解密紙做舊之方法做舊的方法,，這種方法絕不是為造假,，只為增加效果。
1,、先將作品托于一較厚的紙張上,，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕,。
2,、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍,?？梢韵吹舾∧髌纷兊狞S中帶黑,，黃柏可以防止蟲蛀,。
3、將作品揭掉,，再重新托于一張新紙上,。
4、用普洱茶末泡水刷作品多遍,。
5,、最后把茶末連水倒在作品上,，過夜，除去雜物,。
6,、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接,、托,。
7、用白芨水刷作品,，可以提高亮度,，使作品有既老又新的感覺。
8,、裱于第二次的負被紙上,，完成。

也可以用舊報紙,、紅茶,、樹皮、板栗殼等煮水做舊的,，也有用砂紙打磨的,，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下,，否則,，墨色出不來。


作品多經(jīng)過幾次水刷后,，干了一下就接開了,，很容易的。
一天刷1——2次就可以了,，不是很麻煩,。
試驗過后，才知道怎么做,，如果您抽煙,，趁著有水再彈幾下煙灰，效果更好,。

做舊最好先托,，否則作品會壞掉。

不妨說的細點,。
我的這些方法是從故宮一位老裱畫師傅那學來的,。在她的工作間曾看到乾隆泥金，就和現(xiàn)在市面上的紙一樣新,，他們每天都在裱古人的奏折,、書畫,，幾十塊模板滿滿的。有些古舊的東西破損嚴重,，就用塑料紙墊在下面,，然后再刷、托,，這樣就容易多了,，不會的兄弟可以這樣做。

她說,，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼,，這可是秘方啊。打??！

古人加工紙的方法，先說老祖宗二王時期的涂布,！

涂布,，顧名思義，就是在紙張上刷東西,。刷的是什么,？古人太聰明了，他們知道宣紙洇的厲害（其實比現(xiàn)在的宣紙要熟的多）,，就在上面涂點東西,，原來很簡單，就是把宣紙的縫,、孔給糊住了，讓水不太擴散,。光這樣不行,，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的,，不利行筆，怎么辦,，很簡單，用光滑的石頭在紙張上壓,、擦,，紙張就光滑了，要解決的問題就那么點,?？涩F(xiàn)在人為了省事，喜歡廠肆的破爛玩意,，不論好壞,，還洋洋得意的炫耀——寫書法就都用宣紙,，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下,，把全國的宣紙都獻上,，他們也不敢動筆啊。

那個時期用的涂布材料很簡單,，就是面粉,、滑石粉、H2O的混合物,。

圣人書時,，聞嘗手持紙張。用上面的方法把比較粗的麻紙或高麗紙加工一下,，你也可以這樣牛一把,！不信可以試試，決不是傳說,。

下面將逐步介紹唐,、宋元、明清時期不同的對紙張加工的方法,，特別將隆重推出兩大高手（米,、董）的獨門絕技，有興趣的兄弟請跟帖,！


周密在《癸辛雜識前集》中說：右軍少年多用紫紙,，中年多用麻紙，又用張永義制紙,，取其流麗,，便于行筆。依此斷定,，當時人書寫多用的是光潔流利的紙,，這樣行筆便飄灑。而今天的人多用發(fā)毛的粗毛邊來書寫,，還美其名曰練筆力,，而右軍卻避之，其手下真無力呼,？真的不知道今人練的是哪門子的筆力,。

唐人多用白麻紙，皆先砑光,，而后漿硾,，若先涂布再砑光，效果就更好了?，F(xiàn)在留下來的唐摩本,，多是用這樣的方法先加工,，而后響榻的。記得前幾年看過一為日本學者的論著,，他說用高倍數(shù)的放大鏡看那些原件,，在墨跡的裂縫中能隱隱看到發(fā)白的東西，應不是虛說,。還說到古人有折紙而書的習慣,，因紙經(jīng)過加工后變的硬了，所以在折處留下線條短痕,，后被我國一位著名理論家引用,，盜版用來說二王、書譜中的折痕如何如何,，結(jié)果國人就認為是他的發(fā)現(xiàn),，他也自得其說，實在可笑,。


唐人摹二王真跡,，多用硬黃紙，涂蠟使其半透明,，也有宋人摹本,，多用竹紙涂蠟。同今天的蠟箋差不多,。
唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁,、雞冠花汁，色若桃花,，亦有猩紅小箋,，大家可以試一下。

現(xiàn)在流行的水紋紙最早出現(xiàn)在唐,，但沒有實物,，我們能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。

謝公箋為宋謝景初所制,，顏色繁多，比薛濤箋單一的紅色有了大的發(fā)展,，有“十樣蠻箋”之說,。這應算是現(xiàn)在廠肆色紙的鼻祖了。

其實現(xiàn)在我們常用的紙,，在古代都有,，但古人有的我們卻沒有，為什么,？失傳了,！為什么失傳,？技術發(fā)展了！難道技術發(fā)展了就叛經(jīng)被道,？沒錯,！有錢就是娘，現(xiàn)在要娘不要老祖的大有人在,，假如我開紙廠,，我也會這樣。想超過古人,，妄想吧你,！不要說那些氛圍啊、環(huán)境啊,、學養(yǎng)啊虛頭巴腦的東西,，單就說材料我們就輸了一大截。有了良田才會有飯吃,，而不是人有多大膽,，地有多大產(chǎn)！其實有這種想法的人在咱們這個圈里還是不少滴,，典水就是一個例子,！

說紙，除了硬黃之外,，不能不說“澄心堂紙”,、“宣德紙”，要說紙張加工,，那還是明人厲害,！今天太晚，明天再說,！就看您跟不跟帖了,！


澄心堂，后主李煜讀書,、辦公的地方,，因才子皇帝一心書畫詩詞。某日,，一時興起,，遂令群臣集體下崗在家待業(yè)，又找?guī)讉€造紙能工埴起大鍋于大殿上,，干起了抄紙的生意,，昔日貴胄評議國家大事的地方就成了一個造紙作坊，注冊商標就叫澄心堂牌書畫紙。當然,，這只是傳說,，但由此可以看出此紙張的珍貴，那可是皇帝老兒拿江山社稷換來的??！

史載，此紙是后主設官局監(jiān)制的,，專門為皇帝所用,，高興了可以分賜一些聽話的大臣，廠肆根本就沒有,。后來宋滅了南唐,，宮人太監(jiān)等偷了一些到外面去賣，那價格應該是相當高的,。

975年,，南唐滅時，內(nèi)府墻角堆存有數(shù)千張,，后來就失蹤了,，按公安的說法簡直就是人間蒸發(fā)啦。后來,，一個叫劉敞的人以重金得100枚,，贈給歐陽修10張、歐陽修又轉(zhuǎn)贈梅堯臣2張,，那就不得了了,。后來梅又在別人那受賄了100張，找人在歙縣依樣開始仿制,，那人回贈了300張,。

說的有點亂，想到哪里就說到哪里也不知道有用沒有,，也許大家在一起吹牛時,，可以說說玩。

說這紙好,，那不是咱老李忽悠,，相當?shù)母呒壈。鋵嵨乙矝]有見過,，就是乾隆皇帝也沒有這個眼福,。什么“百金一幅”、“滑若鋪玉”,、“滑如春冰”等等，看著就暈。

這種紙尺幅為33*40CM,，比現(xiàn)在的紙要厚,，和人民幣差不多（千萬不要用人民幣去寫，老婆嗎您,，后果自負）,。必須冬天抄，皇帝提供小火爐,，半干揭下涂布復烘,，再采用兩面砑光技術，所以光潔如冰,，我們現(xiàn)在看到的宋人的尺牘手札多是用這種紙寫的,，不過，是仿制品,。

砑光??——就是拿石頭蹭
漿硾??——就是在涂布紙上棰打
榛子??——你沒吃過,，超市有賣
黃柏——實為黃檗，拼音打起來不容易,，就湊合了,。中藥店5毛一兩
皂角——中藥店有，更便宜
白芨水——就是用白芨炮的水,，不能用泡

牛皮紙寫字很多人都試過,，但太干了，墨都浮在面上,，效果不是一般的差,。澄心堂紙假如這么簡單，那后主虧的可就大發(fā)了,。

不滲水不能算牛,，雖然它一直姓牛，關鍵是要吃墨又不能洇,。您見過用羊毫飽蘸墨和水放在加工過的生宣上的效果嗎,？豆大的水珠就是不散開，當書寫時線條立即干掉,，沒想到吧,！其實當初我也沒想到！,！

宋人的書畫用紙比前代要大些,。
就高度說：晉多為24厘米，唐,、五代25,、6,、7厘米，宋30—35厘米,，長度也明顯增大,。種類也大大增多。

宋人加工紙的方法和前代在手法上沒有多大的改變,，只是材料有了進步,。如：今士大夫多糨而后用，既光且堅,，以梅天水淋,，晾令稍干，反復捶之,，使浮葺去盡,，是謂春膏，其色如蠟,，若以佳墨作字,，其光可鑒。
又：有彩色粉箋,，其色光滑,，東坡、山谷多用之作畫,、寫字,。

說了這么多，我只關注“光滑”二字,。

老米所言向來含糊,，其論多霧里看花，不好琢磨,。向“刷子”,、“八面出鋒”等等，典水認為都是他在欺************************************************************,，憑他的那點劣根性,，他會說實話？以前我也這樣說過,，但大家不信,，認為只有刷才是正道，就此典水不再多說,。

涉及到加工紙,，他也沒有留下什么話來，向《海岳名言》一樣,，都是后人說的,。就幾個字：多用植物粉汁浸后捶打,，這就是宋人的“漿硾紙”。至于用的是什么原料,，不清楚,。

說到現(xiàn)在，大家以為如何,？似乎開始進入主題了，老米不告訴我們,，咱不怕,，因為加工紙的頂峰到現(xiàn)在還沒有出現(xiàn)，真正的高峰在明朝,！

有幾個問題大家思考一下：
1,、董其昌用淡墨在生宣上寫字為什么和現(xiàn)在我們用生宣所產(chǎn)生的效果不一樣？
2,、現(xiàn)在人寫字線條為什么一抹黑,，兩線重疊為什么是個死疙瘩，也沒有筋呢,？
3,、宣紙究竟是薄的好還是厚的好？是光的好還是毛的好,？

很想寫一本向?qū)O先生《書法有法》一樣的書,！但沒錢啊,！真的不想爛在肚子里,，即使沒有一點用，那也是心血??！

依照上面的方法加工，畫山水,、花鳥效果更好,！那才叫潤，水能流下來的感覺,！
但也要有好墨,。

我選紙不論貴賤，重在實用,，一般高級的書畫店是掏不到的,。
還要先試后買。(-“光且堅“,，-吸墨而不洇)

先賢在制作精良的上等絹上進行書畫,，極品就那幾個,，不好把握。若能得到蜀素這種頂級的原料,，沒有千百金是拿不下來的,。同樣拿董在紙和絹創(chuàng)作的作品相比，差別就一下分開了,。

現(xiàn)在絹和加工紙在施墨后效果是沒法比的,，主要是用的糨太重，墨都浮在表面上,，很炸的,。猛的一看還可以，但不能細察,。
其實在古代用來寫字的宣紙價格也是很貴的,，并且都和生活用紙分開來賣。


集加工技術于一體的一代明紙——宣德紙
前面說過宋元有仿澄心堂作坊,，到了明朝,，這一技術重新得到恢復，并比前代有了更近一步的發(fā)展,，主要體現(xiàn)在技術更加精湛,、品種更加繁多。

永樂,、宣德盛世,，國家經(jīng)濟實力提高，手工業(yè)制作技術和工藝得到長足發(fā)展,，宣紙的加工技術已經(jīng)超過前代,，人們稱這個時期的紙為“宣紙”（當然和安徽宣紙顯然不是同一個概念），與“宣德爐”,、“宣德瓷”齊名,。那時的宣紙主要產(chǎn)于江西，多供內(nèi)府使用,。

由于世面上這種紙很少見到,，有些文人認為這種紙不宜用來書畫，其實這是一種誤解,。因為這種紙?zhí)F了,，怎么能用來寫字呢，得到的人只會在字畫裝潢的引首用上一小條,，根本就不忍心在上面寫字,。

宣德紙至薄能堅，極其精細,，厚者可揭3,、4張,，白箋堅厚如板，面面砑光如玉,。
順便說一下涇縣宣紙,，這是古人說的，典水引用,，以備與“宣德紙”作比較,。

乾隆時期一位大臣沈初在《西清筆記》中說："涇縣所進仿宣紙，以供內(nèi)廷諸臣所用,。匠人略加礬,，若礬多，則澀滯難用......",。這里說的是清出安徽所仿的“宣紙”，是供在朝諸臣使用的,，相比“宣德紙”只供應內(nèi)府,，確實差了不少。



明加工紙種類繁多,，不再贅述,，若大家有興趣，我們可以再說,，下面我想重點說的是紙張加工方面的技術知識,。這些只是散見于古代典籍中，我于2000年前后開始關注這方面的知識,，現(xiàn)根據(jù)記錄整理如下,。

說到明清加工紙，有一個人是必須介紹的,，他就是明江南風流才子——屠隆,。屠隆（1542—1605）字長卿,，號赤水,，浙江鄞縣人，萬歷五年進士,，授潁上縣令,，調(diào)青浦知縣，尋遷吏部主事,，后以事忤上被罷官趕回老家,，清貧，已賣文為生,。其人有奇才,，下筆千言立就,，有詩文雜著行世。其為人放曠,，極盡風流,，整日醉臥青樓，擁香抱玉,，比前朝天天抱著歌妓游花船的楊維楨有過之而無不及,。只因風流成性，得了楊梅瘡,，慘遭暴死,。

雖然屠隆有萬萬不是，但他關于明代加工紙技術的記載,，確為我們留下了寶貴的資料,。在他的著述《考槃馀事》中有詳盡的敘述，選其中幾處,，于大家共同學習,。

大揭秘笈——造捶白紙法
法取黃蜀葵根搗汁，水一大碗,，放汁1,、2匙攪勻用，如根汁用的多了,，反粘不好用,。用紙10幅，將上一幅刷濕,。再在上面加10幅干紙,，以次相加。用厚石板壓一夜,，第二天揭開晾干,，再壓一夜，第三天再晾干,。用打紙搥打千余下,，揭開晾干。如此反復幾次,，就可以了,。
最理想的效果：發(fā)光、潤如玉,、堅且滑,，發(fā)墨效果層次分明 。
典水曾用此法加工過，效果近香光墨韻,。
這就是“漿硾”,，董用的就是這種紙，老米用此法加工紙張,，只不過他用的是植物淀粉,，相比老董，自然就差了 很多,。

大揭秘笈——涂布紙加工法
取石灰或滑石粉碾成細粉,，用水攪拌，除去雜物,，放淀粉共煮,，不停攪拌，一柱香時間,，用排筆蘸混合液一張一張刷紙,，注意均勻。
干后砑光,，可除去刷痕,，紙表面遂緊密光滑?？捎谩?br>效果：發(fā)墨層次分明,，淡墨可看到筋,。

現(xiàn)在市面上多出售仿古色宣，書寫時發(fā)墨效果很差,，廠家是不會考慮這些的,，明天將介紹這方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟紙的,。




○  我實驗過幾種做舊的方法,，其中一種效果比較好，用老畫上的裱褙紙泡水染制,。這里前提有一個條件,，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時,，原先的裱褙紙除下來,，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時間久了,，呈黑褐色,。用清水泡了，出來的顏色很黑,，用這種水去染紙,，出來的效果比較自然,。我在第二屆扇面展時采取的就是這種手段。
○  我知道一種作舊辦法,無私奉獻給大家：用隔夜茶葉水均勻灑在白宣紙上或?qū)⑿埥莶枞~水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!!
○  平時我用的比較多的簡單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶）,，里邊加上一些醬油,，或者點上一點點的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度,。然后用刷子在宣紙上刷勻,，想要特殊的斑點的效果，刷過制作過的茶葉水之后,，抓把鹽撒在上邊,，待干了以后，效果即在眼前,！
○  如果有誰寫小楷的話,，手頭沒有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行,，因為洇的太厲害,，所以您可以用這個方法實驗一下，方法很簡單：豆?jié){想必大家都喝過,，街頭上賣的都有,，特別是賣早點的地方，因為他們?yōu)榱藪赍X,，豆?jié){的濃度不是原來的濃度,，是稀釋過的。您買幾杯豆?jié){,，回去后稍微加些水,，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了,，效果一定特佳,！
○  前面提過為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法,，還有一種辦法是用純牛奶刷,，效果也不錯，不妨一試
○  
我平常用國畫顏料（花青,、赭石等加墨汁調(diào)出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果,，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會達到做舊的目的,。
○  將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.,。
○  
學習李沾的方法，也許有益于大伙！
謝謝,！先生不提我到忘了,，抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假,，只為增加效果,。
1、先將作品托于一較厚的紙張上,，待半干時用棕刷用力刷,，使字口出現(xiàn)少量墨痕。
2,、用黃柏,、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀,。
3,、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上,。
4,、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5,、最后把茶末連水倒在作品上,，過夜，除去雜物,。
6,、用清水多淋刷作品幾遍,，干后揭重新接,、托。
7,、用白芨水刷作品,，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺,。
8,、裱于第二次的負被紙上，完成,。
也可以用舊報紙,、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的,，也有用砂紙打磨的,，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下,，否則,，墨色出不來。
○  在書畫修復中,，為保持書畫的原有面貌,，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書畫適合的紙張,，然舊紙來源有限,，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術就勢在必行了,。
染紙,，就是以染料作用于纖維質(zhì)，以取得均勻而牢固的色澤,。目前為止,，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料。現(xiàn)就染紙相關工藝簡要介紹如下：
（一）  原料
   
1：顏料
如：藤黃,、花青,、赭石、槐黃,、梔子黃,、橡碗子、土黃,、紅茶,、徽墨、朱砂,、糖色等,。
   
2：膠
為了保證染制紙張的質(zhì)量，一定要配制濃淡相宜,、合乎需要的膠水,。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻,，顏色與水融合為一體,，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花,。
膠水是一種粘性物質(zhì),，大體分為動物膠和植物膠兩種,。動物膠是用動物的皮、角,、骨等制成,，品種有牛皮膠、鹿膠,、骨膠等,，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠,、石花菜膠等,。
3：白礬、排筆,、晾桿,、搪瓷盆等
（二）染汁的具體制作方法
      以古銅色的仿古紙為例
方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放,，在煮的時候,，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆,，上面放羅篩,，將煮好的染汁倒入盆內(nèi)篩出。趁熱進行染紙,。
方法二：槐黃,、梔子放在清水中煮開，兌上膠水,，煮透后過濾使用,。
方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色,，濾茶加膠制成染汁,。
方法四：國畫顏料、墨汁調(diào)汁等,。
（三）操作方法
把要染的紙三四張為一沓,，平放在工作臺上，用排筆沾染汁往紙上刷,，刷色時要由淺到深,，一層一層的加深,，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷,，刷好后，晾在晾桿上,，半干時分成一張一張的,，最后壓平備用,。
    染大張紙，可用特制染槽,，將染汁倒入,，進行拉染。
（四）注意事項
調(diào)制染汁時,，必須注意染汁的顏色須一次調(diào)成,，寧可一次多調(diào)些，以免缺后補,，因為重新調(diào)制的染汁,，顏色往往不同于前次。
由于受水質(zhì),、氣候等不確定因素限制,，很難規(guī)定出一固定的比例來，所以就必須通過試色來測定,。直到配出合適的顏色為止,。
○  蠟箋紙的制作
１：用蠟均勻地在宣紙上涂搽
２：然后用砑石依次砑過
３：用開水沖去浮蠟
４：晾干備用．
寫小楷，沒的說．
○  古人的作舊法
染紙之法,，據(jù)說是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的,。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗用黃葉汁浸染麻紙,，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙,，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色,，后來被廣泛應用,。
黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內(nèi)皮切開,，放在水里浸出原汁,。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸,，裝入布袋,，擠出黃汁。復將殘渣再搗爛,，再煮,、擠壓。如此三次處理,，隨即將幾次的染汁匯合,，染紙。
○  明.高濂《遵生八箋》卷十五載：“染宋箋色紙,，黃柏一斤槌碎,，用水四升浸一伏時,，煎熬至二升止。聽用橡斗子一升,，如上法煎水,。聽用胭脂五錢，深者方妙,，用湯四碗,，浸榨出紅。三味各成濃汁,，用大盆盛汁,。每用觀音簾堅厚紙，先用黃柏汁拖過一次,，復以橡斗子汁拖一次,，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減,，逐張晾干可用,。”
○  
用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進行加工,就會產(chǎn)生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁,、赭石水,、藤黃水、墨汁,、等色素,，可以染成各種舊氣色紙。
○說到這我就想起了一件趣事：戴武先生給我寄來了一個普洱茶的茶餅,，好多年頭的,，辦公室誰喝誰皺眉，就放在茶幾下面,。后來不知道誰聽說普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果,，于是樊利杰、陳培站等就分了回去試驗,，效果果然不錯,。后來，一位對普洱有研究的朋友知道了,，說：作孽?。×硗?，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高,。
○  寫之前和寫之后，制作的方法是不一樣的,。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻,，把墨色固定住。其他的方法是一樣的,。
○  來個新的做舊法：簡單使用型
材料：香煙一根  
塑料袋兩個  水
煙絲捻碎和作品一起加水放進塑料袋系緊再套一個（保險）  過兩天 成了,。
                                            
字畫做舊與鑒定方法！
    紙絹是中國書畫的載體之一,，它對字畫鑒定之重要性自不待言,。在字畫偽品中，用古紙,、古絹作偽畢竟是有限的,。于是，五花八門的紙絹作偽騙術就應運而生,，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法,。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR。
　　紙絹作偽主要包括：做舊色,、做舊污,、做舊殘，現(xiàn)分述如下,。
一,、做舊色
　　做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色,。
　　做舊色的顏料
　　做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主,。如藤黃、花青,、儲石,、胭脂、三青等等,，其形制有管狀,、塊狀、粉末狀,。其特點是透明親水,、不洇色，染出來的色澤比較耐久,。其次是化工顏料,，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用,，其特點染出來的顏色比較新,，容易泛色。另外,，還有用一些土方法,，如煙薰,，日曬。用黃蘗,、煙葉,、茶葉、桅子,，橡碗子等煮汁后直接染色,。
　　無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經(jīng)過調(diào)色,。如采用國畫顏料染之,，首先將顏料研調(diào)成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在制作顏料時雖然細度已足,。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）,。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色,，要待色液冷卻之后再試染,。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調(diào)，根據(jù)需要有時還要另加其它顏色,，才能得到滿意的效果,。
　　做舊色的方法
　　1．直染法 即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色,。這種方法適用于吸水性強,，薄質(zhì)紙類。
　　2．拉染法 即用一個與被染對象規(guī)格相當?shù)拈L方形水槽盛上色液,。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可,。這種方法適用于紙質(zhì)結(jié)實，拉力較強的紙,，如皮紙,、裱件等。
　　3．浸染法是針對絹帛而言,。因為絹帛屬絲織物,，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住,，也易皺,，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓,，待數(shù)日后取出,，可得舊絹色。如經(jīng)過膠礬便得舊色熟絹。 4．托染法也是針對絹帛而言,，由于綾絹不易掛色,，事先托上一層宣紙，后再染色,。染色方法同"直染法",。
　　另外，還有的通過日曬,，風吹,，使其泛黃,，俗稱"風化紙",、"風化絹"等等。
　　辨別方法
　　了解了一些作舊色的方法,，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假,。
　　1．看總的說來，古舊紙,，絹的舊色,，直觀感覺應是自然、平和,、"潔凈",，正反顏色勻透、紋理清晰,。新做的舊色看上去火氣,，顏色不均，紙絹面也欠清潔,，紋理不清,，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色,、黃褐色及淡灰色較多,。絹本一般是深棕色、棕黃色較多,。新做舊的顏色粗看無別,，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊,。
　　在書畫前作舊色的,，書寫和繪畫以后，字跡清晰,，墨色,、色彩及印油仍保持原色。
　　在書寫和繪畫后作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上,，有時還可見作舊色時留下的刷痕,。
　　是裱件作舊色的，較易辨別,，最容易看出的是顏色不均,。因為裱件至少有四層紙合成，所以,，顏色不容易將四層紙全部滲透,，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色,，卷桿也受污染,。筆者曾經(jīng)接觸過一橫幅山水畫，畫技較好,，做舊的水平也較高,，而且做舊以后，又經(jīng)使用了,。一段時間,，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經(jīng)驗。單從紙色來看,，還真叫誤認為是真品,。當揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色,，卷桿也受到污染,。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然,、潔凈,。
　　2．聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味,。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣,。
　　3．照真正的古舊優(yōu)質(zhì)紙對光照，透光度好,，紙簾也清晰可見,。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同,，但紙簾的感覺也是自然的,。另外總能發(fā)現(xiàn)有細小的砂眼。新紙做舊,，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差,，紙簾也模糊不清。
　　舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因,，絹絲受損散脫導致絹面厚薄不一,，對光照時，有的透光度較好,，有的透光度則差,，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度,，不能將其隨手牽拉,，否則就會破裂。新做舊色的繪絹,，對光照顏色一股欠均勻,，也可隨意拉扯，而且經(jīng)緯線隨之歪邪,，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）,。
　　另外,，可放在強光處,，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前,，走廊里,，是古舊紙絹經(jīng)數(shù)天后，纖維內(nèi)部結(jié)構(gòu)會受到一定破壞,，從而降低機械強度,，但對其顏色在短時期內(nèi)不會明顯表現(xiàn)出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的,。 如是新做舊的顏色,，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯(lián),，是在書寫之后作的舊色,，托芯后置于室內(nèi)窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射,，一個星期后,，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。
　　4．洗舊紙絹經(jīng)水清洗后,，舊色基本上個受影響,，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色）,，但水質(zhì)較"純",，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后,，紙絹顏色明顯變淺且不均,，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩,，在過水時,，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物,，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）,。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭,，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色,，又因一般都是用新絹做的舊，所以擦時纖維隨之傾斜,，也無損,。
　　二、做舊污
　　做污方法
　　做污是指用各種方法在紙絹上施污,。如做霉點,、銹點、油跡,、水跡,、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的,，以此騙人,，做污多見于畫芯。
　　1．做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）,。
　　2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油,、動物油、蠟油,、木油……
　　辨別的方法
　　1．銹跡的辨別方法
　?。?）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色,，并有干枯的感覺,，色深，呈黑紅色或赫紅色,。色印有一定深度,，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。
　?。?）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟于事的,，一般都需用藥水清除,。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些,。
　　2．油跡的辨別方法
　?。?）看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白,，油跡處紙絹發(fā)硬,。表面灰塵易撣去。
　　新做的"舊"油跡,，看上去有濕潤感,，色深印新，表面塵土不易撣去,。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒,，屬絹素的也較結(jié)實。
　?。?）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的,，特別是植物油，都需用有機溶劑清除,。新做"舊"的油跡,，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡,。
　　三,、做殘
　　辨別方法
　　1．棄角撕口的辨別方法
　?。?）看紙本缺角或裂口的斷層面,，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少,。特別是非常酥脆,、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬,，稍碰裂口即碎成粉末,。
　　新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口,，經(jīng)過再次加工后口面也會溢出較長毛薦,，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯(lián),，破口是在對聯(lián)的三分之一段上,，用下撕的，裂口容易吻合,，毛茬較長,，抗拉力也較強,。明顯是新做的（圖8）。
　　如果是舊絹上原有的破口,，此紙口更易辨別,。因為帛絹最易老化酥脆，破口一般都是參差不齊的,，毛茬短禿,，無抗拉力。一觸即碎,，并伴有粉塵飛揚,。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強行撕口,，周邊絹絲的經(jīng)緯線必定要受到影響,，導致歪邪，不易于書畫,。如果書畫后做裂口,，裝襪質(zhì)量又不佳，那么,，畫意非變形不可,。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了,。所以,，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。
　?。?）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色,，除用化學試劑清洗外，毛茬不會褪色,，濕水后也不能隨意提取,。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的,，毛茬過水以后,，泛灰白色至白色（上面那幅對聯(lián)就是如此），濕水后也易提取,。
　　2．蟲洞的辨別方法
　?。?）看 自然的蟲洞形狀各異，千變?nèi)f化,，洞口邊緣光潔鋒利,。嚴重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形,、十字形,，還有似條狀蟲樣的,，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然,。蟲洞雖小,，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞,，一般只覺有殘洞感,，能做出"形似"就算不錯了，因此,，真假蟲洞是較易辨別的,。
　　（2）找另外,，做假人在做殘時也是經(jīng)過"經(jīng)營位置"的,。有的破在空白處，有的破在畫意處,，還有的破在題款,、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁,，做殘的方式很巧妙,，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣）,，且只做了半邊葉,，當顏色著紙渾開后，加上畫面又臟,，一時很難看出破綻（當然,，要與作者在作畫時自己所裁補的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉(zhuǎn)移視線,，故弄玄虛,。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌,，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產(chǎn)生混亂,，以至達到他們騙人的目的,。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻,。
　　四,、相關方面--裝潢做舊
　　辨別方法
　　1．裝潢鑲料辨別方法
　　（1）看鑲料的牢固程度 仔細觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的,。拆下的材料一般都較酥脆,、舊色自然,，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結(jié)實,，經(jīng)緯花紋清晰,。
　　（2）看鑲料的花紋特點如果是用綾裝裱的,，就要看綾的花紋特點是否與畫芯的時代相符,。因為鑲料只有后人用前人的，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況,。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫,，它是裱后通身做舊色，從表面上看,，舊色效果也不錯,，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面,，忽視了綾的花紋特點與繪畫時代風格相吻合的問題,，也就是說，作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點,，就無知地采用了市場上出售的藍色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料,，稍有經(jīng)驗的人就可從這一破綻中便知是做假的（當然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹作鑲料進行修復重裱的是兩回事,，不能混談）,。
　　（3） 看鑲料的顏色（請看做舊色一節(jié)）
　　2．裝潢形制辨別方法
　?。?）看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的,，但不多見，可能與省工,、省料有關,。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）,。另外,，裝潢的結(jié)構(gòu)形式與古時差不多，但結(jié)構(gòu)之一的"包首",，在古舊字畫中是常見的,，也是必不時少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱,，即使懂得,，又嫌費料費工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首,，做假的更是如此,。
　?。?）看裝潢做工 古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝,，做上都是很講究的,。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度,。做假人為了牟利,，將做假的字畫一般都是請"半桶水"的裝裱匠裝裱，所以,，時?？吹窖b裱的做假的字畫做工不精，具體表現(xiàn)在：用漿板滯,、鑲料裁剪彎曲,、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當,、甚至天,、地頭的比例分配也不諧調(diào)。
　　3．作殘作污辨別方法
　　看施污的部位
　　如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡,，可認定是新做的,，因為絳圈是固定在大桿上的，山此產(chǎn)生的鐵（銅）線圈的銹跡也應是有規(guī)律的,。
　　如果作殘的畫芯未經(jīng)補殘（未裝裱）,，作殘的痕跡較易識破，如果經(jīng)過裝潢后就難以辨認是原有的舊殘還是做假的"舊殘",?？捎梅糯箸R仔細辨認，并采用以下方法：
　?。?）裱件反卷 對于有殘的畫芯,，裝裱的目的是補殘復原，那么補殘?zhí)幈厝粫谢覍舆?。如果裱工又差,，?jīng)補過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時,，補口邊緣會翹起,，如補的是硬口，反卷時,，硬口自然斷開。
　?。?）透光照 如果修補的是硬口,，對光照時,，會漏出"一線天"，筆者在"作殘"一節(jié)說到的花卉冊頁,，作殘時是破的硬口,。從當時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了,，將裱件反拱,，硬口斷開，再透光一照,，硬口就暴露在光天化日之下了,。
　　在辨認已補殘的畫芯時，要注意以下兩點：一是真品由于裝裱水平不佳,，用以上兩種方法檢驗時,，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果，誤認為是假品,。二是假品由于裝裱水平高,，用以上兩種方法檢驗時，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效果,，誤認為是真品,。所以千萬要當心。
書法作品講究效果的做舊方法之一

這種方法絕不是為造假,，只為增加效果,。
1、先將作品托于一較厚的紙張上,，待半干時用棕刷用力刷,，使字口出現(xiàn)少量墨痕。
2,、用黃柏,、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀,。
3,、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上,。
4,、用普洱茶末泡水刷作品多遍。
5、最后把茶末連水倒在作品上,，過夜,，除去雜物。
6,、用清水多淋刷作品幾遍,，干后揭重新接、托,。
7,、用白芨水刷作品，可以提高亮度,，使作品有既老又新的感覺,。
8、裱于第二次的負被紙上,，完成,。
也可以用舊報紙、紅茶,、樹皮,、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的,，但不論如何,，最后一定要用白芨水刷一下，否則,，墨色出不來,。
把紙變舊

可以用煙熏。


將新紙用1％的三氯化鐵溶液浸透或噴灑數(shù)遍,，放置一星期后,，紙張的顏色發(fā)黃，再過一段時間后,，紙張的顏色黃中略顯灰色,，看上去就有了舊紙的感覺；或?qū)⑿录埾扔米贤夤庹丈?－5天（市售紫外燈即可）,，讓紙中的纖維被破壞掉一部分（這個過程叫紙張老化）,，使新紙的手感與舊紙相近，然后用藤黃染色,；傳統(tǒng)方法還有用茶水,、烏梅水、稻草和麥草水及醬油等,，將新紙染成舊紙,。

茶  葉   

將茶葉烤焦,，焦約八成，然后以溫水封閉泡之,，三日后即可用茶汁染畫,。
鑒別方法：盡管這種方法可根據(jù)需要仿制出各個年代畫期的顏色,，但畫肚上一般都有相對比較明顯的痕跡,，如茶色堆積或茶色不均勻。只要對鑒定知識有中等了解的人都能看出,。

第一種：煙熏法

常見方法：1,、將畫用水霧噴濕，將香灰均勻灑在畫面上再進行烘干處理（熨斗燙制,、烘烤等）,。2、油煙熏制：將書畫作
品放置廚房等可直接接觸油煙處進行做舊處理,。
時間需求：15日內(nèi)
效果情況：不佳,；低仿手段之一
如何辨別：裝裱、紙張,、氣味等方面鑒別
第二種：茶浸法
常見方法：將書畫作品放于濃度極高的茶葉水中浸泡,，再將其暴曬于強光下曬之，使其表面茶漬呈現(xiàn)枯黃,。
時間需求：15天-1個月
效果情況：常見手法,；中高仿手段之一
如何辨別：裝裱年代、紙張年代
第三種：日曬法
常見方法：將書畫作品以水霧噴濕,，將其放置于強光下烘干處理（切忌暴曬）,；等畫面干透再將其放置陰濕庫房保存15天-1個月后繼續(xù)烘干；以此方式反復烘制,。
時間要求：2年以上
效果情況：高仿手段
如何辨別：畫面繪畫手法,、作者情況

 

簡單的是：用糖色、栗子（殼）水,、茶水,、赭石藤黃水等染色

1。下把紙放在水里浸濕,，注意不要浸太久,，只要濕就可以了。
2,。把出熨斗把只燙干,，要注意不要弄壞了紙啊，為了要平整建議用布蓋在紙上,，在用熨斗燙,。燙久一點。
3，將前面弄好的紙放入微波爐,，加熱5分鐘,，之后拿出，冷卻后在加熱5分鐘,，來回5次,。
好了，現(xiàn)在你的紙已經(jīng)發(fā)黃發(fā)卡了……

(1)寫畫后再用張大千法.
(2)可先上二三遍香灰(輕薄),再上數(shù)遍濃茶水(一遍干后再上一遍).最后上一遍白笈水.
(注:香灰以大寺院的為好,用粗紋馬糞紙沾香灰,搓.茶水,白芨水可用細澆花噴子噴.)
(3)反復燜水揭裱.
(4)以上諸法綜合使用.