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101 《梧竹溪堂圖》
102 《靜聽松風(fēng)圖》 宋 馬麟 絹本設(shè)色 縱226.6厘米 橫110.3厘米 遼寧省博物館藏 馬麟，祖籍河中(今山西永濟(jì)縣附近),，僑寓杭州,。為南宋畫院祗候。出身于繪畫世家,，馬遠(yuǎn)之子,。工書善畫，宗其父筆,，兼畫花鳥,，筆力遒勁，軒昂灑落,?！鹅o聽松風(fēng)圖》繪有二樹高松迎風(fēng)，其樹并不寫頂,、腳,，構(gòu)圖有馬遠(yuǎn)之風(fēng)。枝干虬勁奇趣,，枝葉飄灑,，一老人悠然坐于松下，似聽風(fēng)冥想,，有道骨仙風(fēng)之氣質(zhì),，神氣舒暢。其筆法雖類似其父馬遠(yuǎn),，但卻可看出他要比馬遠(yuǎn)秀潤(rùn)一些,，最為明顯，其樹雖亦氣勢(shì)縱橫,，雄奇簡(jiǎn)勁,，但卻并非顯得“瘦如屈鐵”，其用水墨渲染之意更為濃重一些,。
103 《荷香消夏圖》
104 《萬(wàn)松金闕圖》
105 《捕魚圖》
106 《雪溪乘興圖》
107 《盤車圖》 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱10.9厘米 橫49.5厘米 北京故宮博物院藏 本幅無(wú)作者名款及鈐印,，裱邊有清代著名書畫收藏家梁清標(biāo)的藏印二方。“盤車圖”題材常見于傳統(tǒng)繪畫作品,，通常描寫人力,、畜力車輛行進(jìn)出盤曲的山路間，或運(yùn)糧,、運(yùn)貨,，或載人涉渡。此圖描繪盤曲艱險(xiǎn)的山間棧道上,，腳夫們趕著黃牛駕車奮力上坡,。向屋后眺望，林木盡頭是無(wú)數(shù)的山巒煙岫,。圖中以蒼渾粗括的筆墨勾勒山峰樹石,，風(fēng)格沉郁，山石的畫法受郭熙的影響,，是宋人無(wú)款畫中的杰作,。
108 《絲綸圖》 宋 佚名 絹本設(shè)色 縱83.2厘米 橫37.5厘米 北京故宮博物院藏 此圖描繪了在蒼蒼茫茫的山林中,幾位女子正在綸絲,兩個(gè)天真的幼童則在嬉戲游玩,生活氣息十分濃厚。掩映在山林中的茅屋圍以柵欄,近處的山石陡峭高聳,附巖壁而長(zhǎng)的蒼松枝干虬勁蟠曲,顯示了勁松雄強(qiáng)的本色,。畫上有一首題詩(shī): “素絲頭緒長(zhǎng),羨居好安排,。青鞋不動(dòng)塵,緩步交去來(lái)。脈脈意欲亂,春春首重回,。王言正如絲,只付經(jīng)綸才,。”對(duì)此畫的畫意作了很好的詮釋。
109 《奇峰萬(wàn)木圖》
110 《赤壁圖》
111 《洞天山堂圖》 金 佚名 絹本設(shè)色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此畫圖繪了白云吞吐漂浮于山間,，山谷中松林茂密，清溪流淌,，隱露樓觀,，境界清幽，表現(xiàn)了一派世外桃源般的仙境,，畫幅右上楷書“洞天山堂”四字,，點(diǎn)明了全畫的主題。詩(shī)堂有王鐸跋語(yǔ)：“神理氣韻,，古秀靈通,，入于口微，董源此圖,，當(dāng)屬玄化,，丙戌端陽(yáng)后二日題于瑯華館。”有人認(rèn)為是董源手筆,。但是此圖筆墨蒼勁,，景色茂密，云朵以白粉染繪,，與董源之淡墨輕嵐風(fēng)格迥異,，更近于金代畫家那種承襲董巨而有所變化的風(fēng)格，所以認(rèn)為是金代繪畫更為符合此畫的風(fēng)格,。
112 《山居圖》
113 《云橫秀嶺圖》 元 高克恭 絹本設(shè)色 縱182.3厘米 橫106.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫代表作,，畫云山煙樹,，溪橋亭屋，氣韻流潤(rùn),，山頂作青綠橫點(diǎn),；坡腳勾皴染赭色，用筆凝重蒼渾,，墨色淋漓酣暢,。此畫為合參米氏云山、董巨皴染畫法的典型之作,，別開生面,。本幅無(wú)作者款印,上有元代鄧文源等題及清高宗弘歷題。此畫經(jīng)梁清標(biāo)及清內(nèi)府收藏,有梁氏和清內(nèi)府諸藏印,曾入《大觀錄》和《石渠寶芨續(xù)編》等著錄,。
114 《歸莊圖》
115 《水村圖》
116 《洞庭東山圖》 元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱61.9厘米 橫27.6厘米 上海博物館藏 趙孟頫畫山水畫喜畫南方山村水鄉(xiāng), 多寫文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫意, 呈多種面貌,?！抖赐|山圖》畫太湖洞庭湖東山之景,。東山山勢(shì)非高，圓渾平緩,，山徑曲折,，山居云霧迷蒙，崗巒隱約,。湖面波光掠影,，一葉輕舟，由左方駛向?qū)Π?，岸上一人待渡。近處坡石,，雜草叢生,。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜,。畫上自題：“洞庭波兮岌岌,，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫,，渺余懷兮風(fēng)一葉,。子昂。”
117 《謝幼輿丘壑圖》
118 《鵲華秋色圖》
119 《秋郊飲馬圖》
120 《山水圖》 元 李士行 軸 絹本墨筆 縱106.2厘米 橫52.7厘米 北京故宮博物院藏 李士行(1282-1328)，字遵道,，薊丘(今北京)人,，官至黃巖知州，善詩(shī)書畫,，曾從學(xué)趙孟頫,、鮮于樞諸前輩。善畫竹石及山水,，山水師董巨,，具平淡之趣。此《山水圖》取境開闊,，中間以一高峰為主體,，四周群山相扶。霧氣彌漫的,、深遠(yuǎn)的山澗有一清流涌出,，并化為平靜的河水緩緩向前流淌。整個(gè)畫面布局平穩(wěn),，境界平淡天然,。此畫用筆溫和秀潤(rùn),，多用披麻皴，墨色變化豐富,，水色淋漓,。其濃淡相間，以淡墨皴染,，濃墨畫近樹和點(diǎn)苔,，層次分明。
121 《寒林圖》
123 《群山雪霽圖》 元 曹知白 紙本墨筆 縱129.7厘米 橫56.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖描繪的是高山大嶺的雪霽景色,。圖中以前后高低排置的幾座山峰為主體,，山澗有一細(xì)瀑飛流直下。山下一寬闊而平靜的河水似已封凍,。右岸水邊及崗巒之間隱沒(méi)著數(shù)座房屋,，房屋周圍遍生松樹寒木。整個(gè)山巒,、房屋及寒樹上覆滿白雪,，蒼茫一片，素雅潔凈,。畫中構(gòu)景簡(jiǎn)潔,，但充實(shí)飽滿而平正。其筆墨精湛,，造物具體,，疏密有度。墨色則簡(jiǎn)淡清雅,，極好地烘托了雪山的景色,。
124 《溪山泛艇圖》 元 曹知白 紙本水墨 縱86.3厘米 橫51.4厘米 上海博物館藏 曹氏和昆山顧氏(瑛)、無(wú)錫倪氏(瓚)為元代江南著名的三大豪門旺族,。他家有數(shù)處亭臺(tái)池館和園林花圃, 盛極一時(shí),。曹知白喜結(jié)賓客, 家藏書畫古玩甚多, 四方文人多愿與之交游。曹知白善畫山水, 遠(yuǎn)法李誠(chéng),、郭熙,，追求清疏簡(jiǎn)淡的畫風(fēng), 其作畫多用柔細(xì)之筆, 極少渲染, 早年筆墨秀潤(rùn), 晚年趨于蒼秀簡(jiǎn)逸,。此圖是曹知白變體后的佳作,上有倪瓚題詩(shī)“云氣四時(shí)多似雨,濤聲八月大如雷”,足以說(shuō)明此畫的意境。
125 《松下鳴琴圖》 元 朱德潤(rùn) 絹本水墨 縱120.8厘米 橫58厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 朱德潤(rùn)(1294—1365), 字澤民, 號(hào)睢陽(yáng)山人, 睢陽(yáng)(今河南省商丘市)人, 25歲抵大都, 得趙孟頫推薦,， 受之于仁宗,、英宗兩朝, 官國(guó)史院編修, 授鎮(zhèn)東行中書省儒學(xué)提舉。早年受高克恭,、趙孟頫的影響,。山水師法許道寧和郭熙, 樹枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。構(gòu)圖或作溪山清遠(yuǎn), 或作林木挺健,、峰巒聳秀, 極富真實(shí)感,。筆墨秀勁清雅?！端上馒Q琴圖》畫高松下石坡上三人對(duì)坐, 一人操琴演奏,。水中一魚翁正劃舟歸來(lái)。近景蒼松挺立, 遠(yuǎn)處峰巒起伏, 景物曠遠(yuǎn),。筆墨挺健秀潤(rùn),。
126 《渾淪圖》
127 《秀野軒圖》
128 《富春山居圖》
129 《天池石壁圖》 元 黃公望 絹本設(shè)色 縱139.4厘米 橫57.3厘米 北京故宮博物院藏 在畫史上, 黃公望與吳鎮(zhèn),、倪瓚、王蒙合稱為“元四家”, 被推為“元四家之冠”,。對(duì)明,、清山水畫影響巨大, 許多作品被當(dāng)作范本。 黃公望的畫跡流傳至今, 據(jù)說(shuō)有50幅以上,。 黃公望著有《寫山水訣》一書, 對(duì)山水樹石的筆墨,、設(shè)色、布局,、結(jié)構(gòu),、意趣等都有精辟論述, 此書被認(rèn)為是南宋山水畫理論的真?zhèn)鳌,！短斐厥趫D》畫層巒疊嶂, 雜木長(zhǎng)松, 構(gòu)圖繁復(fù)而筆法簡(jiǎn)潔, 煙云流潤(rùn), 氣勢(shì)雄渾, 是黃公望自創(chuàng)的淺絳山水的代表作,。
130 《九峰雪霽圖》 元 黃公望 絹本水墨 縱116.4厘米 橫54.8厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫雪中高嶺、層崖,、雪山層層疊疊,，錯(cuò)落有致，潔凈,、清幽,，宛如神仙居住之所。畫面采用了荊浩,、關(guān)仝和李成遺意,，并參從己法而成，用筆簡(jiǎn)練,，皴染單純,，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出,。意境十分深遠(yuǎn),，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力,。是黃公望雪景山水的典型之作,。畫上自題：“至正九年春正月，為彥功作雪山,，次春雪大作,，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也,。大癡道人,，時(shí)年八十有一，書此以記歲月云。”
131 《丹崖云樹圖》 元 黃公望 紙本設(shè)色 縱101.3厘米 橫43.8厘米 北京故宮博物院藏 黃公望的繪畫曾受趙孟頫影響,， 遠(yuǎn)宗董,、巨， 間及荊浩,、關(guān)仝,、李成, 晚年大變其法, 自成一家。黃公望常攜帶筆墨, 寄身于深山大川之間, “領(lǐng)略山川之情韻”, 手摩心記,?！兜ぱ略茦鋱D》畫重峰疊嶺，高松層崖,，山石用董源,、巨然之法，多作披麻皴和礬頭石,，兼旋洗色,。筆法松秀、設(shè)色淡冶,。“自有一種天機(jī)活潑隱現(xiàn)出沒(méi)于其間”,。本幅上有一題，無(wú)款印,，又有元·張翥題詩(shī)中有云：“一峰居士精神健,，此筆前生應(yīng)畫師。”
132 《快雪時(shí)晴圖》
133 《水閣清幽圖》 元 黃公望 紙本墨筆 縱104.7 厘米 橫67厘米 南京博物館藏 此圖景物以云氣間隔,，可分為遠(yuǎn)近兩部分,。近景描繪一山間溪流從遠(yuǎn)處密林中涓涓而來(lái)。溪流兩岸,，坡石層疊,，樹木成林，蔥郁茂盛。山谷之間,，云氣彌漫,，其后遠(yuǎn)景中一主峰聳立，兩旁低峰回護(hù),，前伸的山頂平臺(tái),，使遠(yuǎn)近之景相互呼應(yīng)。此畫筆法與黃公望其它典型作品有所不同,，除山石輪廓及屋樹多以勾點(diǎn)法之外,，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質(zhì),。此畫布景簡(jiǎn)潔凝練,，意境開闊大方，勢(shì)態(tài)端莊渾穆,，平淡天然之趣,，由此可見一斑。
134 《富春大嶺圖》 元 黃公望 紙本墨筆 縱74.2 厘米 橫36厘米 南京博物館藏 富春,，為黃公望最喜愛和多次表現(xiàn)的山水題材之一,。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤(rùn),，山腰石隙間樹木茂盛,。右側(cè)絕壁幽澗，飛流直下,，一橋懸空,，連接左右兩壁。左側(cè)山腰上,，一條山道在絕壁之間逶迤穿行,，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹蔭之下,，數(shù)間客舍,，掩映在山石之后。逶迤的山道,，下臨江面,，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動(dòng),。此作中山石畫法簡(jiǎn)潔,，枯筆淡墨，皴染有度,。畫面構(gòu)景緊湊,，疏密虛實(shí),，對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛,，但其意境平淡,，此奇中有平，乃畫法最高境界,。
135 《溪山圖》 元 黃公望 絹本墨筆 縱161.8 厘米 橫46厘米 廣州市博物館藏 這件作品上無(wú)畫家款署,，有人疑為曾經(jīng)割裁過(guò)。但從作品本身來(lái)看,，應(yīng)確證為黃公望的作品無(wú)疑,，而畫面上方清代著名畫家惲壽平的題署，則更增加了這種可信度,。作品中描繪了一個(gè)具有野逸氣氛的山水景色,。山峰巍峨，野草茂盛,，樹木成叢,，林木氤氳，小路蜿蜒,，空靈曼妙,。此畫中筆法細(xì)密，描繪景物扎實(shí)嚴(yán)密,，枯筆淡墨,，層層加描，但卻毫無(wú)板滯之弊,，一種脫凡趨圣的散逸心境,，于此可見。
136 《洞庭漁隱圖》 元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱146.4厘米 橫58.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏 此圖畫嘉興東洞庭的湖山景色,，秋巒蔥郁,，長(zhǎng)松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮,。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式,，突出了江南山重水復(fù)的自然之美，內(nèi)容亦為畫家長(zhǎng)年活動(dòng)的湖澤沙渚,，黃蘆短荻,。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔,，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性,，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí)：“梅花道人戲墨”,，“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”白方印,。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攪湖心一葉橫,。蘭棹穩(wěn),，草花新，只釣鱸魚不釣石,。至正元年秋九月,，梅花道人并書。”
137 《雙檜平遠(yuǎn)圖》 元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 吳鎮(zhèn)年輕時(shí)從毗陵柳天驥學(xué)“天人性命之學(xué)”,，一意韜晦,，隱居終身。除研究儒家經(jīng)典外,，旁通佛,、道學(xué)說(shuō)。常往來(lái)于嘉興,、杭州一帶,，以占卜為主?！峨p檜平遠(yuǎn)圖》畫平地上并立古檜兩株,，參天聳立，氣勢(shì)雄偉挺秀,，下臨坡石溪流,，遠(yuǎn)山層疊，具有平遠(yuǎn)之勢(shì),，筆力堅(jiān)實(shí),，筆墨圓潤(rùn),。此為吳鎮(zhèn)現(xiàn)存最早的山水畫,。
138 《漁父圖》 元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏 吳鎮(zhèn)善寫草書，師法懷素和五代的揚(yáng)凝式,，筆勢(shì)宛轉(zhuǎn)遒麗,，自成一家,。他常用草書寫畫跋。姜紹書《韻石齋筆談》云：“梅道人畫秀勁拓落,，運(yùn)斤成風(fēng),，款側(cè)墨沈淋漓，龍蛇飛動(dòng),，即綴以篇計(jì),，亦摩空獨(dú)運(yùn)，旁無(wú)贅詞,。正如獅子跳躑,，威震林壑,，百獸斂跡，尤足稱遵,。”此幅作遠(yuǎn)山叢樹, 流泉曲水, 平坡老樹,。坡旁水澤, 小舟閑泊。筆法圓潤(rùn),。境界迷蒙幽深,。畫上自題：“目斷煙波青有無(wú), 霜凋楓葉錦模糊, 千尺浪, 四腮鱸, 詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆。至元二年秋八月, 梅花道人戲作漁父四幅并題,。”
139 《秋江漁隱圖》 元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 《桐陰論畫》稱吳畫墨汁淋漓,，古厚之氣，撲人眉宇”,。吳鎮(zhèn)的繪畫對(duì)后世的影響頗為深遠(yuǎn),，明代沈周、文徵明等人多以他為師,?！肚锝瓭O隱圖》畫高山平湖, 一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢(shì)而下, 注入平湖之水中,。山腳林木郁然,。前方喬松挺立, 松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤(rùn)雄秀,。境界深遠(yuǎn),。畫上自題：“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽(yáng)隨樹轉(zhuǎn), 去雁背人飛, 云影連江滸, 漁家并翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸”。
140 《松泉圖》 元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏 此圖用禿筆勾勒樹石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫家的特有風(fēng)格,。畫上有畫家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天風(fēng)兮吟秋聲,。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉長(zhǎng)青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽升起,。”署款“至元四年夏至日,奉為子淵戲作松泉梅花道人書,。”
141 《秋林高士圖》 元 盛懋 軸 絹本淺設(shè)色 縱135.3厘米 橫59厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 盛懋，字子昭,，生卒不詳,，約在至正年間(1341—1368)，嘉興(今屬浙江)人,。繼其父業(yè),，初為民間畫工，后受趙孟頫影響,。擅作山水,、人物及花鳥，筆力精勁,，境界深奇,?！肚锪指呤繄D》的景物分前后兩層，前方畫一碎石疊積的水岸,，生長(zhǎng)著幾叢瘦勁的樹木,，枯枝挺立,。其后一條平靜而寬闊的河水,，水邊葦草叢生，在微風(fēng)中輕蕩,。畫家取景造物精細(xì)具體,，其整體姿態(tài)又生動(dòng)自然。前方叢樹轉(zhuǎn)折多姿,，而其交錯(cuò)疏密,，極有態(tài)勢(shì)，有如秋寒之中,，清勁蕭疏,。畫中筆法精勁，細(xì)而不碎,，墨色變化豐富微妙,，跡簡(jiǎn)而意足。
142 《秋江待渡圖》 元 盛懋 紙本墨筆 縱112.5厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏 盛懋與吳鎮(zhèn)的墨竹,、岳彥高的草書,、章文茂的筆，共被譽(yù)為“武塘四絕”,。其畫風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,，筆墨清潤(rùn)，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的情趣,?！肚锝蓤D》用濃淡墨筆表現(xiàn)江山秋景。近處秋樹蘆荻,岸邊兩人對(duì)坐仰首眺望,。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂,煙靄彌漫,中間一大段空白,表現(xiàn)出江波浩蕩,一望無(wú)際,。畫法略近董源，用筆較為疏簡(jiǎn)尖硬,?？钭R(shí):“至正辛卯歲三月十又六日,武塘盛懋為鹵白作秋江待渡圖”。
143 《霜浦歸魚圖》 元 唐棣 絹本設(shè)色 縱141厘米 橫89.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 唐棣（1296—1364）,，字子華,，號(hào)遁齋，吳興（今浙江省湖州市）人,。工畫山水,，近學(xué)趙孟頫,，遠(yuǎn)師李成、郭熙,。風(fēng)景作林木窠石,、峰巒起伏，有高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn),、平遠(yuǎn)山川之勝。此畫以工筆為主,而又有多種變化,運(yùn)思布局細(xì)密精整,法度嚴(yán)謹(jǐn),筆墨豐潤(rùn),有雄偉的氣勢(shì),。畫面取近景布局,林木參天,窠石流泉,人物刻畫細(xì)致,樹石筆法遒勁秀潤(rùn),皴染細(xì)潤(rùn),、筆法堅(jiān)法，山石質(zhì)感極強(qiáng),，呈現(xiàn)較多郭熙畫法遺風(fēng),。
144 《雪夜訪戴圖》 元 張渥 紙本水墨 縱91.8厘米 橫39.8厘米 上海博物館藏 張渥(?—1356),字叔厚,號(hào)貞期生,杭州人。工人物,尤長(zhǎng)白描畫法,。此圖是描寫晉代王徽之在雪夜里乘小舟去訪問(wèn)他朋友戴逵的故事,。畫家以簡(jiǎn)練的線條,表現(xiàn)出嚴(yán)寒的氣象,刻畫了人物的精神面貌,河岸古樹枝干虬勁,或濃墨渲染,或淡墨勾勒,表現(xiàn)出畫家高潮的筆墨技巧和深厚的藝術(shù)功底,實(shí)為他生平傾心之作。
145 《澄江寒月圖》
146 《漢苑圖》 元 李容瑾 絹本水墨 縱156.6厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院 李容瑾，字公琰,，生卒年不詳,，約在至正初。界畫,、山水師王振鵬,。《漢苑圖》畫華麗的樓閣臺(tái)榭建筑在高嶺上,。以天空,、樹木、遠(yuǎn)山為襯景,。界畫工整,，折算精確,。畫家以無(wú)限精細(xì)的手筆,，描繪出規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑物，布局有致,，層次分明,，既繁復(fù)精致，又富麗堂皇,。
147 《六君子圖》 元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏 倪瓚(1301-1374), “元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幼霞生,、荊蠻民、奚元朗,、凈名居士,、朱陽(yáng)館主等, 常州無(wú)錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕,。倪瓚早年喪父, 由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人,。《六君子圖》寫江南秋色, 坡陀上有松,、柏,、樟、楠,、槐,、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢(shì)挺拔。圖的上部有遠(yuǎn)山地抹,。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡(jiǎn)潔疏放,。此圖后有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對(duì)六君子, 正直特立無(wú)偏頗。”《六君子圖》因此得名,。
148 《漁莊秋霽圖》 元 倪瓚 紙本水墨 縱96厘米 橫47厘米 上海博物館藏 倪瓚信奉道教(全真教), 崇尚佛學(xué), 常與和尚和道士們?yōu)橛? 也許因研習(xí)佛道之故, 養(yǎng)成他孤僻狷介的性格, 加之他愛潔成癖, 故世人稱他為“倪迂”,。倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”, 強(qiáng)調(diào)主觀意興的抒發(fā), 反對(duì)刻意求工、求似, 曾云：“仆之所謂畫者, 不過(guò)逸筆草草, 不求形似, 聊以自?shī)识?#8221;“余之竹聊以寫胸中之逸氣耳！”《漁莊秋霽圖》一畫是倪瓚山水畫典型風(fēng)格的作品,。近景是平坡, 上有雜樹五六枝, 中景是一片空白, 實(shí)為浩森的湖水, 遠(yuǎn)景是低平的巒頭,，境界極為曠遠(yuǎn)。此畫墨法濃潤(rùn), 與他晚年一意平淡的風(fēng)格稍有不同,。
149 《幽澗寒松圖》 元 倪瓚 紙本墨筆 縱59.7厘米 橫 50.4厘米 北京故宮博物院藏 倪瓚的山水畫秀麗,、清幽。他作畫喜用干筆皴擦, 以側(cè)峰著紙, 稚嫩中見蒼老, 簡(jiǎn)淡中見厚重,。焦墨只用在點(diǎn)苔或?qū)懢皹鋮?。《幽澗寒松圖》近乎正方形的幅面和平面的取景方法,，使畫家不得不采用特殊的構(gòu)圖方式,，將通常所畫的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過(guò),。他用輕重干濕不同的側(cè)峰微妙地畫出山石的頂面與側(cè)面,，以表現(xiàn)其立體感，此畫對(duì)這一畫法的運(yùn)用可謂登峰造極,。畫中所展現(xiàn)的是幽靜清涼的景色,，而這正是倪瓚心目中的寧?kù)o有序、遠(yuǎn)離塵囂的理想環(huán)境,。 |
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