書法術(shù)語(yǔ)
筆鋒 指毛筆的尖部,。
中鋒 又稱“正鋒”。指行筆時(shí)將毛筆的主峰保持在點(diǎn)畫的中線,。它是各種筆法中最基本最重要的一種,。筆在運(yùn)行中，主峰在筆畫中間,，這叫中鋒行筆,。這樣寫出的線條才圓渾而有質(zhì)感。
側(cè)鋒 又稱“偏鋒”,。指下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè),，落墨處即顯出偏側(cè)姿勢(shì)。起筆往往用側(cè)鋒,，以側(cè)鋒取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)為中鋒,。這樣寫出的點(diǎn)畫顯得瀟灑秀麗,。
折鋒 指筆鋒在運(yùn)行過(guò)程中轉(zhuǎn)換方向時(shí)，筆勢(shì)折疊帶方,，以形成點(diǎn)畫的方勁峻利之勢(shì),。 藏鋒 又稱“裹鋒”，“隱鋒”,。指書寫點(diǎn)畫時(shí)筆的鋒頭隱藏在點(diǎn)畫中間而不外露,，使筆勢(shì)顯得含蓄內(nèi)蘊(yùn)。這種筆法通常是起筆呈反方向運(yùn)行,，“欲上先下,，欲左先尤”,。圓勢(shì)用筆，多用藏鋒,。
逆鋒 “藏鋒”講筆鋒處理,，“逆鋒”講筆鋒運(yùn)行方向，兩者關(guān)系極為密切,。采用逆鋒行筆,，筆鋒才能藏而不露。所謂逆鋒即以反方向行筆,，“欲下先上,，欲右先左”的運(yùn)筆技法。如書寫橫畫是自左向右運(yùn)行,，但落筆時(shí),，筆鋒應(yīng)落在稍離橫畫頂點(diǎn)的地方，先向左逆行,，待筆鋒到達(dá)橫畫左邊頂點(diǎn)是,，再折轉(zhuǎn)向右運(yùn)行。又如豎畫是自上向下行筆,，但筆鋒應(yīng)落在稍離豎畫頂點(diǎn)的下方,，先向上逆行，至頂點(diǎn)后再轉(zhuǎn)折向下行筆,。用逆鋒作字,，可具蒼勁老辣的意趣。
回鋒 指行筆至點(diǎn)畫結(jié)束時(shí)再回收筆鋒的技法,。如寫橫畫,，至收筆處轉(zhuǎn)而向橫畫中心線回收筆鋒?；劁h筆法可使點(diǎn)畫顯得渾厚遒勁,。
出鋒 又稱“露鋒”。指點(diǎn)畫開(kāi)頭或結(jié)尾處筆的尖鋒顯露于外,。清馮班<<鈍吟書要>>稱：“出鋒者,，末銳不收”。如起筆時(shí)不逆鋒,，筆尖順點(diǎn)畫方向落紙然后順向而行,，叫起筆出鋒；有些撇,，捺,，鉤的收筆處筆鋒順勢(shì)向終點(diǎn)送出并提鋒離紙，叫收筆出鋒,。出鋒可以體現(xiàn)點(diǎn)畫間和字與字間的呼應(yīng),，承接關(guān)系,，能產(chǎn)生“精神外露，風(fēng)采煥發(fā)有神”(清蔣和<<筆法精解>>) 的效果,。 衄鋒 指筆鋒既下行又往上,，退而復(fù)進(jìn)。與回鋒不同之處在于：回鋒用轉(zhuǎn),，衄鋒用逆,。蔣驥說(shuō)：“衄者，即老芾(米芾)'無(wú)垂不縮,，無(wú)往不收'意“,。
筑鋒 與“藏鋒”相似，亦指筆鋒藏在點(diǎn)畫中間而不顯露,，但筆力大于藏鋒,，行筆時(shí)似以鋒頭入紙而使點(diǎn)畫顯得蒼勁老辣，堅(jiān)而不虛,。故藏鋒之力多虛,，筑鋒之力較實(shí)。用筑鋒于兩畫出入相接之處,，可取得緊密的效果,。筑，搗的意思,，如搗土使之堅(jiān)實(shí),。
圓筆 筆畫圓起圓收，轉(zhuǎn)彎處不露棱角的用筆稱圓筆,。書寫時(shí)裹鋒起筆,，回鋒收筆，轉(zhuǎn)折處用提轉(zhuǎn),。 方筆 筆畫的起筆處棱角,，收筆與轉(zhuǎn)折處成方形的用筆稱方筆。
渴筆 筆鋒含墨較少,，書寫時(shí)點(diǎn)畫間多有露白之處,，所以也稱“枯筆”?？莨P使點(diǎn)畫有蒼勁之美。
懸針 寫豎筆時(shí),，筆鋒沿豎畫的中心線下行,，漸行漸提，形成豎畫上端稍粗下端稍細(xì),，形似針狀,，故名懸針,。懸針是出鋒，要寫得挺拔,，有力,，下端尖細(xì)而不飄浮，筆鋒雖出而力已送到,，方見(jiàn)功力,。
垂露 寫豎畫時(shí)，筆鋒沿豎畫的中心線下行,，至豎畫的下端稍頓駐,，然后回鋒收筆，則豎畫下端呈圓形,，形似露珠垂掛,，故名垂露。垂露是回鋒,，要寫得圓潤(rùn),，渾厚，收筆處要燥濕濕度,。 頓筆 指在垂直方向上向下用筆的動(dòng)作,。其向下用筆的力度大于“駐筆”，所謂“力透紙背者為頓”,。
顫筆 又作“戰(zhàn)筆”,。用筆時(shí)筆畫呈顫動(dòng)狀。用筆顫摯波發(fā)有筆道遒勁之效,。書法空間 筋書 指點(diǎn)畫勁健遒麗,，內(nèi)含筋骨。東晉衛(wèi)夫人<<筆陣圖>>謂：“善筆力者多骨,，不善筆力者多肉,，多骨者謂之筋書。”書法講筋,，骨,，是說(shuō)筆力遒勁健挺，如稱顏真卿,，柳公權(quán)的書法為“顏筋柳骨”,。 一筆書 指草書字間自始至終筆畫連綿相續(xù)，如一筆連續(xù)書成,，故稱一筆書,。相傳為漢代張芝首創(chuàng)。張芝的草書，其勢(shì)如一筆寫成,，全篇?dú)馔}連,，雖筆畫偶有不連，而其勢(shì)仍直貫到底,。
內(nèi)拽 指意在收斂的筆勢(shì),。近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)拽所成,。”又說(shuō)：“要用內(nèi)拽法,，先須凝神、靜氣,，一心一意的注意到紙上的筆毫,，在每一點(diǎn)畫的中心線上，不斷地起伏頓挫著往來(lái)行動(dòng),，使毫攝墨,，不令溢出畫外，務(wù)求骨氣十足,，剛勁不撓,。”(《書法論叢》)書法空間#eZ](B
外拓 指意在縱放的筆勢(shì)。沈尹默說(shuō)：“外拓用筆,，多半是在情馳神怡之際,，興象萬(wàn)端，奔赴筆下,，翰墨淋漓,，便成此趣，尤于行草為宜,。”又說(shuō)：“內(nèi)拽是基礎(chǔ),，基礎(chǔ)立定，外拓方不至于流于狂怪,。” 牽絲 又稱“絲牽”,，“游絲”，“引牽”,，“引帶”,。指書寫點(diǎn)畫時(shí)，由于筆勢(shì)往來(lái)在先后筆畫之間留有纖細(xì)痕跡,。點(diǎn)畫間有纖細(xì)如絲的痕跡,，用筆則顯得挺健利落，可產(chǎn)生上下呼應(yīng),，筆意貫通的藝術(shù)效果,。 燕尾 又稱“雁尾”,。指橫畫捺畫出筆的挑腳，狀如燕尾,，故名。隸書有“燕不雙飛” 之說(shuō),，即指一字之中只宜用一次波挑,，重復(fù)出現(xiàn)就會(huì)范筆畫雷同，字形拖沓的毛病,。 散水 俗稱“三點(diǎn)水”,。此偏旁寫法因字體和書體不同各異。 布白 指字的點(diǎn)畫間架安排和字與字,，行與行之間的空白布置,。字的點(diǎn)畫與空白有繁簡(jiǎn)，長(zhǎng)短之不同,，結(jié)體也有大小,，疏密，欹正之不同,。書寫時(shí)均因字生勢(shì),，靈活多變。布白得當(dāng),，可使字與字,，行與行之間產(chǎn)生參差錯(cuò)落，呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果,。
折釵股 釵 是古代婦女頭上的金銀飾物,，質(zhì)堅(jiān)而韌。這里借以比喻筆畫轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)有力,。宋姜夔《續(xù)書譜·用筆》中稱：“折釵股欲其曲折圓而有力,。”清朱履貞《書學(xué)捷要謂：“折釵股者，如釵股之折,，謂轉(zhuǎn)角圓勁力均,。”
屋漏痕 原指破屋上雨水漏淌的痕跡，這里比喻用筆技法彎曲頓挫有如漏水之痕,，筆道凝重自然,。如豎畫行筆不可直線而微微左右彎曲頓挫，有如屋漏之水緩緩濡曲下淌,，形成有節(jié)奏性的緩降,，故圓潤(rùn)有力。“屋痕漏”相傳為唐顏真卿所言(唐陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》),。宋姜夔《續(xù)書譜·用筆》云：“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒,。”清朱履貞《書學(xué)捷要》則解為：“屋漏痕者,，屋上天光透漏處，仰視則方圓斜正形象皎然,，以喻點(diǎn)畫明凈,，無(wú)連綿牽制之狀也。”
錐畫沙 原指以錐畫沙,，中道凹陷,，兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正,。這里比喻用筆之法如以錐畫沙,，書跡圓渾，形似中鋒,，起止無(wú)跡,，有“藏鋒”效果。
印印泥 指印章印在封泥上,，深入而有力,，印出的字不走樣。宋黃庭堅(jiān)《論書》云：“王氏 (王羲之)書法,，以為如錐畫沙,，如印印泥。蓋言鋒藏筆中,，意在筆前耳,。”錐畫沙，印印泥又合稱“畫沙印泥”,。
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浮鵝 即豎彎鉤,，因鉤畫的形狀像浮游在水中的鵝，故又稱“浮鵝鉤”,。
墨豬 比喻字體筆畫豐肥,、臃腫而缺乏筋骨，好似墨團(tuán),。東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者,，謂之筋書；多肉微骨者,，謂之墨豬,。”筆畫過(guò)肥而無(wú)力，又稱“墨豬肉鴨”,。 |
