閑,。圖中山石粗闊雄渾,，樹木枝葉繁密。整幅畫給人高遠(yuǎn)幽深之感,。
山水圖 文徵明 扇面 紙本 設(shè)色 縱16.1厘米 橫46.7厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中遠(yuǎn)山隱約,，連綿起伏；懸崖巨壁,，蒼松古樹,，洲渚汀際，雜樹成林,，茂密蔥郁。房屋掩于樹間,，一老者凝神窗外,，澗泉蜿蜒，下瀉入溪,。格調(diào)高雅,，穩(wěn)重而文靜，雖有“元四家”及董,、米根底,，卻自具風(fēng)貌。
山水圖 王世昌 軸 絹本 水墨 淡設(shè)色 縱206.3厘米 橫114.5厘米 (美)耶魯大學(xué)美術(shù)館藏
王世昌，生卒年不詳,，明代畫家,。字時雍(又作疇雍)，號歷山,，山東人,。工畫山水人物，畫法出于院體浙派,。圖中近景為溪水環(huán)繞的山間隱居之處,，幾位文人信步漫游于柳陰桃花之間，樹叢中透出的屋頂或許是深山幽靜的古寺,。遠(yuǎn)處高山崇峻，瀑布凌空而下，山腳下有路蜿蜒相通,，云遮霧障，一派春意盎然的景象,。從此幅圖可以看出,，作者善于將人物的活動和對自然山川的描繪融為一體，而且在技法,、構(gòu)圖,、山石的皴法等方面都自具風(fēng)格,，體現(xiàn)了浙派的藝術(shù)成就。
仿米山水圖 陳淳 長卷 紙本 水墨 縱14.8厘米 橫247.2厘米 北京故宮博物院藏
陳淳(1483-1544)，明代畫家,。字道復(fù)，后改字復(fù)甫,，號白陽山人,，長洲(今江蘇蘇州)人。天資秀,，下筆超異,，凡經(jīng)學(xué)、古文、詩詞、書法,，靡不精研通曉,。嘗從文徵明學(xué)書畫,。畫擅長寫意花卉,，尤妙寫生,，亦畫山水,，對后世水墨,、寫意畫有很大影響,。圖中山巒隱現(xiàn)起伏不斷,，霧氣彌漫，雜樹成林,，山澗泉水激流入江,，屋舍茅亭,、漁翁小舟,、板橋雅士點綴其間畫面上云煙飄渺,，草木華滋,，筆法縱肆，神變?nèi)f狀,，墨沈淋漓,，蒼茫濃郁，氣韻生動,。雖為仿米之作,，卻自具風(fēng)貌。
山水圖 陸治 立軸 紙本 水墨 設(shè)色 縱85厘米 橫30厘米 (美)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏
此圖以平穩(wěn)布局,、清簡筆墨描繪自然山色,。畫中奇峰屹立，巖壁峻峭,，翠松挺拔,，樓閣山道掩映其間。山石不以濃墨重筆渲染，僅用色筆細(xì)勾輕擦,，淡紅,、淡赭的色調(diào)與青翠欲滴的松林形成色彩對比。畫風(fēng)清新簡率,。
山水圖 文嘉 立軸 紙本 設(shè)色設(shè)色 縱76.7厘米 橫3l厘米 遼寧省博物館藏
文嘉(1501—1583)明代畫家,。字休承，號文水,，長洲(今江蘇蘇州)人,。文徵明次子。官和州學(xué)正,。繼承家學(xué),，工小楷，擅畫山水,，筆法清脆,，頗近倪瓚，著色山水,，具幽澹之致，間仿王蒙皴染,，亦頗秀潤,，兼作花卉。精于鑒別古書畫,。圖中遠(yuǎn)山聳立,，林木吐翠；近樹扎于石巖之上,，生機勃發(fā),。樹下二高士臨水盤坐傾談。構(gòu)圖斜伸,，險中得穩(wěn),。空曠水面,，遠(yuǎn)襯山頭濃點,，卻無頭重腳輕之感。畫面水墨蒼潤,，設(shè)色淡麗,，境界清曠，景色宜人,。
山水圖 文嘉 長卷 紙本 設(shè)色 縱22.3厘米 橫387.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫山巒疊嶂,，云遮霧連；雜樹挺立，江水泛波麓樹叢間,，房屋書齋,，有文人捧卷攻讀。畫法師倪云林仿黃鶴山樵,，既得清遠(yuǎn)逸趣,，又有清脫秀潤之氣。
山水圖 文嘉 長卷 紙本 縱25.7厘米 橫220.2厘米 (美)樂藝齋藏
此圖從卷首起逐次寫松嶺飛泉,、臨溪水榭,、村舍小院、清江泛舟,，其間點綴對坐清談,、執(zhí)杖探幽的雅士和駕舟回歸的漁夫。布局于緊湊,、疏落的變化中,，富有節(jié)奏韻律感。樹石云煙以簡率疏松的筆致勾皴,，墨色清潤淡雅,，體現(xiàn)出文徵明傳派的風(fēng)格特征。
山水圖 宋旭 立軸 紙本 設(shè)色 縱327.9厘米 橫106.8厘米 上海博物館藏
宋旭,，生于1525年,，卒年不詳，明代畫家,。宇初吻,，嘉興(今屬浙江)人，家住石門,，遂以為號,。后為僧，法名祖玄,，又號天池發(fā)僧,，景西居士。工山水,，兼長人物,。亦善詩書。所畫山水,，峰巒樹林,，蒼勁古拙，行筆勁秀,，神宗萬歷(1573-1620)間多擅一時,。嘗繪白雀寺壁,，時稱妙絕。圖中流溪蜿蜒曲折,，兩岸叢樹環(huán)抱,，青松挺立，密樹中虛閣臨流,，巨峰凌空,，輕云飄零，飛瀑扶搖,，全景廣闊深遠(yuǎn),，氣象萬千。圖中山石,，勾勒皴法多用禿筆中鋒,，樹木則勾點自如。全幅有秀逸古拙,，蒼勁挺秀之山水風(fēng)格,。
山水圖 張復(fù) 立軸 絹本 設(shè)色 縱161.5厘米 橫89.5厘米 煙臺市博物館藏
圖繪群山之間，有樓閣高架于溪流之上,，幾參天古松臨溪而立,，松下一老者籠袖信步，二童子其后跟隨,。布景繁密,，筆墨秀潤，設(shè)色清麗,。
山水圖 董其昌 冊頁 紙本 水墨 設(shè)色 縱26橫19.8厘米 北京故宮博物院藏
此《山水》冊共七頁,，現(xiàn)選刊其中兩頁,。之一,，仿黃子久巨軸山水筆意，畫層巒巨石,，蒼松雜樹,。之二，仿北苑筆意,，畫巨璋懸崖,，雜樹屋舍。兩幅山石畫法皆長披麻皴,，樹木橫筆或豎筆點苔,，各得其韻。
山水圖 趙左 立軸 紙本 設(shè)色 縱131.3厘米 橫38厘米 北京故宮博物院藏
畫遠(yuǎn)山數(shù)重連綿,，煙靄彌漫,。中景蘆荻數(shù)叢,，碧波蕩漾，孤船一艘,，有高士盤腿而坐船頭,，執(zhí)竿垂釣。近景江岸雜樹垂柳,，茅屋深藏,，有文人正專注攻讀。圖筆墨秀雅,，意境幽深,，代表了趙左的繪畫風(fēng)格。
山水圖 關(guān)思 立軸 絹本 設(shè)色 縱167厘米 橫57.5厘米 浙江省博物館藏
此圖中高山巍巍,，長松青青,，松下茅茨，澗有瀑流,。云煙茂樹,，溪畔屋字。參用王蒙筆意,，峰巒用干筆皴擦,，披麻而雜雨點。布境高遠(yuǎn),，有蒼翠渾厚之致,。
山水圖 王建章 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱154.8厘米 橫49.2厘米 (美)私人藏
王建章，生卒年不詳,，字仲初,，號硯墨居士，福建泉州人,。善畫佛像,。山水宗董源，筆力雄健,，摹古功力深厚,。善寫生，花卉,、翎毛為一時絕藝,。生性耿方，不輕易落筆,。清／幀治六年(1649)曾赴日本學(xué)習(xí),。此圖以平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫山水縈映,，霧靄迷漫,。片帆飄逝,，漁艇泊岸；山問飛瀑懸落,，響泉湍急,；林木茂密，樓閣偶見,。山徑二人漫步而談,，橋上一人獨坐觀瀾。畫法師董源,、王蒙,，筆力雄健，氣勢渾厚,。全圖境界幽遠(yuǎn),，風(fēng)格蒼勁。
山水圖 楊文驄 扇面 設(shè)色 泥金紙本 縱17.2厘米 橫51.3厘米 中國臺北故宮博物院藏
圖中山巒疊翠,，疏林坡岸,，板橋草亭，一派江南山水景色,。全圖運筆輕靈松秀,，落墨簡淡厚重，既有宋人筆意,，又有元人風(fēng)雅,，不失為佳作一篇。
山水圖 盛茂燁 扇面 余箋 水墨 縱15.5厘米 橫47.6厘米 （日）泉屋博古館藏
盛茂燁,，生卒年不詳,，明代畫家。號念庵,，一作硯庵,，長洲(今江蘇蘇州)人。善畫山水,、樹木,，布景設(shè)色頗具煙林清曠之致,。亦工人物,。為吳門畫派晚期畫家。此圖寫春景山水,。遠(yuǎn)景以瀑布為背景,，運用二疊泉法繪之；中景,、近景用平坡法和坡陀法,，水榭,、茅廬、野亭,、迂道點綴其問,，構(gòu)圖巧密、周到,，景簡意遠(yuǎn),。全圖均用永墨皴寫，筆法恣率,，水墨融融,。
山水圖 葉雨 合冊 金箋 設(shè)色 縱26.3厘米 橫30.3厘米 常熟市博物館藏
葉雨，生卒年不詳,，活動于明末清初,。字潤之，擅畫山水,。圖中山巒夾翠,，樹木繁茂，溪水潺流,，蒼松下兩人坐于坡岸,，遠(yuǎn)觀林間山水，神態(tài)悠然自得,。自題“怪石奔秋澗,，寒藤掛六松。”整幅圖用筆粗簡,，意境清曠,。
山水圖 呈徵 合冊 金箋 設(shè)色 縱29.3厘米 橫30.3厘米 常熟市博物館藏
圖中高山聳立，樹木茂密,，山泉飛瀑激流而下,，匯入湍流，林間院落樓閣內(nèi),，一士人臨窗面山而坐,。坡岸處，一童子抱琴在側(cè),，二高士觀瀑流者神態(tài)各異,。自題詩曰：“山中一夜雨，樹杪百重泉,。”頗有情致,。呈徵，生卒年不詳,，活動于明末清初,，與葉雨同時,。善畫山水，畫風(fēng)似吳派一路,，具南宋筆意,。
山水圖 王鐸 冊頁 灑余箋 設(shè) 色 縱20厘米 橫20厘米 遼寧省博物館藏
王鐸(1592—1652)明末清初畫家。宇覺斯,，號十樵,，又號癡仙道人，河南孟津人,。明天啟二年(1622)進士,。入清官至禮部尚書。工詩,、古文和行草書,。山水宗荊關(guān)。亦善畫梅竹,、蘭石,，別成一格。山水圖之一《十里松蔭圖》,。畫平岡高松,，疏落有致，松針繁茂一筆不茍,，風(fēng)格蒼秀,，意境深遂，清新之氣襲人,。畫家運用筆墨的微妙變化,，使畫面層次分明、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，富于變化,，設(shè)色幽清有致，和諧自然,。山水圖之二《深山幽居圖》,。畫林巒深壑，草閣藏溪澗之濱,，山徑迂回,，書齋寂靜，用蒼勁明快的筆墨,，勾畫出一幅山林隱居景象,。構(gòu)圖簡凈,，意境清遠(yuǎn),，充分顯示了作者對自然界入微的觀察和駕馭筆墨的高超技藝,。
山水圖 藍(lán)瑛 立軸 絹本 縱156.5厘米 橫46.4厘米 (日)私人藏
圖中高峰連綿，古木雜林,，磯石屋宇,，楊柳平坡，一片湖光山色,，春意盎然,。有人湖邊對語，有人舟中弄笛,，相映成趣,。全圖用筆蒼勁，設(shè)色清麗,，點染別致,，樹木景物，充滿生機,，巧得江南野趣,。
山水圖 王鑒 扇面 紙本 設(shè)色 縱17.1厘米 橫49.8厘米 中國臺北故宮博物院藏
此圖畫遠(yuǎn)山近嶺，連綿重復(fù),，雜樹成林濃郁,，山麓下樹叢間，村舍房屋錯落,，溪水蜿蜒曲折橫流山林村莊,。構(gòu)圖繁復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色艷麗秀潤,，明朗而潔凈,，獨具特色。
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發(fā)表于 2007-10-10 21:36 | 只看該作者
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山水圖 劉度 冊頁 絹本 設(shè)色 縱27厘米 橫20厘米 上海博物館藏
此冊共有八開,，刊出其中兩開,。山水圖之一《溪山樓閣圖》。岡阜疊起,，林木茂密,，左面山崖處瀑布直瀉，板橋橫跨,，溪水潺潺,，主山崢嶸突兀，煙靄彌漫,，屋字隱露,，虛實相生，寧靜而空靈。山石輪廓線筆法曲折而短捷有力,，皴法用披麻兼解索皴,，富有連綿的躍動感。山水圖之二《溪山雪霽圖》,，用三段式構(gòu)圖,。下方近岸畫老樹四株，傾斜多姿,。周圍有柴籬屋宇及草亭,；中間是浩渺的江水，漁翁戴笠披蓑船頭獨釣,。老樹墨色濃垂,，白雪、紅樹,、綠山,，對比強烈，大片江水,，清曠空靈,。
山水圖 普荷 冊頁 灑金箋 紙本 水墨 縱28.3厘米 橫28.6厘米 四川省博物館藏
普荷(1593—1683)清代畫家。僧,，一名通荷,，號擔(dān)當(dāng)，俗姓唐,，名泰,，字大來，云南晉寧人,。工詩,，善畫山水。取法倪瓚,，風(fēng)格荒率放縱,。能書，豪放有韻致,。此圖冊共四開?，F(xiàn)選兩頁。其一,，畫溪山,、流泉、雜樹,、房舍,、茅亭,，遠(yuǎn)近錯落，岸畔坡坨,，小舟若無人跡,。筆致縱放，用筆隨意點染,，雖以紙本金色為基調(diào),，仍給人以冷逸靜謐之感,。其二,，畫溪石、坡坨,，一老者執(zhí)杖于江畔眺望,，飄然而立，若有所思,。此幅著墨不多,，寥寥數(shù)筆，意境含蓄,，冷逸之氣逼人,。人物線條簡拙,，用濃墨點睛更覺傳神,。普荷繪畫富于個性和獨創(chuàng)，格韻高妙,，善于博采眾長為己用,，畫中雖題仿黃子久，實則已化為自己的創(chuàng)造,。
山水圖 普荷 冊頁 絹本 水墨 縱25.5厘米 橫34.5厘米 天津藝術(shù)恃博物館藏
此幅濃淡虛實之間,，尤有清新瀟灑的情趣。山水冊原名《擔(dān)當(dāng)山水,、許鴻題詩書畫冊》共十二開,，此為其中一二。山水圖之一,。此圖繪湖鄉(xiāng)山崖水畔,，蘆葦叢中一漁舟飄蕩，船頭漁翁捕魚,，形態(tài)可掬,，十分傳神，用筆疏簡,，筆意恣肆,，水墨淋漓，氣韻酣暢。山水圖之二,。此圖山石以戰(zhàn)筆勾勒,，略加皴擦點染，巨石如拳,，石壁回轉(zhuǎn),，成開合之勢，陰陽向背,，極富立體感,。三人坐石坡上共飲，談笑風(fēng)生,，形體夸張而生動傳神,。遠(yuǎn)山淡墨輕抹，水光云影交輝,。畫面上單線與塊面,，淡墨漬染與濃墨點苔，筆墨極富情趣,，尤一留白粗處,，最堪品味.
山水圖 蕭云從 冊頁 紙本 墨筆 設(shè)色 縱27.9厘米 橫20.9厘米 上海博物館藏
全冊共計十開，六開設(shè)色,，四開墨筆,，風(fēng)格也不盡一致，有仿古之作,，也有寫景之作,。此幅為墨筆山水，似仿古之作,，山脈及樹木的畫法多源自黃公望,、董其昌，尚存其用筆尖細(xì)刻劃的習(xí)性,，顯得筆墨渾厚,，氣韻生動。
山水圖 萬壽祺 冊頁 紙本 設(shè)色 縱23厘米 橫16厘米 江蘇省美術(shù)館藏
萬壽祺(1603—1652)清代畫家,。字年少,，一字介若，入清后更名壽,，字內(nèi)景,，儒衣僧帽，往來吳,、楚間,，世稱萬道人,，自署沙門慧壽，江蘇徐州人,。工詩文,、篆刻，善畫山水,、仕女,。著有《隰西草堂集》。此圖繪奇峰突兀,，危壁聳天,，山谷林木豐茂,，屋宇樓閣錯列其間。山下板橋流水,，一老者策杖緩行，境界清曠,。用筆松靈,，點簇勾染,，虛實有致,?！稛o聲詩史》《國朝畫徵錄》稱其“山水木石，隨意點染,，炱然出塵,。”
山水圖 鄒之麟 立軸 紙本 設(shè)色 縱127.8厘米 橫44.9厘米 上海博物館藏
鄒之麟，生卒年不詳,，清代畫家,。字臣虎，號衣白,，自號逸老,，又號昧庵,，江蘇武進人。明萬歷三十八年進士,，弘光時官至都憲,，博學(xué)工書畫。山水法元代黃公望和王蒙,。筆法遒勁古秀,，勾勒點拂,，縱橫恣肆,。明亡后肆力於翰墨。此幅山水畫在構(gòu)圖上有黃公望神韻，然而行筆骨力勁健，如山石的勾勒線條，轉(zhuǎn)折分明奇倔，表現(xiàn)出山石的雄俊。嶺間叢樹分列，枝干用筆及夾葉樹都以中鋒筆為之，又多用落茄墨點及橫點來表現(xiàn)樹葉，顯得渾厚沉著,，山坡施以濃墨苔點，使豪邁傲岸之中不乏飄逸灑脫之氣,。此圖淺絳設(shè)色,，赭石山坡,，花青坡面，顯得意境恬淡,，有雨灑乾坤清爽的感覺,。畫上自署款：“壬午雨春閑墨，逸老,。
山水圖 程正揆 立軸 紙本 橫40.6厘米 水墨 縱104.8厘米 北京故宮博物院藏
程正揆(1604-1676),，明末清初畫家,。初名正葵，順治時改正揆,，字端伯,，號鞠陵，晚號青峪道人,，孝感(今屬湖北)人,，寓江寧(今江蘇南京)。崇禎四年(1631)進士,，入清官工部右侍郎,。與髡殘(石峪)友善，合稱“二峪”,。初以董其昌指授,，得其晚年枯筆干墨之法，遠(yuǎn)溯宋元,，多用禿筆,，枯勁蒼簡，為其特點,，而設(shè)色卻稂湛,。傳世作品有《仿董源山水圖》《江山臥游圖》。此幅畫秋景山水,，是程正揆的精謹(jǐn)之作,，圖中層巒疊讞，怪石嶙岣,，山路崎嶇,，煙水微茫，層舍儼然,，再綴以溪水樹木，其境地則很深邃幽奧,。此圖筆墨枯勁,，畫風(fēng)靜秀。
山水圖 程正揆 冊頁 紙本 設(shè)色 縱22.7厘米 橫44.3厘米 上海博物館藏
全冊共十二開,，計山水九開,，自題三開。這里選刊二開山水圖,。山水圖之一為墨筆山水,。崗巒峰谷，脈絡(luò)分明,，頗得氣勢,。筆力雄健,，墨色層次變化豐富，山石染中帶皴,，顯得渾厚沉郁,。山水圖之二作秋江漁舟。水邊路畔,，巖石突起,，水榭半露于翠叢問，遠(yuǎn)映一行磯石,，構(gòu)圖疏朗開闊,，色調(diào)秀逸，有“秋水共長天一色”之感,。
山水圖 程邃 冊頁 紙本 水墨 縱35.7厘米 橫57厘米 安徽省博物館藏
此冊共八開,，每幅均有題畫詩句，如“流水自無恙,，疏枝別有情”,、“獨坐扁舟別有意，肯同秋色老煙波”等等,。畫山水師法王蒙,，純用枯筆焦墨，追求荒樸古茂意境,，本為新安畫派技法特色,，而程邃山水融入金石意味，更為獨造,。此山水冊頁,，筆精墨妙，立意寄情,，深堪品賞,，實為佳作。
山水圖 傅山 冊頁 絹本 設(shè)色 縱21.5厘米 橫21.6厘米 天津藝術(shù)博物館藏
傅山(1607-1684)明末清初思想家,、書畫家,。宇青主、青竹,、號嗇廬,、石道人，陽曲(今屬山西)人,，一作太原人,。明亡后，受道法，服道裝,，法名真山等,。康熙十八年(1679)被舉應(yīng)“博學(xué)鴻儒”科,，固辭不準(zhǔn),，至京師，疾甚,，乃放還,。善詩、書,、畫,、其畫山林，氣概浩蕩,，骨格奇峭,，丘壑磊落，有奇逸氣勢,；間寫竹石,，不落恒蹊，超然出塵,。因常披朱衣,，故號朱衣道人。晚年喜歡苦酒,，自稱“老蘗禪”,。傳世有《江深草閣寒圖》《云根黛色圖》等。
山水圖 傅眉 冊頁 絹本 設(shè)色 縱22厘米 橫21.8厘米 天津藝術(shù)博物館藏
傅眉(1628—1683),，清代畫家,。字壽髦，一作壽毛,，一字竹嶺,，自號小蘗禪，山西陽曲人,，傅山之子,。工詩書畫，亦能篆刻,，山水學(xué)父法古樸而有真趣。此圖繪深山巒壁下村寺,。山麓寺院內(nèi)外密林排列,，豐茂而蔭郁，景色幽僻，布局平實而饒奇趣,，用筆簡潔,，水墨交融,，設(shè)色清爽，蒼老古韻,，生動自然，別具一格,。是傅眉之絕品,。
山水圖 傅眉 冊頁 絹本 設(shè)色 縱22.2厘米 橫24.5厘米 天津藝術(shù)博物館藏
此頁是《傅山、傅眉山水合冊》共十六頁中之一頁,。該圖《丘壑磊珂圖》,。遠(yuǎn)處為高山峭壁，近景是雄氣敦厚之懸?guī)r山石,，有丹楓,、古柏相襯托，別有幽致,。如簾瀑布,，四面下瀉鳴喘濺飛于山谷中，有驚雷崩雪之勢,?；乩葯M亙，清幽潔雅,，構(gòu)成可觀可居之景,。清代張庚《國朝畫徵錄》卷上稱傅山“善畫山水，皴擦不多,，丘壑磊珂,，以骨勝。”此畫筆致超越,，頗有古拙之風(fēng)趣,。應(yīng)是傅山之頭等精品。
山水圖 傅眉 冊頁 絹本 設(shè)色 縱20.6厘米 橫22厘米 天津藝術(shù)博物館藏
此圖蒼秀古潤,，意趣盎然,。水潭石丘上繪一園亭，略有裝飾意味,，稚拙古雅,。水有波紋流動之勢，似潺潺有聲,。中景垂柳,，株干枝條茂密,，郁郁森森，傅綠柳成蔭之神,。
山水圖 汪之瑞 立軸 紙本 墨筆 縱79厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏
汪之瑞,，生卒不詳，清初畫家,。字無瑞,，休寧(今屬安徽)人。初從李永昌學(xué)畫,。工書,，擅山水。懸肘中鋒,，運用渴筆焦墨,，多作披麻、荷葉皴,，為其家鄉(xiāng)黃山山石之皴斫也,。愛作背面山，興至落筆,，如風(fēng)雨驟至,，頃刻數(shù)紙。與弘仁,、孫逸,、查士標(biāo)，為新安派四大家(即海陽四家),。傳世作品有《為跨千寫山水圖》《虛亭詩意圖》《溪亭納秋圖》,。圖作者用渴筆、焦墨,，畫遠(yuǎn)山疏林,、小橋流水，山石有皴無染,，畫風(fēng)近黃公望,。自題“已丑(1649)夏五月，畫似跨千老盟兄,，時余游豫,，不覺筆下有離別之氣，瑞識,。
山水圖 髡殘 卷 紙木 水墨 淡設(shè)色 橫76.2厘米 縱37.5厘米 (美)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
此幅畫法似出自元代王蒙,，皴筆粗細(xì)繁疏，水墨濃淡燥濕,，皆能脫盡筆蹤而備極變化,；再略施淺彩,，畫面呈現(xiàn)出一片光影清明柔美的景色,。造景尤其詭奇奧妙,，緬邈幽深，出人意料,，而又能不失真山實水的面貌,，令觀者目馳神往，堪稱佳作,。
山水圖 髡殘 冊頁 紙木 水墨 設(shè)色 縱37.5厘米 橫76.2厘米 中國臺北故宮博物院藏
此圖畫重巒疊嶂,，蒼松雜樹，濃密蔭郁,，其下樓閣屋舍錯列,，有兩人憑欄遠(yuǎn)眺。畫幅左面則空漾蒼茫,，以現(xiàn)水面之遼闊,，從而使畫面平穩(wěn)。構(gòu)圖布局獨具匠心,，用筆蒼勁老辣,，畫境有幽逸之氣。 |
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山水圖 髡殘 冊頁 紙本 水墨 設(shè)色 縱37.5厘米 橫76.2厘米 中國臺北故宮博物院藏
是圖畫參天古樹兩株,，枝橫葉茂,，樹下茅棚屋舍，四周青竹雜樹叢草相圍,，屋內(nèi)兩人席地而坐相對話,。水閣下溪流湍激有聲。視線遠(yuǎn)推,，山巒緩坡外,，水面云天相接，蒼茫無際,。此幅筆墨蒼渾,，氣勢酣暢。
山水圖 樊圻 冊頁 絹本 設(shè)色 縱13.1厘米 橫22厘米 上海博物館藏
此冊氣格高爽,，肅穆恬靜,。畫山石用小斧劈皴，渲染輕清,。各圖或深遠(yuǎn),，或高遠(yuǎn)，或平遠(yuǎn),，或山石環(huán)抱,，或賓主相揖,，或開嶂拘鎳；水則或垂石隱泉,，或云流泉斷,，池館廊廡，平居四列,；河房茅亭,，鐘鼓樓臺，巨艦江船,，氣息宛然,。雨濕江南，云霧蒸騰的夏景,；蟹爪糾結(jié),，山巒湛凝，村落恬靜的冬景,；桃花盛開,，山石岐岐，醉泉珠濺的春景,；石壁高聳,，遠(yuǎn)帆隱約的秋景。畫來都合乎自然之理,，得煙云飄渺之趣,。此處選印兩頁。
山水圖 樊圻 冊頁 紙本 縱29厘米 橫23.5厘米 安徽省博物館藏
此冊共六開,，現(xiàn)選印兩頁,，之一寫巨石高峰疊翠聳立，山間樹木挺立成林,，云氣煙嵐環(huán)繞不散,，溪水蜿蜒曲折而伸。之二畫江水波濤,，漁舟揚帆,，山巒平坡，樹木繁茂蔥郁,，澗水曲折回轉(zhuǎn)急流,，茅臺亭閣隱現(xiàn)。畫境幽深,，恬靜秀麗,。
山水圖 龔賢 扇面 水墨 紙本 中國臺北故宮博物院藏
此兩幅山水扇面圖，當(dāng)是作者清雅雋逸,、古秀峭勁之作,，畫家借鑒南宋“半邊”“一角”式的構(gòu)圖方式,，畫得格外空曠虛淡。尤其是兩幅近景中樹的畫法,，既有橫點葉,、直點葉，也有雙勾圓點葉,、圓筆疏點葉,，它們高低參差，掩映得勢,，濃淡互照，絕無雷同,，乃全局的得意之筆,。至于茅棚屋舍、小橋溪水,，則更是平添風(fēng)韻之致,。
山水圖 高岑 長卷 紙本 縱23.6厘米 橫137.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖山石以粗筆勾勒輪廓，濃墨點苔,，披麻,、解索、折帶皴相間,，長皴,、短斫交錯，屬沈周粗筆遺意,。而其中樹枝繁密的點葉,，屋字細(xì)秀的用線，以及輕淡明雅的敷色,，又有文徵明的意韻,。畫面點綴江上扁舟、潺流澗水,，則添生動之氣,。
山水圖 吳宏 扇面 泥金紙本 水墨 縱16.2厘米、橫52.3厘米 中國臺北故宮博物院藏
吳宏,，生卒不詳,，清初畫家。字遠(yuǎn)度,，號竹史,，江西金奚豁人，寓江寧(今江蘇南京),。詩書均精,。幼好繪事,，自辟蹊徑。順治十年(1653)曾渡黃河,，游雪苑,，歸而筆墨一變，縱橫放逸,，得諸家之長而能出己意,。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致,。與樊圻,、鄒苗、葉欣,、胡性,、謝蓀、高岑,、龔賢為金陵八家,。傳世品有《柘溪草堂圖》《山水圖》《水榭待客圖》《山村樵牧圖》。此幅畫遠(yuǎn)山淡抹隱現(xiàn),，近處山石老樹樓閣,。咫尺千里，蒼蒼莽莽,。山石用方硬而帶剛性的直線勾括,，棱角分明。皴法則縱橫恣意,，似亂柴,，奕斧劈皴，方峭瘦硬,。但整幅疏密得宜而顯工整,。
山水圖 鄒拮 立軸 絹本 水墨 縱211.5 厘米 橫50.5 北京故宮博物院藏
此圖畫巨巖峭壁，深澗雜木成林,，有房屋筑于崖上蒼松下,，山間溪水彎曲蜿蜒。簡淡清逸,，樸質(zhì)古拙,。
山水圖 鄒拮 冊 紙本 設(shè)色 縱33厘米 橫16.1厘米 北京故宮博物院藏
山水圖 鄒拮 冊 絹本 縱33厘米 橫29 沈陽博物館藏
兩圖為同一景，只是畫家用不同的時間來描繪,。圖寫山嶺一角,，叢林密樹，林間曲徑通幽，孤塔茅屋,，掩映其間,。筆墨粗健，色彩沉郁,，凝重蒼勁,。
山水圖 葉欣 冊頁 紙本 縱22.1厘米 橫16.5厘米 北京故宮博物院藏
葉欣，生卒年不詳,，清初畫家,。字榮木，云間(今上海市松江)人,，流寓金陵(江蘇南京),。善山水，學(xué)宋趙令穰法,，復(fù)師明姚允在之意,。曾作《斷草荒煙圖》《孤城古渡圖》等，風(fēng)格淡遠(yuǎn),。曾為周亮工畫陶潛詩百頁，用筆楚楚,，為世所珍,。與龔賢、樊圻,、吳宏,、胡性、謝蓀,、高岑,、鄒苗、為金陵八家,。傳世作品有《磯邊帆影圖》《桃花書屋圖》《葛洪移居圖》等?，F(xiàn)選印兩頁，其一畫突兀大山峰,，其下秋林密布,，平緩的灘渚汀洲寬闊，又使山勢顯得些許雄壯,。小橋流水,，古樹橫枝，文人雅士,，自得其樂,。其二寫崇山密林，山徑蜿蜒曲折直上,。布局疏落有致,，簡潔開朗,，境界淡遠(yuǎn)幽曠。
山水圖 葉欣 冊頁 紙本 縱22.1厘米 橫16.5厘米 北京故宮博物院藏
圖三畫山巒平岡,，樹木花繁葉茂,，屋舍房宇掩映其間，溪水環(huán)山,，波光粼粼,，船上人物，形神動態(tài)俱足,。圖四寫崇巒密嶺,，老樹繁茂處，卻有寺院深藏,，小橋獨亭,，澗水洶流。筆法方硬兼圓潤,，景致工整又簡練,，獨具一格。
山水圖 羅牧 立軸 紙本 墨筆 縱212厘米 橫113厘米 沈陽博物館藏
羅牧(1622-1704),，清初畫家,。字飯牛，江西寧都人,。寄居江西南昌,。善畫山水，笑意空靈,，在黃公望,、董其昌之間，得魏石床傳授,，林壑森秀,，墨氣渝然，頗具韻味,，時稱妙品,。江、淮間人師之者眾,，為江西派創(chuàng)始人,。性格敦厚，重友誼,。與徐榆溪友善,。傳世作品有《秋林高岫圖》《墨筆山水圖》《林壑蕭疏圖》。畫高峰突起，群峰襯托,，泉澗疊流,，云煙浮動，蒼松相映,，雜林參差,；構(gòu)圖平穩(wěn)，意境清新,。筆法流暢沉著,，墨氣渝然。自題“丙子六月用董巨筆意為西庚先生并正,，雙江羅牧,。”此圖為畫家晚年之作。
山水圖 徐枋 立軸 紙本 水墨 縱98.5厘米 橫41.7厘米 天津藝術(shù)博物館藏
徐枋(1622-1694)清代畫家,。宇昭法,，號俟齋，又號秦余山人,，吳縣(今江蘇蘇州)人,。崇禎十五年(1642)舉人。工詩文,，善畫山水,、芝蘭。書善行草,。著有《居易堂集》等書多種。此圖山勢崔嵬有雄氣,，遠(yuǎn)山重疊而秀潤,，林木森然郁茂，山溪源遠(yuǎn)而流長,，近山空亭,，渺無人跡?？諘绲?，意境清幽。筆墨法自董巨,，富有江南山水之美,。清·張庚《國朝畫徵錄》稱：“用筆極整飾工致，墨氣淹漬明凈,。”此幅可為印證,。款識自云：“近自然不落凡徑，庶幾古人所稱筆補造化者也,。”追求悄然絕塵,，作神仙中人的意境。
山水圖 朱耷 立軸 紙本 水墨 縱160.6厘米 橫78.0厘米 上海博物館藏
朱耷(約1624-約1705)清初畫家,、詩人,。本名統(tǒng)鎣，明寧王朱權(quán)后裔,，封藩南昌,，遂為江西南昌人。明亡,，深受刺激,，由口吃而佯作啞子。并剃發(fā)為僧,，歷時十四年(1648-1661),，作品多署八大山人，筆形似“哭之”或“笑之”,。別號有雪個,、傳綮、驢屋等,。擅畫山水,、花鳥、竹木,，畫面著墨不多,，均生動盡致，無景處亦成妙境,，所創(chuàng)意境,，別具靈奇。與原濟(石濤),、弘仁,、髡殘合稱“清初四高僧”。對后來寫意畫派影響極大,。傳世作品甚多,，有《牡丹竹石圖》《竹枝圖》《魚鴨圖》《孔雀圖》《雙雀圖》《山水圖》《河上花圖》和《荷石水鴨圖》等。此圖亦名《秋林亭子圖》,，寫秋樹茅亭,、地老天荒之景，籠罩著一派荒涼靜寂,、無可奈何的氣氛,。布局獨特,，內(nèi)涵豐富。
山水圖 朱耷 冊頁 紙本 水墨 縱54厘米 橫46厘米 上海博物館藏
此圖畫山巒石壁,，老樹橫枝,，溪流人家。境界幽曠,，用筆姿意,，畫面顯得奔放蒼健。
山水圖 呂煥成 冊頁 絹本 設(shè)色 縱33.1厘米 橫26.2厘米 浙江省博物館藏
呂煥成,，生于1630年,，卒年不詳，清代畫家,。字吉文,，浙江余姚人。善畫花卉人物和山水,。好作斧劈皴,，風(fēng)格近似明代著名畫家戴進。所作道,、佛神像,，筆法工整，設(shè)色古雅,。此冊共八開,，均作山水小景：或青綠設(shè)色，桃花山莊,；或長途行旅,，歇憩小店；或仿米山水,，山色空朦,；或攜杖相邀，秋山觀瀑,；或小船垂釣，意境幽靜,；或停舟閑坐,，悠然自得；或平原小景,，蕭疏空曠,。此選二幅，其一雪山迷茫,，枯木蕭疏,，長廊水榭,，老者臨窗，寒氣逼人,，意境雋冷,。圖二峰巖奇特林木蒼秀，兩老者漫步閑談于樹下幽徑,，境界清曠,。勾勒渲染，皆極工致,。山石樹木受藍(lán)瑛影響而自具面目,。
山水圖 惲壽平 冊頁 紙本 縱28.7厘米 橫34.4厘米 首都博物館藏
此圖冊選二開。上圖為《荷香水榭圖》,，寫初夏湖邊小景,。楊柳數(shù)棵，新葉催發(fā),，樹蔭水榭一座,，湖邊荷花盛開，散發(fā)陣陣清香,；水榭中一人倚窗賞景,。此圖筆墨淡雅，設(shè)色清秀,。自題：“荷香水榭,。趙大年有此圖，略用其法,。”下圖為《春山暖翠圖》寫明媚春山景色,。遠(yuǎn)處晴嵐覆翠，云漫山麓,；近處桃紅柳綠,，清波相映，色彩絢麗,，春意盎然,，別有一番清雅靈秀的韻致。自題：“春山暖翠,。戲用僧繇沒骨法圖意,。”
山水圖 顧符稹 立軸 紙本 設(shè)色 縱121.5厘米 橫79.8厘米 北京故宮博物院藏
顧符稹，生于1635年,，卒年不詳,，清代畫家。一作符禎,，字瑟如,，一字松巢,，號小癡，江蘇興化人,。善畫山水,、人物。畫學(xué)唐代著名山水畫家李昭道,。工細(xì)入毫發(fā),。貧困時以賣畫自給，故臨摹古畫者頗多,。亦能詩,、工書。此圖中遠(yuǎn)山層疊,，云漫山腰,，襯映山村。山下有耕者種田,，江中有漁夫捕魚,。近處江邊在高樹坡石掩映中，隱現(xiàn)數(shù)幢幽雅的重樓矮屋,，有幽人逸士活動其中,，具有濃麗的山居生活氣息。布局清曠,，山石用線勾出輪廓,，濃墨點醒，筆法工整而有瀟灑之趣,。
山水圖 原濟 冊頁 紙本 水墨 縱24.5厘米 橫38厘米 上海博物館藏
此圖冊選印兩頁,。其一畫白云環(huán)繞松嶺云壑，書齋屋舍深藏其間,，境界幽謐,。其二繪遠(yuǎn)山連綿近石重疊，樹木濃郁,，云霧環(huán)繞,，溪流清波。岸畔有馬數(shù)匹,，或已入水前行,，或安然飲水，或穆然靜立,，境界深遠(yuǎn)
山水圖 黃鼎 立軸 紙本 水墨 119.5厘米 橫40.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫重巒疊嶂，叢樹密林,，山溪匯合,，沿溪樹林間舍人家掩映其中,。布置精心，境界幽曠,，筆墨蒼勁,。
山水圖 袁耀 冊頁 紙本設(shè)色 縱27厘米 橫33厘米 中央工藝美術(shù)學(xué)院藏
袁耀，生卒年不詳,，清代畫家,。字昭道，江都(今江蘇揚州)人,。袁江之侄,，一說袁江之子。工畫山水,、樓閣,、界畫。畫風(fēng)工整,、華麗,，與袁江相似，其精品有勝于袁江者,?；B亦佳。存世作品有《驪山避暑十二景》《阿房宮圖》等,。約活動于乾隆中期,。所選兩頁分別為《百歲舊人談舊事》和《農(nóng)戶小橋》，前者畫四株參天古樹,，偃臥橫枝,，探出廊亭檐外。遠(yuǎn)山一抹,，顯出水面之深遠(yuǎn),。亭內(nèi)，兩百歲老者對坐而談,，一童子侍立旁側(cè),，一童子庭內(nèi)煮茶，別具情致,。后幅寫農(nóng)家生活,，閣樓依山傍樹而建，形成一座小院,，院內(nèi)院外,，人物動作栩栩如生，不遠(yuǎn)處的小橋上,，有人背負(fù)重物而行,，充滿了生活氣息,。
山水圖 張宗蒼 立軸 紙本 設(shè)色 縱144.6厘米 橫75.3厘米 北京故宮博物院藏
張宗蒼(1636-1756)清代畫家。字默存,、墨岑,，號篁村、太湖漁人,，晚稱瘦竹,，江蘇蘇州人。黃鼎弟子始以主簿理河工事,，高宗乾隆時供奉內(nèi)廷,。善山水筆力沉著，山石用千筆積累,，后以焦墨醒,，并專于渴染，林木蔥蔚,。盡去畫院甜熟之習(xí),。傳世作品有《草堂趺坐圖》《仿董北苑山水圖》《雨洗秋山圖》。
山水圖 沈宗騫 冊頁 紙本 設(shè)色 縱18.5厘米 橫25厘米 常熟市文物管理委員會藏
此圖冊選二開,。圖冊之一,，繪青山迷朦，山腳下數(shù)棵梅樹,，或虬曲,，或挺拔，形姿不一,，枝上梅花正待開放,，其后一片叢竹。梅竹叢中顯露一草屋,，屋主人正在觀賞窗外之景,。此圖遠(yuǎn)山以沒骨烘染為之，近景則以勾勒為主,，輔以皴點,，形成對比，具有詩意,。圖上自題：“梅與竹皆清之絕者而共處一區(qū),，其清境何如耶，彼幅中憑幾而觀者,，其殆子猷和清之流乎,。芥舟。”圖冊之二，以平遠(yuǎn)構(gòu)圖,，繪河溪兩岸景色,。近景土坡青松挺立，配以雜樹數(shù)棵,，姿態(tài)各異，樹蔭下草亭臨溪而座,。河溪對岸,，丘陵山崗，叢林蒼翠,，溪水曲流,，遠(yuǎn)山連綿起伏。作者試用李升沒骨法并參以米家點為之,，設(shè)色艷麗濃重,，別具韻趣。圖上自題：“唐李升善沒骨山水,，董思翁當(dāng)仿之,，秀潤古雅，灼灼如芙蕖出水,，又如美女靚妝,，當(dāng)牖明麗欲絕，異不能再得華亭妙腕也,。芥舟,。”
山水圖 方薰 冊頁 紙本 墨筆 縱2S厘米橫21厘米 常熟市文物管理委員會藏
此為山水冊中之一，為仿五峰山人文伯仁筆意,，用側(cè)鋒渴筆淡墨寫山石樹干,，濃墨點樹葉，墨韻粲然,。淡雅疏曠,，逸人持杖，步履山水之間,，情景交融,，得自然之天趣。
山水圖 潘恭壽 冊頁 紙本 設(shè)色 縱24厘米 橫28．2厘米 鎮(zhèn)江市博物館藏
潘恭壽(1741—1794),，清代畫家,。字鎮(zhèn)夫，號蓮巢,，江蘇鎮(zhèn)江人,。能詩善畫。少學(xué)山水，苦無師承,，王文治遂授以書家用筆之道,。恭壽復(fù)取古跡臨仿，畫乃益進,。山水規(guī)仿文徵明,，花卉取法惲壽平，畫佛像及仕女,，亦韻秀而饒古意,，竹石亦佳。傳世作品有《江帆遠(yuǎn)岫圖》《煙云閣圖》《寫柳永詞意圖》《仿戴逵破琴圖》,。此所選其中一頁《仿陸子傳》,，畫山石壁立，層巒疊翠,，平緩處,，老樹橫枝，其下,，溪流有聲,，綠草叢茵，兩高士席地而坐,，欣賞周圍美景,，童子則抱琴側(cè)畔待喚，各自神形俱備,。畫面蒼古雋逸,。
山水圖 劉彥沖 立軸 紙本 淡設(shè)色 縱137厘米 橫49.6厘米 北京故宮博物院藏
劉彥沖，生于1809年,，卒年不詳,，清代畫家。號泳之,，四川梁山人,，寓居吳門(蘇州)家境貧寒。工詩文,，善山水,、人物和花卉。師法朱昂之而青出于藍(lán),。為晚清杰出的畫家之一,。傳世作品有《山水軸》等。此圖又名“群峰積翠”,，畫群峰叢林,，平湖茅舍，呈秋天景色。峰下煙云出沒,，湖邊小船?？浚挥幸欢ǖ纳顨庀?。用筆峭秀清蒼,，是劉氏代表作。自題：“群峰積幽翠,，止水澄天鏡,，叢木坐秋涼，飛云變朝暝,。波深荇藻靜，地遠(yuǎn)衣冠勝,。意愜遂忘機,，神閑足怡境。此中無塵坌,，漠漠棹煙艇,。庚戌長夏，擬黃鶴山人遺意,，彥沖作於歸實齋,。”
山水圖 虛谷 冊頁 紙本 設(shè)色 縱18.9米 橫25.4厘米 上海博物館藏
虛谷(1824-1896)清代畫家。僧,，俗姓朱,，名懷仁。號倦鶴,，又號紫陽山民,，徽州(今安徽歙縣)人。曾為湘軍軍官,，后出家為僧,。經(jīng)常來往於揚州、上海之間,。工畫花鳥,、蔬果，亦善寫真,。用乾筆偏鋒,，冷峭新奇，別具一格,。畫松鼠,、金魚，善用破筆，生動超逸,。有《虛谷和尚詩祿》傳世,。此冊共十四開，分別描繪春,、夏,、秋、冬四季景色,，皆是江南風(fēng)景,。此選二開。此冊的山水技法,，雖受程穆倩的枯筆影響,，空靈處得弘仁、倪瓚的蕭疏之情,，然又自成一格,，有獨特個性。山石皴法摻入書法筆意,，側(cè)鋒,、逆鋒兼用，線條冷雋而不枯槁,，濃淡相間,，墨色融合一體；山巒叢樹間敷以石青,、石綠重色,，構(gòu)成冷雋奇峭的風(fēng)韻和鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。
彩筆山水圖 朱耷 立軸 紙本 水墨 縱154.9厘米 橫49.3厘米 (日)大阪市立美術(shù)館藏
此圖丘壑布置,，遠(yuǎn)宗董源,、倪瓚，近效董其昌,，別開蹊徑,，在畫面景物繁密的近中景留出一片空白，其上繪一孤亭,，令人產(chǎn)生空靈通透的感覺,。山石樹木皴筆、勒筆全出中鋒,，隨后禿筆擦染,，濃墨橫皴，筆墨老辣縱橫,。此圖為朱耷70歲后所作的大幅山水畫,。
仿黃鶴山樵山水圖 謝時臣 立軸 紙本 水墨 縱58.9厘米 橫31.3厘米 南京博物館藏
此圖為謝時臣的細(xì)筆山水佳作,。寫溪山勝境，山嵐層疊,，丘壑玲瓏,，棧道盤旋延伸，樓閣亭軒錯落,，士人童仆其中,，還有霧氣升騰，飛瀑直瀉,，湖光粼粼,。畫山石用解索皴，點苔用渴墨,，皆為黃叔明筆法,。此圖布局稠密，筆勢縱橫,，墨色淡雅,，清麗瀟灑。
春景山水圖 鐘欽禮 立軸 紙本 水墨 縱139厘米 橫82.6厘米 （日）金地院藏
圖中繪古木虬曲,，怪石自山腳斜出，江面開闊,，遠(yuǎn)處重巒疊嶂,，一派春意盎然之景。一人于橋頭垂釣,，抱膝而坐,，正與靠岸的船主搭話，船上什物清晰可見,。畫樹用筆生拙樸質(zhì),，畫石皴法如斧劈刀削，遠(yuǎn)山則層層渲染,，充分表現(xiàn)了浙派繪畫水墨蒼勁的特點,。
雨景山水圖 孫克弘 立軸 紙本 設(shè)色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏
孫克弘(1533—1611)，字允執(zhí),，號雪居,，華亭(今上海松江)人。曾官漢陽太守,。工詩文,，能書法，繪畫人物,、山水,、花鳥無所不精,。圖中畫遠(yuǎn)山霧靄，近樹清波,，板橋屋舍,，點綴其中。用筆圓潤,，墨色渾厚,，表現(xiàn)了春天的雨后景色。此圖自題詩云：“僧房十日掩紫關(guān),，閑看浮云自往還,，無限天機心會得，起來磨墨寫房山,。”全幅詩情畫意,，皆含仿米之意。
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