歐洲基督教屬下的宗教組織耶穌會的傳教士，將產(chǎn)生于歐洲的油畫技藝傳到中國,，這已經(jīng)是由實物和文獻所證明了的,。由于這些歐洲傳教士進入了清朝的宮廷內(nèi)供職，所以油畫首先是在清代的宮廷繪畫中出現(xiàn),。在供奉宮廷的數(shù)名歐洲傳教士畫家中,，以意大利人郎世寧的畫藝上佳
《婉嬪像》掛屏，紙本油畫,，縱54·2厘米,、橫41厘米。畫底也是加厚的高麗紙,，圖的背后貼有一黃簽條，上寫“婉嬪”二字,，與史料對照,，可以知道她是乾隆皇帝的嬪妃之一。婉嬪生于康熙五十五年（公元1716年）,，為陳廷章之女,，雍正時賜弘歷藩邸。弘歷即位后,，初賜號為貴人,，乾隆十四年（公元1749年）冊封為婉嬪，至乾隆五十九年（公元1794年）晉封為婉妃,，嘉慶十二年（公元1807年）去世,，終年九十二歲,。這幅油畫也是半身像，畫得同樣十分細膩,，造型準確,，技藝相當熟練，從畫風及水平來看,，應當出自歐洲傳教士畫家之手,，或許就是郎世寧所畫。
歐洲基督教屬下的宗教組織耶穌會的傳教士,，將產(chǎn)生于歐洲的油畫技藝傳到中國,，這已經(jīng)是由實物和文獻所證明了的。由于這些歐洲傳教士進入了清朝的宮廷內(nèi)供職,，所以油畫首先是在清代的宮廷繪畫中出現(xiàn),。在供奉宮廷的數(shù)名歐洲傳教士畫家中,，以意大利人郎世寧（GiuseppeCastiglioe,，公元 1688-1766年）的畫藝上佳,，影響較大,，存世作品也最多,，其中就包括了他的數(shù)幅油畫作品,。當然,，按照郎世寧繪畫的技藝來看,，也就是把他放在當時歐洲繪畫總體水平背景比較來看,，他并不能代表那時歐洲繪畫的最高水平,，其他歐洲傳教士畫家就更等而下之了，所以當時出現(xiàn)在清代宮廷中的油畫,，其水平是有一定限度的,。油畫在清代的宮廷內(nèi)大都用以作人物肖像和裝飾宮殿，極少用以主題性繪畫創(chuàng)作,，即便是油畫人物肖像也是作為繪制大幅的帝后朝服像收集素材用的,，而不是作為肖像畫創(chuàng)作來對待的。
根據(jù)以上的敘述,，可以知道清朝宮廷油畫作品的水平以及用途,，只有在了解了以上的歷史情況下，我們才能對這部分油畫作品作出實事求是的分析和評價,。既不會將它們捧得如何之高妙,，也不會將它們貶得一錢不值。
《慧賢皇貴妃像》掛屏,，紙本油畫,，縱53·5厘米、橫40·4厘米,。畫底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙,。畫幅背后原先貼有簽條,，現(xiàn)已失落，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫像對比之后確定其身份的,，慧賢皇貴妃,，生年不詳，滿族人,，姓高佳氏,，為大學士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側福晉,，乾隆二年（公元1737年）被冊封為貴妃,，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃,，謚號“慧賢”,。此圖畫慧賢皇貴妃半身像，畫得相當精致,，筆觸細膩柔和,，人物五官清晰，又注意體面結構和立體效果,，面部的解剖十分準確,，衣服的質(zhì)感也很強，應當是出自郎世寧之手,。
《慧賢皇貴妃像》掛屏,，紙本油畫，縱53·5厘米,、橫40·4厘米,。畫底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫幅背后原先貼有簽條,，現(xiàn)已失落,，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫像對比之后確定其身份的，慧賢皇貴妃,，生年不詳,，滿族人，姓高佳氏,，為大學士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側福晉,，乾隆二年（公元1737年）被冊封為貴妃,，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃,，謚號“慧賢”,。此圖畫慧賢皇貴妃半身像,，畫得相當精致，筆觸細膩柔和,，人物五官清晰,，又注意體面結構和立體效果，面部的解剖十分準確,，衣服的質(zhì)感也很強,，應當是出自郎世寧之手。
《婉嬪像》掛屏，紙本油畫,，縱54·2厘米,、橫41厘米。畫底也是加厚的高麗紙,，圖的背后貼有一黃簽條，上寫“婉嬪”二字,，與史料對照,，可以知道她是乾隆皇帝的嬪妃之一。婉嬪生于康熙五十五年（公元1716年）,，為陳廷章之女,，雍正時賜弘歷藩邸。弘歷即位后,，初賜號為貴人,，乾隆十四年（公元1749年）冊封為婉嬪，至乾隆五十九年（公元1794年）晉封為婉妃,，嘉慶十二年（公元1807年）去世,，終年九十二歲,。這幅油畫也是半身像，畫得同樣十分細膩,，造型準確,，技藝相當熟練，從畫風及水平來看,，應當出自歐洲傳教士畫家之手,，或許就是郎世寧所畫。
孝和皇后像
歐洲基督教屬下的宗教組織耶穌會的傳教士,，將產(chǎn)生于歐洲的油畫技藝傳到中國,，這已經(jīng)是由實物和文獻所證明了的。由于這些歐洲傳教士進入了清朝的宮廷內(nèi)供職,，所以油畫首先是在清代的宮廷繪畫中出現(xiàn),。在供奉宮廷的數(shù)名歐洲傳教士畫家中,，以意大利人郎世寧（GiuseppeCastiglioe,，公元 1688-1766年）的畫藝上佳,，影響較大,，存世作品也最多,，其中就包括了他的數(shù)幅油畫作品,。當然,，按照郎世寧繪畫的技藝來看,，也就是把他放在當時歐洲繪畫總體水平背景比較來看,，他并不能代表那時歐洲繪畫的最高水平,，其他歐洲傳教士畫家就更等而下之了，所以當時出現(xiàn)在清代宮廷中的油畫,，其水平是有一定限度的,。油畫在清代的宮廷內(nèi)大都用以作人物肖像和裝飾宮殿，極少用以主題性繪畫創(chuàng)作,，即便是油畫人物肖像也是作為繪制大幅的帝后朝服像收集素材用的,，而不是作為肖像畫創(chuàng)作來對待的。
根據(jù)以上的敘述,，可以知道清朝宮廷油畫作品的水平以及用途,，只有在了解了以上的歷史情況下，我們才能對這部分油畫作品作出實事求是的分析和評價,。既不會將它們捧得如何之高妙,，也不會將它們貶得一錢不值。
慧賢皇貴妃像
《慧賢皇貴妃像》掛屏,，紙本油畫,，縱53·5厘米、橫40·4厘米,。畫底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙,。畫幅背后原先貼有簽條,，現(xiàn)已失落，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫像對比之后確定其身份的,，慧賢皇貴妃,，生年不詳，滿族人,，姓高佳氏,，為大學士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側福晉,，乾隆二年（公元1737年）被冊封為貴妃,，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃,，謚號“慧賢”,。此圖畫慧賢皇貴妃半身像，畫得相當精致,，筆觸細膩柔和,，人物五官清晰，又注意體面結構和立體效果,，面部的解剖十分準確,，衣服的質(zhì)感也很強，應當是出自郎世寧之手,。
慧賢皇貴妃像
《慧賢皇貴妃像》掛屏,，紙本油畫，縱53·5厘米,、橫40·4厘米,。畫底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫幅背后原先貼有簽條,，現(xiàn)已失落,，目前是根據(jù)與慧賢皇貴妃其他的畫像對比之后確定其身份的，慧賢皇貴妃,，生年不詳,，滿族人，姓高佳氏,，為大學士高斌之女，雍正年間選入弘歷藩邸為側福晉,，乾隆二年（公元1737年）被冊封為貴妃,，乾隆十年（公元1745年）去世，追封為皇貴妃,，謚號“慧賢”,。此圖畫慧賢皇貴妃半身像,，畫得相當精致，筆觸細膩柔和,，人物五官清晰,，又注意體面結構和立體效果，面部的解剖十分準確,，衣服的質(zhì)感也很強,，應當是出自郎世寧之手。
