楷書基本定義

李立華 2010-04-16

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一、楷書基本定義
人們通常把書體界定為楷書,、行書,、隸書、草書和篆書五種,。
在諸書體中,，不存在誰低誰高，只有書體的發(fā)展和形成有其時間性和特性,。就書體的特性而言,，楷書具有安詳、渾樸,、莊重,、平實、規(guī)范,、點畫清晰,、形態(tài)豐富,、筆法最為完備、結(jié)體較為優(yōu)美,、易于辨識等基本特征,。蘇軾說：“楷生行，行生草,，楷如立,、行如走、草如跑,，未有未能立者而能行,、未能行而能跑者也”。蔡襄說：“古人善書者,，必先楷法,，繼而行和草”。又有另一位書家提出：“習書者,，不精楷法,，不能稱為書法”?？梢娍瑫跁ㄖ械牡匚皇呛蔚鹊闹匾?。
楷書的藝術(shù)性在于點畫和線條美、結(jié)構(gòu)體勢美和章法布局美等諸多要素的結(jié)合,，而楷書的審美意義最集中地反映在線條美上,。或者說楷書的藝術(shù)性和審美價值首先取決于線條美,。由于在楷書的書寫過程中使用了“平欹,、提按、粗細”等筆畫形式,，點畫呈現(xiàn)出“體勢感,、立體感和間架感”。這“三感”的合理運用,，使楷書的線條達到了最高的審美意境,。
與其他書體相比，楷書有其優(yōu)越的方面,。隸,、篆的筆畫過于簡單，草書則過于隨意,，且難以辨認和掌握,，楷書則彌補了這一不足。其筆法最為完美豐富,，結(jié)體上,，它既有篆書的結(jié)構(gòu)原則，又有隸書的結(jié)體規(guī)律,，欹正相生,，平衡對稱，虛實相映,、疏密得當,，變化中有統(tǒng)一。
二,、筆法
筆法是楷書的基礎(chǔ),。筆法的營造過程，就好象造房子選材的過程,，選材不好,，房子的堅固和漂亮就無從談起。古人云：“結(jié)字因人而異,，用筆千古皆人”,。因此研究筆法應(yīng)從研究執(zhí)筆、用筆和筆勢等三個方面入手,。
（一）,、執(zhí)筆
首先，正確的執(zhí)筆姿勢是：一,、便于筆勢的展開和運動,；二、便于筆鋒的運轉(zhuǎn),。唐代書法家顏真卿向張旭請教筆法要訣,。張旭回答是：“妙在執(zhí)筆，令得圓轉(zhuǎn),，勿使拘束”,。這就是說，寫好字的重點是要會正確的執(zhí)筆,。為了保證在運筆過程中,，墨汁能夠流暢地著紙，使形成的點畫墨色飽滿勻稱,，那就還要執(zhí)筆的姿勢能保證運筆過程中筆鋒的運轉(zhuǎn),，這就是人們常說的“中鋒運筆”。“中鋒運筆”主要是便于筆鋒在紙上的行走,、提按和轉(zhuǎn)承,。概括起來講就是“換鋒”。要知道“換鋒”是在筆鋒行走,、運轉(zhuǎn)的過程中,，筆毫依靠本身的彈性自行變換,。因此，凡是符合這個原則的,，就是正確的執(zhí)筆方法,。
其次，執(zhí)筆的“松緊”也相當重要,。用力太輕,，握筆不緊，書寫出的筆法則軟弱無力,；握筆用力過大,，筆法則生澀韁硬。這里要掌握一個“度”的問題,。這個“度”就是以行筆能夠沉著而暢快為準,，而又有一定的靈活性，使執(zhí)筆與運筆有機地相結(jié)合,，才能做到運筆直自如,。
（二）用筆
古人用筆講究“八面出鋒”，就是筆的所有部位（尖,、腹,、根、左,、右,、上、下,、中）都可以發(fā)揮作用,。
尖：是筆毫的前鋒。用筆時,，“鋒”分“露鋒”和“藏鋒”,。“前鋒”其實用的不多，主要是在特定的條件下使用,，如處理一些較幼細的線條,，書寫時使用較多的地方是“腹”
腹：是筆毫的腹部，即“筆肚”,。即正常書寫的部位,。
根：是筆毫的根部，即靠近筆桿,、最粗的那一部分,。書寫出來的筆畫也是最粗的。
左：是左側(cè)鋒,；右：是右側(cè)鋒,。是指豎畫書寫時筆的運用,。
上：是上側(cè)鋒；下：是下側(cè)鋒,。是指橫畫書寫時筆的運用,。
中：即是中鋒,，筆尖在運行過程中不偏不倚,，筆桿與紙面垂直的狀態(tài)。
除了要會使用筆的各個部位外,，還要學(xué)會取得各種效果的用筆方法,。一個筆法的寫成，要有三個過程：起筆,、行筆,、收筆。
1,、起筆：有三種狀態(tài),，即藏鋒、露鋒,、順鋒,；
藏鋒的寫法是逆鋒跪筆。如橫的起筆是先向左上,，然后鋪回,，筆毫向右下跪臥，然后鋪毫,，再轉(zhuǎn)向右上慢慢行筆,；
露鋒的寫法是筆鋒直接入筆，然后鋪毫行筆,。
順鋒是趁著筆畫的形式直接入筆,，順勢而下，如有的捺或長點的起筆即是,。
2,、行筆：分提筆、按筆,、折筆,、轉(zhuǎn)筆。
由于筆畫粗細的要求,，細筆便提筆,，粗筆則要按筆；由于筆畫形式的需要,，有時需要作折筆和轉(zhuǎn)筆處理,。折筆是在行筆過程中方向性的改變,。如：橫折、豎折,。轉(zhuǎn)筆的寫法是不作提,、按、不作頓筆,，仍是中鋒行筆,，只是方向有所轉(zhuǎn)換而已。
3,、收筆的基本形式有二種：回鋒和放鋒,。
所謂回鋒，就是在筆畫結(jié)束時將筆鋒攏起,，形成收筆形式之后,，再將筆鋒回收在筆畫之內(nèi)，作一個返回的微小動作,。這樣寫來,，筆法就顯得凝重厚實而且圓潤，不易出現(xiàn)輕薄的感覺,。
放鋒就是把筆鋒抒發(fā)出去,，即在收筆時，慢慢將筆毫收攏,，將筆提起,，顯出筆鋒就是。如撇,、捺,、懸針豎、橫挑都是以放鋒為主,。
比較難寫一些的是鉤,。橫鉤先作折筆再攏毫放出筆鋒，豎鉤則回鋒攏毫放出筆鋒,。
總之,，在用筆過程中，凡是有棱角的地方都要頓筆,，頓筆就是在轉(zhuǎn)筆直過程中微微一停,，折筆則比頓筆更加明顯。
講求筆法目的是為了可以顯示各種效果,。
黃賓虹先生《畫談》一文論及筆法為：平,、圓、留、重,、變,。
一曰平。執(zhí)筆必須懸腕,，三指握管,，不高不低，指與腕平,，腕與肘平,，肘與臂平，全身之力,，運之于筆,，由臂使指,，如錐畫沙,。
二曰圓。起筆用鋒,，收筆回轉(zhuǎn),。篆法起收，首尾銜接,。
三曰留,。筆有回顧，上下映帶,，不疾不慢,。
四曰重。重非重濁,。點必如高山墜石,，撇必如強弓萬鈞。金至重也,，而取其柔,，鐵至重也，而取其秀,。
五曰變,。筆畫必左右顧盼、上下呼應(yīng)之勢,，而成自然,。
（三）、筆勢
筆勢是筆法形式顯示出來的活力精神,，就是神采,、意態(tài)和情趣等。只有在書寫過程中能夠顯示出承上啟下、近處相讓,，遠處呼應(yīng)的效果,，才是有神出采的筆法。筆勢是在點畫之間,，字與字之間,，行與行之間以及整幅書法作品之中體現(xiàn)出來的動態(tài)意境。常用的筆勢大體分為如下幾種方式：
1,、澀勢：運筆過程中,，筆與紙相磨擦而產(chǎn)生的一種勢。
澀勢用筆,，字體渾厚,、古樸。
2,、疾勢：書寫時運筆有疾緩之分,。疾勢常用于書寫挑、短撇和捺三種,。運筆時稍按一下,，迅速向外送出。
3,、轉(zhuǎn)筆之勢：與用筆時的提,、按分不開的。轉(zhuǎn)筆之法也是調(diào)鋒之法,，圓筆運筆時,，轉(zhuǎn)筆用提，筆的方向用絞鋒,。方筆用筆時,，轉(zhuǎn)筆用按，筆的方向用翻筆,，通過翻鋒調(diào)正運筆的方向,。
4、空中取勢：在寫橫畫時,，當筆還未紙接觸的一瞬間,，迅速在空中做豎下的動作。一旦與紙相觸,，即為橫畫,。
5、剞側(cè)之勢：書寫有正有側(cè),，正以求質(zhì),，側(cè)以求妍,。如一味還應(yīng)正，則顯呆板,，沒有神采,；如一味傾斜，則重心不穩(wěn),，不能成書,。
6、同字之勢,；即由相同的字由于所取的勢不同則產(chǎn)生不同的形體,。
7、折搭之勢：一般是表現(xiàn)在每行的第一字中的第一筆,，即第一筆用折鋒,；第二、第三筆用搭鋒,。這里的折鋒一般指落筆時的藏鋒或逆鋒,，搭鋒指承上一筆的筆鋒。
筆勢與使用的工具有密切關(guān)系,。所以選擇好的毛筆和書寫紙張也有講究,。